西南大学网络教育2018秋作业[0024]《书法》.doc

1、《散氏盘》现藏于_______。
.  故宫博物院
.  台北故宫博物院  
.  陕西博物馆
.  甘肃博物馆

2、1976年出土的《墙盘》现藏于______。
.  甘肃博物馆
.  故宫博物院
.  陕西博物馆  
.  台北故宫博物院

3、《大盂鼎》是_____时期的金文。
.  西周  
.  春秋
.  商代
.  战国

4、文房四宝是——。
.  钢笔、纸、墨、砚
.  笔、墨、纸、碗
.  笔、墨、纸、砚  
.  笔、墨、绢、砚

5、在秦代，＿＿在通用文字小篆推广上做了大量工作。
.  李斯  
.  刘邦
.  许慎
.  罗振玉

6、＿＿是现存战国时期青铜器中的铭文字数最多的。
.  《墙盘》
.  《石鼓文》
.  《毛公鼎》
.  《中山王舋鼎》  

7、在书法成就方面，＿＿与苏轼、黄庭坚、蔡襄一起合称“宋四家”。
.  米远
.  米芾  
.  赵洁
.  赵构

8、苏东坡《黄州寒食帖》被称为“＿＿”。
.  天下第一大行书
.  天下第一大楷书
.  天下第三大行书  
.  天下第三大草书

9、就时代书风而言，晋人尚韵、唐人尚法、宋代尚＿＿。
.  气
.  质
.  味
.  意  

10、柳公权的《玄秘塔碑》是＿＿书体。
.  楷书  
.  行楷
.  草书
.  隶书

11、书法中的“墨分五色”、即是＿＿。
.  浓、淡、干、枯、湿  
.  浓、淡、润、枯、湿
.  浓、淡、干、枯、黑
.  浓、清、干、枯、湿

12、下列不属于用笔范畴的是＿＿。
.  中锋、侧锋
.  藏锋、露锋
.  提、按、节奏
.  执笔、腕运  

13、“天下第三行书”指的是＿＿。
.  《书谱》
.  《黄州寒食诗》  
.  《祭侄稿》
.  《丧乱帖》

14、郑杓、刘有定两人合写的书法理论著作是＿＿。
.  《授笔图说》
.  《衍极》  
.  《笔阵图》
.  《论书》

15、现今出土的最早甲骨文产生于＿＿时期。
.  武乙
.  祖甲
.  帝乙
.  武丁  

多项选择题
16、汉代的隶书有＿＿。
.  《马王堆帛书》  
.  《居延纪年简》  
.  《石门颂》  
.  《曹全碑》  

17、从甲骨文字形体看，甲骨文已具有＿＿形式美。
.  均衡  
.  对称  
.  和谐  
.  统一  

18、唐代在草书方面，著名的有＿＿、＿＿、＿＿等
.  孙过庭  
.  张旭  
.  怀素  
.  黄庭坚

19、“初唐四家”欧阳询、褚遂良、＿＿、＿＿的书法代表了初唐楷书的最高成就。
.  虞世南  
.  颜真卿
.  薛稷  
.  杨凝式

20、魏晋时期的代表性书家有＿＿、＿
.  钟繇  
.  王羲之  
.  张旭
.  孙过庭

21、概括起来，隶书笔法最为重要的就是＿＿、＿＿、＿＿和＿＿。
.  中侧并用  
.  逆入平出  
.  背分取势  
.  转折互用  

22、汉代著名的摩崖刻石除《石门颂》外，还有现在陕西略阳的＿＿、甘肃成县＿＿的等。这几件摩崖并称“汉三颂”。
.  《郙阁颂》  
.  《汉故谷城长荡阴令张君表颂》
.  《西狭颂》  
.  《石门颂》

