釉上彩山水瓷画肌理语言当代变革研究.pdf

79釉上彩山水瓷画兴起的时间晚于花鸟以及人物题材的釉上彩瓷画，大约在晚明时期才逐渐兴起，至今也已有数百年的历史。釉上彩山水瓷画在从明清至民国时期的发展中，积累了丰富而宝贵的创作经验，其中包括肌理语言的表现。不过，从总体上来说，传统釉上彩山水瓷画对肌理语言的认知不足，肌理语言长期保持陈旧的面貌。当代釉上彩山水瓷画创作者不囿于传统，在肌理语言表现上积极开拓与创新，形成了丰富的肌理语言，为当代釉上彩山水瓷画的全面发展发挥了重要作用。一、釉上彩山水瓷画肌理语言含义与当代变革概况（一）釉上彩山水瓷画肌理语言含义肌理是物体表面的材料质地和纹理结构，又可以分为自然肌理和创造肌理两大类型。自然肌理是由材质本身产生的肌理，而创造肌理则是通过人工的方式产生的肌理。从釉上彩山水瓷画艺术的角度来看，釉上彩山水瓷画的肌理语言是瓷画材料与釉上彩山水瓷画表现技法相结合的产物，是釉上彩山水瓷画艺术创作者依据于自身的审美观念，Research on the Contemporary Transformation of Texture Language in Overglaze Landscape Porcelain PaintingZhong Qibao Abstract:In the history of ceramic art development,the techniques are constantly changing,innovating and developing.For the traditional texture language formed in the development of overglaze landscape porcelain painting,contemporary creators have carried out a comprehensive change in the expression of context.They are mainly manifested in the development and expansion of material texture language,the diversity of technique texture language,and the visual beauty expression based on the fusion of texture language.The process change,aesthetic transformation and concept renewal of landscape porcelain painting are of great significance.Keywords:Overglaze Landscape Porcelain Painting;Texture Language;Contemporary;Change收稿日期：2023-07-02钟起宝釉上彩山水瓷画肌理语言当代变革研究摘要：在陶瓷艺术发展史上，陶瓷装饰技艺是不断变革创新发展的。对釉上彩山水瓷画发展中形成的传统的肌理语言，当代创作者在语境表现上进行了全面的变革。釉上彩山水瓷画肌理语言的当代变革主要表现在材料肌理语言的发挥与拓展、技法肌理语言的多样性表现、基于肌理语言融合的视觉美表现等各个方面，它对于推动与促进釉上彩山水瓷画的工艺变革、审美转型、理念更新具有重要的意义。关键词：釉上彩山水瓷画；肌理语言；当代；变革图12023第3期 总第205期陶 艺 笔 谈80采用各种瓷画工具和表现技巧，对瓷画材料进行艺术处理和创造的结果。因此，釉上彩山水瓷画的肌理语言主要由两部分构成，一是釉上彩颜料性质所产生的自然肌理语言，由于釉上彩材料具有不同的类型，因此不同的釉上彩材料所产生的自然肌理语言是不相同的；二是通过艺术创造所产生的艺术肌理语言，由于创作者表现技法的不同，艺术肌理语言同样具有很大的差异。在其发展过程中，先后产生了五彩、珐琅彩、粉彩、浅绛彩、新彩等不同的类型。就当代而言，釉上彩瓷画的主要类型是粉彩、新彩和五彩。山水题材是釉上彩瓷画的重要艺术类型，釉上彩山水瓷画肌理语言的当代变革主要围绕粉彩、新彩和五彩三种类型进行。釉上彩瓷画产生于金代，距今已有上千年的历史。粉彩、新彩和五彩虽然同为釉上彩材料，但是在材料特性上却有着显著差异，这也决定了三种釉上彩材料具有不同的自然肌理语言。五彩也称为古彩、硬彩，它的烧成温度略高于粉彩，因此，五彩山水瓷画在烧成以后具有光亮鲜艳的材料肌理特征。