电视散文线性编辑论文.doc

毕业设计论文 摘 要
摘 要

当前我国正向现代化、信息化、工业化的国家大步迈进，人才资源自然是最重要的资源。社会各行业、工业企业等部门人才短缺、特别是技能型人才严重短缺，在某种程度上已经影响和妨碍了现代化建设的发展。近年来，我国的职业教育已日益被经济建设所依赖，技能型人才需求存在巨大缺口，因此培养培训任务迫在眉睫。
培养培训技能型紧缺人才是职业教育的根本使命和当前的紧迫任务，目的就是要刻不容缓地把这些走进校园的学生培养成适合国家发展和企业需要的有用人才，培养他们成为有一技之长的劳动者和实用型人才，培养的目的就是就业。
为了展示我们三年所学，更为了表达即将毕业的我们对校园的无限眷念和对老师与同学的不舍，我们制作一个主题为记录我们这三年求学路的基本历程的电视散文，里面不仅展示了我们的所学，也深藏着我们三年在生活的一点一滴，制作意义重大。

关键字：电视散文　线性编辑　非线性编辑　　捕获视频　剪辑　渲染　配音　刻录

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毕业设计论文 ABSTRACT

ABSTRACT

Our country is marching towards the modernization, information, industrialized country with vigorous strides at present, talent resources are the most important resource naturally .Such department's talent's shortage as social every profession and trade, industrial enterprise, etc., especially skill type talent's serious shortage, have already influenced and hindered the development of modernization from to a certain extent. In recent years, the vocational education of our country has already been relied on by economic construction day by day, there are enormous gaps in the skill type demand for talent, so train the training task to be extremely urgent.
It is basic mission of vocational education and present urgent task to train the training skill type retrench expenditure, purpose to is it come into these student of campus is it suit national development and useful talent that enterprise need to train to be very urgent to want, train them to become laborers and practical talents with specialty, the purpose to train is the employment.
In order to show we study in three years, in order to express we who will graduate soon to thinking fondly of limitlessly and giving up to the teacher and classmate of the campus even more, we make one theme for write down we pottery institute go to school basic TV set prose of course of way one year, not only shown our studying but also hiding the every little bit that we live in the pottery institute in three years deeply inside, making is of great significance.
Key word: TV prose Linear editor Non-linear editor Catch videos Film editing Play up Dub Carve and record

毕业设计论文 目 录
目 录

绪 论 1
第一章　可行性分析 2
第二章 非线性编辑―光线与光效的运用 3
2.1 非线性编辑的发展史 3
2.2 光线的运用 4
2.2.1 室外自然光使用 4
2.2.2 室内自然光拍摄 6
2.2.3 室内自然光直接拍摄方法 6
2.2.4 室内补光拍摄 7
2.3 光效 8
第三章 拍摄画面 9
3.1 检查DV摄像机 9
3.2使用DV 10
3.3拍摄要点 10
3.3.1 拿稳摄像机 10
3.3.2 固定镜头 11
3.3.3 正确运用变焦镜头 11
3.4拍摄技巧 12
3.4.1 拍摄时间长短应恰当 12
3.4.2 顺光拍摄 12
3.4.3 眼睛的取景方式 12
3.4.4 选好拍摄角度 13
第四章 编辑视频 14
4.1 连接电脑 14
4.2 捕获视频 14
4.3 编辑视频 16
4.3.1添加视频 16
4.4制作字幕 22
4.4.2具体编辑 23
第五章 配 音 25
5.1 开始录音 25
第六章　影片完成 30
6.1创建视频文件 30
6.2渲染视频文件 30
6.3影片输出 31
总 结 33
参考文献 34
致 谢 35
Attach to record 36
附录　《我们的故事－写给后来人》全文 39

