变化径异 源流则——王蒙山水画艺术风格研究.pdf

4 一、王蒙山水画风形成的背景（一）元代社会背景科举制度在元代被废除，一代文人丧失了阶层晋升的机会，文人阶层沦落到社会底层，给士人以沉重的打击。没有出路的复杂情绪，逐渐压抑了文人阶级。士人开始寻找精神寄托和远离尘世的“世外桃源”，在自然山水中寻找精神寄托，隐逸便成为普遍的社会现象。于是山水画成为元代许多文人士大夫抒发情感和诉求的手段，所以，这一时期绘画的创作主体在结构上发生了变化，文人画成为绘画的主流，绘画发展逐渐脱离画院体系。画家的绘画创作是一种纯粹的自娱自乐、自由自在表达个性的文化行为。在动荡不安的元代，文人画家们不去理会时代的喧嚣与风雨，不再关心社会上发生的事情，而是向往一个“世外桃源”的世界。元人山水画在外在形式上没有大张旗鼓地张扬，在内在精神表现上却具有丰富性，这就是元代绘画不同于历代绘画的特点。所以元代在短短的几十年间就达到了文人画和山水画的高峰。处于此社会环境中，王蒙作为文人画家，敏而好学，初期广学前人画法，吸取各家之所长，其山水画风格丰富且多变，时代和家庭的背景以及个人艺术经历促使其取得了辉煌的艺术成就。（二）王蒙个人因素王蒙出生于一个富裕的家庭，在书香名门中长大，他的外祖父是元初著名大画家赵孟頫，外祖母管道异和叔叔赵雍都是元代有名的画家，这也使王蒙在绘画艺术方面有一定的天赋和优异的学习资源。王蒙与“元四家”中的倪瓒是好朋友，两人关系密切。在社会局势动荡的元代后期，王蒙受到社会动乱影响，选择避世隐居，开始专心作画的生活。所以其山水画多表现隐居生活，用笔及写景富有层次变化，多表现自然风貌。同时期的画家包括黄公望、倪瓒等人，他们一起作诗，一起进行山水画创作。王蒙的山水画大多是在黄鹤山时期创作的。（三）同时代画家的影响王蒙出身于富裕的官宦世家，和各个阶层的人士（从文人学者到达官显贵）都有联系。王蒙与“元四家”等人交往密切，与这些文人逸士的互动交流，对王蒙的艺术创作方式以及绘画技法都产生了重要的影响。王蒙作画会向黄公望请教。王蒙的一些作品，显然受到黄公望的影响，但在继承黄公望画法的基础上能够别出新意，自成一家，将浅绛山水画法在元代推向极致，明清及近代画家都受到其绘画风格影响。王蒙与其好友倪瓒诗画的成就都很高，二人虽然画风不同，一繁一简，却共同合作了 倪瓒王蒙合作山水图 山水画作品。吴镇与黄公望一样，同是王蒙的师友，他密切关注着王蒙的绘画进步，他与王蒙不仅在感情上很投缘，在作画上他也很敬佩王蒙。（四）王蒙个人艺术风格的演变过程在“元四家”中，王蒙的绘画是最多样化的，其有大量作品传世。王蒙的山水画，用各种手法表现江南树林，表达的都是读书、山居、高隐等一类的主题。绘画作品多以隐逸为主题。山水画作品执着于表现隐逸的题材，在元代是鲜少的，在王蒙流传下来的作品中，虽然绘画的主题变化不大，都有茅屋和高士，他们所从事的活动也大致相同，但是画家所要体现的真正内涵却是不断改变的。其表现的隐逸高贝贝（新疆艺术学院，新疆 乌鲁木齐 830002）变化径异 源流则一王蒙山水画艺术风格研究摘要：在中国画发展的过程中，元代山水画发展辉煌，是继五代山水画发展后的又一个高峰时期。“元四家”山水画的独特风格和特点，为中国山水画增添了一种独特的美感，使中国古代山水画达到了抒情写意的最高境界，对当代山水画的创作具有指导意义。