留园介绍优秀课件.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,简介,留园是中国著名古典园林，位于江南古城苏州阊门外，以园内建筑布置精巧、奇石众多而知名。原是明嘉靖年间太仆寺卿徐泰时的东园。园内假山为叠石名家周秉忠,(,时臣,),所作。清嘉庆年间，刘恕以故园改筑，名寒碧山庄，又称刘园。同治年间盛旭人购得，重加扩建，修葺一新，取留与刘的谐音，始称留园。科举考试的最后一个状元俞樾作,留园游记,称其为吴下名园之冠。与苏州拙政园、北京颐和园、承德避暑山庄并称中国四大名园。,1,2,3,建筑及绿化分布,整体园林可分为A、B、C三部分。图中A处的建筑较之B处密度更高，体量更大。而B处则是以绿化景观为主，并附以观景的亭子。A、B两处相互渗透，形成了实与虚的对比。而C处作为全园的核心部分，山、水、建筑等恰到好处地分布其中，内容充实而富于变化，为A、B两处起到了很好的过渡作用。,建筑及绿化分布,4,别致的交通流线,廊道,廊道是江南私家园林的一大艺术特色。它不仅可以使园子的主人无论阴晴雨雪都可以尽情地观赏园子，还是贯穿整个园林的主线。,留园中的廊道布局随意，具有明显的方向性，将园中一处处景物连接起来，使之成为一个不可分割的整体。,主要廊道分布,5,主要人流分析,D处以其所处位置、面积上的绝对优势，及亭台楼阁、山水骨架的精心布置，成为全园的核心。理所当然地成为人流汇集的中心。,E处和F处是由回廊、楼阁围合成的小型院落。布局精细而巧妙，并附以奇石、花卉的点缀，也是令人心旷神怡的好去处。,D,E,F,主要人流分布,6,与周围环境的关系,这是我要讲的一个重点内容,留园地处市井，入口处左右两侧建有祠堂和盛宅。,入口周围环境,7,进入留园的大门是一个较为宽敞的大厅。受两侧高墙所限，难以采光。因此在厅的上部开了一个天井，既满足了采光要求，又可以通风，创造出明暗变化的效果。,出了大厅，通过一段蜿蜒曲折的小廊。出了曲廊，是一个更为宽阔的门厅小院。之后再经过一段狭窄的曲廊，便到达了古木交柯处。,入口过道平面,8,受周围环境所限，留园的入口曲折、封闭而狭长。但也正是如此，园林设计者才采用了欲扬先抑的手法，使之同园林的主要庭院的大空间形成鲜明的鲜明的对比。以此更为有效地突出园内主要空间和景点。,另外，入口处的天井、曲廊、小院等构成了开敞闭塞开敞闭塞开敞的序列。以此赋予平庸无奇的走到以丰富的空间大小、虚实及光线明暗的变化的效果。,以我拙见，留园最大的艺术不在于假山奇石，而是这狭长、封闭、曲折、忽收忽放、忽明忽暗、建筑空间变化无穷的50m长的走道。,9,中国古典园林特点：,1,、模山范水的景观类型,2,、适宜人居的理想环境,3,、巧于因借的视域边界,4,、循序渐进的空间组织,5,、小中见大的空间效果,6,、耐人寻味的园林文化,10,留园总体分析,总体介绍,留园在苏州市榈门外。明嘉靖时太仆徐泰时建东园于此，清嘉庆时为刘恕所居，名寒碧山庄，又名刘园。咸丰 同治年间，苏州诸园多毁于兵乱，而此园独存，光绪时盛康重修，易名留园。,园中有湖石峰十二，其中冠云峰最为突出。,总面积,23300,平方米。从布局上看，留园分为中区、东区、北区和西区四个主要部分，,而以中区和东区为全园的精华所在。