毕业设计论文 绪 论
绪 论
在这个即将离校的时刻，利用自己平日所学，通过会声会影，在指导老师林洋提供DV机支持的情况下，制作一个主题为记录三年求学历程的电视散文，觉得特别有的意义，同时也能以此检阅我们三学之所学。
电视散文是各种艺术表现手段的多轨组合，它几乎要调动所有艺术手法有机地完成这种组合：有字幕―作者的文稿，有解说词―诗歌散文的朗诵，有画面―美丽的建筑、人文风景、我们日常的生活片段还有怀旧相片，有配乐―优美动听的背景音乐。
“会声会影”是由友立资讯（Ulead System）研发的一款非线性视频编辑软件，也是世界上第1套面向非专业用户的视频编辑软件。由于其凭借方便操作和强大功能赢得了用户们的广泛好评，是我们进行电视散文制作的最好选择。通过它，我们可以轻松地创建带有统一、简洁，说明性的字幕，用来增加艺术效果的视频滤镜以及用来消除两段视频素材衔接时，造成的突然、生硬感的转场效果，饱含深情的散文朗诵等等。这些都可以在会声会影中得到轻松实现。
而Goldwave是一个相当不错的数码录音机，其不仅消除了系统附带的录音机，在录音时间上进行60秒的限制外，还附有许多的效果处理功能，同时还能轻易地将波形文件转存为其它格式文件。至于CoolEditPro提供的效果处理和多轨道功能，使得在音频合成上，得以独领风骚！Flash的动画制作功能，相信用过它的人都为其有所折服。

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毕业设计论文 第一章 可行性分析

第一章　可行性分析
电视散文是一种电视文学,它是指用电视媒介的手段把一个比较单一的文学散文，进行能动的积极的再创造，在电视屏幕上通过立体化、多样化、个性化地表现出来,从而进一步的创造、拓展和延伸文学散文的艺术情感、艺术魅力和文学意境的电视作品样式。
“一部电视散文作品短短十来分钟，观众便能刻骨铭心，这一崭新的艺术门类，前景将会十分广阔”。这是著名作曲家刘炽在审阅《漂去的音符》文学脚本时留下的一句话。遗憾的是老人家还没来得及目睹这一电视作品，便已辞世。但是电视散文的勃勃发展，并没有因为老人的去世而停滞不前，相反的是，经过短短的几年时间，电视散文已经是得到了非常迅猛的发展，在文学与影视的创作上占有着一席之地。而且份量也是越来越重。
自1998年，中央电视台推出的首届《全国电视诗歌散文展播》，在全国形成了广泛的影响后。再加上1999年央视创办了《电视诗歌散文》栏目，许多地方电视台精品化或新辟了类似栏目，从而，在娱乐、消闲、“彩经”、传奇为主导的旋转大舞台上撑起一片“诗意的空间”。电视散文真的成为了“盛宴后的一杯香茗”。愈来愈多的观众接受了她，甚至是难舍难分，电视散文以她多维、深邃的意境感染观众，引起了成千上万观众的共鸣。
与此同时，三年求学路已走到尽头的我们，很想给自己和母校留点什么。“黯然销魂者，唯别而已矣!”，而要如何准确地表达出这种黯然的伤感，电视散文又自然是首选之选!。
当然不可能仅仅是我们有这种想法!
随着人民生活水平和生活质量的整体提高，拥有一段自己平时生活的点滴片段，无论若狂或伤感；欣喜与感伤，已经成了越来越多的人的愿望。婚礼庆典、生日聚会、毕业聚餐国……这些自然更是要刻成光盘与人分享和永久保存，已成了越来越多人的愿望。毕竟原则性太强的时间老人，是不会停下它那匆匆的脚步，肯歇上一脚，喝点什么的。
毕业设计论文 第二章 非线性编辑 光线与的运用

