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文化展示建筑案例分析 布里斯班布里斯班会展中心扩建会展中心扩建PPT模板下载： Convention and Exhibition Centre Expansion)建筑师：Cox Rayner Architects建筑事务所项目地点：澳大利亚，布里斯班项目时间：1996年-2012年摄影：Angus Martin Photography,Christopher Frederick Jones,Florian Groehn Photography1.1 建筑简介1.2 历史沿革 由Cox Rayner建筑事务所完成的布里斯班会展中心扩建项目位于Grey大街。1996年，由于政府将资金用于其他项目的建设而中途停止。2012年，建筑师在不模仿原始构建的基础上，重新开启了这一扩建工程：中心力求反映出新的功能和新的表达方式，从而做出一个长约200米、宽约30米的场地，建筑师希望通过将外立面与天花板设计的相呼应使Grey大街焕发出往日的光彩。2、概念框架2.1 建筑语句的构建 设计最主要的要求就是反映出不同于20世纪90年代的新时代会议模式，利用“建筑语句”的概念赋予南岸主街Grey大街上被人遗忘的区域以新的活力。这一要求意味着新建筑要采用与事务所原来设计的布里斯班会展中心不同的建筑语言，创造一种全新的语言，使功能空间在临街一侧清晰呈现，使人们可以看到空间内部的活动。旧会展中心新会展中心2.2 场地生机的重塑 第二个设计要求是使这个不同寻常的又长又窄的场地（200米30米）充满生气，创造出起伏的屋顶序列和一系列立面连接，就如同一个文学诗句或者一段音乐。建筑语言在不同的部分剧场、门厅、会场、功能性露台有着重大的变化。除此之外，设计还采用了其他的连接方式，比如，人们的视线可以穿透剧场，因此在剧场内部可以看到外面的景色。3、文脉与社会性3.1 对旧有建筑的回应 如何处理与旧有建筑，即老会展中心的关系是本设计需要解决的主要问题，正如之前所述，虽然新老建筑都由同一家建筑师事务所设计，但是新建筑并没有模仿原来的设计，而是以新的形式和表现方式反映出了变化的功能需求：1、新建筑与街道更加亲近，建筑空间开敞性提高；2、新建筑与旧有建筑形成较为明显的区分，赋予该地区新的活力；3、新建筑面对公共空间，服务性功能得到更好体现。3.2 公共性和社会性 Grey街布里斯班会展中心有助于“拯救”Grey街走向没落。该区域连接着城市文化中心与南岸的城市中心。较高的可达性与通透性显著提高了街道的公共安全。该项目创造了一条跨越南岸铁轨的新公共通道，连接着南岸与西区，铁轨下方有一条穿过原有建筑车库的走廊。更重要的是，新建筑使布里斯班有能力承接澳大利亚其他任何城市都无法承接的各类综合性会议与表演，使布里斯班会展中心综合建筑成为澳大利亚迄今为止最成功的、具有商业与观光价值的会展中心。4、技术与生态化4.1 可持续性 布里斯班会展中心是澳大利亚仅有的两个获得澳大利亚绿色建筑委员会颁发的五星绿色之星（设计）认证的会展中心之一。它的设计利用了老布里斯班会展中心的能源能力，不使用任何其他的冷水设备。建筑系统还采用了太阳能热水发电，不增加老会展中心原有系统的能源需求。空调系统是专为有人使用的众多精品空间设计的，以尽量减少浪费。