,11,留园总体介绍,入口,中区,东区,西区,中部,西部,东部,12,留园西区,环境僻静,山阜,(fu),为全园最高处,阜上植以青枫、银杏,富有山林野趣,13,西区的活泼泼地,14,水面、假山为主,建筑环绕四周,西北受阳侧放置山石,南厅北山，隔水相望,留园中区,中区平面图,可亭,涵碧山房,闻木樨香轩,15,可亭,闻木樨香轩,涵碧山房,涵碧山房和明瑟楼,16,建筑庭院为主,处处虚邻,方方胜境,还我读书处区,五峰仙馆区,揖峰轩,区,冠云峰区,留园东区,17,留园三绝,冠云峰,留园内的冠云峰乃太湖石中绝品，齐集太湖石,“,瘦、皱、漏、透,”,四奇于一身，相传这块奇石还是宋末年花石纲中的遗物。北宋末年，虽然北面战事吃紧，金兵压境，但宋徽宗却在东京城内大兴土木，建造,“,延福宫,”,、,“,万寿山,”,。他下令在全国范围内征集奇花异石，夸口要搜罗天下珍品于宫廷之中。徽宗祟宁四年特地在苏州设立了苏杭应奉局，专门负责搜罗名花奇石。苏杭应奉局的主管叫朱缅，此人最善巴结上峰，自当上了此官后，有采办,“,花石纲,”,的大权在手，于是放开手脚，拼命在民间收刮。只要民家有一石一木被他打听到并看中，立刻派兵、上门抢夺，谁敢反抗，即以对皇帝,“,大不恭,治罪。有时为了搬树移石，甚至拆掉民居的围墙甚至房子，当时朱缅从民间搜到的花石太多，以致终于激起了方腊农民起义，当时方腊起义军的一个口号就是杀,“,朱缅,”,，与方腊起义军相呼应，苏州地区也爆发了以石生为首的，农民起义。不久，北宋政权由于国库空虚、民不聊生终于为金所灭，微宗自己也做了俘虏。冠云峰就是未来得及运的花石纲的遗物。,18,鱼化石,留园的五峰仙馆内保存有一件号称,“,留园三宝,”,之一的大理石天然画,“,鱼化石,”,。只见一面大理石立屏立于墙边，石表面中间部分隐隐约约群山环抱，悬壁重叠，下部流水潺潺，瀑布飞悬，上部流云婀娜，正中上方，一轮白白的圆斑，就像一轮太阳或者一轮明月，这是自然形成的一幅山水画，这块直径一米左右的大理石出产于云南点苍山山中，厚度也仅有15毫米，真奇怪这么大尺寸的一块大理石是如何完好无损从相距千里之外的云南运到这个江南苏州的，真是一个谜。,19,楠木殿,楠木殿是对,“,五峰仙馆,”,的俗称，,“,五峰,”,源于李白的诗句：,“,庐山东南五老峰，晴天削出金芙蓉,”,。楠木殿厅堂面阔五间，中间用纱隔屏风隔出前后两厅。其中前厅约占了整个建筑的三分之二的面积。正厅中间朝南设供桌、天然几、太师椅等家具，左右两边分设几、椅。众多家具将正厅空间分隔成为明间、次间和梢间等空间系列，这样的空间分布较一般的江南厅堂更加错综复杂，典雅繁美。仙馆东西墙上分别设了一列开合非常大，但是装饰却简洁精雅的窗户。这样的做法是要把窗户外的两个小庭院的风景借鉴进来，拓展厅堂的视觉空间，保证建筑中有充分的光线。所以我们走进五峰仙馆没有像以往走进其他老房子那样，感觉阴暗、压抑甚至还有点阴森森，相反感觉这个厅堂宽敞明亮，宏丽而大气。五峰仙馆的建筑用材非常奢华，梁柱全部采用楠木，中间也全部采用红木银杏纱隔屏风。使用如此贵重的木材可见五峰仙馆在留园中的地位非比寻常。但是在抗战时，楠木殿成了日军的马棚，饥饿的行军马，把上好的楠木柱子啃得不成样子。后来抗战胜利后修葺园子时，不得不用水泥把楠木柱糊住，外面又刷上漆。