判断题
23、书圣王羲之《快雪时晴帖》被称为天下第一行书
. A.√
. B.×  

24、元朝书家代表人物有虞集、鲜于枢等人，其中，鲜于枢被称为“书坛盟主”
. A.√
. B.×  

25、唐代草书代表人物以张旭、怀素、贺知章三人并称
. A.√  
. B.×

26、清代碑学代表人物有王铎、赵之谦、张裕钊、康有为
. A.√
. B.×  

27、书法史上的二王指王羲之与王献之父子，大小欧指欧阳询、欧阳通父子
. A.√  
. B.×

28、吴门三家指明代苏州书家祝允明、文徵明、王宠
. A.√  
. B.×

29、篆书可以分为两类，一是小篆，一是大篆。
. A.√  
. B.×

30、金文是写在青铜器上的文字。
. A.√
. B.×  

31、贵族书法圈的形成时期为北朝。
. A.√
. B.×  

32、南朝时期的书法作品以尺牍为主，碑刻较少。
. A.√  
. B.×

33、尺牍是商代时期书写的主要幅式。
. A.√
. B.×  

34、草书分为今草、狂草和章草。
. A.√  
. B.×

主观题
35、宋徽宗的楷书号称 ____。 

参考答案：
瘦金体 

36、号称元朝"书坛盟主”的书法家是____  。

参考答案：
赵孟頫 

37、《十二月帖》是____  的行草书代表作。

参考答案：
王献之

38、宋代书家____ 以"集古字”为学书捷径。

参考答案：
 米芾     

39、篆书可以分为两类，一是小篆，一是____   。 

参考答案：

 大篆

40、吴门三家指____  ____  ____  。

参考答案：
祝允明 文征明 王宠 

41、汉代著名的摩崖刻石除《石门颂》外，还有现在陕西略阳的____ 、甘肃成县西狭颂等，并称"汉三颂”。

参考答案：
 陠阁颂

42、《黄庭经》是王羲之的 ____作品。

参考答案：
小楷 

43、《广艺舟双楫》是 ____的代表书论。

参考答案：
康有为 

44、 
二王指：____ ____   。
参考答案：
王羲之 王献之 

45、大盂鼎是西周时期重鼎，其铭文为早期 ____ 的代表作。

参考答案：
 金文 

46、唐代草书代表人物是____  ____  ____  。

参考答案：
张旭 怀素 贺知章 

47、 
书圣王羲之_ _  _ 被称为天下第一行书。
参考答案：
兰亭序

48、《郑文公碑》是____时期作品。

参考答案：
北朝 

49、文房四宝是____  ____  ____  ____  。

参考答案：
笔 墨 纸 砚 

50、.苏东坡《黄州寒食帖》被称为____   。

参考答案：
 天下第三行书

51、孙过庭的草书名作是____ 。

参考答案：

书谱

52、宋四家指____  ____  ____  ____ 。

参考答案：
 蔡襄 苏轼 米芾 黄庭坚

53、包世臣的书法著作是____ 。

参考答案：
艺舟双楫

54、龙门四品指《始平公造像记》《杨大眼造像记》《魏灵藏造像记》和 ____ 。

参考答案：
孙秋生造像记 

55、论述草书的发展过程
参考答案：
答：关于草书的产生，历来说法不一，我们可以清楚地看到，草书的最初雏形，可以从篆书、隶书的草体看到影子，至迟在西汉草书已经非常成熟了。章草在汉代已成为一种成熟的书体，主要特征是每字独立不相连属，末笔常为雁尾，带有隶书笔意。今草，东汉末期至晋代发展成熟，为楷书的草写，字间可相连属，末笔没有隶书笔意。狂草较之章草与今草，加强了笔画之间、字与字之间的连贯性，将王羲之草书中的点画线条化，从而与二王拉开了距离。所有字内笔画连接关系、字间关系都有很大的改变，笔画与字间的连绵已经使字形几乎达到不可识别的程度。但是，不可否认狂草最能体现书写者的性情，代表书法艺术的最高峰。

