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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,*,第四課,詞選,(,一,),如夢令,(,二,),西江月,夜行黃沙道中,(,一,),李清照,著,(,二,),辛棄疾,著,1,1/73,學習重點,一、認識李清照、辛棄疾生平大略及作,品風格。,二、能辨別詩、詞在形式上差別。,三、體會春光易逝，珍惜人生春天。,四、培養愛好田園風光、享受自然之美,情懷。,2,2/73,課文導讀(一),出處,本詞選自漱玉詞。如夢令，詞牌名。,文旨,透過一問一答與一駁，巧妙地抒發了作者憐花惜春之情。,特色,這首作品寥寥數語，而層次豐富，意味雋永。,3,3/73,作者介紹(一),名籍,李清照,，號易安居士,，宋濟南（今山東省,濟南市）人。,生卒,約生於神宗元豐七年,（西元一,八四年）,，卒於高宗紹興二,十五年（西元一一五,五年）。,4,4/73,作者介紹(一),經歷,為宋代著名女詞人，與夫婿趙明,誠伉儷情深，時相唱和。北宋滅亡,後，流落南方，很快，趙明誠又不,幸病死，所以李清照晚年生活極,為孤苦。,風格,其詞風清新婉約，靖康之難後，轉,為蒼涼，多寫國破家亡之痛。,著作,著有漱玉詞。,5,5/73,作者介紹,(,一,),補充注釋,1.,伉儷情深：形容夫妻感情很好。伉儷，,音一。,2.,時相唱和：時常以詩詞來相互贈答。,3.,靖康之難：靖康是宋欽宗年號。靖康二年（西元一一二七年），金兵攻占北宋都城汴京，把皇帝欽宗和其父徽宗，連同金銀財寶、美女、技工，一起擄走北去，是為靖康之難。,6,6/73,課文(一),昨夜雨疏風驟，濃睡,不消殘酒,1,。試問,捲簾人,2,，卻道海棠依舊。知否？知否？應是,綠肥紅瘦,3,。,7,7/73,1.,不消殘酒：沒辦法消除殘餘酒意。,2.,捲簾人：指正在捲簾子侍女。,3.,綠肥紅瘦：綠葉繁茂，紅花稀少。綠，在此指海棠葉。紅，在此指海棠花。,注釋,(,一,),8,8/73,課文賞析(一),這首詞開頭二句追敘昨夜風狂雨疏及醉酒濃睡情景，後五句運用對話方式，來傳達對春殘花落深沉嘆息。其中問海棠一事，寫得波折有致。試問终究問了些什麼？作者沒說，只寫侍女回答：海棠依舊。這兩句呈現了主人設問認真而急迫心情，然而侍女卻隨意回答。卻道二字，活現出侍女漫不經心。一問一答，鮮明而凸出地映照了主僕二人迥異心境。,9,9/73,課文賞析(一),知否？知否？應是綠肥紅瘦則以知否疊句技巧，加強了語氣，希望侍女知道此時應是紅花凋零而綠葉茂盛啊！,花凋謝必定也引發作者對自己青春易逝感傷，從而牽引出無限戀惜春光感情。作者在這首詞中運用一些日常生活細節素材，含蓄地表達感情，而對話精妙及綠肥紅瘦用語新奇，都使這首詞清新自然，韻味無窮。,10,10/73,補充說明：課文評析,(,一,),1.,昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。開頭這二句追敘昨夜風狂雨疏和醉酒昏睡情景，初看只是閨中少婦宿醉未醒依稀記得昨夜之風雨；細細品味之下，卻有一番含蓄未語情境。透過這兩句，閨中生活寂寞和傷離煩悶可見，而惜春之情呼之欲出。,11,11/73,2.,試問捲簾人，卻道海棠依舊。少婦昨夜酒意未消，一覺醒來，惦記著窗外海棠，經過一番風雨，海棠是否也和自己一樣憔悴損傷？來不及披衣起床，就先問侍女，侍女正在拉起簾子，侍女沒有傷離之心，就只回答海棠花還是好端端地開著。