油画《故乡的记忆表达》——武鸣风景系列创作心得.pdf

83文艺天地油画故乡的记忆表达 武鸣风景系列创作心得潘秀婷南宁师范大学摘要：在油画绘画当中我们常常会选用不同的表现技法来增添我们画面的丰富性，运用不同的绘画颜料与综合材料相结合的方法来突出强调我们的画面效果。著名画家们采用不同的绘画工具与材料进行作品的创作，结合各自的绘画风格与技法来突出强调自己作品的表现形式。本文以笔者的故乡的记忆表达武鸣风景系列作品为例阐述骆越文化产物在油画风景中的影响，总结创作心得。关键词：画面效果；表现形式；营造氛围；记忆表达作者简介：潘秀婷（1996），女，壮族，广西南宁人，研究生，研究方向：学科教学（美术）。笔者认为故乡是每个人美好回忆的起点，是我们武鸣人民开始幸福生活的起点，是我们追忆的源头。如今，人们向往着城市里的生活，却把自己故乡曾经给予的美好慢慢淡忘。笔者从小成长的地方 武鸣区是龙母之乡、骆越文化之乡。我们武鸣人民一直有着爱唱山歌、爱赶歌圩的习俗。在人们的共同努力下，武鸣的文化有了今天的成就，有着浓郁的壮族文化风情，还有极为丰富的旅游资源。各景区都拥有各自的历史意义，为此，笔者选择其中具有代表性景区作为素材进行创作，通过风景油画写生的技法表达本人对故乡的记忆表达。作品创作过程中，无论是在选素材的过程还是绘画时画面中都会遇到问题，本文将遇到的问题和疑惑进行整理，整理总结后以论文的形式呈现出来。一、课题来源及背景（一）课题来源我国风景油画在不断地发展和进步，很多画家在不断地追求艺术个性，并且慢慢地从自己的视觉角度出发，把艺术的主题和一些在社会上存在的事物相结合。一直以来，人们对大自然都有着非常浓厚的感情，平时在一些风景油画中可以感受到那股暖流，有时画家们不是把我们肉眼看到的自然景色进行描摹，而是以更高的精神层面来表达画面的感觉，体现出绘画的语言表达，同时反映出现在社会的文化背景。油画艺术的表达也因此变得更加丰富多彩，人们对油画绘画的审美也开始多样化。在这一绘画趋势下，越来越多的油画创作大家也开始尝试运用各种技法来表达自身想法。而笔者想借自己的信仰，淋漓尽致地发挥出对故乡的思念情怀。（二）创作背景笔者家乡武鸣区，地理位置在大明山往西，武鸣的河流汇入右江，是右江的重要支流之一。有悠久的历史，是壮族文化的发源地之一和壮族人民的居住地，壮族的文化源远流长的，每年的农历三月三，都会举行盛大的活动来展现壮乡人民的智慧结晶和劳动成果。除浓郁的壮族风情以外，旅游资源也极为丰富，有武鸣灵水、明秀园、大明山、狮子山公园、伊岭岩、花花大世界等众多景区。通过田野调查法进行实地考察、上网查找一些资料、阅读有关创作的书籍及画册以及虚心向老师请教，进一步阐述自己在创作中的发现与感受。笔者从小生活在传承悠久的骆越文化环境里，受到骆越文化的熏陶，对自己的故乡有着浓厚的情感。通过油画创作对武鸣区部分景区风景的画面加以概括描绘，体现我对故乡的记忆表达，并且也希望自己的作品能对他人的绘画略有裨益。武鸣风景的独特性：自然与文化融合。武鸣地区有其独特的自然风光和丰富的文化遗产而闻名，其风景的独特性体现在以下几个方面：（一）自然风光武鸣区地势比较复杂，东北较高、西南部底、中84文艺天地部低平，四周群山环绕“喀斯特地貌”。这里有丰富的自然景观，如：黄道山、伊岭岩、大明山等，山上有各种植被、动物，给游客们提供了优美的自然环境。（二）人文景观武鸣拥有丰富的历史文化遗产，如：武鸣区七十二道门、武鸣文化宫等，这些地方展示了武鸣深厚的历史底蕴。游客们可以在这里了解武鸣的历史文化，感受当地独特的民俗风情。（三）农业景观武鸣地处亚热带地区，气候适宜，土地肥沃，农业发达。