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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考，不能作为科学依据。本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。不能作为科学依据。,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考，不能作为科学依据。本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。不能作为科学依据。,第一讲声律启蒙与古典诗词,第二节,唐诗压卷：,春江花月夜,P62,1/51,唐之韵,第一集：千古唐诗,2/51,春江花月夜,春江潮水连海平，海上明月共潮生。,滟滟随波千万里，何处春江无月明。,江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。,空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。,江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。,3/51,江畔何人初见月？江月何年初照人？,人生代代无穷已，江月年年望相同；,不知江月待何人，但见长江送流水。,白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。,4/51,谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？,可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。,玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。,此时相望不相闻，愿逐月华流照君。,鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。,5/51,昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。,江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。,斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。,不知乘月几人归，落月摇情满江树。,6/51,全诗紧紧围绕春、江、花、月、夜背景来写，而又以月为主体。,“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人脉搏，在全诗中如同一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情伴随月轮生落而起伏波折。,月在一夜之间经历了升起,高悬,西斜,落下过程。在月照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞鸿雁、潜跃鱼龙，不眠思妇以及漂泊游子，组成了完整诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣画卷。,7/51,一、宫体诗曾经“堕落”,1,、何为宫体诗,描写宫廷生活诗体；宫廷形成诗风,始于梁简文帝萧纲、,内容多写,宫廷生活及其男女私情,，,形式上追求,辞藻靡丽,，时称“宫体”。,以后将艳情诗称为宫体诗。,影响：隋、唐初诗风靡弱,形式更趋格律化，促进律诗形成,后世李贺、李商隐等曾吸收一些手法,8/51,2,、,相关历史（诗歌史）,南朝谢眺,（,464-499,）（,“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发”）,唐朝陈子昂,（,659,？,-700,）,这两百年之间：,（形式）：,声律创造,（内容）：,没有伟大诗人（消极缺憾）,堕落时期 （主动罪过）,9/51,3,、,浮艳宫体诗,宫体诗脂粉、艳情、空虚,高爽,（齐,永明中举孝廉。