第二章 非线性编辑―光线与光效的运用
2.1 非线性编辑的发展史
20世纪90年代初期，美国、加拿大等发达国家开始将计算机技术和多媒体技术与影视制作结合，以便用计算机制作影视节目，并最终取得成功，推出了桌面演播室，也就是今天的视音频非线性编辑工作站。
线性编辑是通过一对一或者二对一的台式编辑机将母带上的素材剪接成第二版的完成带，这中间完成的诸如出入点设置、转场等都是模拟信号转模拟信号，由于一旦转换完成就记录成为了磁迹，所以无法随意修改，一旦需要中间插入新的素材或改变某个镜头的长度，整个后面的内容就全得重来。从某种意义上说，传统的线性编辑是非常吃力不讨好的事情，往往为了一个小细节前功尽弃，要不然就不得不忍痛割爱、以牺牲节目质量为代价省去重头再编辑的麻烦。当大规模电视剧以及其他电视栏目开始普及的时候，一种全新的电视后期制作观念以及相应的硬件设备--非线性编辑就应运而生了。
所谓非线性编辑，简而言之，它是用以电脑为载体的数字技术完成传统制作工艺中需要十几套机器（A/B卷编辑机，特技机，编辑控制器，调音台，时基校正器，切换台等）才能完成的影视后期编辑合成以及其它特技的制作任务，而且可以在完成编辑后方便快捷的随意修改而不损害图象质量；实质上就是把胶片或磁带的模拟信号转换成数字信号存储在硬盘阵列上，然后通过非线性编辑软件的反复编辑，再一次性输出。尽管在名称上加上了一个“非”字，而且在处理手段上运用了数字技术，但非线性编辑还是和传统的线性编辑关系密切。
为了深刻理解非线性编辑的本质，先简单介绍一下电视后期制作中线性编辑的流程。但需要强调的是，这里之所以限定在电视中而不是贯以影视之名，是因为电影传统的后期剪辑本身就是非线性的，恰似用Word打字，少了内容可以无限制的在中间添加。电影剪辑也是这样，可以将剪辑好的胶片剪开，添加任意长度的素材再重新接上。这里说的非线性编辑在严格意义上应该称为“数字非线性编辑”，只是由于大家省略了“数字”的限定，就以非线性编辑作为统称了。
2.2 光线的运用
我们在使用DV拍摄时，对光线的掌握好坏，将直接影响到数码视频的效果。光线是人类生活中不可或缺的物质现象。光线是影像画面构图的基础和灵魂。离开了光线，我们就无法在电视屏幕上呈现形象，一切造型手段都可谓无从谈起。影片拍摄要求的光线与摄影差不多，但是它也有独有的特点。一是影像画面记录的是一段时间的光色变化，瞬间光源不能用作摄像用光的光源的；二是摄像用光是个动态的变化过程，在选择、处理光线时就必须随时随地考虑画面表现空间、方位等的变化对画面光影结构的影响；三是摄像对光线的要求很复杂，光线随着环境、被摄主体、机位甚至光位的变化直接影响着画面的造型效果，并使之发生变化。所以必须能够科学地观察光线并正确地运用光线。
2.2.1 室外自然光使用
自然光线主要是阳光，它有三种不同的形态，即直射的阳光、散射的“天光”和环境的反光。阳光下的所有景物的光效都是由这三种形态的光线所构成。对自然光这三种形态的认识和把握，是再现和表现画面形象的基础。阳光有着“自然而然”的变化规律和特性，在运用自然光进行拍摄时，只能遵循这种客观存在的规律，选择符合创作意图的拍摄地点、拍摄时间和拍摄角度。
在同一地方随着季节的变化，太阳在空中的方位也发生着变化，在同一季节，随着地理位置的不同太阳的方位也不同。不能改变太阳的方位，只能掌握它的变化规律，选择适合于造型表现的时机和光线效果。在一天时间中，太阳的位置也不断发生着变化，与地平面形成不同的入射角，并由于大气层的影响使光线的色温也发生着变化。只有掌握好时机，才能拍摄影像。
下面就细说一下一天中的各个阶段所表现出来的不同光线。
1、黎明与黄昏。从东方发白到日出之前为黎明时刻，从太阳落山到天空星星出现之前为黄昏时刻。在这两段时间中，在日出和日落方向，靠近地面的天空较亮，正顶天空较暗，地面上景物被微弱的天空散射光所照明，普遍亮度较低。这种光线不易表现景物的细部层次，而适合于拍摄剪影效果。黄昏时刻运用人工光补亮地面景物，可以拍出背景层次细腻而丰富的夜景效果。
2、早晨与傍晚。当太阳从地平线升起到15°角的高度之间为早晨光调，当太阳从离地面15°角的高度降到地平线以下为傍晚光调。在这两段时间中，由于阳光入射角比较低，各种垂直于地面上的物体被照得明亮，并形成长长的投影。如用逆光拍摄，景物受光面与未受光面反差较大。当空气中水蒸气比较多时，天边形成一层晨雾或暮霭，阳光被大量散射，光线较为柔和，在被摄体上构成富有表现力的、为天空散射光充分柔化了的明暗变化。
早晨和傍晚时刻景物色彩丰富，冷暖对比鲜明，是拍摄风景的黄金时刻。早晨和傍晚的差异在于景物的色彩感受不同。傍晚时分，地面在一天的日照之后温度较高，空气中的尘埃和水蒸汽更多，对阳光的反射和折射更加强烈，因此阳光的色温较早晨为低，景物的色彩较早晨偏暖。而早晨空气比较清新，大气中的悬浮物也大都落于地面，因此阳光的色温比傍晚时要高，从画面看来，景物的色彩也不像傍晚时刻那么“暖”。
这两段时间光线由暗到亮(早晨)或由亮到暗(傍晚)的变化很快，色温也从低色温到高色温(早晨)或由高色温到低色温(傍晚)变化很快。拍摄时必须抓紧时间，并注意随着光线色温的变化随时调整白平衡。一般日出、日落气氛的镜头都在这一时间段中拍摄。
