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转载：再谈如何结构一个标准的声音电平
  再谈如何结构一个标准的声音电平" e' A6 q$ s8 k
2 }" x6 G- b4 T7 G
这是一个很抽象又很重要的事情，就好比是开车一样，每个人都会，只是开得1 Q: {: b4 m" H
好与不好，这中间端看你是否了解车子的转速要到多少转换档，如何在什么" z8 P& C, s" P" q$ H, U9 e/ W' x
速度过弯、加油，那么混音平台呢？它酬载那么多通道进来的电平值，操作员* M, E% ]) i" s2 C
必须一一将其均化组合成一个标准声讯电平以供使用，已经能上线操作平台的* q5 L3 _7 g$ I/ o2 N8 q
人并不代表混音平台使用得好，能说上 dB 多寡也许还不了解其与电器特性
# `2 z5 I3 h4 r: j的单位比值的大小区别，就像校准频率为何用 1KHz，仿真电源为何是 48V，
+ r# R% K4 D, }9 t衰减开关 Pad 为何是 20 dB 等等，它们都是有故事，有意义的，身为音响人4 V; R  d) t) F- P
并不能只沉浸于调音阶段而已，若自恃调音的敏锐度不错就认为自己是专家，
4 M8 W4 h0 V; u" J3 r. Q- ?, H" p那真是大笑话一则，身为音响人必须有能力建立好一个标准的好的声音系统，
/ p4 ^2 N, l( P4 T7 s+ A# g然后了解它能到达什么样的极限，之后再来谈调音都还未晚，除了咱们本地外，. b) F! G7 b: U5 j% l* n
最近我收到内地的邮件，每个月都在增加中，我很高兴这样的技术开始有人$ s  c4 h( C: f
注意了，开始有人会去谈论了，这是进步的，因为你天天接触的器材，你每次
5 }$ S6 B" t5 i: C& s使用的、转动的、调整的旋钮、按键开始跟你反应，它的极限到此，或是它在
3 u! X: ~8 ]* m- K8 t" h) T  r告诉你它不止这样而已，然后你会有疑问在你脑里盘旋，为何每次都不一样的: ^. P* [* f3 R- I; a
动态，为何不能每次都是你所能掌握的环境，甚至还有死记着表头不能过 0 dB
0 J  D, ]3 E: N% y不正确观念，种种的认为种种的大概！! x/ h. G: T/ i6 z  T6 H
这篇文章应该一口气可以回答各地 mail 过来的疑问了。
- ]  f- I. m) C! ^7 B4 `, i4 D- ^
# G' ?/ C; j8 ]$ U* r4 `; z动态动态再动态！！！
) _5 ^0 z( q) `2 ~6 f; l' p
1 |$ @/ y5 y, x8 E请问 Vocal 怎么调音量、能否帮我说明大鼓要给多大、请问 bass 怎么调……. A0 ]7 I2 _1 s0 e* d$ a- w
现在换我请问我该怎么回答你们？为何回答一个问题要写一篇文章？4 m8 Z# E8 z2 a
这是因为各位所问的是包含到很广的前面的前面再回来到问题的，我就必须先) v5 C! j  A& E
回到前面的前面开始解释起！不管各位对电平值 ( Level ) 认知多少，; t3 j$ `! N0 V, `4 Q& r. j) H5 {( {  ?
这样无俚头的问事情肯定是接触了调音台后出现很多的为什么。/ A, v( }1 T! P, F) n8 u
我们就有耐心的从动态范围 ( Dynamic Range )开始。
7 b2 W' K0 a2 {6 }7 b' p$ [就我所写的混音器第二篇已有简单的引述过，在安静与吵杂之间，分贝是可以
& x. [6 c  F6 x' K( \% J去区分不同，那是生活中耳朵所听的，同样的分贝也可以在声音系统中区别出' ?4 G- T2 f4 C! D4 ^5 N$ O/ l
最大与最小的增益范围，就是噪音底层 最小聆听与最大输出 痛苦指数。# b/ p/ d" K3 S1 i
我们先来假设那我们须要的一个比对值，假设这现场的最大大声是130 dB，% q/ g  O7 r) I* {& m; v
又由于风声啦、人们的呢喃窃语啦、交通、空中等相关的噪音影响，你可能有5 X6 O- ~% ~5 o7 r* w
那么的大声足 120 dB 在现场，既然会影响到最大的音压值，相对的也会影响3 `* ]7 a+ E& w$ o# `
到最小的噪音底层，假如原有的最小噪音是 40 dB，同样的它也会下滑到 30 dB
+ J( Y) B* ]! i+ c; I8 [$ M的噪音层。那么我们的混音平台最大的输出 +24 dB/12.3V 就是与其相对应的