梁,天监初历官中军临川王从军，出为晋阳令。）,咏酌酒人,长筵广未同，,上客,娇难逼。,还杯了不顾，回身正颜色。,（“上客”对于酌酒女子“正颜色”难以亲近、亲密惆怅、失望。酒色）,10/51,邓铿,（官宦之家，平西将军邓元起之子）,奉和夜听妓声,烛华似明月，鬟影胜飞桥。,妓儿齐郑乐，争姸学楚腰。,新歌自作曲，旧瑟不须调。,众中俱不笑，座上莫相撩。,（年轻女艺人希望上客莫嬉笑、莫撩拨、挑逗）,11/51,刘缓,（无锡令刘昭之子）,敬酬刘长史咏,名士,悦倾城,不信巫山女，不信洛川神。何关别有物，还是倾城人。,经共陈王戏，曾与宋家邻。未嫁先名玉，来时本姓奏。,粉光犹似面，朱色不胜唇,。遥见疑花发，,闻香知异春,。,钗长逐鬟髲，袜小称腰身,。夜夜言娇尽，日日态还新。,工倾荀奉倩，能迷石季伦。,上客徒留目，不见正横陈,。,（名士眼中倾城女色：容貌、娇态、“横陈”）,12/51,闻一多,宫体诗自赎,（,唐诗杂论,）,变态又一型类是以物代人为求满足对象。于是绣领、袙腹、履、枕、席、卧具,全有了生命，而成为被玷污者。推而广之，以至灯烛、玉阶、梁尘，也莫不踊跃地助他们集中意念到那个荒谬焦点，不用说，有机生物如花草莺蝶等更都是可人同情者。,罗荐已擘鸳鸯被，绮衣复有葡萄带。,残红艳粉映帘中，戏蝶流莺聚窗外。上官仪,应制,看看以上情形，我们真要疑心，那是作诗，还是在一个伪装下无耻中求满足。,是否可算作一个文字裎裸狂,13/51,时代品质,文学风尚,衰老、贫血南朝宫廷生活产物。（闻一多）,何灏,开到荼蘼,乐府卷,（新浪读书频道）,“止于风波止于爱”：梁简文帝萧纲,擅写靡离绮艳文辞，文字“风调流俊，全不见凝厚之意；盖其律调圆谐，辞笔绵丽，所以开唐四六之机调也。,为诗千言立成，尤好作艳曲；江左化之，称曰宫体”。,14/51,史载，萧纲,“,方颐丰下，须鬓如画，直发委地，双眉翠色,”,，,“,眄睐则目光烛人,”,。,那个朝代，男人皆傅粉施朱，画皮之后他，想必颠倒众生。,15/51,宋荆州刺史,沈攸之,，少孤贫，以壮丁征入军。,他向领军将军刘遵考请求以白丁身份做队长。刘说，你相貌太差了，不能做队长。,以后征他入朝为官时，他推辞说：我长相难看，不是作国家栋梁之材样子。,梁武帝请侍中周舍推荐“文学俱长”且有德行之人，,周舍推荐了名士,徐摛,，但同时特意说明：“,形质短小，若不胜衣,。”梁武帝说，假如真才华盖世，容貌差也就算了。,可见容貌差而能被任用，也算是一个“破格”了。,16/51,以貌取人，风尚来自汉末两晋。,然两晋时重视是风度器宇，如嵇康“岩岩若孤松之独立”，是由内而外人格。,而南朝则以容貌救国，走是张致轻狂路子，,颜氏家训,勉学,反应了当初社会现象：“,梁朝全盛之时，贵游子弟,无不熏衣剃面，傅粉施朱，驾长檐车，跟高齿屐，坐棋子方褥，凭斑丝隐囊，列器玩于左右，从容出入，望若神仙。”,17/51,南北朝是个卑弱时代、情感泛滥年代。,男人除了爱女人，还能够爱同性。,男色成为社会时尚。萧纲,娈童,18/51,娈童娇丽质，践董复超瑕。,羽帐晨香满，珠帘夕漏赊；,翠被含鸳色，雕床镂象牙。,妙年同小史，姝貌比朝霞。,袖裁连碧锦，笺织细橦花；,揽袴轻红出，回头双鬓斜；,懒眼时含笑，玉手乍攀花。,怀情非后钓，密爱似前车；,定使燕姬妒，弥令郑女嗟,!,【,言情艳情色情。狎亵变态。,】,19/51,病态文弱矫情,靡丽短暂宋齐梁陈,20/51,南朝梁简文帝（萧纲），武帝第三子。原太子萧统卒后，萧纲开始踏上政治舞台。,然而，在政治上他太不幸运。,他父皇梁武帝在位达四十八年之久，膝下儿子早就觊觎皇位，个个摩拳擦掌必欲代之而后快。,父子之情既淡，手足更弃之如敝屣。弟兄间猜忌，萧纲自然也有份。,21/51,终于，萧纲有幸被立为太子，但可能这恰是他不幸开端。,梁武帝晚年佞佛无度，政事荒废，梁政权基础已经动摇。,大清二年,(548),，,投降梁东魏大将,侯景,倒戈。他以武帝从子萧正德为内应攻破台城。第二年，侯景攻陷台城。,彼时，那舍不得权势富贵盘踞龙位多年梁,武帝,早已饿死城中，梁政权名存实亡。,22/51,侯景自知门第身份均不宜代梁自立，遂于太清三年五月，胁迫,萧纲,为帝。