3、上午与下午。当太阳与地平面的夹角由15°上升到60°角，或从60°下降到15°角时，即是我们通常所说的上午和下午。这两段时间中太阳的光线变化不大，色温相对稳定在5400K一5600K之间，晴朗天气时，光照充足，地面景物的垂直面和水平面均能得到较均匀的照射，并形成一定的入射角，能较好地表现物体的立体形态和表面结构。这两段时间是外景自然光下拍摄的主要创作活动时间。
4、中午。当太阳由上午60°角移至下午60°角这段时间为中午。在北半球夏季这段时间内，太阳近乎垂直照射成顶光效果且光照强烈。面景物水平面被普遍照明，而垂直面受光很小或几乎没有。这种光线不利于表现人物的面部造型及物体的质感，镜头俯拍时，由于地平面景物均匀反光画面中缺少影调层次变化。同时由于阳光照射到地面的路径相对短些，光照强烈且散射光少，阴影部分不能获得足够的散射补光，景物明暗反差显著增大。这段时间不是户外拍摄的最好时间。
2.2.2 室内自然光拍摄
室内自然光拍摄，是指在白天利用直射或漫散到室内的自然光线拍摄室内的人物和景物。室内自然光是最明亮、是经济的室内摄像照明光源，同时也是真实地再现白天室内环境和人物活动的有效手段。
室内自然光特征
室内自然光与室外自然光相比，光线照射要复杂、多变，常在同一室内同时出现多种光线效果。室内自然光除了受天气阴晴、地理纬度、季节时间等因素影响外，还普遍具有如下特征：
一是除门窗等开口有部分直射阳光外，大部分空间为散射光和漫射光照明；二是尽管都是阳光照明，但室内色温偏高于室外色温，并且越是远离门窗的地方，色温越高，呈灰蓝或青蓝色调；
三是室内光线投入的地方，不由太阳所处方位决定，而由门窗在室内方位决定。如果门窗在北边，该房间光源则不在南边而在北边。如果一间屋内多处有门窗，该屋内光线呈多光源效果；
四是室内亮度间距大于户外，越是远离门窗的物体，光线亮度减弱越为明显，在同一室内光线亮度可差四五档以上。
2.2.3 室内自然光直接拍摄方法
室内自然光拍摄是用DV拍摄过程中经常会碰到的情况。室内自然光拍摄会因为客观条件的不同而形成不同的处理办法，这就要求您必须依据具体情况作出相应的光线处理和画面表现。
当室内自然光亮度达到摄像机记录景物的最低照度值时，就可采用直接拍摄的方法。直接拍摄有很大的优点，一是画面内无人工光照明，完全现场光效，光线真实、自然；二是室内人物不受光线影响，容易抓拍人物真实的表情和动作。但是，直接拍摄也有一些难以避免的缺点。一般来说，采用现场条件的自然光进行拍摄，除门窗等强光位置外，室内其他部分缺少明亮的光调，画面色调容易偏蓝，并且不够透亮，给人一种“发闷”的感觉。因此，在室内自然光照明的条件下直接拍摄时，以下几个方面要注意。
一是摄像机镜头尽量避开强光窗口，以防止窗外亮度与室内景物亮度间距过大而出现室内景物严重曝光不足的现象。避开强光窗口可以有效地减少画面中的亮度反差和亮度不平衡，通过提高室内景物的曝光量相对提高画面中室内景物的亮度。比如，拍摄室内人物应尽量避免对着窗户，因为如果按窗口的强光亮度来曝光的话，人物就会成为剪影，面部表情难以看清；而如果依据人脸亮度控制曝光，那窗口的强光则将因曝光过度而出现大面积“嗤光”。
二是在光线亮度不平衡的室内运用运动镜头时，最好用手动光圈。随着镜头的运动随时调整曝光量，使拍入画面的景物亮度平衡而一致。如用自动光圈，由于摄像机内电三测光系统自动调整曝光量的速度慢于拍摄时镜头运动的速度，画面中会出现忽明忽暗的现象，破坏整个现场的光调气氛。
三是注意选择色调和亮度反差大的物体，拉开画面的影调层次，在室内光线色温较高的地方调整白平衡，减少画面中的蓝紫光调。
2.2.4 室内补光拍摄
当室内自然光亮度达不到摄像机记录景物的最低照度值时，或者室内光线亮度极不平衡，光比差距较大时，可用人工光提高室内亮度或平衡室内光线。由于人工光源色温大多为3200K，而室内自然光色温普遍高于5500K，两种色温的光线交叉照明会使画面中人物稍景物色调严重偏色。因此在补光拍摄时首先应注意平衡光线色温。
平衡色温的方法一般是提高人工光色温，将低色温向高色温“靠拢”，就是在人工光灯头前加挂5500K色温纸，使通过的照明光线色温由3200K变成5500K。通过人工光提高室内亮度或平衡室内光线时，还应注意尽量保持室内自然光效气氛。补光时参照窗口光线的入射方向和角度，并通过提高灯位，让人物离开墙壁等方法，尽量减少投影、减少多光源现象。
在室内屋顶较低，四周墙壁反光率较高的情况下，用反射补光法是将人工光不直接投射到被摄体上，而是投射到室内天花板或墙壁上甚至反光伞上，通过光线的反射再投射到被摄体上，形成一种均匀的柔和的照明光线。这种补光法既可以整体提高被摄体的亮度，又不破坏室内原有的光调气氛，是一种理想而简便的补光法。
2.3 光效
摄像用光的动态性特点不仅是由摄像的技术要求和造型特点所决定的，它还与不同内容对光线的不同要求有密切的联系。在纪实性影像中，如纪录片、风光片、纪实性专题片等通常要求在不失真的情况下艺术地再现典型环境中的典型光效，注重实景光线的运用，强调真实自然的光效。而艺术类影像的用光比纪实类要复杂而多样，可以根据需要进行人工处理，但应根据拍摄内容和节目体裁的区别来适度地掌握。
掌握了光效的运用对拍摄景物有着非常重要的作用。若想拍摄画面偏暗，则可以逆光拍摄，其站立位置如图2-1所示。正常拍摄一般是如图2-2所示。