辛棄疾有一名句：我見青山多嫵媚，料青山見我亦如是。心情怎样，对待事物也是如此，作者傷春傷離，对待海棠自然也是憔悴，侍女無心，对待海棠花就和以前一樣並無二致。,補充說明：課文評析,(,一,),12,12/73,3.,知否？知否？應是綠肥紅瘦。心有所感，希望有些人能够分享或分擔，寂寞傷春少婦，她心意竟然連貼身丫環也不懂，所以進一步逼出了下文：應是綠肥紅瘦。在一問一答一駁之間衬托出她惜春心情。,4.,試問這一句寫少婦對花長開、春長在希望。,5.,卻道這一句呈現侍女漫不經心回答。,補充說明：課文評析,(,一,),13,13/73,補充說明：課文評析,(,一,),6.,知否二句疊用，含有強烈情感設問句式，其中不但有對侍女微責，而且也是對花事衰敗痛惜。,7.,應是這一句直接告訴侍女海棠不是依舊，更含蓄地透露作者對春殘花敗深沉嘆息。,8.,綠肥紅瘦以綠和紅顏色來借代葉和花。肥瘦本用於形容人體態，用來描寫風雨之後，葉茂花稀凋殘情況，是擬人法，也呼應詞首借酒澆愁心情寫照。這句給人新鮮形象之感，優美樸素，令人嘆服。,14,14/73,課文導讀(二),出處,本詞選自稼軒長短句。西江月，詞牌名；夜行黃沙道中是題目。,文題,黃沙，即黃沙嶺，在江西省上饒縣西，作者在此建有書堂。,文旨,這首詞寫他在黃沙嶺鄉村中夜行見聞和感受。,特色,上片偏重聽覺描述，下片偏重視覺描摹。用語平易，節奏輕快，生動表達了作者關心農事及陶醉於鄉村夜景心情。,15,15/73,課文導讀,(,二,),補充注釋,1.,書堂：即書房。,2.,陶醉：沉醉在快樂感覺中。,16,16/73,作者介紹(二),名籍,辛棄疾,，字幼安，自號,稼軒居士，宋濟南（今,山東省濟南市）人。,生卒,生於高宗紹興十年（西,元一一四,年），卒於,寧宗開禧三年（西元一,二,七年），年六十八。,17,17/73,作者介紹,(,二,),補充注釋,經歷,出生時，山東已被金兵占領，二,十一歲參加抗金義軍，後來率師,歸宋，曾屡次上書陳述抗金復國,策略，惜未被採納。,風格,詞風以雄放豪邁見長，與蘇軾並,稱蘇辛。,著作,著有稼軒長短句。,1.,策略：方法、政策。,18,18/73,課文(二),明月,別枝,1,驚鵲，清風午夜鳴蟬。稻花香裡說豐年，聽,取,2,蛙聲一片。,七八個星天外,3,，兩三點雨山前舊時,茆店,4,社林,5,邊，路轉溪橋忽見。,19,19/73,1.,別枝,：,由主幹斜出樹枝。,2.,取,：,助詞，用在動詞後面，表示動作正在進行。,3.,七八個星天外,：,即天外七八個星倒裝。天外，天邊。下句兩三點雨山前句法相同。,4.,茆店,：,用茅草作屋頂客店。茆，音，義通茅。,5.,社林,：,土地廟周圍樹林。社，指土地廟。,注釋(二),20,20/73,課文賞析(二),這首詞是辛棄疾退隱江西上饒時所作。上片以鵲叫、蟬噪及蛙鳴，構成一片熱鬧景象，襯托出夜半寧靜。聲音之外，還有稻花香味，充滿農村生活氣息，衬托了豐收在望愉悅之情。在景物描寫中，充分表現出作者對農村風光熱愛。,21,21/73,課文賞析(二),下片則是由遠及近，主要是寫夜行中所見各種景象：先是天外疏星，其次是山前雨點，最後是溪橋社林邊茅店。忽見二字，凸出了作者在夜行遇雨時候，突然發現了避雨之處驚喜心情。,22,22/73,課文賞析(二),全詞純用白描手法，隨意揮灑，卻能將農村夏夜景色寫得生動逼真，把夜行情趣寫得親切細膩，給人身臨其境感受，表現了辛詞風格中清新淡遠一面。,23,23/73,補充說明：課文評析,(,二,),1.,明月別枝驚鵲鳥鵲因月色明亮而驚出飛離本枝，不言啼而啼在其中。