,做皇帝生活仅仅连续了两年，相信他对云端体验还未餍足，大宝二年八月，侯景又派人闯进宫中，废除萧纲帝位，降为晋安王。,一代帝王从此幽闭在永福省中。,23/51,那,是一段最黯淡人生。萧纲在永福省囚室墙壁自叙中写道：,有梁正士兰陵萧士缵，,立身行道，终始如一，,风雨如晦，鸡鸣不已。,弗欺暗室，岂况三光，,数至于此，命也怎样。,南史,梁纪下,简文帝,透露了无可奈何凄怆心情。,24/51,两个月后，萧纲被侯景派人杀害。而且是一次凄凉耻辱死。,下了毒酒菜看上去精美绝伦。侯景死党王伟假惺惺地奉上致命大餐，他说：“侯丞相念及陛下忧愤不已，特地派我们来为您敬酒祝寿。”,萧纲自知死期已至，不由发狂：,“,祝寿酒，怎能不喝,?”,于是一边观赏乐工演奏琵琶，一边痛饮，直至酩酊大醉，在迷乱中被王伟等人用土袋活活闷死。,公元,557,年，在讨伐侯景战争中发展起来陈霸先灭,梁,，建立,陈,。,25/51,闻一多：,我还得补充一下宫体诗在它那中途丢掉一个自新机会。,这专以在昏淫沉迷中作践文字为务宫体诗，本是衰老，贫血南朝宫廷生活产物，只有,北方那些新兴民族热与力,才能拯救它。所以我们不能不庆幸庾信等之入周与被留，因为只有这么，宫体诗才能更稳固地移殖在北方，而得到它所需要营养。果然被留后庾信,乌夜啼,春别诗,等篇，比从前在老家作同类作品，气色强多了。,26/51,移殖后第二三代本应不成问题。谁知那些,北人,骨子里和南人一样，也是脆弱，禁不起,南方,那漂亮毒素引诱，他们马上又屈服了。除薛道衡,昔昔盐,人日思归,，隋炀帝,春江花月夜,三两首诗外，他们没有表现过一点抵抗力。,炀帝,晚年可算热忱效忠于南方文化了，,文艺,唐太宗,，出人意料之外，比炀帝还要热忱。于是庾信北渡完全白费了,。,27/51,宫体诗在,唐初,，依然是简文帝时那没筋骨、没心肝宫体诗。不一样只是现在,词藻,来得更细致，,声调,更流利，整个外表显得更乖巧，更酥软罢了。,说唐初宫体诗内容和简文帝时完全一样，也不对。因为除了搬出那僵尸“横陈”二字外，他们在诗里也并没有讲出什么。这又教人疑心这辈子人已失去了主动犯罪心情。恐怕只是词藻和声调试验给他们羁系着一点作这种诗兴趣（词藻声调与宫体有着先天与历史联络）。,宫体诗在当初可说是一个,不自主、虚伪存在,。原来从虞世南到上官仪是,连堕落诚意都没有了,。此真所谓“萎靡不振”！,28/51,二、初唐大诗人：宫体诗自赎,【,卢照邻,】,不过堕落毕竟到了尽头，转机也来了。,在窒息阴霾中，四面是细弱虫吟，虚空而疲惫，突然一声霹雳，接着是狂风暴雨！虫吟听不见了，这么便是,卢照邻,长安古意,出现。（,闻一多）,29/51,楼前相望不相知，陌上相逢讵相识？,借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。,得成比目何辞死，,愿作鸳鸯不羡仙,。,堕落中有灵性，远远超出以前病态无耻,简文帝：相看气息望君怜，谁能含羞不愿前,.,30/51,北堂,夜夜人如月，,南陌,朝朝骑似云。,南陌北堂连北里，五剧三条控三市。,弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。,汉代金吾千骑来，翡翠屠苏鹦鹉杯。,罗襦宝带为君解，燕歌赵舞为君开。,别有豪华称将相，转日回天不相让。,意气由来排灌夫，专权判不容萧相。,31/51,专权意气本豪雄，青虬紫燕坐春风。,自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。,节物风光不相待，桑田碧海须臾改。,昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在。,讽刺,，宫体诗中讲讽刺，多么生疏一个消息！我几乎要问,长安古意,终究能否算宫体诗？从前我们所知道宫体诗，自萧氏君臣以下都是作者本身下流意识口供，那些作者只在诗里。这回,卢照邻,却是在诗里，又在诗外，所以他能,让人人以一个清醒旁观自我，来给另一自我一声警告,。这两种态度相差多远！（闻一多）,32/51,寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。