景 物
DV摄像机
太 阳
图2-1逆光拍摄角度示意图

景 物
DV摄像机
太 阳
图2-2 一般拍摄角度示意图

毕业设计论文 第三章 拍摄画面
第三章 拍摄画面
做好这篇关于我们生活的电视散文，拍摄到好的画面相当重要。散文的主角虽是我们自己，然而毕竟那都是些过去的事情了，旧事重演当然不可能。于是把拍摄主旨定格在“拍别人的行为”来反映自己。所幸的是，透过师兄师弟，竟不能发现自己的身影!
拍摄主旨设定后，就开始着手实地拍摄了。在这二个多月的时间里，拿着DV摄像机，几乎跑遍了的每一个角落，踏遍了的每一寸土地。透过镜头看到了许多平时肉眼所不能看到的风景，或是不会去注意的一些风景线。
有些镜头是现实生活中所不能给予的，比如第三段的画面，说的是非典中不平凡的生活。由于非典是个突发事件，在取景方面存在困难，而此时刚好又碰到了在闹伤寒，虽说伤寒不可能等同于非典，但是多少其中夹有不少非典生活中的片段，例如打药水，相信这个镜头出现在屏幕上的时候，观众自然而然地想到字幕上所提到的非典生活。同时，想到了院报，非黄的生活片段虽说一去不返，但的院报却踏实地记录了一切。通过院报上的许多非典生活图片，同样也可以让观众在不知不觉中，将记忆拉到了对非典不平凡的生活的回忆中，这不就达到了电视散文中的回忆效果吗？
还有一些许多镜头都很难直接从现在的现实生活用镜头捕获，这就要调动各种技术手段，没有的画面可以做出来。
但总体来说，在用DV摄像机进行拍摄的过程中，还是应该遵循以下几点的。
3.1 检查DV摄像机
使用DV进行实物拍摄之前，应该先进行检查，检查项目主要有电源、录像带，还有其它相关附件。这其中主要是电源，因为相对而言，电源是个比较容易出现短缺的。
在拍摄过程中，如果遇到目镜中画面模糊的时候，就可以把眼罩拉出来进行辅助观测。将镜头对准欲摄景物，紧扣目标景物之中心点调节焦距，直至欲摄目标在整个目镜屏幕中效果显示清晰，所占比例最为恰当。
碰到要拍一段时间相当长的镜头的时候，就可以用到三角架加以辅助了。三角架的作用就是使DV摄像机在拍摄过程中，能够摆脱手的抖动，实现平稳的目的。
如果电源允许的情况下，为了达到更好的拍摄效果，可以打开液晶显示屏，加以辅助拍摄，液晶显示器的作用是将目镜捕捉到的目标显示出来，从而可以用两个眼睛进行目测，使效果达到最佳。
3.2使用DV
初始化后按下如图3-1所示的中心红色按钮开始拍摄。再次按下该按钮就可以进行暂停拍摄。拍摄画面时，一般拍摄时间不宜过长。在拍摄过程中，如果电源允许的话可以打开液晶显示屏加以辅助。
图3-2 播放控制面板
图3-1 拍摄控制面板
拍摄完后，如果想立即检查拍摄效果，看效果是否满意。因为DV还有自动播放功能。在图3-1中选择工作模式为播放模式，VCR指示灯会亮。各播放按钮如图3-2如示。
3.3拍摄要点
近两个月的实地拍摄，让我从刚开始对DV一巧不通，到现在的熟练掌握，其中经过许多的拍摄经历，也让我对DV拍摄有了自己的一点心得，现归结以下：
3.3.1 拿稳摄像机
画面的稳定是摄像机摄像的第一要素，保持持机的稳定最好的办法是利用摄像机三脚架，如果没有购置三角架，最好是用双手来把持摄像机，这绝对要比单手要稳，或利用身边可支持的物品或准备摄像机脚架，无论如何要尽量减轻画面的晃动，最忌讳边走边拍的方式，这也是我初犯的毛病，拍摄出来的画面残不忍睹，看了让人心情都变的紧张、慌乱。总之一句话，稳定高于一切，凡是有利于图像稳定的东西一定要坚持，正确的持机方式就是成功的摄像作品的开始。