适合种植很多水果，有丰富的农业景观，例如：壮乡田园、沃柑之乡，有“中国沃柑看武鸣”的美誉，在武鸣区可以欣赏到壮观的农田景色，体验农家乐。（四）地标建筑武鸣区还有一些具有地标性的著名建筑，例如武鸣区体育馆、绣球广场等，这些建筑体现了武鸣现代化的城市风貌，同时也为游客提供了欣赏武鸣区风景的独特视角。总的来说，武鸣风景的独特性在于其自然风光与文化遗产的完美融合。在这里，游客们可以欣赏到大自然的壮美景观，同时也能感受到深厚的历史文化底蕴和现代城市的发展活力。以上是武鸣区风景的独特性，也是笔者对故乡如此热爱的原因，想通过油画绘画方式把自己心目中的故乡描绘出来与大家分享。三、油画故乡的记忆表达的创作准备（一）查阅资料，收集素材在绘画创作开始之前，笔者查阅著名优秀画家的作品，在多个创作方向当中选择了自己的故乡 武鸣风景区的风景为素材，最终选择比较具有代表性意义的景区：（1）明秀园，明秀园是两广总督陆荣廷的庭院，庭院地址在武鸣区城西郊外厢镇乡官村西部方向；（2）伊岭岩，伊岭岩是一座比较典型的丘陵地貌，有着石钟乳溶洞特征和宫殿一样亮丽的溶洞。在梁满的山腹中，形状像极了海螺，溶洞分为三层，地形曲折迂回，地理位置位于武鸣双桥镇附近。这是本人经过实地考察相较于武鸣几个景区的素材内容上的选择，画面创作中表达自己对故乡的情怀以及故乡骆越文化历史为创作来源，灵感来源于骆越人民在历史发展中所创造而遗留下来的文化产物。（二）对现当代优秀著名画家技法分析在开始筹备创作前期，笔者对现当代优秀著名女画家的作品技法进行研究，颇有收获。其中以下几位著名优秀女画家的绘画技法对笔者的创作有很大的影响。申玲，该画家不怎么追求画面上的表现事物以及画面中的各种小的细节，更多是借助于事物的色彩、绘画的笔触等形式上的语言，表达出画面强烈的主观情感。笔者认为她把自己最真实的东西毫无保留地借助画笔展现在画布上。平时善于观察、审视自己周围的一切事物的习惯，周围的人和事都成为她表达自己内心情感的创作元素。夏俊娜，中国当代油画界一名著名的优秀女画家。她的作品让笔者有一种进入诗词意境中的感觉，吸收极为丰富的梦幻色彩，呈现一种中国古典文化的韵味，她的色彩一直都很有特色，不单单是简简单单看到的色彩，更多的是调动了自己所有的感知来塑造画面中的表达，创作出具有特色的绘画画风，油画民族化的发展很有可能赢得相应的影响力。喻红，一直以女性特有的一种审美和直觉，把内心的情感世界以绘画的方式呈现出来，用自己的感觉来传达内心的种种感受及想法，她的作品体现了作为一名女性对生活、情感等等安静、精致的感受和关怀。在画面上的构图相较于简洁，在画面上坚持一种少有的冷静和主观的平铺，画面的构图和色彩呈现出别致的感觉。社会在不断发展、进步，很多女画家在创作中敢于突破传统，展现各种绘画风格。闫平，作品的构图突破传统油画的局限，用色大胆张扬、节奏奔放，用笔洒脱，飞扬泼辣的笔触，画面非常具有冲击力，点、线、面的结合具有强烈的节奏感。不会将现实的色彩完全照搬于画面当中，而是主观地、理性地、夸张地将色彩表现在画面当中。画面布局很整体、统一，色彩的冷暖、深浅，线条的长短粗细，用笔的轻重、快慢变化等，都运用得很好，都能体现出作品的内在美。拥有一种不一样的气势和力度，一种比较自然、明达、流畅的艺术美。（三）绘画材料准备绘画工具：刮刀、圆头狼毫油画笔（2、4、6、8、10 号）、马利扇形笔（3、5 号）、特细狼毫勾线笔、10 号尼龙画笔、硬质猪鬃板刷。绘画材料：马利、温莎牛顿、美邦油画颜料；马利丙烯颜料；三合调色油；调色油；松节油。其他材料：棉麻油画布、十字架木框、稀释剂、调色板等。