其意境、寫法和王維月出驚山鳥，蘇軾月明驚鵲未安枝相同。,2.,清風午夜鳴蟬蟬兒因遇上月白風清而嘶鳴起來，具體寫出夏夜情境。首二句和南朝梁王籍詩蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽寫法相近，皆是以動襯靜，以有聲襯靜寂。,24,24/73,3.,稻花香裡說豐年走在黃沙道中，嗅得出豐收味道，閒適心情，用說來表達喜悅，作者沒有直說，而是借下一句蛙鳴代他說明。,4.,聽取蛙聲一片，是寫景，也以蛙鳴作為豐收象徵，而且仍以熱鬧蛙聲反襯夏夜寧靜。,補充說明：課文評析,(,二,),25,25/73,5.,從詞中鳴蟬、稻花香、蛙聲來判斷，可知這首詞寫作時間，大致是夏末時節。,6.,本詞上片明寫鵲噪、蟬嘶、蛙鳴三種聲音，暗寫清風、行人輕聲細語，反襯出鄉村恬靜和安詳，偏重在聽覺上描述。下片偏重視覺摹寫，點出夜行所見光景。,補充說明：課文評析,(,二,),26,26/73,7.,七八個星天外，兩三點雨山前。點明時間推移，表明天將雨，雲層裡透出稀疏星光，而急著找地方躲雨心情，恰好將下句帶出。,8.,路轉溪橋忽見，忽見兩字說出了看到舊時茆店驚喜之感。,補充說明：課文評析,(,二,),27,27/73,問題與討論,一、請說說如夢令中試問捲簾人，卻道海棠依舊二句表達情感。,答,：侍女漫不經心回答，加重了女主人傷感。因為傷離人，本希望有些人像她關心海棠那樣同情自己，不料身邊侍女卻無動於衷。淡淡兩句，就顯露出主僕二人不一样內心感情：閨中少婦說不出來傷春傷別；小丫頭則一副天真無邪。,28,28/73,問題與討論,二、西江月這首詞寫是什麼季節景象？你從哪裡看出來？,答,：由鵲叫、蟬噪、蛙鳴意象，能够看出西江月所描寫是夏末秋初之夜。而蛙鳴更被古人認為是豐年預兆，所以，作者藉著蛙鳴透露出豐收在望想像，也是對夏天歌詠一種方式。,29,29/73,問題與討論,三、鵲叫、蟬噪、蛙鳴，這幾種聲音，會不會破壞了詞中所要表現恬靜氣氛？請說說你看法。,答,：不會。若是夜已經很嘈雜，便根本分不清聲音來源，所以，正是因為夜靜謐，才能够清楚地聽到各種聲音。西江月以各種聲音襯托，更傳達出夜寧靜，一如王籍入若耶溪：蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽意境。,30,30/73,問題與討論,四、請找出本課兩闋詞裡押韻字。,答,：,如夢令：驟、酒、舊、否、否、瘦。,西江月：蟬、年、片、前、邊、見。,31,31/73,語文部落格,詞簡介,詞又稱曲子詞、詩餘、長短句，是中國古典詩歌主要體製之一。它在唐代產生，經過一段時間發展，而在宋代盛行，大放異彩。詞和音樂關係密不可分，是配合曲調而填寫歌詞，這曲調名稱就稱為詞牌。詞牌來源不一，有來自民間或外族樂曲，有來自樂工、歌女，也有文人自製。詞牌規定了詞字數、句數、平仄、用韻等，詞人按照詞牌填詞，內容和詞牌名稱大多無關，所以有作者會在詞牌之外，另立題目，點出詞旨，說明所寫內容。,32,32/73,語文部落格,詞類別，依字數可分：五十八字以內小令、五十九字到九十字中調、九十一字以上長調。詞段落有專門名稱，叫做片或闕，以包含兩段詞來說，前段稱為上片或上闕，後段稱為下片或下闕。,33,33/73,應用練習,一、詩詞中問答：李清照如夢令，在一問一答間，衬托出自己惜春心情。這種問答法，在詩詞中十分常見。運用在詩詞中問答技巧，可分為：有問有答與有問無答。以下詩詞皆運用了以上問答技巧，請同學寫出它問答方式是屬於有問有答？還是有問無答？,34,34/73,應用練習,1.,下馬飲君酒，問君何所之？