建筑空间概念.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,笑话一则,房东老太太要涨房租，涨了六百块，大厨不甘心，去找老太太游说。老太太十分强硬，兵来将挡水来土掩，怒气冲冲的说：“人家的房子都租三千多，我这已经很便宜了！大厨说：“人家三千多的每个屋子都有空调，你这房子啥都没有”这时，老太太说了一句台词，太油菜花了，咱们想破脑袋也想不出来。老太太掷地有声的说：“咱租的不是房，是空间！”,1,建 筑 空 间 概 念,摩登运动使建筑由“房间设,计”进入“空间设计”时代。,空间:构成建筑最基本的单位。,“埏植以为器，当其无，有器,之用；凿户牖以为室，当其无，有,室之用。”,老子道德经,备注:埏,shn,：用水和泥。,牖,yu:,窗户。,2,空间的形成,在大自然中，空间是无限的，但是在我们,周围的生活中，可以看到人们正在用各种手段取得适合于自己需要的,空间。,一把伞和一棵树给他们带来了一个暂时的空间，使他们感到与外界的隔绝。,观众为演讲者围合了一个使他兴奋的空间，当然，人散了，这个空间也就消失了。,3,人对空间的感受,各种不同形式的空间，可以使人产生不同的感受。,阳光下的一面墙，把空间分为阳面和阴面两部分，它们给人不同的感受。,座椅布置方式不同，产生的空间效果也不同，它影响人的心理面对面的旅客很快就熟悉起来了。,4,对“空间”的理解,对“空间”的理解，一般说来，可以从空间观念和空间知觉两方,面来探讨。,空间观念是指人们对空间的较为稳定的看法，古代同现代，东,方同西方，其空间观念有很大的差异。,空间知觉（space perception）是指动物（包括人）意识到自,身与周围事物的相对位置的过程。它主要涉及空间的深度、形状、,大小、运动、颜色及其相互关系等的知觉。空间知觉是一种潜在的,视觉心理运动意识，由视觉、听觉、触觉、嗅觉的记忆和经验综合,而成。,我们将从空间知觉入手来理解建筑空间的本质。,5,1、光与视觉,对空间知觉的学习一般从“,光与视觉,”、“,形态知觉,”两方面来理解。,空间与光影：,对光的认知，是人类感觉器官最基本的功能之一。,建筑在光的作用下，细部得到充分体现，强化了造型的精妙之处。,光之,教堂,6,光影与空间感受,利用结构产生的光影加强空间感。,影子对于提高空间感受和增强空间深度起着主要作用，利用影子的变化可丰富形态空间的艺术效果。,艾弗利天主教堂,7,密尔沃基美术馆,卡拉特拉瓦（西班牙）,光影,表现技术的现代空间,动感、充满唯美的精神,8,2、形态知觉,对于空间形态的感知问题，格式塔法则认为：图形越简,单，图形的聚合倾向越明显。,作为聚合的空间，可以潜含着某种形象，在特殊情况下，,还能向人们提供启示。,柯布西埃设计的朗香教堂。尽管它给人们提示了各种各样,的形象含义，但当人们进入实际的建筑空间观看时，其室,内空间却出乎意料地像个长方形，具有良好的聚合效果。,9,空间(SPACE),空间是由三维限定并通过给人生理及心理的感受。,从形态构成的角度是由点、线、面、体占据、扩展或围合而,成的三度虚体，具有大小、色彩等视觉要,素，以及位置、方向、重心等关系要素。,从物质的角度实体限定下的不可见的虚体。,从人的感觉的角度实体暗示出的视觉“场”。,外部空间 从自然中限定自然，有目的创造的外部环境，是比,自然更有意义的空间。,空间与形态的关系,一、虚与实,形态是可以触摸的，空间只能被感知，形体依存于空间中，空间,被形体所限定。,二、积极与消极,形态是积极的，空间是消极的。