4.2 建筑绿色化措施 所有固定和松散设置的家具均来自可持续的和可回收的材料，一个巨大的地下水箱为中心提供非饮用水，剩余的用于灌溉。还有一点也很明显，立面系统上设计了由倾斜的遮阳百叶构成的编织网系统，以尽量减少东面的阳光暴晒和眩光，西晒被老布里斯班会展中心所阻挡，中庭天窗将经过过滤的日光引入会展中心中庭的深处。一层平面图二层平面图三层平面图4.3 各层平面图四层平面图二层平面图六层平面图5、小结 本案例的显著特点主要体现在以下几方面：一、从设计的出发点看，该方案着重处理与已存会展中心的关系，既部分继承，又大胆突破原有建筑形式和语言，并将其作为展示自我的中心手段。二、从设计的文化性看，对文脉的继承是通过具体设计手法的呼应得以实现的，并成功将外部空间与建筑联系起来，从而赋予建筑整个城市的气质和底蕴，进而利用建筑自身激活城市和社区的活力。三、从设计的社会性看，一方面该建筑成功发挥出它的展览功能，为城市不断作出社会贡献，另一方面通过绿色、可持续的技术创造出生态效益。启示与问题：一、如何在设计中体现城市文化内涵？二、如何处理与现存建筑的传承关系？三、如何为城市和社区创造尽可能多的社会效益和生态效益？设计构思设计主题：城市变迁与文化传承本次设计场地位于望龙门附近的一片旧城区，是临近解放碑的下半城区域，虽然自身较为破败，但也有许多传统文化得以保留，例如“码头文化”、“山城文化”，同时它又是部分外来文化的聚集地，如“湖广文化”。在城市化进程的过程中，我们必须认识到，此诸多文化面临着缺失、破坏甚至消亡的威胁，他们见证了重庆的变迁和生长，是重庆的内在品质和灵魂所在。因此我提取“城市变迁与文化传承”这一元素作为设计概念，并结合利用场地自身高差特征，借鉴重庆吊脚楼、院落等传统建筑形式展开此文化中心设计。“吊脚楼文化”重庆江水环抱、山势起伏的地形环境和潮湿多雨的气候环境。地形地貌决定了巴渝建筑依山就势、鳞次栉比、充分利用空间的特色,而潮湿多雨的气候又让乡土民居一般采用较大的出檐尺度,形成阴凉避雨的室外空间。具体体现为退坡、吊脚、筑台、靠岩、重叠、出挑、出檐等建筑特征。提取元素：退台重庆吊脚楼“院落文化”长期的农耕文明生活形成重庆人民独特的生产和生活方式。在居住形态上，就形成了以院落建筑为其主要的居住方式。所谓院落居住形式，就是以家族和宗嗣为其生产生活的群组单位，以自给自足的农业生产为生活形态，建成为相对闭封独立的三合、四合院落的居住形式。由于生产生活方式、社会结构的不断强化和推进，院落民居在重庆广大民众间成为一种普遍和适应的居住形式，并形成为较为普遍的规模。提取元素：院落围合重庆院落构思平面示意图构思说明：一、利用场地西高东低的地势特征，将建筑化整为零，退台处理。二、“1”、“2”两条线分别代表“城市变迁”和“文化传承”两大主题，他们共同从代表重庆传统文化的主体建筑出发，沿各自脉络加以发展。三、两个分支最终通过某种方式加一联系，从而在平面上形成院落围合的形态，既与重庆传统民居相呼应，更象征重庆文明的延续性和整体性。THANKSTHANKS西班牙，科尔多瓦，当代艺术西班牙，科尔多瓦，当代艺术中心中心 Nieto Sobejano ArquitectosNieto Sobejano ArquitectosPPT模板下载： Sobejano ArquitectosNieto Sobejano Arquitectos地点：西班牙科尔多瓦地点：西班牙科尔多瓦年份：年份：20132013摄影：摄影：Roland Halbe,Roland Halbe,Fernando AldaFernando Alda第一章节第一章节地理位置 建筑位于科尔多瓦（Crdoba），是一个拥有无数文化遗产和古迹的城市。