君言不得意，歸臥南山陲。但去莫復問，白雲無盡時。（王維送別）,（,有問有答,）,2.,君自故鄉來，應知故鄉事。來日綺窗前，寒梅著花未？（王維雜詩）,（,有問無答,）,3.,綠螘,新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無？,（,有問無答,）,35,35/73,應用練習,4.,松下問童子，言師採藥去。只在此山中，雲深不知處。（賈島尋隱者不遇）,（,有問有答,）,5.,清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。（杜牧清明）,（,有問有答,）,36,36/73,應用練習,二、紅與綠：應是綠肥紅瘦綠指是葉，紅指是花，這是借代修辭運用。用綠、紅代替葉、花，能够增加詩詞在顏色上美感。以下何者綠與紅也是相同使用方法？請在括弧內打。,（）,1.,日出江花紅勝火，春來江水,綠如藍。（白居易憶江南）,（）,2.,千里鶯啼綠映紅，水村山郭,酒旗風。（杜牧江南春）,37,37/73,應用練習,（）,3.,流光轻易把人拋，紅了櫻桃，綠,了芭蕉。（蔣捷一翦梅）,（）,4.,枝間新綠一重重，小蕾深藏數點,紅。（元好問同兒輩賦未開海棠）,（）,5.,紅情綠意知多少，盡入涇,川,萬樹花。（文同約春）,（）,6.,林間暖酒燒紅葉，石上題詩掃,綠苔。（白居易送王十八歸山寄題,仙遊寺）,（）,7.,畫閣朱樓盡相望，紅桃綠柳垂,簷向。（王維洛陽女兒行）,38,38/73,應用練習,語譯,1.,太陽出來時候，江花比火還要紅豔；春天一到，江水就如藍靛普通碧綠。,2.,千里江南，紅花綠葉相掩映，到處是悅耳鶯聲，臨水村落，依山城市，酒旗兒迎風招展。,3.,韶光易逝使人老，櫻桃逐漸成熟變紅，芭蕉色澤由淺變深，綠意盎然。,4.,海棠枝間，一重重新抽綠葉，幾點紅色小花蕾就深藏在葉中。,39,39/73,應用練習,5.,想要品味紅花綠葉詩情畫意有多浪漫，完全就在涇水流域中許許多多樹木花草間。,6.,楓葉紅遍林間，像火燒般燦爛，溫著老酒，掃了掃石上綠苔，就著石頭題詩贈君歸山林。,7.,居住在雕梁畫棟高樓上，紅色桃花，綠色楊柳，掩映在窗前簷下。,40,40/73,應用練習,三、鬧中有靜：在辛棄疾西江月中，驚鵲、鳴蟬、蛙聲一片熱鬧；但在熱鬧中，卻也衬托出周遭環境寧靜，這正是所謂蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。以下文句，何者也有相同效果？請在括弧內打。,（）,1.,空山不見人，但聞人語響。返景入,深林，復照青苔上。（王維鹿柴）,41,41/73,應用練習,（）,2.,睡了，都睡了！朦朧地，山巒靜靜地睡,了！朦朧地，田野靜靜地睡了！,只有綠色小河還醒著，低聲地歌唱著,溜過彎彎小橋。（楊喚夏夜）,（）,3.,在林間細聽雨聲，情致特別，近處滴滴,答答，遠處澌澌灑灑，更遠四面迴響,形成蟬鳴般長嘶聲。（黃永武山居功,課）,42,42/73,應用練習,（）,4.,只見赤日當空，樹陰合地，滿耳蟬聲，,靜無人語。（曹雪芹紅樓夢）,（）,5.,只有蟬，牠卻愛在炎熱白晝，踞在高,高樹枝上，引聲嗷嘯。暑熱越盛，牠,們也越叫得起勁。（陳醉雲蟬與螢）,43,43/73,應用練習補充注釋,1.,酒旗,古代酒店招牌。,2.,流光,時光。,3.,蕾,音，含苞待放花朵。,44,44/73,語文小櫥窗,一、什麼是詞,詞，這一文體專稱是後起。在唐五代時，被稱為曲詞或曲子詞。宋時則稱歌詞、曲或曲子詞、琴趣。