,10,空间属性,形状,比例,尺度,限定感,形态,开洞,量度,色彩,肌理,质感,光线,图案,序列,景观,其最终表现为,空间的多样性,和复杂性,11,空间的形状,空间形状示意,12,细而长、纵深方向的,空间产生向前、深远,的感受。,空间的形状,13,垂直方向的空间,挺拔感、力度,空间的形状,14,空间的形状,古根汉姆博物馆1959,新颖的斜向空间,向心团聚力,15,空间的比例,各构成要素自身、,各构成要素之间、,要素与整体之间,在量度上的关系,16,空间的尺度,空间尺度（高度、长度、宽度）是衡量空间及其构成要素大小的客观标准。,考虑人体尺度和,整体尺度。,尺度感：大（宏,伟）尺度和小,（亲切）尺度。,尺度分为绝对尺,度和相对尺度。,绝对高度-以人,作为尺度。,相对高度-空间,高度与底面积的,比例关系。,17,空间的形成由限定开始,1)空间的限定要素：底面 顶面 垂直的分隔面,限定要素的特征（尺度、形状、色彩等）决定了空间,的特质。,2)空间的限定度,限定空间的实体越强，空间的有限性就越强；限定度,是根据限定要素的特征、形状以及使用这些要素的方,法来决定的。,空间与人之间的连接由开洞来解决，形成虚面。,空间设计主要内容：限定度与流通感（围与透）,18,空间的限定感,19,空间的限定感,空间效果直接受限定方式的影响,20,空间限定感 开敞的空间线、玻璃,妹岛和世,无名,21,垂直要素限定,水平要素限定,各要素的综合,限定,构成空间的三,要素：地、墙、,顶,空间的限定,22,空间的限定手法,围合,占据,凹进,凸起,覆盖,架起,肌理变化,垂直要素限定,各要素的综合限定,水平要素限定,23,空间的限定:,围合、覆盖、凸起、下沉、设置、架空、变化质地,24,空间的限定：1、水平要素,1、水平要素限定：,通过顶面、楼面或地面等不同形状、材质和高度对空间进行限定，以取得水平界面的变化和不同的空间效果。,边界范围抬起高度视线连续性,25,抬高的基面,地坪标高的变化能突出及改变空间的特征，高处平面使人产生兴奋、高大、超然、开阔等感觉。1、抬高的基面能在大空间范围内创造一个空间领域，抬高的空间与周围环境之间的空间和视觉连续的程度是依靠高度的变化来维持的。根据基面抬高的程度不同，所创造的空间分别具有以下特征：（1）、范围的边缘得到良好的划定，视觉空间的连续性得到维持，身体易接近。（2）、部分视觉的连续性可以得到维持，空间的连续性被中断，人们进出得用踏步或台阶。（3）、视觉和空间的连续性被中断，并和地平面相隔绝。所抬高的面对下层空间来说变成了遮蔽要素。,26,下沉的基面,2、低处平面使人产生亲近、底下、围合、幽闭等感觉，基面的下沉可以明确一个空间范围，这个范围的界限可以用下沉的垂直面来限定。根据高差变化的尺度，下沉式空间具有以下特征：（1）、和地面断开，但和周围空间有较强的联系。（2）、增加下沉的深度可以消弱与周围空间之间的视觉关系，并加强其本身的空间明确性。（3）、下沉的基面高于视平面时，下沉空间具有很强的封闭性。,27,水平要素限定-凸与凹,上抬空间:,表现空间的外向性和重要性。,下沉空间:,暗示空间的内向性、遮挡与,保护性。,28,29,高差的处理,台阶是处理地面高低变化的方式之一。,首先台阶和主体建筑、道路相配合能创造出动人的线造型，并产生巨大的艺术魅力。,其次台阶可以作为休息设施，特别是在多功能空间和空间有限的地区，台阶的这项功能相当实用。,30,水平要素限定覆盖,空间范围由顶面的边,缘所限定，空间形式,由顶面的形状、尺寸、,高度决定。,如果顶面的边缘向下,翻，或者在顶面下面,的基面通过高差变化,处理，那么，限定空,间体积的界限将在视,觉上得到加强。