3.3.2 固定镜头
平常拍摄时以固定镜头为主，固定镜头就是在镜头对准目标后，做固定点的拍摄，而不进行镜头的推近、拉远动作或上下左右的扫摄，设定好画面的大小后就可以开机录像，不需要太多的变焦动作.拍摄全景时摄影机可以靠后一点，变换成侧面、高处、低处等不同的位置，其呈现的效果也就不同，画面也会更丰富，如果因为场地的因素无法靠近，当然也可以用变焦镜头将画面调整到想要的大小，这里强调的是一个画面接一个画面的拍摄，以大小不同的画面衔接，忌讳让画面忽大忽小的变焦拍摄，而不是说变焦镜头在拍摄时根本毫无用处，只是运用的技巧及时机需要恰当选择。
3.3.3 正确运用变焦镜头
摄像机和照相机同样具有变焦镜头，但是最大的不同点就是，摄像机可以在拍摄的同时做变焦的动作，改变画面大小的取景。
由近至远：当你要表达某件物品或人物的位置时，例如:镜头中只出现一个蜡烛的烛光，几秒钟后慢慢地将镜头拉远，画面渐渐出现一个插满蜡烛的蛋糕，这个动作让不需要旁白及说明就可由画面的变化看出拍摄者所要表达的内容及含意，这就是所谓的“镜头语言”。
由远及近:如果反之以推近的变焦拍摄，就很容易地说明特定的目标或人物，例如:画面开始是一群球员运动的全景，几秒钟后画面渐渐推近到其中一个球员的半身景，然后镜头一直以他为中心，这种拍法的用意能够清晰地引导观看者所需要关注的目标。
3.4拍摄技巧
3.4.1 拍摄时间长短应恰当
一个镜头的时间太短，则要表达的内容往往不容易看明白，看得很累，镜头的时间太长也容易造成沉闷的感觉，影响观看热情，如果不是有意营造气氛，对每个镜头应该保持最合适的拍摄时间范围。
其实观众都对镜头中移动的物体比较关注，如果画面中没有重要的会动的东西，那么很长时间的一个长镜头是相当容易让人感到苦闷的，但是也不能说就此不用长镜头了，如果画面中的物体一直在保持运动，那么观众还是会有兴趣的，而且长镜头比较适合表现整个故事发生的全过程，使用恰当会很有效果。
3.4.2 顺光拍摄
尽量采取顺光拍摄。顺光能使拍摄物体更清晰，所以在绝大部分情况下，应使拍摄物体处于充分的光线强度下。而逆光拍摄因为DV是使用CCD光，宽容度不足，在高反差的情况下很容易使高光部分过曝，阴影部分又看不清楚，结果细节全部丢失。有一种说法:好的摄影者，永远让太阳在自己的背后，说的也不是没有道理。
3.4.3 眼睛的取景方式
许多人受摄影的影响，在拍摄时只睁右眼以取景，这样的取景方式有很大的弊端。因为摄影与摄像不同，摄影抓住的只是瞬间时刻的影像，而摄像应采用双眼扫描的方式，用右眼在拍摄器中观察进行取景的同时，左眼负责综观全局，留意拍摄目标的动向及周围所发生的一切，随时调整拍摄方式，避免因为一些小小的意外而毁了自己的作品，也避免因为自己对主角的跟踪而漏掉了周围其他精彩的镜头。
3.4.4 选好拍摄角度
拍摄角度的选取也对拍摄效果有很大的影响。这就需要有一定的经验和审美观。从各个角度拍摄出来的画面，效果肯定是不一样的，这就需要我们根据自己所要表达的感情来合理选择好拍摄角度。
毕业设计论文 第四章 编辑视频