這是與它當初和音樂相連分不開。由於和配樂歌詞樂府詞相同，宋時又稱樂府。為與古樂府相別，則稱近體樂府。又有些人稱詞為樂章。從詞句式特點出發，則稱長短句。詞又被稱作詩餘（一說是詩剩歌餘緒；一說是詩歌一種變體）。,45,45/73,語文小櫥窗,詞，在一定意義上，可說是詩解放。它是由詩五、七言句式發展為參差不齊長短句；同時突破了粘對束縛；用韻也比詩寬一些。但同時，同律詩一樣，詞仍要受到一定格律限制。需注意是古代詩、樂府也入樂，即先有詩篇後譜樂調；而詞則先有樂譜樂調，然後倚聲填詞。即詞為樂而寫。將詞和近體詩相比較，大致有五個特點：,46,46/73,語文小櫥窗,(,一,),詞必須依據詞譜規定每一個具體詞牌格式來填寫。須先標出詞牌名，然後再加本詞題目（也可不加），然後依照這一詞牌對字數、句數、平仄、聲韻具體要求來填寫。,(,二,),多數詞牌分為數段，兩段居多，一、三段較少，四段最少。段是相對獨立單位。,47,47/73,語文小櫥窗,(,三,),詞在對仗上沒有明確要求。相連兩句字數相同可對，也可不對仗。相對字數也不一定平仄都要相對，還可重字相對。與近體詩相比自由得多。,(,四,),近體詩平仄格式基本為四種，押平聲韻。詞則不一样，平仄格式無規律可遵照，每一個詞牌都有不一样平仄格式。,(,五,),近體詩聲調只分平仄，但有助詞牌在個別地方用字、押韻，韻腳可重複，用韻較寬，可用鄰近韻部。,48,48/73,語文小櫥窗,二、詞調、詞律要求,詞是為了配樂，所以每一首詞都有一個與其配合曲調，這個曲調就稱為詞調。它是寫詞時所依據樂譜、樂調。詞調來源不一，有來自民歌曲調；有源於外來音樂（如西域胡樂）；有些是來自樂工、歌伎之手製作；有些是文人自製。在詞前面標示名稱是樂調名稱，而不是詞題目。這是詞與詩不一样。,詞調數目繁多，每種詞調都有特定名稱，這就是詞牌，如破陣子、浪淘沙等。在詞早期階段，調名和詞內容是有關，所以調名也就是詞名、詞題目。,49,49/73,語文小櫥窗,這種緣題生詠、以調為題稱做本意是無需另有題目标。至五代、宋代初始，絕大部分詞內容和調名不相一致了。這樣為了點明詞旨，說明詞內容，在詞牌下另標題目，如京口北固亭懷古（辛棄疾永遇樂）。也有詞前加序文。它是用以說明作詞緣由。還有用詞題名篇，而把所用詞牌附注在題下。值得注意是詞調數目浩繁，存在著同調異名；調異名同，同調異體現象。,50,50/73,語文小櫥窗,根據曲調需要，詞必須分段。詞一段叫做一片，即表示演奏一遍意思。音樂終止叫闋，所以一片或一遍也可稱一闋。按詞譜規定一首詞只有一段，是單片詞，稱為單調。一首詞包含兩段，是雙片詞，稱雙調。雙調前一段稱上片或上闋，後一段稱下片或下闋。一首詞中也有分為三段、四段，稱為三疊、四疊。,依據詞調長短，可把詞分為令、引、近、慢四種。令，也稱小令。這是詞中最早定型一種形式。它樂調短，字數少。大多只有一段。引，也叫近拍。近與引在樂調長短與字數多少相差不大。慢，是慢曲子簡稱。,51,51/73,語文小櫥窗,屬長調。鑑於引與近區別不大，有些人將此四類按字數區分為小令、中調、長調三種。規定五十八字以內為小令，五十九至九十字為中調，九十一字以上為長調。也有依詞牌段數來畫分，獨段為小令，雙段為中調，三段以上為長調。有些詞牌末尾綴有令、引、近、慢等字，普通都可表明本詞是小令、中調、或是長調。,52,52/73,語文小櫥窗,詞格律，即詞律，它基本要求是：,(,一,),每一詞調字數一定。,(,二,),講究平仄。它表現在一個句子裡，有時不僅規定平聲、仄聲，甚至在仄聲中還要區別上、去、入三聲，後由於詞與音樂逐漸分離，其要求也無形被放鬆或忽略。