56、扬州八怪论
参考答案：
答：一种文化现象的生成，往往由诸多历史的合力造就，而不是一两个天才创造出来的。 “扬州八怪”书风的形成也有它内在的诸多原因。
①、徽商的文化赞助促进了书画的发展
富起来的徽商不满足于物质享受，而追求丰富的文化生活。为提高修养，他们礼贤下士，追求知识，爱重人才。资助文人的生活和帮助文人刊刻文集，解决了许多文人的后顾之忧，使之得以安心从事学术研究。徽商的资助推动了当时文人书画的发展，促进了新书风的产生。
②徽商的审美口味影响着书画家的风格取向
徽商们在追求丰富的文化生活、追求风雅的过程中，与书画家相互依存。但是徽商讲求的是实效，他们更看重艺术家们卓越的艺术形式表现能力。他们喜欢那些能表现自我、与众不同、具有强烈视觉感染力的书画作品。书画家们为了生计，不得不面对现实，迎合商人们的口味，于是书画家越来越职业化、商业化了。“扬州八怪”的书画风格也逐渐形成和完善。

57、
汉隶基本特征与代表书作。

参考答案：
答：1、隶书的特点：（1）“方劲古拙”，隶书是从篆书简化演变而成。把篆书的圆转笔画改革为方折，所以有“篆圆隶方”的说法，而隶书是比较古老的书体，“方劲古拙”道出了隶书的概貌。（2）“蚕头雁尾，笔必三折”指的是隶书特有的横画——波横的形状与隶书笔画的写法步骤。写波横时先用力向左“藏锋逆入”，然后转笔往右。形状就像蚕虫的头；随即笔稍为提起，使笔毫至中锋向右运笔，这是“平出”；最后写挑脚时，笔锋下按，再慢慢提起，向右上挑出，形状就像大雁的尾巴，一般是露锋收笔，亦有尚未露锋即缓缓的收住的处理。写挑横时要注意，采用“提引”的写法。这样，笔势才舒展自然。“笔必三折”是说写隶书笔画要注意落笔、行笔、收笔三个步骤，亦称“三折法”，不要横扫直抹一滑而过、“藏锋逆入，中锋行笔”是隶书用笔的基本方法。（3）“雁不双飞，蚕无二色”，说的是在隶书的一个字里面，笔画的挑脚不要重复。如一个字有两笔或两笔以上的横，只能把一笔写成波横，其佘写成平横，这就叫“雁不双飞”；而“蚕无二色”是指起笔蚕头的写法基本相同，但蚕头的形状可以有微小的变化。（4）由于隶书字形方扁取横势，很多笔对称展开，尤其撇、捺的组合，有明显的横势增加了生动的感觉。
汉隶代表作品《曹全碑》《张迁碑》《礼器碑》《汉鲁相乙瑛奏置孔庙百石卒史碑》《史晨前后碑》《史晨碑》《张景造土牛碑》

58、小篆的艺术特征。

参考答案：
小篆是古文字发展的最后一个阶段，是秦始皇统一中国之后实行“车同轨、书同文”政策时颁布的标准字体。小篆在古文字中属于纯线条构形的字体。它的笔画无论横竖、正斜、曲直，都一定是粗细等均的线条。其直者似陈玉著，曲者如弯铁线，藏头护尾，不露锋芒，圆润之中又颇函筋力。小篆笔画的分布十分讲究均匀对称，整体结构环抱紧密，多取团聚内向的神情。字体外缘呈长方形，凡横竖拐角处，无论内外均作弧形而绝不作死折，因而小篆的体势方中有圆，刚中有柔，脉络圆活而流畅。另外，在小篆中，象形字虽然都高度抽象化了，但也有极少数字的图画性质仍依稀可见(如朋、鸟等字)，别有情趣地保留着一丝丝早期汉字象形、表义的特点。小篆的章法只有一种，字群的排布平正划一，横竖成行，字的大小一样，各占一格之地(草篆除外)，因此小篆的章法跟它的字体构形十分协调，很能给人以整齐美。
       在品式众多的我国传统书法中，小篆一体无疑是别有风采的。所以，尽管它在历史上作为官方正式字体使用的时间只有极短暂的十几年，但它在书法艺术史上却占有一定的地位。平常人们所说的“真草隶篆”，其“篆”就主要是指小篆(广义地说，古文字时代的主要字体都叫篆书)。历代书法家习小篆者不乏其人，特以小篆著称于世的，唐有李阳冰，宋有徐核、徐楷兄弟，明有李东阳，清有王澎、钱站、邓石如等。直到现在，小篆仍然为广大书法爱好者所喜欢。不过从文字学的角度看，小篆的结构和用笔都太刻板化，把古文字的发展推向了一个极端，作为实用文字极不适宜，因此可以说小篆的形成与社会发展的需要是背道而驰的。它作为官方正式字体的时间短暂，并不是因为秦王朝的寿命不长，而是因为它自己走进了死胡同而激化了隶变的结果。

