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《盗梦空间》中的心理分析
1102310X 唐XX
一个单纯的小小的信念，可能改变一切——题记

《盗梦空间》，一部诺兰构思了数年的片子，一部让迪卡普里奥正名拜托“小白脸”的电影，一部非典型的好莱坞大片。它没有令人一目了然的善恶观，没有预先的剧情铺垫，使得观众只能跟随着柯比的历程逐步了解他，了解他所处的世界，了解他的心理，最终了解作者所想。
这其中，纠缠着许多人的心理状态，心理场景以及亦真亦幻的各种鲜明的场景，充斥着很多常见的，但程度严重的心理不健康状态的产物，需要观众站在各个角色的立场上去慢慢品味。在此，我就从各个主角的梦中的场景（心理状态）来分析一下此片。

梦中的追杀者——梅尔
在真正的主角出场之前，不得不提一个人，那就是主角的妻子——梅尔。我们可以从柯比的梦和他的叙述中，认识她。梅尔是个怀疑现实，甚至不想活在现实中的人，在她的心里梦中和柯比度过一生的那个世界才是她愿意承认的，而现实的世界她反而很排斥。
这使她看上去好像精神分裂患者，因为作为盗梦者，她知道她的不真实生活方式，但她又不愿醒来，在她的内心深处，更愿意活在她和柯比创造出的世界里。平日我们的妄想，白日梦都是没有问题的，它们可以放松心情，缓解内心愿望和现实的矛盾，如果一直沉浸在幻想中不愿回来，就只有死路一条了。
柯比一直自责，认为是自己植入的“怀疑世界”的信念杀死了梅尔，但事实上，不如说是梅尔自己杀死了自己。逃离现实、活在虚幻的世界里，是她潜意识深处的愿望，所以即使她拥有能力去判断现实与梦境，却始终无法承认自己现在所处的世界是真实的，最终抱定“这个世界是假的，死了就能回到现实”的想法跳楼自杀。

承担一切的“上帝”——柯比
而我们的主角——柯比，是一个熟练的盗梦者，但自从妻子自杀后他就一直不敢使用自己的梦境，因为在自己的梦里一直有一个梅尔。
梦中的梅尔总是以一个破坏者的姿态出现，尽所能地去破坏柯布的计划并试图杀死柯比。柯比对妻子的感情是复杂的。他爱妻子，在梦里陪伴妻子度过了一生；他对妻子感到愧疚，因为他一直认为是自己私自给妻子植入“怀疑世界”的信念这一行为害死了妻子；同时，他也害怕妻子，这恐惧源于他的自责，源于他的想象中的妻子的报复；另外，他甚至会憎恨自己的妻子，因为她为了追求“真实的世界”抛弃了自己的丈夫。
一直要杀柯比的梅尔是柯比自己心里的镜像，是他对梅尔恨意与恐惧的投射，或者说他在给自己创造一个逃避妻子的假象——是为了自卫。但另外一方面，柯布又对自己的“杀妻”充满愧疚，所以屡次放任潜意识中的梅尔破坏自己的计划。
柯比内疚的前提是一种病态的自恋心理，他剥夺了梅尔的个人责任，将梅尔当成没有辨别能力、没有选择能力的人，用一种“自己无所不能”的标准来要求自己，认为自己是可以hold住所有的局面。但梅尔的自杀让他发现自己是有局限的，这让他无法容忍。于是他揽下了夫妻二人所有的责任，让自己成为了一个“罪人”。他认定没有做到他本来应该做到的事情，而非一个无法应对不可抗力，并以此来维护他的无所不能感。
但最终，与妻子的死不同的是，科比最终选择了自我救赎。在斋藤的任务的梦境中，梅尔一次次破坏了自己的计划，迫使他一次次逃入更深的梦境，但最后随着时间的所剩无几，他渐渐开始决定去面对梅尔。对完成任务的渴望，即对与孩子见面的渴望，成为了他的后盾。这种现实的渴望最终击倒了他梦中的破坏者。他射杀了梦中的梅尔；即是抹杀了那个不用承担任何责任，随心所欲来向自己索取一切的梅尔；即是射杀了自己的那种病态的自恋，将责任还给梅尔，解脱了自己。
最终，他击破了自己病态心理的底线，鼓起勇气跳入迷失域，就出了斋藤。

本片着重进行内心描写的还有两个配角，那就是柯比的雇主斋藤和他下手的目标——富商之子费雪。

追求肯定的抑郁公子——费雪
作为富商之子，费雪一直以来希望做到父亲那样的成功，在他心目中最有价值的莫过于得到父亲的认可。但作为费雪本人，一直在追随父亲脚步的他并不快乐，他渴望儿童时期的快乐，像风车那样自由、快乐的生活，生活中可以自我一点。
当然，可想而知的是身为企业家的父亲，理性太强过于刚毅，压制了他的感性释放。最终，他想在父亲的弥留之际，和父亲好好谈谈自己，消除父亲对他的不满（那张拿着风车和父亲的合影）然而，终成遗憾。十有八九，父亲那句“失望”还是指的是儿子没能继承自己的商业才能。而柯比的催眠，却一针见血地指向了费雪的梦想——父亲对自己个性方面发展的肯定（梦中的父亲说对他一直循规蹈矩没有追随自己的意志而感到失望）帮助他实现了看似无法实现的愿望。这正是柯比能成功的至关元素。

理性的标杆——斋藤
斋藤是一个沉稳的商人，无论是谈判时还是帮助被追杀的柯比时，都是那么沉稳。斋藤的形象并不是一个真正的人，而是一个理性十足的标杆，是一把活着的尺子。与他形成鲜明对比的是梅尔。
作为盗梦者，梅尔具备判别真假虚实的能力，却还是沉浸在美好的梦境中无法自拔，即便在脱离了梦境后，还是企图回到梦境。而斋藤在结识柯比前完全不具备对梦境的理解，但在切换迅速的各层梦境中，他却总能做出基本正确的判断，不论是伪装还是开枪，甚至是中枪后，依旧理性；而当他不幸坠入迷失域并在梦中渡过了自己的一生后，依旧能够清楚地认出柯比并坚决地抛弃了自己“一辈子的成果”（在梦中，耄耋之年的斋藤似乎也是一个响当当的人物），开枪自杀跟随柯比回到了现实。
在片中，揣度各个角色的心理时，难免会有些迷失，使得观众自己的执行和理性发生偏移，而斋藤的存在正如同一杆标尺，似的穿梭在各个角色之间的观众可以随时校正自己。

作为一部当年最卖座的影片，它所讲的内容实在是太多太多。还有许多领域可以去探索，比如图腾的象征，梦中离谱的景观，梦中的人们本能的排斥，以及最终结局的真伪，都值得我以后去深思。
当然，作为心理电影的论文，我只是完成了简单分析几个刻画非常传神的角色的心理，当然，这其中也肯定不乏错误。现在的我再看此片，可以更明确地对各个角色的心理做出定位，也有些理解了其中一些匪夷所思的所作所为，并且确实能从心理的角度看出了一些当初没看到的感情。
总之，拜心理电影与文化这门课所赐，我收获了许多！