,独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。,篇末四句有点突兀，在诗结构上既嫌蛇足，而且这么说话，也不免暴露了自己态度褊狭。可是对于人性清醒方面，这四句究不失为一个保障与抚慰。,一点点艺术失败，并不妨碍,长安古意,在思想上成功。他是宫体诗中一个破天荒大转变。一手挽住衰老了颓废，教给他怎样回到,健全欲望,；一手又指给他,欲望幻灭,。这诗中善与恶都是主动，所以二者似相反而相成。,33/51,我敢说,长安古意,恶方面比善方面还有用。不要问,卢照邻,怎样成功，只看,庾信,是怎样失败。,欲望,本身不是什么坏东西。假如它走人了歧途，只有疏导一法能够挽救，壅塞是无效。庾信对于宫体诗态度，是一味地矫正，他好像是要以非宫体代宫体。反之，卢照邻只要,以更有力宫体诗救宫体诗,，他所争是有力没有力，不是宫体。甚至你说他方法是以毒攻毒也行，反正他是胜利了。有效方法不就是正确方法吗？,（,闻一多）,34/51,骆宾王,和,卢照邻,一样，,骆宾王,成功，有不少成份是仗着他那篇幅。二人作品，都是官休诗中云冈造像，而宾王尤其好大成癖。,从五言四句,自君之出矣,，扩充到卢、骆二人洋洋洒洒巨篇，这也是宫体诗一个剧变。仅仅,篇幅大,，没有什么。要紧是后面有,厚积力量,撑持着。这力量，前人谓之“气势”，其实就是感情。有,真实感情,，所以卢、骆来到，能使人们麻痹了百余年心灵复活。有感情，所以卢、骆作品，正如杜甫所预言，“不废江河万古流”。,35/51,刘希夷,从来没有暴风雨能够持久。果然持久了，我们也吃不消，所以我们要它适可而止。因为，它终究只是一个伎俩，打破郁闷烦躁伎俩；也只是一个过程，到达雨过天晴过程。,伎俩作用是有时效，过程时间也不宜太长，所以在宫体诗园地上，我们很侥幸地遇见了卢、骆，可也很愿意能早点离开他们，,为是好和刘希夷见面。,36/51,古来容光人所羡，况复今日遥相见？,愿作轻罗着细腰，愿为明镜分娇面。,（,公子行,）,这不是什么十分华贵修辞，在刘希夷也不算最高造诣。但在宫体诗里，我们还没听见过这类,痴情话,。我们也知道他起源是,同声诗,和,闲情赋,。但我们要记得，这类,越过齐梁,，,直向汉晋,人借贷灵感，在快要百年以来宫体诗里也极少人干过呢！,37/51,与君相向转相亲，与君双栖共一身。,愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新！,百年同谢西山日，千秋万古北邙尘。,（,公子行,）,不过是,常态、健康爱情,中，,极平凡、极自然思念,，谁知道在宫体诗中也成为了不得稀世珍宝。,回返常态,确乎是刘希夷一个主要特质。,38/51,感情返到正常状态,是宫体诗又一重大阶段,.,惟其如此，所以烦躁与担心都消失了，只剩下一片晶莹宁静。,就在此刻，,恋人才变成诗人,，憬悟到,万象,友好，与那一水一石一草一木神秘不可抵抗美，而不禁受创似地哀叫出来：,可怜杨柳难过树！可怜桃李断肠花！,公子行,）,39/51,但正当他们叫着“难过树”“断肠花”时，他已从美暂促性中认识了那玄学家所谓“,永恒,”,在它面前一切都变渺小了，一切都没有了。自然认识了那无上智慧，就在那彻悟一刹那间，,恋人也就变成哲人,了：,洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？,洛阳女儿好颜色，坐见落花长叹息：,今年花落颜色改，明年花开复谁在！,古人无复洛城东，今人还对落花风。,年年岁岁花相同，岁岁年年人不一样。,代悲白头翁,40/51,从蜣螂转丸式宫体诗一跃而到,庄重宇宙意识,，这可太远了，太惊人了！,这时,刘希夷,实已跨近了,张若虚,半步，而离绝顶不远了。,41/51,三、张若虚,假如,刘希夷,是卢、骆狂风暴雨后宁静爽朗黄昏，,张若虚,便是风雨后更宁静更爽朗月夜。,春江花月夜,就宫体诗发展观点看，尤有大谈必要。,春江潮水连海平，海上明月共潮生。,潋滟随波千万里，何处春江无月明！,江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰，,空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。