59、论述草书的发展历史。

参考答案：
甲骨文时期有草写的痕迹。“周宣王太史作籀书”、“李斯作小篆”、“程邈作隶书”以及蔡邕以八分书写熹平石经等，都是两周、秦、汉各自对当时流行的字加以规范化而颁定的标准字样，也是公认已形成的新的书体为正体字的开端。
     但是要求简易的趋势并不因此停止。早在记录帝王公卿大事的商代甲骨文、周代金文里就有简笔和潦草的字迹，史籍中“屈原属草藁”、“董仲舒藁书未上”，说明战国古文和西汉隶书在急速书写时也非正体。据魏晋人记载，东汉北海敬王刘睦“善史书，当世以为楷则”，刘睦死前，明帝派驿马“令作草书尺牍十首”。章帝时，齐相杜善作习字的范本，章帝曾诏令杜度草书奏事。可见公元1世纪中叶以来，草字已经不尽是出于匆促书写而是被珍视和仿习的字体了。从近世出土的汉简可以看到，西汉武帝时字划省简的隶书已经通行。到新莽时期，有更多省划和连笔的字。东汉光武帝建武二十二年（公元46年）简就已经完全是草书了。但是从周代到新莽时期都不曾把草书列为一种书体。
     《说文解字》成书于和帝十二年(公元 100年)，许慎在《叙》里说“汉兴有草书”，是以草书为一种书体之始。东汉末期，张芝其同时以及稍晚的钟繇等名家辈出，各成流派。当时赵壹有《非草书》之文，蔡邕有类似之议，以维护正体字的地位，这反映出草书已极一时之盛。汉末直到唐代，草书从带有隶书笔意的章草发展成韵秀宛转的今草，以至奔放不羁、气势万千的狂草。
      章草起于西汉，盛于东汉，字体具隶书形式，字字区别，不相纠连；历代对章草的名称有不同的说解。有见汉末以来《急就章》有草书写本而说章草因《急就章》的章字得名的，最为无稽。有以章帝爱好草书或曾令用草书作奏章，甚至说章帝创造草书的，都属臆测。有以章法之章与章程书、章楷的章同义，符合早期草书略存八分笔意，字与字不相牵连,笔画省变有章法可循的事实,近人多信此说。
   今草起于何时，又有汉末张芝和东晋王羲之、王洽两种说法。从传世的表、帖和出土的汉简、汉砖看，在汉末以八分书为正体字的同时，已经出现近似真书的写法。草书也会随之变异。略晚于张芝的草书家崔瑗作《草书势》，对草书有“状似连珠，绝而不离”、“绝笔收势，馀綖纠结”、“头没尾垂”、“机微要妙，临时从宜”的描述，可见汉末的草书笔势流畅，已不拘于章法。书体演变本来没有截然的划分。说今草起于张芝是从新体的萌芽看；说今草起于二王，是着眼于典型的形成。唐代以来真书沿袭至今。
      草书在唐代出现了以张旭、怀素为代表的狂草，成为完全脱离实用的艺术创作.草亦称大草，笔意奔放，体势连绵，如唐朝张旭《千文断碑》、《古诗四道，怀素僧《自叙帖》等等，，张旭史称“草圣”，孙过庭《书谱》字字区别，不相连接，而笔意活泼、秀媚。“大草”与“小草”相对称，大草纯用草法，难以辨认，张旭、怀素善此，其字一笔而成，偶有不连，而血脉不断。清朝冯班《钝印书要》谈学草书法云：小草学献之、大草学羲之，狂草学张旭不如学怀素。怀素的草字容易辨认，字迹清瘦见形，字字相连处亦落笔清晰易临。张旭字形变化繁多，常一笔数字，隔行之间气势不断，不易辨认，形成一种独特的风格，韩愈《送高闲上人序》中提到张旭草书以“喜怒窘穷，忧悲愉佚，怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，而有动于心，必于草书挥毫发之”，故学张旭难。