大致說來，其要求小令最嚴，中調稍寬，長調則更寬。,(,三,),詞押韻，據詞林正韻載，全部詞韻分十九個韻部，平、上、去聲韻共十四部，入聲韻五部。其押韻方式大致有：一首一韻；一首多韻；以一韻為主間押它韻；同一韻部平、仄韻通押。,(,四,),詞對仗。詞作為長短句，必須相鄰兩句字數相等，才有可能對仗，並隨著詞調不一样而不一样，而且不受平仄嚴格相對限制。,53,53/73,語文小櫥窗,在韻位上，近體詩韻位是固定，即逢雙句末一字必須用韻，單句（首句用韻與否兩可）不用韻。詞韻位，就是首詞來說都有相對固定位置要求，但從總體上來說，它千變萬化，並無統一模式。有句句都用韻，如漁家傲；有隔句用韻，如江南春；有每三句用一次韻，如永遇樂；而大多數詞韻位是不規則。,54,54/73,語文小櫥窗,有用韻聲調上，近體詩正例是必須用平韻。詞韻聲調則複雜得多。它现有惯用平韻，如望江南、浣溪沙、浪淘沙等；也有惯用仄韻，如憶秦娥、點絳脣、如夢令等；還有用平韻或仄韻都無不可，如滿江紅、永遇樂等。另外，詞在疊韻、轉韻、平韻、平仄韻通押方面還有一些講究。選韻詞，如白居易長相思上下闋首二句分別為汴水流，泗水流和思悠悠，恨悠悠，流、悠都是二疊韻；陸游釵頭鳳上下闋結句是：錯！錯！錯！莫！莫！莫！，,55,55/73,語文小櫥窗,錯、莫都是三疊韻。轉韻詞，如清平樂，上闋四仄韻，下闋三平韻；菩薩蠻，上下闋各二仄韻，二平韻；有詞仄韻平韻相間，屡次轉韻，達八次之多，如賀壽小梅花。上述這些用韻情況，都與近體詩有很大不一样，作為詞用韻規則，是必須注意和恪守。,詞在平仄上與近體關係愈加亲密，它基本上用是律句。最明顯律句是七言律句和五言律句，如浣溪沙四十二個字，就是由六個律句組成；菩薩蠻八句，由二個七言律句和六個五言律句組成。律句特點是節拍（句子中逢雙字和句末一字）上字，除句末一字外，,56,56/73,都平仄交錯使用如七言句第二字用平聲，則第四字用仄聲，第六字用平聲；反之就變成仄、平、仄。假如句字違反平仄六錯仗用規則，那就是不律句，而是拗句。詞句雖然短參差不齊，但律句規則是普遍適用。稍為不一样是詞有特種律句，主要指比較特別仄腳四字句和六字句。仄腳四字律句是平平仄仄，而種律句則是仄平平仄（第三字必平）；仄腳六字律是仄仄平平仄仄，而特別律句則是仄仄仄平平仄（第五字必平）。,語文小櫥窗,57,57/73,如李白憶秦娥上下闋末句四字灞陵傷別、漢家陸闋；李清照如夢令中六字句昨夜雨疏風驟、濃睡不消殘酒、卻道海棠依舊、應是綠肥紅瘦。都是按規則用特種律句。在句與句之間，近體詩非常講究粘對，規則嚴密；而詞句間粘對關係因詞而異，並無特別規則。,詞與詩平仄上最大差別在於：詩只分平仄，而詞對仄聲要求較嚴，因為仄兼上去入三種，不可遇仄而以三聲概填（詞律）。句中用去聲字，最為緊要。去聲字惯用作詞領字（又稱一字豆）或結句。,語文小櫥窗,58,58/73,姜夔揚州慢各句中領字過、漸、自、算、縱、念，都是去聲，秦觀八六子上下闋結句愴然暗驚、黃鸝又啼數聲中愴、暗、又、數等處，都必須用去聲。另外如去上兩聲連用或上去兩聲連用，在詞中也屬常見，如尚能飯否（辛棄疾永遇樂）中飯否二字是去上；霜草未哀更綠（周邦彥蕙蘭芳引）中草未二字是上去。普通也宜恪守，因為上聲舒徐和軟，其腔低；去聲激厲勁遠，其腔高。相配用之，方能抑揚有致。,語文小櫥窗,59,59/73,以上這些詞在用韻和平仄上規則，都僅是舉隅，不可能說得深細全方面。要具體地了解每首詞填寫規則，除了大量地閱讀名家詞作以為琢磨外，還能够借於工具書。其中詞律和詞譜，就是清代兩種集大成有關填詞和律主要專著。