85文艺天地四、油画故乡的记忆表达的创作过程与技法（一）草图构思风景写生构图需要用形象思维的方法来认识和反映客观现实的过程。它是艺术创作中最重要的一部分，好的构图，有助于充分揭示该作品的主题。因此，笔者在创作过程中花了大量的时间在构图上做了深层研究。多次走访武鸣区景区，用手机或者素描本现场记录。经过甄选，最终明确了创作的方向：（1）明秀园，笔者为体现庭院大门在画面当中的视觉冲击力，在构图方向上选择了横向构图。画面中线条的运用，体现出一种形式感。（2）伊岭岩，该景区大门风景场景有点杂，突显不出景区在现实中的美，经过田野调查法，笔者多次到附近走访，使用取舍的方式，以现实生活为基础，创作的画面为了比现实生活更有表现力，在构图方向上选择竖向构图。笔者的系列创作，主要想体现武鸣区喀斯特地貌特征，高山流水的韵律美。故在画面上有着共同特点，景区的大门，高山和流水，高山上有凉亭，这正是武鸣区人民向往的生活，景色宜人，带来一种安逸、悠闲的情感。（二）画面色彩稿初步形成经过反复推敲琢磨以及老师的精心指导下，画面构图出来了。色彩稿是笔者在平时绘画时喜欢运用的色调，加上对现当代著名画家的作品进行加法分析，再结合武鸣区地貌，最终确定的色调。（三）画面调整及深入刻画对于画面的构成，在进行简单的铺色之后，为了体现画面的质感，有些地方用大笔触进行画面肌理的制作，有些地方运用薄的画法。画面的笔触往往是多层次多变数的，很多时候在处理画面笔触的时候，无心插柳柳成荫，往往会出现一些偶然的特别效果，这也正是画油画的好处。对于这种情况，需要根据画面的实际情况与笔者的想法结合在一起来决定是否需要留下的一笔。根据画面素材的需要采用合适的画法。有的地方选择油多画少的薄画法，在材料中笔者选择了运用松节油，松节油是挥发性比较强的一种稀释剂，比较容易挥发，不易干裂，很适合用于画面的薄画法处理。画面中的山是想好色调，用大笔作画，尽量一笔过，使之与门、水与路面的质感形成画面上的对比。在处理完山和画面初期大色的效果后，将画放在通风处进行晾干，确保在进行后期画面处理时更好地作画。在此阶段转到进行第二幅作品的创作，用同样的方法在进行铺大色调之后，区别第一张共同特点的画面效果，在颜色上有变化，画面给人的感觉也各有不同。（四）画面最终调整经过画面的初步调整与刻画后，画面的大体效果基本出来，对于山的绘画，为保证其高、峻、巍峨的特点，控制好颜料调和的程度，多处是一笔带过。在画面中，为了让笔触的方向、颜色协调，在水的质感上再次运用板刷作画。开始在画面上增添了一些新的笔触，采用小号的勾线笔，描绘骆越文化的特色，运用铜鼓的纹样对画面进行装饰，再一次丰富画面上的趣味性。在其用笔中，结合指导老师给的意见，控制好用笔的生动性与自然性，渲染画面的生动范围。进行细节部分的调整。采用线条进行画面的点缀与勾勒，从而使画面更加的完整。五、油画故乡的记忆表达的情感表达与主题风景油画写生是油画创作中普遍出现的绘画题材，当今风景油画绘画作品，其风格迥异各具其特色。表达方式众多，不同的画家对风景感悟不同理解，进而采用不同的绘画方式进行表达。每个人对风景写生的理解也各不同。在进行油画创作的过程中，我发现想要完成一幅好的作品并没有那么容易，不仅仅是要有好的素材，能够从画面中表达出自己内心的感受，还要有一些艺术形式上的改变。在确定好创作素材和绘画思路以及艺术语言表达的情况下，如何进行下一步的具体实施对我来说的确是一个重要地考验。在画面处理中，过分严谨的画面有时还需要在其中采用一些点、线或者其他元素去增添其趣味性。笔者绘画出油画故乡的记忆表达是一幅充满情感表达的作品，是通过独特的绘画语言和主题，展现了笔者对故乡的深深眷恋和回忆。