,31,覆盖,32,覆盖,33,覆盖,梅卡诺（荷兰）,某图书馆,34,屋面的处理,如同基面的情形一样，屋面可以经过处理，去划分空间中的各个空间地带，如高低屋面的结合、天窗的组织等。,35,水平要素限定-架起,36,叶祥荣,自住宅,戏楼,水平要素限定,架起,37,利用基面材料的纹理、,色彩、质地来限定上部,空间，增加场所意识。,水平要素限定,肌理变化,38,2、垂直要素,从视觉上建立起一个空间的垂直界限。它通常比水平的面更为活跃，因此，它是限定空间体积及给人们提供强烈的围合感的一个手段。,可以通过墙、柱、屏风、栏杆等垂直构件围合而成。,1)实面围合：是空间限定的典型形式，造成内外之分。,2)虚面围合：垂线形成的虚面具有空间渗透效果。,围与透是相对的；是处理两个或相邻空间关系的常用手法。,39,空间的基本围合方式,线的垂直要素柱。,一个垂直面明确表达它前面的空间。,“L”形面派生一个从转角处沿一条对角线向外的空间。,平行面产生一个轴向空间。,“U”形面产生一个端部空间。,四个面产生一个内向空间。,40,四个垂直面完整地围合了一种最典型、限定作用最强的空间。,在围起该范围的各面不设洞口时，就不可能与相邻的空间有空间的连续性和视觉的连续性。,开设洞口可以增加相邻空间的连续性，同时，根据其尺寸、数目和位置，开始削弱对空间的围合感，也影响着空间流动和方位、影响到光线的质量、它的视野以及在空间中的使用方式和运动方式。,洞口影响空间性质,41,洞口的位置,布置在围护面内的洞口不削弱边缘的界限和围合,42,洞口的位置,开在围护面边缘的洞口削弱转角的界,限，但增强相邻空间的连续与穿插,43,洞口的位置,开在空间围护面之间，形成独立的面，,空间的围合感削弱，面成为视觉的重点,44,洞口位置的基本变化,在面上的洞口,45,在转角上的洞口,在面之间,洞口位置的基本变化,46,垂直要素限定,47,垂直要素限定虚面围合,中国园林中,的内外空间,渗透,48,以廊柱作垂直限定,空间限定模糊，分而合,49,各要素的综合限定,50,二元空间的组合关系,连接,接触,包容,相交,叠加,51,连接,两个分隔空间通过过渡空,间相连接,52,过渡空间对空间构成起决定作用,53,用面分隔和联系相邻空间,接触,54,55,包容,大空间是小空间的存在场,大小空间的尺度差别越大，包容感越强,56,二元建筑空间的构成关系 包容,57,相交,两空间相交后保持各自的完整性,58,共享,相交部分成为共有空间,主次,相交部分与一空间合并。,过渡,相交部分自成一体，,成为连接空间,。,59,相交,中央美院附属中,学改造,60,梅卡诺（荷兰）,某图书馆,叠加,61,多元空间的组合关系,集中式,串联式,放射式,组团式,网格式,62,集中式,稳定的向心式构图，大空间统辖次要空间,次要空间尺度完全相同，形成规则的,两轴或多轴对称构图,63,直线式、折线式、曲线式、圆环式,串联式,若干单元按一定的方式相连接，构成序列,64,由一个主导空间和放射扩展的线式空间组成。与集中式组合比,较，集中式组合是一个内向的图案，趋向于向中心空间聚焦。,而辐射组合则是一个外向的图案，它是组合的周围扩展。,放射式,兼有集中式和串联式的特点,65,组团式,通过紧密连接使各个空间之间相互联系,图案类似于集中式，但缺乏后者的紧凑性和几何规则性。,66,网格式,由结构轴线交织而成，空间具有秩序和理性联系。,在建筑中，网格大多是通过骨架结构体系的梁柱来建立的。