,詞律二十卷，成書於康熙二十六年，作者萬樹，字紅友。此書取唐宋金元詞為標準，共收六百六十個詞調，同一詞調後，因平仄聲韻或字數多寡差異而另立一體或多體，計共有一千一百八十餘體。咸豐年間有杜文瀾詞律校勘記，對詞律各種失誤脫漏，一一為之釐訂；同治年間徐本立詞律拾遺八卷，補收了一百六十五調，四百九十五體。這兩種著作，都是詞律功臣。,語文小櫥窗,60,60/73,欽定詞譜四十卷，係陳廷敬、王奕清等奉康熙帝旨意而集體編撰，成書於康熙五十四年。全書共八百二十六調，二千三百零六體。調體排列先後，與詞律相仿。它特點是每調選用唐宋元詞一首，必以創始人之所作本詞為正體；假如創始人無考，則以時代為先後（均見凡例）。調下不僅注明單（雙）調、字數、用韻情況，而且廣採群書，盡力注出該調取名來源以及各種不一样異名產原委。這些都比詞律更有參考價值。與詞律不一样，詞譜句逗韻律都注於句下。而平仄則在字右方用圖表示。四庫全書總目對此書評價很高：分刌節度，窮極窈眇，倚聲家可永遵法程。,語文小櫥窗,61,61/73,當然，由於詞律拾遺一書晚出，以及還有當時未被發現很多詞調詞體，所以詞譜在收輯和考訂也還是不夠全方面精確。不過詞律和詞譜編撰對詞用韻和平仄提供了主要參考價值。,語文小櫥窗,62,62/73,補充資料,(,一,),李清照及辛稼軒傳聞趣事,1.,李清照軼事,李清照天資卓越，不到十一歲，她詩文已被父輩晁補之等人所稱賞，以才藻聞名於鄉里。她記憶力很強，在金石錄後序就曾提及：余性偏強記，每飯罷，坐歸來堂烹茶，指堆積書史，言某事在某書某卷，第幾頁第幾行，以中否角勝負，為飲茶先後。她自稱偏強記，必定記憶力過人，不然怎會指堆積書，而能說出某事在某書某卷第幾頁第幾行？普通人能記得某事在某書某卷，已經算是聰明了，若能說出第幾頁第幾行，那真是百不一見超人。,63,63/73,就天資來說，易安是高過她丈夫：在文學創作方面，明誠更遠不如妻子。初時，明誠很不服氣，他總想勝過妻子。有一年重九，易安填了一首醉花陰調寄給明誠，那時明誠在汴京，易安在故鄉。趙明誠接了這一首詞，竟閉門三日夜，填了十五首醉花陰詞，把妻子那一首也抄雜在其中，拿去給內行挚友陸德夫品評，看哪一首最好。陸德夫玩誦再三，最後指出下面一首：薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗幮，午夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂？簾捲西風，人比黃花瘦。,補充資料,64,64/73,陸德夫不但指出這一首詞最好，而且最後三句，為千古絕妙名句。而這一首詞，正是易安寄給丈夫！自此以後，明誠在文學創作方面對妻子佩服得五體投地。（原文見：伊世珍瑯環記：易安,(,李清照,),作此詞，明誠（李清照之夫婿）嘆絕，苦思求勝之。乃忘寢食三日夜，得十五闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：只有莫道不消魂三句絕佳。）,由這一小故事，能够看出他倆感情和興趣共同之處。,補充資料,65,65/73,2.,辛稼軒軼事,一、黨坎辛離,辛棄疾出生時，山東已淪陷金人之手，但老百姓心懷故國，南望王師之心極為熱切，他自幼在這樣環境中長大，也一心歸宋。少年時，與黨懷英同受教於蔡松年。兩人都有不知當留仕金，還是設法南渡歸宋茫然。最後決定占卜憑天斷。結果，黨懷英得是坎卦，辛棄疾得是離卦，於是黨懷英留仕於金，辛棄疾則加入抗金義軍，最後終於率軍南渡，成全了願望。