,20,四要素,建筑,留园的建筑在苏州园林中，不但数量多，分布也较为密集，其布局之合理，空间处理之巧妙，皆为诸园所莫及。每一个建筑在其景区，都有着自己鲜明的个性，从全局来看，没有丝毫凌乱之感，给人有一个连续、整体的概念。留园整体讲究亭台轩榭的布局，假山池沼的配合，花草树木的映衬，近景远景的层次，使游人达到步移景异的效果。,21,四要素,堆山叠石,留园内多以在粉墙上嵌理壁岩，有的虽与墙面脱离，但效果一样，均以粉墙为背景，似一副古朴的图画，特别是透过门窗洞口去看，其画意更浓。,如揖峰轩东侧小院，华步小筑庭院等。,22,四要素,庭园理水,留园中部庭园，集中用水，但水池偏于一侧，从而留出较大的地面堆山叠石，并于其上广种密植各种乔灌木以造成山林野趣，与水池相对比衬托，极富自然情趣。,23,四要素,花木配置,留园的闻木樨香，建筑物附近多种植多株桂花，待秋高气爽，桂花盛开时，则香气袭人，故,“,闻木樨香,”,古木交柯，位于入口处，院极小，且成L型，东南一隅有老槐一株，虽干枯，但却苍劲古拙，由此得名。,24,留园西部景区，在凹凸起伏的山石上，大面积的密植枫树，以形成葱郁的枫林。配置方法取自然形式，密中有疏，大小相间，高低参差，虽由人作，宛自天开。,中部景区，在东南面以建筑为界面，点种乔木，西北密植树木形成界面，西面由为浓密，北面稍稀疏，行成疏密相间的感觉。,25,留园的空间处理手法,1.主从与重点,2.空间的对比,3.疏与密,4.渗透与层次,5.蜿蜒曲折,6.空间序列,26,1.主从与重点：,留园，属于大型私家园林，其中部面积并不显著大于其它部分，且主要厅堂又不在其内，但由于景观内容充实而极富变化，实为全院精华荟萃的中心。,中部效果图,27,2.空间的对比,即将具有明显差异的两个空间毗邻地安排在一起，可借两者的对比作用突出各自的特点。,曲折、狭长、封闭的空间极大地压缩来人的视野，过此，则使人感到豁然开朗。,28,留园的入口既曲折狭长，又十分封闭，但由于处理得很巧妙，不仅不使人感到沉闷、单调，相反，正是由于充分利用它的狭长，曲折和封闭性而使它与园内主要空间构成强烈对比，从而有效地突出来园内的主要空间。,29,3.疏与密,：,均匀分布,疏密相间,均匀分布，无变化，无活力，无生气。,疏密相间，则可能达到气韵生动。,30,留园内建筑分布极不均匀，疏密对比极为强烈,平面布局上的疏密对比与变化，反映在立面上，则呈现出一种忽张忽弛，忽开忽合，具有起伏变化的节奏感,31,除建筑外，留园山石的分布也有明显的疏密对比与变化。,32,中部景区，建筑沿园的四周排列，东面最密集，南面次之，西北两面则比较稀疏。,33,疏与密的对比与变化，不仅体现在园林建筑的平面布局上，而且也关系到园林建筑的立面处理。,对于环绕园区四周的建筑来说，其立面之间必须疏密相间，以利于获得抑扬顿挫的节奏感。,34,1,.,透过若干层次看某一对象，可增强其深远感,。,即使隔着一重网格看，也比直接看要显得深远些。,4.渗透与层次,35,古木交柯向西透过门洞，窗口看绿荫及华步小筑庭院，特别由于穿过以柱、栏杆、挂落组成的两重,“,框槅,”,，从而使空间显得更加深远。,36,2,、连通，使人的视线从一个空间穿透至另一个空间，从而使两个空间互相渗透，显现出空间的层次变化。