一方面由于它在瓜达尔基维尔河(River Guadalquivir)上的重要战略位置，另一方面由于曾居住在这个城市中的不同民族留下的众多遗迹，科尔多瓦成为了在西方历史的核心地带一个占据特殊位置的城市。其浩瀚的Caliphal（阿拉伯）文明在中世纪的欧洲是最辉煌的，而这在东方和西方之间架起了永久的桥梁。建筑本身位于瓜达尔基维尔河边，西方历史仿佛就在这河中慢慢流淌。第二章节第二章节文化与建筑第二章节第二章节文化记忆的阐释 建筑设计的切入点就是对文化的阐释，在设计中文化图像，从轮廓变得愈发鲜明、清晰而又出人意料。方案的构思在文化中获得滋养。西班牙伊斯兰文化依旧潜藏于科尔多瓦，而建筑却通无形的阐释与文化产生的共鸣。文明程度的全球化发展已体现在生活的方方面面，面对着这种同质化趋势，当代艺术中心致力于诠释与众不同的西方文化，努力超越这种如此频繁出现的陈词滥调一般的表现方式。第二章节第二章节文化符号的提取 建筑对如今常用的缺乏特色的通用集装箱所谓的有效性和灵活性持质疑态度。于是设计师将建筑的形象与一个场所或一段久远的记忆紧密联系起来，在这里，每个空间都是单独形成的；或者与一段时期联系起来，这一时期不但能够自我转变，还能扩展不同的尺寸、用途与空间质量。我们一直对于隐含的几何法则充满了仰慕之情，在遥远的过去，伊斯兰的艺术家、工匠和主要建筑商就能够运用这一法则在清真寺内打造多种多样的各项同性空间，清真寺中总是带着拱顶结构和突角拱窗，以及花格窗、铺砌和ataurique装饰（一种阿拉伯式花纹）等多种装饰主题，或是隐含在伊斯兰传统诗歌与传说中的规则和叙事节奏。伊斯兰清真寺屋顶第三章节第三章节符号的再现与组合 正如这些文学作品结构一环扣一环，环环相扣，如同一个永远没有结局的故事，我们也以启动一个系统的方式来构思项目，这是由重复的几何图形生成的设计规则，几何图形主要为六角形，其中包含三个不同类型的房间，面积分别为150平方米、90平方米和60平方米。这三个领域的排列就像一个组合游戏，形成了不同的空间序列，也许能从中诞生一个单独的展区。一楼的艺术家工作坊和二楼的实验室都与展厅毗邻，在这一点上并没有严格的区别：艺术作品可以在工作坊展示，而展厅也可以当作艺术品制作区域。大黑盒子一般的会场设计为舞台造型，适合进行戏剧制作、召开会议、放映电影，甚至是举办视听展览等各种活动。第三章节第三章节建筑技术及材料第三章节第三章节在整个项目之中充斥着艺术工厂的特质，而材料的运用更有助于凸显这一特质。室内的混凝土墙壁、混凝土板和连续的混凝土地面，无不营造了一个能够利用不同的干预形式单独转化的空间。电子、数码、音频和照明等各种设施编织成了一张网，处处都能创建出多样化的景色与联系。第三章节第三章节从外部看，建筑物着意以一种材料来进行自我表现：GRC预制板，这种面板同时覆盖了立面的透明和穿孔区域，或者弥补了大厅平屋顶或坡屋顶的不足。工业化的系统概念以及不可渗透的条件、材料的绝缘与轻质性能，不但有助于确保施工的精确度与合理性，还在管控整个项目的组合概念之中扮演着重要的角色。第三章节第三章节在面对着河流的一侧立面上，覆盖着一张真正的面具，主导了建筑的这个外立面，立面经过设计成了一个带着几个多边形洞口的屏风，其后方为LED式的单色地图。