,在这种诗面前，一切赞叹是饶舌，几乎是亵渎。它,超出了一切宫体诗,有多少旅程距离，读者们自己也知道。,42/51,我认为用得着一点诠明倒是下面这几句：,江畔何人初见月？江月何年初照人？,人生代代无穷已，江月年年只相同。,不知江月待何人，但见长江送流水！,更敻绝,宇宙意识,！,一个,更深沉更寥廓更宁静境界,！,在,神奇永恒,前面，作者只有错愕，没有憧憬，没有悲伤。,43/51,从前,卢照邻,指点出,“,昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在,”,时，或另一个初唐诗人寒山子更尖酸地吟着,“,未必长如此，芙蓉不耐寒,”,时，那都是,站在本体旁边凌视现实,。那态度我认为,太冷酷太高傲,，或者假如你愿意，也能够带点狐假虎威神气。,在相反方向，,刘希夷,又一味凝视着,“,以有涯随无涯,”,徒劳,，而徒劳地为它哀毁着，那又未免太萎靡，太,怯懦,了。,44/51,只,张若虚,这,态度不亢不卑,，,冲融和易才是最纯粹,，,“,有限,”,与,“,无限,”,、,“,有情,”,与,“,无情,”,诗人,与,“,永恒,”,猝然相遇，一见如故，于是谈开了,江畔何人初见月？江月何年初照人？,江月年年只相同，不知江月待何人？,对每一问题，他得到好像是一个更神秘更渊默微笑，他,更迷惘,了，然而也,满足,了。,45/51,于是,他,又把自己秘密倾吐给那缄默对方：,白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。,因为他想到她了，那“妆镜台”边“离人”。他分明听见,她,叹喟：,此时相望不相闻，愿逐月华流照君！,他说自己很后悔，这,浮荡生涯,终究到几时为止！,昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。,江水流春去欲尽，江潭落月复西斜！,他在怅惘中，突然记起浮荡许,不只他一人,，对此清景，大约旁人，也只好徒唤奈何罢？,斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。,不知乘月几人归，落月摇情满江树,！,46/51,这里一番神秘而又亲切，如梦境晤谈，有是,强烈宇宙意识,，,被宇宙意识,升华过纯洁爱情,，,又由爱情,辐射出来同情心,，,这是诗中诗，顶峰上顶峰,。从这边回头一望，连刘希夷都是过程了，不用说卢照邻和他配角骆宾王，更是过程过程。,至于那一百年间梁、陈、隋、唐四代宫廷所遗下了那分最黑暗罪孽，有了,春江花月夜,这么一首宫体诗，不也就洗净了吗？向前替宫体诗赎清了百年罪，所以，向后也就和另一个顶峰,陈子昂,分工合作，去除了,盛唐路,，,张若虚,功劳是无从预计。,47/51,四、引申：盛唐诗歌境界（“诗唐”）,1,）天然与中和,天然壮丽之美：李白“清水出芙蓉，天然去雕饰”,主动进取、胸襟开阔、乐观昂扬精神风尚,重视“兴会”创作理念,乐府民歌营养汲取,中和之美：性格和形式上都恰到好处,诗人们天真、富于幻想，却不失对现实冷静观察,热情、爽朗、乐观，却又满怀激愤和不平,庙堂和山林、江湖和边塞、牧歌情调和英雄气概平衡,盛唐诗歌处于中国古典诗歌抛物线中点、顶点,48/51,2,）气象与风骨,魏征：江左清绮文采,+,河朔贞刚之气,陈子昂：建安风骨,+,风雅兴寄,李白：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发”,盛唐风骨：,诗人能站在观察宇宙历史改变规律高度上，对时代、人生进行主动思索,诗人能在追求功名热情中，显示出强烈自信和铮铮傲骨,使人能在出处行藏选择中，大力标举,“,直道,”,和,“,高节,”,49/51,3,）声律与体调,律诗成熟、普及：五律、七律,古体自成面目：五古、七古、七言歌行,绝句兴盛,4,）山水田园诗和边塞诗,5,）并峙顶峰：李杜,50/51,唐之韵 第,03,集 吴中四士,张若虚,51/51,
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