粉彩则被称为软彩，它的烧成温度略低于五彩，由于添加了玻璃白这种粉状材料，粉彩山水瓷画的材料肌理表现为显著的粉润淡雅的视觉感受。新彩则是在近代由西方国家引进的新型釉上彩类型，其色彩丰富，肌理语言表现为平滑光亮艳丽。古代及近代，传统艺人们充分地利用不同釉上彩的材料肌理特征，创造出相应的表现技巧，使艺术肌理与材料肌理相协调，形成了传统釉上彩山水瓷画的肌理语言。（二）釉上彩山水瓷画肌理语言的当代变革新中国成立初期，当代釉上彩山水瓷画创作者已经开始了变革创新的步伐，不过从肌理语言的角度上来看，与传统釉上彩山水瓷画的肌理语言并没有显著差异。到了改革开放时期以后，釉上彩山水瓷画的变革创新速度明显加快，传统的肌理语言也逐渐被打破，新的肌理语言不断出现，从而创造了空前丰富多样的肌理语言，将釉上彩山水瓷画的肌理语言形式推向了发展高峰。20 世纪 80 年代中期开始，一部分富有变革创新精神的釉上彩山水瓷画创作者不甘于传统的肌理语言表现方式，开始转变创作思维，变革表现技法，充分发挥材料自身的特性，使作品呈现出新的肌理语言表现。这种肌理语言的变革创新主要有两个发展方向，一是材料肌理的变革，一些创作者开始注重于挖掘材料本体特性，主要通过泼彩的方式，使材料在自由晕散融合中自然地呈现出材料肌理，具有明显的不可控性和偶然性特点，形成极具抽象意味的山水意象；二是艺术表现技法的变革，广泛地吸取西方现代艺术表现技法，主要是抽象表现手法和印象派表现手法，并用传统的水墨技法融入其中。通过两方面的变革，当代釉上彩山水瓷画的肌理语言表现不断得到创新发展。进入 21 世纪以后，当代釉上彩山水瓷画肌理语言的变革逐渐进入到发展高峰，更多的材料表现手法和艺术表现技法得到创造性运用，并且越来越多地呈现出综合性的特点，即将各种肌理语言表现形式综合运用。与此同时，大批油画家、国画家、水彩画家等其他绘画领域的艺术家跨界而来，他们将更具专业性的油画肌理、水墨肌理以及水彩肌理等其他艺术肌理融汇到釉上彩山水瓷画创作当中，从而使肌理语言变得更为丰富和变化多端。二、釉上彩山水瓷画肌理语言当代变革的表现当代釉上彩山水瓷画创作者在创新变革潮流的感图2陶 艺 笔 谈81召下，不拘泥于传统的釉上彩山水瓷画肌理语言表现，锐意创新，在材料和技法上不断地探索求变，形成了不同于传统的新的肌理语言表现。（一）材料肌理语言的发挥与拓展就传统釉上彩山水瓷画肌理语言而言，釉上彩材料自身的肌理语言实际上不但没有得到充分发挥，反而在很大程度上被抑制。这是因为，传统釉上彩山水瓷画没有注重自身材料语言的呈现，自身的本体肌理语言难以得到发挥和拓展。当代釉上彩山水瓷画创作者受现代艺术变革思潮的影响，开始将目光聚焦到釉上彩材料本身的特性，通过各种方法将釉上彩材料自身的特性充分发挥，从而极大地拓展了釉上彩山水瓷画的肌理语言表现。当代釉上彩山水瓷画创者在材料肌理语言的创新上采取了多种多样的表现方式，有的创作者不采用毛笔工具，而是采用泼、洒、滴、喷等方法，甚至采用布料进行涂抹，以彰显个性化的材料肌理语言；还有的创作者则在材料里添加酒精、香蕉水等各种挥发剂，以使肌理表现更为独特和细腻；许多创作者还倾向于综合材料的方式，将各种釉上彩材料及其他材料综合运用；另外也有不少创作者运用新型的釉上彩材料进行创作。通过对材料运用的不断变革与拓展，当代釉上彩山水瓷画的材料肌理语言变得格外丰富多样、异彩纷呈。（二）技法肌理语言的多样化表现传统釉上彩山水瓷画在发展过程中逐渐形成了程式化的技法表现，也因此形成了比较固定的技法肌理语言，显得比较单调与僵化。当代釉上彩山水瓷画则逐渐突破了程式化的技法语言表现，采用各种富有创新性的技法语言，从而使技法肌理语言呈现出显著的多样化表现。水墨技法语言的深入运用是当代釉上彩山水瓷画技法语言创新的主要表现，虽然水墨技法语言在传统釉上彩山水瓷画已经得到运用，但当代釉上彩山水瓷画的水墨技法语言运用更为深入和大胆。当代釉上彩山水瓷画创作者大胆地借鉴泼墨的技法，利用水或油的流动与晕散性，形式类似于大写意水墨画的效果，形成了丰富而生动的“水墨”肌理。还有不少创作者则移植西方油画、水彩画的技法表现，创造出丰富的油画肌理或水彩画肌理。创作者往往采用扁笔以模仿油画或水彩画技法肌理效果，并采用色料层层晕染的方式以形成富有层次感和光影感的肌理效果。水墨肌理、油画肌理以及水彩画肌理的呈现，极大地丰富了釉上彩山水瓷画的技法肌理语言表现。（三）基于肌理语言融合的视觉美表现当代釉上彩山水瓷画在材料肌理语言、技法肌理语言上的创新变革，极大地拓展了釉上彩山水瓷画的表现空间，使釉上彩山水瓷画呈现出前所未有的视觉美表现。当代釉上彩山水瓷画创作者在肌理语言方面的创新，从根本上来说是对视觉美的高度追求。