“元四家”中的王蒙在绘画方面取得了巨大的成就，他的山水画博大精深，在画面的表现上风格多变且用笔独特，笔墨技法独具一格，开创了密体山水画风格；在皴法上，创造了解索皴和牛毛皴，继承和丰富了山水画的表现手法，对中国山水画技法发展具有重要意义。关键词：变化；王蒙；山水画；艺术风格笔墨丹青Calligraphy&Painting5倪瓒 倪瓒王蒙合作山水 119cm 56 cm台北故宫博物院藏心境也是一个变化的过程，在其四十多年的绘画创作中，按照其绘画风格大致可以分为早期、中期、晚期三期，分别是草堂山水时的师学期、读书山水时的形成期和隐居山水时的成熟期。早期草堂山水画作品多表达隐逸之情，在山水画中，“草堂”与隐逸密不可分，多表现画家居住地的环境。中期多以书斋中的题材作品表达隐逸情怀，此时的山水画作品多表现文人士大夫在山水书斋中读书的场景，多表现人物读书、访友、赶路，是其自身的写照。晚期多以隐居题材山水画作品表达其隐逸情怀。此时期的作品是其晚年远离仕途，隐居黄鹤山时所作。王蒙作品以草堂、书斋、隐居三类分期，三期并不是分割的关系，通过对王蒙绘画风格在各个时期的特点和演变规律的分析，可以发现这三个时期是一个循序渐进的过程。二、王蒙山水画的笔墨语言和构图形式（一）画山繁线密点王蒙山水画最突出的特点和贡献是笔墨技法的多样性，皴法由繁到简，造型和笔墨的使用都有很丰富的变化，并且在变化中可以达到和谐统一。王蒙山水画擅长运用多种皴法，其创立了山水画新皴法解索皴，绘画风格以笔墨的多次皴擦表现笔墨的厚重繁密，风格独特。在表现山石王蒙 青卞隐居图 140 cm42 cm 上海博物馆藏王蒙 夏日山居图 118 cm36 cm 故宫博物院藏6高贝贝，女，新疆乌鲁木齐人，硕士研究生，研究方向为中国画。作者简介参考文献1薛永年，罗世平.中国美术简史M.北京：中国青年出版社，2010：110.2方薰.山静居画论 M.北京：人民美术出版社，2016：90.3宗白华.美学散步M.上海：上海人民出版社，1981：148.4韩玮.中国画构图艺术M.济南：山东美术出版社，2010：27.5张彦远.历代名画记M.北京：中华书局，1985：93.6北宋官方政府.宣和画谱 M.杭州：浙江人民出版社.2017.7黄休复.益州名画录M.成都：四川人民出版社，1982：57.8 顾恺之.画品M.哈尔滨：北方文艺出版社，2005：35.9王伯敏.山水画纵横谈M.济南：山东美术出版社，2010：187-195.10俞剑华.中国历代画论大观（第 6 编）M.南京：江苏凤凰美术出版社，2015：243.11（明）董其昌.画禅室随笔M.济南：山东画报出版社，2007：23.12陈传席.中国山水画史M.天津：天津人民美术出版社，2001：192.时，一般是先勾勒山石的轮廓，并用简单的皴法表现山石的结构和阴阳向背，而王蒙同时使用多种皴法表现山石的骨气。以独特的皴法展现其深厚的笔墨功力。王蒙山水画最大的特点即是繁密，这也是其山水画作品最基本的艺术语言，以皴笔、苔点为主，层次丰富的笔墨组合在一起，形成了广阔而深邃的独特山水画风格。王蒙在皴法上非常创新，最重要的特点是它结合了各种自然的皴法，如解索皴、牛毛皴、披麻皴、卷云皴等，用笔以圆润为主，以方形折笔辅助，松散多变，灵活精巧，用细实的笔画树木，山水皴法上笔粗而虚，山水间运用复杂而简单的皴笔交织，非常有感觉。