第四章 编辑视频
画面经DV摄像机摄入DV后，应该尽快输入进电脑进行存储。因为录像带附有覆盖拍摄的功能，因此就不能不防止将拍好的画面给覆盖掉。
4.1 连接电脑
图4-1 DV接口
如图4-1所示，将连接线一端插入DV机的外连接口中，插入联接线，另一端和捕获卡相接。系统自动检测到新硬件已连接上，会弹出确认对话框，单击“是”按钮确认。
4.2 捕获视频
通过会声会影附带的捕获视频功能可以将拍摄好的画面，从DV摄像机中导入到电脑中。
捕获视频就是将视频来源设备的视频资料传输到电脑的硬盘上，保存为某种格式的媒体文件.将视频来源设备正确连接到电脑上后，启动进入“会声会影7”，系统将自动检查视频来源设备并切换到Caputer(捕获)步骤，开始捕获视频，在软件的预览窗口中可以看到视频来源设备中的视频。
从DV摄像机中捕获视频素材
我们一般将从模拟设备上捕获的视频为MPEG-1格式，而DV与IEEE1394卡配合，则完全可以将视频捕获为MPEG-2格式。
1 选择模板.单击“会声会影7”菜单栏上的File>Make Movie Manager 命令，在该对话框所提供的选项中选择Mpeg2 格式的模板。
2 设置捕获后视频的存放位置.这里将捕获后的视频文件直接放到素材库里面.单击选项面板上的“Option”按钮，在弹出的菜单中选择“Caputer Options”命令，在弹出的菜单中选择“Caputer to Liabrary ”选项，单击“OK”按钮确认设置，设置完成后，捕获的视频将直接加入到素材库里。
3 选择视频来源设备，在菜单栏上单击File>Select Device Control命令， 在对话框的Current Device 下拉列表框中选择相应的硬件， 选择完后单击“Options”按钮，可进一步设置。如图4-2所示：

图4-2 选择视频来源

4 选择DV Type类型 单击Caputer 步骤右边的选项面板上的“Options”按钮，在弹出的菜单中选择DV Type命令，在弹出的选项对话框中选择DV Type-2格式，单击“OK”按钮，完成设置。
5 使用场景检测功能Split by scene (场景检测)功能将根据录制的日期和时间自动将文件分割为多个视频文件，如果捕获的视频文件要立即进行剪辑，推荐选用此功能.要使用此功能，在“Caputer” 的选项面板上确保“Split by scene”为选种状态。
6 开始捕获 单击导航器上的播放按钮，在预览窗口中开始播放视频，在确定了开始录制的位置后，单击“Caputer Video”按钮，开始捕获视频。
7 停止捕获视频.当要捕获的部分捕获完成后，单击“Stop Caputer”按钮或直接按ESC键停止捕获，捕获完成后，选择File>Save命令可保存捕获的视频。
8 一点心得 在预览窗口下面的导航器播放控制按钮。点击后退播放，再点暂停，再后退，这样做的作用是使得后退的时候，画面也会跟着往后退，如果直接后退的话，预览窗口中就是没有什么画面，操作者不能准确地知道是否已经到达了需要导入的位置。这可是心得哦！找到欲导入的切入点后，再点击“开始捕获”。直到不想导入电脑的地方，停止捕获。
4.3 编辑视频
4.3.1添加视频
　在软件中通常有几种方法可以添加视频，除了我们在“用会声会影打造影片　捕获视频篇”介绍的从DV中捕获视频的方法外，还可以用下面的方法添加视频。
（1）从素材库中添加视频
　　素材库是一个资源中心，它允许您保存要经常使用的素材，并提供了对特殊效果的一个便利的存取方式。它将素材组织到不同的文件夹，并显示一个带素材文件名的略图。您可以通过它将一个元件添加到项目中。方法很简单：
　　第一步：单击“素材库”右上角的三角按钮，从下拉列表中选择“视频”选项，打开“素材库”中的一个视频文件夹；
　　第二步：拖动素材库的上下滚动栏来查看可用的视频略图，并选取期望的一个，这时在预览窗口中将显示当前选中素材的预览效果，而在左侧的面板中将显示当前选中的视频的长度等信息，如图4-3，如果单击“播放素材”按钮，还可以在预览窗口中观看当前选中的视频的内容；