为了达到釉上彩山水瓷画的视觉美，当代釉上彩山水瓷画创作者高度重视肌理语言表现，将各种肌理语言综合运用以达到视觉的冲击力，而为了达到视觉的震撼力，还采取了一些其他的方式。通过造型来突出和加强肌理语言的视觉美表现，是当代釉上彩山水瓷画创作者的惯常手法。当代釉上彩山水瓷画作品的尺寸有逐渐增加的趋势，特别是在一些展览中，出现了不少超大型的作品。造型巨大的作品有利于观众更清晰、更直观地感受到作品的肌理语言，从而产生强大的视觉冲击。而除造型以外，当代釉上彩山水瓷画创作者也注重于加强色彩，通过色彩来强化肌理语言表现，产生强烈的视觉效果。三、釉上彩山水瓷画肌理语言当代变革的意义釉上彩山水瓷画的工艺与审美效果在很大程度上取决于肌理语言表现，是创作者对于肌理语言的合理控制与运用。传统釉上彩山水瓷画着重于绘画性表现，对于肌理语言表现并不重视，在肌理语言表现上比较单调。当代釉上彩山水瓷画创作者则日益重视肌理语言的运用，将肌理语言作为创新变革的主要途径与突破口之一，对于当代釉上彩山水瓷画的创新发展具有非常重要的意义。（一）推动釉上彩山水瓷画的工艺变革当代釉上彩山水瓷画肌理语言的变革的主要手段是工艺方面的变革，主要涉及的是工艺材料和工艺技法的变革。由于传统釉上彩山水瓷画并不注重于肌理语言的变革，因此在肌理语言上几乎没有变化，传统粉彩以及传统古彩山水瓷画在数百年的发展中，肌理语言也没有发生变化，也就是说在工艺上的变革是非常少的。而当代釉上彩山水瓷画创作者致力于肌理语言的变革，努力探索与实践材料与技法的创新性运用，从而极大地推动了釉上彩山水瓷画的工艺变革。在传统釉上彩山水瓷画的工艺理念中，只有完美无瑕的材料与技法肌理语言才得到认可，因而追求材料和技法运用的完美。而在当代釉上彩山水瓷画的工艺理念中，完美已经不再是肌理语言唯一的工艺要求，即使是具有显著缺陷的肌理语言，由于彰显了材料的独特性质 陶 艺 笔 谈82也会被认为是符合于工艺要求的肌理语言。对肌理语言工艺评价标准的拓宽与延展促进了釉上彩山水瓷画创作者的积极性与主动性，在抽象和不确定性中不断地寻求着肌理语言新的工艺表达可能性。（二）促进釉上彩山水瓷画的审美转型当代釉上彩山水瓷画肌理语言变革的根本目的在于寻求构建一种新的契合于当代人审美观念的审美体系。传统釉上彩山水瓷画在审美上的要求与在工艺上的要求是相一致的，均追求完美的艺术形式美，具有显著的程式化特点。而当代釉上彩山水瓷画创作者则通过肌理语言的变革，全面突破了传统釉上彩山水瓷画的程式化审美表达。构图上，当代釉上彩山水瓷画注重于肌理语言的自由表达，往往任由釉上彩料在釉面上自由流淌，因而在构图上具有很大的不确定性，随机地生成各种构图形式，从而打破了传统的文人画式的构图程式。色彩上，传统釉上彩山水瓷画采取的主要是随类赋彩的方式，而当代釉上彩山水瓷画创作者则不再拘泥于山水的本色，在肌理语言的变革中注重于色彩的视觉震撼力，色彩的生成也具有很强的随机性，实际上形成了随类赋彩的色彩形式，具有非常强烈的主观性特点。当代釉上彩山水瓷画在审美上正处于现代转型期，而创作者在肌理语言上的变革显然极大地促进了审美转型。（三）激励釉上彩山水瓷画的理念更新传统釉上彩山水瓷画创作者在整体上遵循的是传统的创作理念，但传统的创作思维理念已经难以跟上当代社会图3发展的步伐，当代釉上彩山水瓷画创作需要有当代的创作理念作为支撑与指导。当代釉上彩山水瓷画的肌理语言从表面上来看是工艺与审美形式的变革，而从思想的本质上来看则是创作理念与思维的更新，只有创作理念与思维得到更新，创作者才能够积极主动地去寻求肌理语言的革新和创造，而不是故步自封，甚至鄙视肌理语言的变革，视肌理语言变革为投机取巧、哗众取宠。因此，当代釉上彩山水瓷画在肌理语言上的大刀阔斧的变革行为，是对传统思想理念的突破与更新，而思想理念的更新对于当代釉上彩山水瓷画创作的发展至关重要，意义非常重大。四、结 语 传统釉上彩山水瓷画的肌理语言具有稳定不变的基本特性，而当代釉上彩山水瓷画则打破了这种稳定格局，运用各种工艺材料与技法手段创造了丰富多样的肌理语言。如今，肌理语言的变革在当代釉上彩山水瓷画创作中仍然方兴未艾，许多创作者仍然在紧跟时代步伐，广泛地探索与尝试着各种新的肌理表现方法。肌理语言的变革为当代釉上彩山水瓷画的创新发展提供了一条长期而有效的路径，能够使广大的创作者从传统定式中解脱出来，更加自由地进行创作活动。参考文献：1 吴志剑.釉上彩山水瓷画本体语言探析J.景德镇陶瓷，2020,(02):49-50.2 徐进.泼彩技法在当代陶瓷釉上彩山水画中的运用 J.陶瓷研究，2018,（05）：118-119.3 余俊.釉上山水瓷画之美 J.陶瓷研究，2015,(04):101.陶 艺 笔 谈