,37,满开窗洞，从室内可透过巨大的窗口而看到整个庭院，内，外空间既有分隔又互相连通，从而使两者互为渗透,。,38,5.蜿蜒曲折,中国园林自古以来崇尚的是,“,自然美,”,，讲究的是,“,虽由人作，宛自天开,”,的艺术境界，所以在格局上忌平直而求曲折。每经过一次曲折，便可以产生一种新的境界，而随着境界的层出不穷，便会产生一种玩味不尽的妙趣。,39,曲折性是通过各种要素相互之间的组合形成的。,以建筑以及由建筑围合而形成的空间所起的作用最为显著，则借廊的连接可形成极富变化的群体组合。,40,留园中有双面、单面空廊。二廊都依附于墙体，形成半封闭状态，是曲廊的形式。借曲廊连接各单体建筑达到建筑群的组合来体现,“,蜿蜒曲折,”,41,借助于建筑物的直接衔接，特别是使其空间互相交错穿插，给人曲折迂回和不可穷尽之感。,42,入口借廊的交错而变得更加曲折，自绿荫至水阁部分的空间处理，由于设置了一片临空的隔扇，从而增强了空间的曲折性和变化。,隔扇,43,6、空间序列,空间序列组织是关系到园的整体结构和布局的全局性的问题。,多空间,多视点,连续性变化,44,入口部分封闭、狭长、曲折、视野极度收缩；至绿荫处豁然开朗，达到高潮；过曲谿楼，西楼时再度收束；至五峰仙馆前院又稍开朗；穿越石林小院视野又一次被压缩；至冠云峰前院则顿觉开朗，至此，可经院的西、北回到中央部分，从而形成一个循环。,入口部分,绿荫,曲谿楼,西楼,五峰仙馆前院,石林小院,冠云峰前院,45,46,A.,留园入口,B.,门厅小院,C.,门厅后通廊,D.,古木交柯小院,F.,窄巷,G.,五峰仙馆庭院,E.,中部景区,H.,东部小院,I.,通往石林小院,J.,鸳鸯厅北,L.,冠云峰前院,K.,鸳鸯厅南,M.,留园北部,N.,留园西部,47,留园平面图,留园分为中区、东区、北区、西区四个部分，在一个园林中能领略到山水、田园、山林、庭园四种不同景色,北,48,中部山水兼长，是全园的精华所在，中区的东南地带开凿水池，西北地带堆筑假山，建筑错落，与水池东南，是典型的南厅北水、隔水相望的江南宅院的模式。,49,东部以建筑取胜，重檐迭楼，曲院回廊，疏密相宜，奇峰秀石，引人入胜。,50,北部竹篱小屋，并有新辟盆景园，颇有乡村田园风味。,51,西区则是全园最高处，环境僻静，富有山林野趣，以假山为奇，土石相间，堆砌自然。,52,赏留园首看建筑。,留园综合江南造园艺术，以建筑结构见长，善于运用大小、曲直、明暗、高低等手法,吸取四周景色，形成一组组层次丰富，错落相连，有节奏、色彩、对比的空间体系。建筑物约占园总面积四分之一。建筑式样代表清代风格，不大的范围内造就了众多而各有特性的建筑，处处显示了咫尺山林、小中见大的造园艺术手法。,园内建筑的数量在苏州诸园中居冠，厅堂、走廊、粉墙、洞门等建筑与假山、水池、花木等组合成数十个大小不等的庭园小品。,留园的建筑在苏州园林中，不但数量多，分布也较为密集，其布局之合理，空间处理之巧妙，皆为诸园所莫及。每一个建筑物在其景区都有着自己鲜明的个性，从全局来看，没有丝毫零乱之感，给人有一个连续、整体的概念。留园整体讲究亭台轩榭的布局，假山池沼的配合，花草树木的映衬，近景远景的层次。