      近常见隶书笔法中带草笔飘逸之体，谓隶草，有些像章草，这与平时善写隶书精熟有关，故书隶草能独树风格。也是书写表演的一种手法。
     “破草”是现代书家中最常见的，如狂草书法家杜浩平、梅湘涵的书法作品，它的特点是点划结体，使转和用笔，多为从古到今各书家中的结体演变成自己风格，王羲之书体中学一些，王铎法帖中取一些，祝允明、孙过庭等等历代名家中取其长处，集自己之品貌，任意发挥，洒脱自如，这种写法和今草相似。
      行草有“草行”之说，书体中带有许多楷法，即近于草书的行书。笔法比较流动，清朝刘熙载《书概》云：行书有“真行”、有“草行”。“真行”近似真书而纵于真，“草行”近于草书而敛于草。唐朝张怀瓘《书议》云：兼真者谓之“真行”，带草者谓之“行草”。故有此别论草书是汉字的一种字体。它出现较早，从汉代初期，书写隶书时有时才“草率”地书写而形成的，由于汉章帝喜好草书，因此被称为“章草”，是一种隶书草书。章草字字**，接近于行草，但对难写之字简化不多，书写不变。后来楷书出现，又演变成“今草”，即楷书草书，写字迅速，往往上下字连写，末笔与起笔相呼应，每个字一般也有简化的规律，但不太熟悉的人有时不易辨认。一般也把王羲之、王献之等人的草书称为今草。
      今草简化的基本方法是对楷书的部首采用简单的草书符号代用，代入繁体楷书中（尽管草书出现得不比楷书晚），往往许多楷书部首可以用一个草书符号代用，为了方便，字的结构也有所变化。因此，不熟悉的人较难辨认。草书符号的整理可以查阅《标准草书》。
   到唐朝时，草书成为一种书法艺术，因此演变成为“狂草”，作为传递信息工具的功能已经减弱，成为一种艺术作品，讲究间架、纸的黑白布置，是否让人能认清写的是什么已经不重要了。在狂草中，有“词联”符号，就是把两个字（常见词组）写成一个符号。由于当时书写多是从上到下地竖行书写，词联符号的设计也类似。“顿首”“涅盘”等都有草书词联符号。
      日语中的平假名是以汉字的草书形式为蓝本创作的。
      现代人学习草书一般以今草为起点。普遍认同的草书写法有于右任先生编著的标准草书（有同名字帖）。

60、
简述唐代楷书的艺术成就。

参考答案：
 在书法发展史上，唐代是晋代以后的又一高峰。唐代楷书是唐代书家集体创造的旷世杰作，是中国书法史上的一颗璀璨明珠。“气势恢宏、法度森严、气象正大、格调雍华”是唐楷艺朮的主要特征，唐楷代表人物欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权四大家的作品虽风格炯异，但总体艺术特征都一致地反映了唐代、经济、文化对书法艺术的影响和作用，是唐大国国度在书法艺朮上的时代性标志。
      楷书的特点，从总体上看，楷书呈长方形，结体也比隶书紧密，用笔也很丰富细腻。写起为也要比隶书灵活捷便，从楷书创立之后，它就代替了隶书正统地位，经过长期的试用证明了它是实用性和艺术性结合较好的一种书体。千年来一直是官方所采用的正式字体，也成为书法史上的一大宗。我们常说的“真、草、隶、篆”四体，楷书居四体之首。楷书的开创和确立之功，应首推钟