,補充資料,66,66/73,二、少年英豪,金完顏亮死，中原有志之士，紛紛組成義軍抗金，其中耿京是山東義軍首領，辛棄疾就投到他帳下，以文才見賞，為掌書記。,那時，有一個和尚，名叫義端，喜歡談兵法軍事，辛棄疾因而與他氣味相投，時相往還。,不料，義端本是金人奸細，為刺探軍情而來，辛棄疾不明其底細，還把他引荐入耿京帳下。一天，義端偷盜了耿京印信而逃，耿京大怒，要殺介紹人辛棄疾。辛棄疾道：給我三天，我不能把他抓回來，你再殺我不遲。,耿京原本愛才，也不真想殺他，就同意了。辛棄疾斷定義端一定是投奔金人統帥告密，帶人追趕，果然在中途上追到了義端，殺了這個奸細。,補充資料,67,67/73,三、人道主義,會做官人，大抵唯唯諾諾，凡事請示，一步路不敢多走，一句話不敢多說。而實際上，許多緊急事，若等上疏奏報，朝中集議、爭論，再指示下來，已經緩不濟急。比如，救災賑濟，等上十天半月，災民早成餓莩。辛棄疾在外為官，就常干犯做官大忌，而屢被彈劾。,在差知隆興府兼江西安撫任上，江右大饑荒，他受命前往賑濟。到達災區，他首先通告：,閉糴者配，疆糴則斬！,杜絕了屯積居奇，和後門。,補充資料,68,68/73,然後，大開府庫，把公家官錢、銀器全搜羅出來，又召官吏、商賈、儒生舉荐有才幹人，把錢財借他們去買米，不要利息。這些人欣然往各方購米，不多時，運米船源源而來，米多了，米價自然下跌，百姓因而得救。,那時，信州也有災情，太守求援，幕僚認為事不干己，能够不理，辛棄疾說：都是有血有肉赤心，也都是皇上子民！,因而撥出十分之三米糧，運往信州濟民。,此舉，本為皇帝嘉許，後卻因言官一再抨擊他自作主張，動用官銀而落職。,補充資料,69,69/73,四、槍桿泉由來,在歷城柳埠鎮桃科水庫東約二百米東峪北崖崖下有一山泉，名曰槍桿泉。傳說此泉是宋代民族英雄辛棄疾用槍桿戳出來，故名槍桿泉。辛棄疾，字幼安，號稼軒，歷城人，一一四,年出生在金人控制下中原濟水三畔。自幼深受民族壓迫之苦，立志恢復中原，二十一歲時曾聚眾二千人抗金，與友義端先後參加了耿京領導起義軍。當他得知義端竊印叛逃投敵後，十分震怒，提槍單兵獨騎追殺義端於桃科村南，奪回了大印。日已升高，人困馬乏，口乾舌燥，四處尋遍無水，十分焦虑，舉槍向峪旁石頭一戳，連拔數次不動，於是運氣猛拔出，一股清泉順勢噴出，水質甘冽。迄今該泉四季湧流，水勢頗佳。,補充資料,70,70/73,五、辛稼軒巧填中藥詞,南宋國詞人辛棄疾才思灵敏，詩詞俱佳；其妻也多才多藝擅長詞章。夫婦倆天涯海角，鴻雁往來，托藥寄情軼事在文學史上傳為美談。,辛棄疾新婚很快就辭別妻子，奔赴抗金戰場。但思鄉念妻之情，從未冷淡。夜深人靜，對冷月星斗，難入夢鄉，於是挑燈夜書，以中藥名串成定風波一詞，托藥遙寄嬌妻，以抒柔情離緒。,補充資料,71,71/73,詞曰：靜夜思，雲母屏開。珍珠簾閉，防風吹散沉香，離情藥抑鬱，金縷織硫黃。柏影桂枝交映，蓯蓉起，弄水銀塘。連翹首，驚過半夏，涼透薄荷裳。一鉤藤上月，尋常山夜，夢縮沙場。早已輕粉黛，獨活空房。欲續斷弦，未得烏頭白，最苦參商。當歸也，茱萸熟，地老菊花荒。,補充資料,72,72/73,很快，他接到妻子回信，拆開一看，竟也是用中藥名填成一首詞。詞日：檳榔一去，已歷半夏，豈不當歸也？誰使君子，寄奴生繞它枝，令故園芍藥憮主矣。妾仰視天南星，下視忍冬藤，盼來白芨書，茹不盡黃連苦。豆蔻不消心頭恨，丁香苦結雨中愁。人生三七過，看風吹西河柳，盼將軍益母。,補充資料,73,73/73,
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