使游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画。,庭院建筑,53,留园以其独创一格、收放自然的精湛建筑艺术而享有盛名。层层相属的建筑群组，变化无穷的建筑空间，藏露互引，疏密有致，虚实相间，旷奥自如，令人叹为观止。全园景区之间以墙相隔，以廊贯通，又以空窗、漏窗、洞门使两边景色相互渗透，隔而不绝。充分运用了空间大小、方向、明暗的变化，将通道处理得意趣无穷。迷离掩映的漏窗、洞门，景区的湖光山色若隐若现。绕过门窗，景色一览无余，达到了欲扬先抑的艺术效果。,54,留园内的通道，通过环环相扣的空间造成层层加深的气氛，回廊复折、小院深深，接连不断错落变化的建筑组合。园内精美宏丽的厅堂，则与安静闲适的书斋、丰富多样的庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的凉台燠馆、迤逦相属的风亭月榭巧妙地组成有韵律的整体，使园内每个部分、每个角落无不受到建筑美的光辉辐射。,55,56,57,楠木殿即“五峰仙馆”，其厅堂面阔五间，中间用纱隔屏风隔出前后两厅。前厅约占了三分之二的面积。正厅中间朝南设供桌、天然几、太师椅等家具，左右分设几、椅。众多家具将正厅空间分隔成为明间、次间和梢间等空间系列，空间分布较一般的江南厅堂更加错综复杂，典雅繁美。东西墙上分别设了一列开合非常大，但装饰却简洁精雅的窗户。把窗户外的两个小庭院的风景借鉴进来，拓展厅堂的视觉空间，保证建筑中有充分的光线。所以我们走进五峰仙馆感觉这个厅堂宽敞明亮，宏丽而大气。五峰仙,馆的建筑用材非常奢,华，梁柱全部采用楠,木，中间也全部采用,红木银杏纱隔屏风。,58,59,另一重要特点，是它内外空间关系格外密切，并根据不同意境采取多种结合手法。建筑面对山池时，欲得湖山真意，则取消面湖的整片墙面；建筑各方面对着不同的露天空间时，就以室内窗框为画框，室外空间作为立体画幅引入室内。室内外空间的关系既可以建筑围成庭院，也可以庭园包围建筑；既可以用小小天井取得装饰效果，也可以室内外空间融为一体。千姿百态、赏心悦目的园林景观，呈现出诗情画意的无穷境界。,60,建筑物将园划分为几部分，各建筑物设有多种门窗，每扇窗户各不相同，可沟通各部景色，使人在室内观看室外景物时，能将以山水花木构成的各种画面一览无余，视野空间大,为拓宽。,61,62,这种纹路叫做冰凌纹，主要用于书斋的门窗，多结合庭院中的松竹梅以示风骨。,63,64,园内亭馆楼榭高低参差，曲廊蜿蜒相续有 七百米之多，颇有步移景换之妙。,65,66,房屋的檐角浮雕是江南园林建筑的又一大特色。许是因为南宋迁都偏安一隅的原因，这里的园林主人多书卷气，因此檐角多采用莲花，梅花等装饰以示高洁。,铺地也是形式多样，含有丰富的寓意。,67,假山叠石,留园以赏石为胜，历史上既有园主生性 爱石，聚奇石为十二峰之盛事，又有联姻以石陪嫁之佳话，故留园赏石亦为一景。留园假山处理手法多样。中部假山山体大势布局具主山平远、副山高峻之感。主山东西延伸，山峦横向展开，产生平远意趣，隔水相望，成为远景山。副山南北走向，沿爬山廊拾级而上，近观石峰高耸挺拔。山中古木茂盛，浓荫蔽日，仿佛深山峻岭。在主副山垂直交汇处，做水源出处，造涧峡状，石梁飞渡。在布局上，主山横向，副山侧向，小蓬莱岛似山之余脉延至水中。