, G" W  F, H+ z" M$ o+ Q4 W位置，不管你是在什么距离得到 120 dB。
- @+ R. R% Q, H4 E4 T1 P3 W现场最小的噪音呢？有可能在某一时间下，迈克风没发出声音，House 喇叭是安静的，观众突然不鼓噪，仅有两者能闻的私语，可能是 30 dB 那么一下子，
4 |& f# z+ D" T, k: f不管你的混音平台表头刻度最小值是多少，它将是对应到这最小值的位置。
8 G, B: w" u- t如此可以划出一张常常见到的图表来，以这张图表我们可以了解整个文章所要
/ D( L/ ?2 D. w. ?' G5 W) o7 H教授的真义在何处，2 e  b+ s. V2 M) L8 ^! n

0 N  ]/ c6 y! F! ]) q由左图一 开始是我们去刻出现场节目音压动态的范围，那是耳朵所听到的，
) G: m- ?) X, j1 l0 j是集大众一般的正常人你我的生理反应出对数的特性，再以电子设备去定义& ]1 G5 {) G5 x, K
单位 ( dB )。
3 y% k7 d" U# x姑且不论你是在多少距离听到这样的的一个单位的音压，先要考量的是使用: G: Q" n( ?% s9 M0 n8 z
电子设备去将音乐节目电平放到那么大声，在电子设备与现场音压比值上要有$ m! a7 {7 c. a- f& f$ a8 T; R
一个对照的地方。接下来你必须先知道所使用的混音平台是什么样的等级，
) V( I) t& \7 j8 @( n这不是好坏的问题，而是知道它们的极限，然后再去设定电平位置，7 E& f3 x4 p# q4 q  e) {( ~
你去翻找平台的使用手册就可以了解这台机器适用的工作位置，+ f7 l" W3 X$ B$ g9 N/ Q. g* d4 N
例如 MIDAS XL - 4 的 Mic. Input 噪音底层 ( 推杆全部置于 0 的位置是
6 u: n1 z" A4 q-75 dB )，最高输出是 +21 dB，那么它们的动态范围将会是
3 H" Y$ l  B/ I! _. I; L+ [; [7 a0 O; \, }! J5 ?' x( k, H
动态范围 = ( 输出峰值 ) - ( 噪音底层 )
  x) p, {' @5 r# G0 b6 ^7 ?( ]' ]动态范围 = 21 - ( -75 )
$ k0 {1 h% s/ Z$ J3 j动态范围 = 96 dB
, R+ ^! ?0 [& G( F4 F- E! b) }6 I- x+ k* ~. X
就模拟而言动态范围很大， 另外一种是数位平台，数位平台的优势就是噪音
) R" u) }0 S; B* V底层低，不过那是 DSP 处理的噪音底层位置所以动态范围会比较大，我们要
$ J. ~  B* X$ t2 D) V# s$ k看的是像 MIDAS 推杆置于 0 位置时的噪音底层，YAMAHA 算是有良心有6 ?: c: T0 x; A7 A( o8 d& ]& f$ X
写出来，是 -64 dB，最高输出则是 0 dBFS=+18 dBu。所以 DM -2000 实际操作2 j0 H2 G6 a& j  k  O
的动态范围是 82 dB。这是直接以它的手册所写的算出来，真正离峰切的位置
0 x# }  r0 g% r- {/ ]4 f好歹也有2 ~ 3dB，这是很好的，是我们要的，那么我们以 DM -2000 来写入
$ D( m' T3 X1 B0 U对照，DM -2000 的峰切是 +20 dB，即使它的表头刻记到 0 dBFS ( +24 dBu )，所以我们以 +20 dB 写入去对应最高的输出音压，最低就以 -66 dB。+ J8 ^7 @( i6 Y( o1 {

& L& w1 V' E, A( f( O9 S; P, f! V一台混音器所掌握的讯号电平值你开始去规划对应这个动态，由于我们的输出
; C9 X" K* l8 ]( m2 s未达那 +24 dB 的输出值，所以动态余域(欲)我们将由3 a/ t, R* J. b7 S( w' q7 [& {* e+ \
20dB - 4dB = 16 dB =116 dB 这个值不是大小声的问题，而是你的电子设备如果
9 P% \" Y3 {& Q$ U到达这个位置是失真的，是有危及设备的。' C; N+ M' p+ G8 n. v5 G
我知道会有疑问的，为何从 100 dB 以后是成为所谓 20 dB 的动态余域(欲)
, N% ]0 k7 _- B/ o4 p位置，另外你又须要保有那 Head Room 给混音平台？告诉你 20 dB 这个数据
4 [* p8 N* N& e的由来已经是很久很就的故事就定下来了，为何？在人耳去聆听音乐的同时你