使用合适的计算机程序，视频信号将生成图像和文本，倒映在河面上，这些装置仿佛是为这个场所量身定制的一般。在白天，自然光线将滤过穿孔，也穿透内部的带顶人行通道。第四章节第四章节总结第四章节第四章节 1.这座当代艺术中心并不是以中央为焦点的有机体系：其中心从一个区域移动到另一个区域，它无处不在。这是一系列连接着公共走道的房间，而公共走道将建筑的不同功能汇集到了一起。这里是用于展览和思想交流的公共区域，既是交通要道，也是聚会场所,在当代艺术中心，艺术家、游客、专家、研究人员和公众的会面方式与当代祖克乐的音乐特色相似，并没有明显的空间层次划分。2.新的技术和文化奇妙的组织在一起，这不是一种偶然，而将成为一种对话、协议，抑或是拒绝重复的起点。不正是这些情感在鼓舞人们不断探索所有的艺术表现方式吗？THANKSTHANKS方案构思方案构思上半城与下半城-山城文化与现代文化 对话、协议，抑或是拒绝场地作为两种文化的碰撞点表现出文化更替的三种态度：对话、协议、拒绝上半城是按照现代、时尚的建筑风格设计。下半城的建筑风格重点反映重庆的古朴典雅和历史文化。对话拒绝协议屋顶的形式，界面的材料及形式，内部空间的引导l附近的雪山美景与建筑的用途，考虑到一个参观者的游览顺序问题，并将此作为我设计中的主要理念。首先，为了使参观者对阿斯彭艺术博物馆(Aspen Art Museum)有绝佳的第一印象，我将入口大厅建造在屋顶上，令参观者就像去滑雪一样，首先从山顶开始欣赏美丽的景色，然后再慢慢向下滑。木材和玻璃结构突出五个关键设计元素。首先是位于三楼的一段巨大的楼梯；第二个关键的设计元素是“移动房”，也被称为玻璃接待梯，外部的木制栅栏是第三个关键元素，第四个关键元素模拟了外部栅栏，覆盖了顶层50的建筑面积，“适合步行”天窗是第五个关键元素，也是我所强调的最后一个元素，它可使自然光普照二楼的主画廊。总结来说，就是通过这样一个结合了自然的参观顺序，最到位的展示出博物馆的魅力。”美国：阿斯彭艺术博物馆美国：阿斯彭艺术博物馆l木材外表皮：编制的木材外立面笼罩了建筑的两个主要立面，成为建筑的标志，其通透的构造让光与风任意游走。特别是光，在博物馆的楼梯，走廊和空间中雕琢出动人的光影。公共平台：人们到屋顶可以欣赏阿斯彭美景的屋顶公共平台。l交通系统：被外表皮包裹，被内表皮切分而一般处于室外一半处于室内的大楼梯。一个位于建筑东北角由透明玻璃打造的景观电梯。l天窗：屋顶层的天窗为下层展览空间带来自然光线。l 屋顶木结构：屋顶结构采用了创新的三角形屋顶结构，制造出人们能够欣赏到的具有深度和层次的美丽天花板结构。某钟表商螺旋博物馆某钟表商螺旋博物馆创始创始人之家人之家瑞士，勒舍尼/BIGPPT模板下载：模板下载： 勒舍尼勒舍尼 面积：面积：2400.0 sqm2400.0 sqm设计内容包括博物馆设计内容包括博物馆的展览空间、工作空的展览空间、工作空间和宾馆。间和宾馆。这座博物馆将为游客这座博物馆将为游客讲述公司讲述公司139139年的历年的历史。史。第二章节第二章节概念生成Le ressortLe ressort螺旋螺旋展览的序列被拉伸成了具有线性的连续空间游览线路。而这个序列被玩去成了连续螺旋形。展览序列展览序列展览序列是位于现存的展览序列是位于现存的博物馆前面。入口大博物馆前面。入口大厅通过接待流程实现厅通过接待流程实现了现存建筑和新建博了现存建筑和新建博物馆之间的衔接。