起到平衡作用，构成“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”的山水意境。西部假山由黄石堆砌，采用土石相间，小山用石，大山用土的作法。在南北长、东西狭窄的地域内，山势北陡南缓，有黄石山涧自山顶向南婉蜒而至溪边，这条旱涧不仅增加了深远感，而且反衬出山下桃花溪的清幽。整个山体迂回曲折，四角分设登山道，皆可拾级而上到“舒啸亭”，极富层次。,68,69,70,71,太湖石，中国园林布景的最主要的材料之一，以“皱、瘦、漏、透”者为佳，形态万千。因仅产于太湖湖底，故价值很高，过去的达官显贵千金难求，留园内的冠云峰乃太湖石中绝品，齐集太湖石“瘦、皱、漏、透”四奇于一身，峰高,6,5,米。纹理纵横，形态奇伟，峰顶似雄鹰飞扑，峰底若灵龟仰首。,冠云峰,72,园内山石之奇以冠云、岫云、瑞云三峰为最，尤以冠云峰为首。瑞云峰和岫云峰配衬左右，构成江南园林峰石最为集中的一景。峰前凿池，名日“浣云沼”。峰印水中，更显秀丽；峰后配楼越显高耸。后瑞云峰搬至苏州第十中学。,岫云峰,73,以石而筑的小院“石林小院”，是留园建筑群庭园造型的经典空间，更是品石佳处。小院地方不大，约长,15,米、宽,29,米，以“揖峰轩”前湖石峰为主景，环峰回廊。用围墙和廊、轩分割成大小、形状各异又相互贯通的小院，或置湖石，或立石笋，配芭蕉、翠竹，形成各式赏石框景，室内外空间穿插，层次丰富，仿佛一幅幅以石为卉的画面，令人玩味不尽。,74,花草树木,园内树木和叠石相结合,身处山林近观,树石相依,树以石坚,石以树华,大树见根不见梢,宛扣置身山林间,;,而从楼中远眺,则假山寡脚不露顶,大树见梢不见根,美白天成,堪得画理。树种以银杏、南紫筱、娜渝子落叶乔木为主,间杂木瓜、丁香之属,春英夏荫,秋毛冬骨,与假山上的香樟、桂花等常绿树种适成甘比。常绿树种隐去了假山的最高点,从而突出了主景地位。假山为主景形成的山林景观,漫山枫林,杂以香择,点级亭榭一二,秋时醉红撼枝,层林尽染,与一墙之隔的银杏黄叶相映成趁,互为借景。山南环以曲水,遥植桃、柳,仿晋人式陵桃源,使人有世外之感。,.,75,留园向来以茶花为特色。,76,金花茶俗称金茶花，是山茶花家族中惟一具有金黄色花瓣的种类，原产于广西兰山支脉一带，是世界上稀有的珍贵植物，也是我国仅有的八种国家一级保护植物之一，国外称之为“神奇的东方魔茶”，有“植物界大熊猫”、“茶族皇后”的美誉。园内两株金花茶是从中国林业科学研究院亚热带林业研究所引进的，在专人的精心养护下开出花朵。金花茶对气候要求比较苛刻，花期特别,短，只有一、二天。花色金黄，呈碗状，花盘直径约,3,公分，只有一般茶花的一半左右。金花茶在苏州罕见，加之花期极短，看到它开花是非常幸运的。,77,梅是中国画常用的题材，无须雕琢，自然天成。,78,园中多种竹，其形式多样。,松风石韵,79,天时景象,欣赏园林，要注意观察它一年四季，春夏秋冬的季节变化。除了季节的变化之外，还有一年、一天当中光线的变化。园中，那些美妙的光影，并不是人人都能遇到的。即使遇到它的人，若要品味出其中的冲和恬淡，也还需要特定的心情。,80,春,81,夏,82,秋,83,冬,84,雨中,85,清晨,黄昏,86,