图4-3 播放素材
第三步：用鼠标单击选中的视频，然后按住鼠标将其拖到预览窗口下方的故事板上，然后释放鼠标即可。
(2）从文件中添加视频
　　我们想将保存在硬盘上的视频添加到项目中，您可以用下面的方法来实现：
　　第一步：单击菜单栏，然后切换到故事板、标题、声音或音乐步骤。　
第二步：单击“插入媒体文件”按钮，如图4-4，在弹出的弹出菜单中选择“添加视频”。

图4-4 添加视频
第三步：在随后的对话框中，选择想要添加到项目中的文件，对于视频文件，您可以单击“预览”，然后单击“播放”按钮查看，如果您选择了自动播放选项，则您选择该视频文件时，会声会影将自动播放视频，如图4-5所示。

图4-5 选择添加视频文件名称
　　第四步：单击“打开”，该视频即被放置在最后一个素材的后面，如果轨中没有素材，它将被放在项目的开始处。
　　当然，有时您需要一次添加多个视频文件，这时您只需按普通文件操作一样选取视频文件，然后单击“打开”即可。
4.3.2视频的选取、移动和删除
4.3.2.1 选取视频
　　在编辑使用视频时，如果在轨上要选取一个视频，仅简单地用鼠标单击来突出显示它即可。如果您想从其它轨上选取一个视频，您必须双击视频来选取它。
　　如果要选取多个视频，在“素材库”中单击一个略图，然后按住Shift键在单击另一个略图，这样您可以选中这两个视频间的所有略图。或按住Ctrl键，并单击每一个您想要选中的略图。如图4-6所示。

图4-6 故事版中的视频缩略图
　　在“时间轴”上，单击一个视频，然后按住Shift键并单击另一个略图，可以选中这两个略图之间的所有略图。
4.3.2.2移动视频
　　在编辑视频时，如果需要改变视频在影片中的位置，您可以选择一个要改变其位置的视频，然后按住鼠标将该视频拖动到新的位置即可。
　　在视频轨上，没有任何空间时，您也可调整视频的顺序。在其它轨上，您仅当有足够的空间时才可移动视频。
4.3.2.3删除视频
　　删除视频的方法很简单，您可以从轨上选取一个视频，然后将它拖入到“垃圾桶”或按Delete键即可。当然您也可以右击视频，然后选取“删除”命令。
4.3.3分割视频
　　将视频素材插入或捕获到故事板中以后，有时需要视频分割为多个文件，以便在各个片断之间添加转场效果。
4.3.3.1按场景分割
　　在捕获时就可以按场景捕获，如果没有分割也不要紧，在编辑阶段也可以进行：
　　第一步：单击“编辑”菜单进入「编辑」步骤，在时间轴上选中一个捕获的DV AVI文件或MPEG 文件；
　　第二步：单击“选项面板”中的“按场景分割”，打开“场景”对话框，在这里进行简单的设置即可。如图4-7所示。 图4-7 场景检测
　　使用“编辑”步骤中的“按场景分割”功能，可以检测到视频中的不同“场景”，并自动将它分割成多个素材文件。
　　“会声会影”检测场景的方法取决于视频文件的类型。在捕获的DVI AVI 文件中，程序有两种方法检测场景：一是DV录制时间按照录制的日期和时间检测场景；二是帧内容检测内容的变化，如：动作变化、相机移动、亮度变化等，并将它们分割成单独的视频文件。
　　在MPEG-1 或MPEG-2文件中，程序仅可以按照