以下是作品情感表达和主题分析：作品以笔者的故乡为背景，展现了笔者对家乡的思念之情。通过画面的色彩、笔触和构图，可以看出笔者对故乡的怀念和珍视。例如，画面中明亮的天空、崇山峻岭和山上的小亭子以及大门建筑上的装饰纹样，这些元素在画作中显得格外生动。作品将回忆与现实巧妙地结合在一起，86文艺天地呈现出一种既真实又虚幻的美感。画面中的景色是笔者记忆中的故乡，是通过绘画技巧地处理，使得景区景色又具备了超越时空的普遍性，作品具有了更深刻的内涵，引发观众对故乡的共鸣。作品在展现乡村自然风光的同时，也展示了丰富的人文内涵。画面中运用壮族的铜鼓纹样等元素进行装饰，与当地居民的生活、劳作等人文活动相互交织，形成了一幅和谐自然的乡村画作。笔者在展现故乡风貌的同时，也表达了对传统文化的继承和对未来的期望。画面中的绘画元素，都充满了传统文化的气息，这是笔者对故乡文化遗产的重视和继承。同时，画面中的天空运用的比较纯、艳丽的蓝色，又暗示着未来的发展和希望，这是笔者对故乡未来的期许和思考。在绘画技巧和风格上也体现了传统与现代的融合。笔触既保留了传统的写实手法，又运用了现代的抽象技巧。通过这种融合，画面显得既具有传统的韵味，又具有现代的气息。油画故乡的记忆表达作品展现了笔者对人类共同面临的问题和情感的关注。通过对故乡的记忆描绘，表达了对家庭、亲情、自然以及人类生存状况的思考。希望观众在欣赏这一系列创作时，不仅可以看到笔者对故乡的热爱，还可以感受到故乡的历史文化和古迹需要我们后人保护与传承。在对当代著名画家技法分析的相关作品中，看到画家的每一笔看似随意且粗放的笔触中，融入的都是作者几十年来对绘画的情感以及对风景绘画的思考，在多次的尝试中提炼出属于自己的绘画风格。在油画创作的过程当中，对于画面的理解尚未深刻，对于绘画技法的熟练应用还存在很多欠缺。总结出名家画作的内涵却难以成熟地体现在自己画面当中，所以，在创作过程中遇到了不少的问题，通过请教老师以及深刻研究现当代著名优秀画家的作品的技法分析，在其过程中寻找绘画的灵感从而逐渐完善自己的画面。同时也希望自己在今后的学习生活中能够坚持绘画思考与研究的学习状态。逐步提升自己对风景油画写生的理解及创作水平。结语这次总结，进一步提高了我对于油画的理解，从对画面的思考以及画家所表达的情感等方面都有了很大提升。“真正的过去已经永远失落了，我们所记得的过去，是为了迎来更好的明天”。我们记忆中的过去是什么样子，又是怎样才可以通过实践活动来传达对过去文化的记忆，这些都不能脱离在现实生活中的需求。笔者通过多次实地走访、考察，发觉武鸣故乡的骆越文化及历史，是当前我们壮族人民值得高度认可及自信、自豪的体现。这次创作也提高了自己对于素材的甄选能力和艺术修养以及画面的表达能力。也是我人生中一次很宝贵的经验。随着创作的不断深入，对画面的构思和氛围的营造也有了一定的理解。希望在以后的学习和工作中，更加努力，对油画保持积极的研究状态。参考文献：1韩晶.当代中国风景油画的地域呈现与技法承袭刍议J.美术教育研究，2019（01）：10-11.2田力勇.风景油画写生与创作中的技法语言探索J.美术研究，2013，03（021）：119-120.3梁庭望，厉声主编.骆越方国研究M.北京：民族出版社，2017.4张大林.色彩的韵与境风景油画写生创作随感J.美术研究，2019（05）：130-132.5杨玲玲.浅谈风景油画创作的色彩及其情感表达J.艺术教育，2019（06）：239-240.6武洪斌.俄罗斯风景画大师M.合肥：安徽美术出版社，2016.7杨建飞.现代风景画的高度M.北京：中国书店出版社，2018.