,67,空间组合的创造,空间的对比,大小、虚实、围透,空间层次（序列）：,单元空间沿动线展开，运用对比、重复、过渡、衔接、引导等处理手法,空间尺度：,对空间大小的体验和恰当的 D/H 值,空间的流动性：,动线组织,空间渗透,空间与光影,68,空间的色彩色彩感情带来空间的感情倾向,空间的方向感空间形状给人的感觉,空间变化的空间感,从一个空间到另一空间，空间构成因素（大小、高低、方向、色彩、肌理等）的变化产生不同的空间感,空间的品质特征,一系列的空间构成因素形成空间的抽象特质给人心理上的感受和情感上的反应,空间配置原则,明确的对比性，一种质感效果占主导；明确等级差别，服从总体构思，不能自成体系，质感类型不易过多。,69,勒-柯布西耶,勒-柯布西耶是现代建筑的代表人物之一，主张建筑应走工业化道路，在建筑艺术方面，由于接受立体主义美术的观点，而宣扬基本几何形体的审美价值。他对新建筑的观点归纳为五点：1、底层架空；2、屋顶花园；3、自由平面；4、自由立面；5、横向长窗。,萨伏伊别墅,70,建筑空间中的点、线、面点,点空间中的柱,一个柱网建立了一种固定的、中性的领域，在这里，内部空间可以自由形成和分配。,71,迈耶,20世纪70年代颇受人们亲睐的“白色派”建筑的代表人物，强调形态构成所表现的形式美，利用几何形体来构成建筑平面与形体。立体主义构图、构架及白灰搪瓷板外墙饰面，使建筑形体在阳光、云彩的变幻中显得丰富多彩、轻盈亮丽。,72,建筑空间中的点、线、面线,线一个建筑中的活动路线、厅、廊、走道、楼梯等可以表现为由平行面所限定的空间的自然流。,迈耶设计的Weinstein House in Old Westbury,73,密斯,德国建筑师，现代建筑的代表人物之一。在建筑艺术处理上提出“少就是多”的原则，主张技术与艺术相统一，提倡精确、完美的建筑艺术效果。在建筑内部空间处理上，提倡空间的流动与穿插。著名的巴塞罗那世界博览会德国馆是他的代表作。,74,建筑空间中的点、线、面面,面空间中的墙体，用以限定一系列相互穿插的空间。,密斯设计的柏林建筑展览住宅：L形的面，用建筑的形式遮挡起一个私密性的外部空间，而内部空间又可以直接与它发生关系，每一个单元都有自己的私密空间。,75,平面布局：采用灵活开敞的平面布局，把建筑的两部分共同布置在一块不高的平台上，左右延伸的墙面和屋顶挑檐把它们有机地连成一个整体。主体部分的内外墙与8根钢柱完全脱开，墙面彼此穿插错落。,空间效果：打破各自独立的“盒子”，墙、柱、屋顶互不牵制，有的强调“透”，有的强调“围”，形成多种多样的空间变化。,76,赖特,20世纪美国最著名的建筑家。他以提倡“有机建筑论”而闻名于世，强调建筑应与自然相结合，即从属与环境的“自然建筑”。,他于1935年设计的流水别墅，利用地形而悬伸于山林中的瀑布之上，以其体形和材料而与自然环境互相渗透，彼此交融，自由灵活的组合，水平与垂直的对比，纵横反向墙体的穿插，可以使人们在不同的角度看到各种丰富多变的体形轮廓。,77,空间的穿插与贯通,界面在水平方向的穿插、延伸，可以为空间的划分带来更多的灵活性，使得被划分的各局部空间具有多种强弱程度不同的联系；增加空间的层次感和流动感。,赖特的流水别墅，前部以水平挑板和大片玻璃为主，后部垂直界面以粗石墙面为主，垂直与水平、粗糙与光滑形成强烈的对比，给人一种自然、松弛的感觉。,78,空间的导向,空间导向是指在建筑设计中通过暗示、引导、夸张等建筑处理手法，把人流引向某一空间。墙、柱、门洞口、楼梯、台阶等都可以作为空间导向的手段。,赖特的流水别墅，由于其入口处于建筑主体背后，建筑师运用了一系列的空间处理来加强对入口的导向。,79,80,81,82,83,84,2010.3.09,END,85,