物馆之间的衔接。展览流线展览流线设计的展览流线联系了设计的展览流线联系了现有博物馆和新建博现有博物馆和新建博物馆。物馆。联系地景联系地景景观地毯在该地点建立景观地毯在该地点建立起来。起来。视线和光照视线和光照螺旋的体量被局部抬升，螺旋的体量被局部抬升，以便建筑内部能够获以便建筑内部能够获得充分的视线和足够得充分的视线和足够的阳光。的阳光。选址选址现有场地条件现有场地条件联系周边建筑联系周边建筑宾馆宾馆于地表切开两刀并打开，于地表切开两刀并打开，形成一个覆土的具有形成一个覆土的具有谷地视线的地下宾馆。谷地视线的地下宾馆。组成组成办公室办公室接待区接待区展览区展览区宾馆宾馆结构概念结构概念一种轻型承重钢结构支一种轻型承重钢结构支撑在其结构作用的玻撑在其结构作用的玻璃窗上。璃窗上。第三章节第三章节特点介绍板材波浪起伏的形式形式使设计师可以在屋顶轮廓线上设计切口，这样一来，光线光线就有机会进入室内，人们可以借此欣赏室外的欣赏室外的景观景观。螺旋状螺旋状的形式与建筑的功能功能需求相呼应，因为博物馆需要一系列的展廊展廊和工作室工作室，而且工作室的逻辑关系要求它们要彼此相连。螺旋的形式使工作室可以沿着贯穿整个建筑的展示通道来布置，并在物理空间物理空间上相互比邻上相互比邻。轻质屋顶由结构玻璃结构玻璃墙体墙体支撑。玻璃墙体同时主导贯穿整个建筑的通道的走向，并使游客可以欣赏整个展廊。螺旋的楼梯设计源于螺旋的楼梯设计源于螺旋的建筑造型，体螺旋的建筑造型，体现了共生的思想，同现了共生的思想，同时符合了交通功能的时符合了交通功能的需求。需求。着重考虑了博物馆与着重考虑了博物馆与周边建筑的共生关系，周边建筑的共生关系，以及如何适应场地地以及如何适应场地地势的。势的。第四章节第四章节借鉴 “制表与建筑一样，是以灵思巧慧和卓绝技艺使无生命的事物充满生机的艺术和科学。它是为金属和矿物材质赋予能量、动感、灵智和度法，使之成为时间的载体，从而获得生命力的艺术。当今的大多数机械和建筑的物质和精神、硬件和软件之间毫无联系。然而，我们在建构创始人之家时，尝试将几何造型几何造型和高性能高性能、外观外观与功能功能、空间空间与结构结构、内里内里和外在外在完全整入一个共生的体系共生的体系。”THANKS构思一构思一城市 重庆正在现代化。当现代文明逐渐挤压下半城原生态的文化空间，我们是否应该回应这段历史的进程？是否可以用对话的形式作为一个过渡的建筑形态点缀在山城中间。构思二构思二记忆 该场地有诸如湖广会馆、洪崖洞、朝天门、十八梯等历史悠久的古迹古迹，也有极具文化价值和历史价值的白象街、胡子昂旧居等近现代建筑杰作近现代建筑杰作，也还有现代化的大型码头港口、长江大桥、高楼大厦等现代文明的烙印现代文明的烙印。现代古代构思三构思三拓扑 无论历史如何演变，建筑如何变化，人们对于文化的需求和人头都是基于当下，对于文化无论历史如何演变，建筑如何变化，人们对于文化的需求和人头都是基于当下，对于文化展示中的共功能需求也是有迹可循。展示中的共功能需求也是有迹可循。建筑造型源于山城本地的三合院落，顺应大桥尾部道路走向，两个环环相扣的三合院经过建筑造型源于山城本地的三合院落，顺应大桥尾部道路走向，两个环环相扣的三合院经过拓扑变换其实可以形成环形空间。拓扑变换其实可以形成环形空间。构思三构思三拓扑概念概念对话 自身对话传统与现代 场地对话场地对话方与圆方与圆