将干墨与湿墨结合使用，用稀松的墨笔勾勒出骨架，然后用淡墨水加上染料，最后用少量干而焦的破笔加以强调。“画不点苔山无生气”，在山水画的创作程式中，点苔是最重要的步骤，在画面中，点缀干湿浓淡的苔点是王蒙山水画的重要艺术手段，以达到其山水画繁笔厚墨的特征。（二）物象丰富有趣王蒙的山水画作中多表现山石树木、茅屋以及点景人物。人物多刻画精细，形象生动，多表现访友、游赏、读书或行旅。其画作有一共同点，人物细节并没有明显的变化，同样的人物伏案读书，有书童相伴在旁，同样的高士坐在船上，在其一生所作的作品中始终可以看到这些人物，变化其微，但其作品妙在山石树木是千变万化的，形象丰富的点景物象是王蒙山水画作品的特点之一。为了突出表现山水，精细地刻画点景物象，绘声绘色地描绘这些点景装饰使王蒙的山水画变得生动活络。（三）以书入画赵孟頫“以书入画，书画同源”的绘画观念影响了整个元代的绘画界。他把书法笔墨融入绘画中，使画面线条更加生动活泼，颇得高深幽远之趣。王蒙创立了解索皴。解索皴的用笔是从披麻皴演变而来的，将篆书的书法用笔和皴法相结合，山石的形态以草篆的笔法描绘，用书法用笔书写成画。王蒙到晚年时真正领悟了“书画同源”的深刻内涵，将山石的笔墨皴法比作书写篆书，强调以书入画。（四）构图密而不塞画面又密又满是王蒙山水画的另一个特别之处。王蒙后期的大部分作品构图饱满，但他能巧妙地运用溪流、小径或山中人物，突破形象的僵化，塑造一个浓郁的、满而不闷的形象，取得丰满但不枯燥的艺术效果，体现繁密精致的艺术特色。王蒙山水画构图是我国古代绘画的一个重要组成部分。王蒙山水画中营造出的强烈而丰满的场景，成功而巧妙地化解了封闭而枯燥的冲突，使王蒙山水画构图别具一格，别开生面。三、王蒙山水画对后人的影响和启迪王蒙以其过人的天资与个人的修养造就了其特有的文人山水画面，不仅为中国画增添了独特的美感，也对后世产生了深远的影响。王蒙作为“元四家”之一，是一位承前启后的大家，是“元四家”中集大成者，后世所列此身份，是对其艺术成就的肯定。他对于后世之影响与其画史之身份密不可分。王蒙一生留给后人最有价值的是其作品以及创新精神。明清包括现代画坛的大家基本上都学过“元四家”。明代王世贞在 艺苑卮言 中肯定了王蒙在画史上的地位，他认为王蒙和黄公望同为中国山水画变形中的一个重要人物，与荆浩、董源、李成齐名，突显了王蒙绘画的伟大成就，并在绘画史上有崇高的地位和深远的影响。他在黄鹤山中望青山、卧白云的清净生活，从艺术实践上来讲，有利于观察、感受和亲近自然，他的山林精神和对艺术一丝不苟的作画精神给后人以启示，独特的笔墨技法对后世产生了深远的影响。四、结论王蒙在山水画笔墨造型方面获得了卓越的成就，他灵活的笔墨技巧和独特大胆的构图布局，对明清以及现代的众多山水画艺术家产生了积极而深远的影响，为中国山水画的发展作出了杰出的贡献。他亲近自然的山林精神和他孜孜不倦、细致执着的艺术精神是我们应该向其学习的。尽管王蒙曾经踏上官场之路，但他的山水画始终展现了他内心深处的超脱和隐居田园的思想主题，他所绘制的草堂，则成了画家理想的栖息之所。“山性即我性，水情即我情”“山水皆有我，而我独无”正是他对自然与生活的独特理解。王蒙以山水画为媒介，将内心的情感、思想和精神表达得淋漓尽致，是一位擅长情感寄托和思想表达的山水画家。