. f: y0 _( e& H4 d+ o/ {须要多大声音才适切，多大才算足够？$ ~# I" Y4 ?% E2 D' l
" D6 R0 ~+ J1 l# M9 I. A& A; ~
再看这个表格 ( 图二 )，类似这样的表格大家不知已看过多少种版本了，
2 I# a; E3 G  `为了说明我再把它贴上，在 0 dB 的位置是人聆听的一个基准点，2 J. @& d- O, G
因为太安静了！所有耳朵的聆听灵敏度是最大，你会感觉到那中高频充斥在7 j/ v" O4 F3 [! ]' ~
脑里，我相信各位一定有这样的环境感觉，想要体验的人，你把一个电视或电) }+ n2 a8 W( M& v$ S; K
冰箱的纸箱把自己装进去，叫旁人用棉被盖起来，你在箱子里看看会听到什么。3 \% F, |6 R" G; ?/ H

- L4 |/ q% j2 A8 Z! O8 i' O, M9 X, W6 B就人而言，0 dB SPL 以下已是无意义的聆听数值，也没有再研讨下去的意义，
2 r3 a- K* W5 ~5 _5 t所以 0 dB SPL就成为一个有效用开始刻记的基准点。  X* \# X0 c& e+ D
看完了音压表再回到上述的问题如果你去划定那 20 dB 的动态余域(欲)位置，
# a3 W$ r9 w7 C/ b0 s$ u我们把先前的动态表格从环境与电子设备的将其组合起来你会看到一些相关的4 w( @  U0 x/ [- I; X8 {8 L, g
对照准则，如果今天你使用的混音平台是那一款的不管，你或许在没看到此篇
0 P  m7 E/ N. _3 V. D文章之前，你从没去对照过或想过在 +4 dB (-18dBFS、0VU) 位置游走的音乐
$ |. R5 V6 S% X8 f& u: `: g电平应该是有多少的相当音压对应，那么决定多少音压又取决在你是在什么4 X4 q, n+ B- ^
距离听取的，如果说有一支传统喇叭使用 400W 的后级，可得 120dBSPL/@1m，) H( a8 d, G; F$ |. ~) A* F0 n( C
然后你知道这扩大器的输入是 0.775V/ 0 dB 满载，所以你跟本没有使用到混音
! u) I: M) L7 Q  }平台与后级放大器上的 Head Room 位置，那是因为你把控制台摆在 1米的! A' x# X/ O# f& X
距离，混音器的推杆置于 0 的位置所得到的音压，摆在 8 米的位置呢？你听到
, D- y- Y# d  ]3 O: J的是102 dB SPL，你必须去使用那动态余域(欲)的部份了，你的推杆增加电平
, r; |+ R  i$ r$ J+ _9 ^1 L让那音压往 120 dB 挺进很不幸的很难得到之前的音压，此时你就必须再增加
% u- q  }8 q' R7 Q4 {1 R6 Y7 x上述的喇叭数量 32 支才能再得到推杆 0 然后是120 dB SPL 的音压，7 Z; A( T6 b3 s. K7 g! J
不过是移动到8 米就要那么多的数量，这是很耗材的，为何如此？因为人的
; |# G2 t2 M( @' t3 X* V4 G耳朵的特性对于听的反应是这样，所以跟着对数与电器物理规范，声音设备就( g. ~* b' k* u+ H% t6 w6 r
必须这么遵照着！% ^2 b/ [0 j  d

$ v0 R; U' T  e5 gHead Room 是重要的，看下去，如果使用 16 支喇叭 8 米有 114 dBSPL，
, J$ B  A: b, K8 l  v推杆往上推让音乐电平在 +4 dB 之间游走你将让这些喇叭再挤出一倍的声能，
, M" Y  O6 N, L! F' `# l7 Y  M那是 3 dB，所以你会得到 117 dB SPL 的音压，一样如同是使用 32 支喇叭的
* B+ {/ @* ?* M- Y音压。所以往后只要 16 支的数量就可以了！？
& R: p3 r4 k/ I; u7 t1 V% c/ O快别这么认定，这样的组合你是使用掉系统最后的动态才得到的，你的系统
% u# C$ ~) U5 E) _2 i6 T如果要保有更多的动态，那么你势必要再增加喇叭数量或是把控制台往喇叭
% O, H5 T; l6 b! ~  c, H2 j位置缩短距离来取得动态空间。这是很现实的，以前的人就有说过个笑话了，4 l0 p. R& y6 L
好声音的定义是什么？那就是好多好多的喇叭，好多好多的功率放大器。
/ w" [) ]- j# q' V6 E/ N. F, A; y- o% l
另外很多人在这个地方都很有争议，因为这个位置的电平是高过那切割点，
) Y9 H6 F# t: w会烧喇叭与后级的，这事不是对错的问题是认同的问题，这里我们头脑清楚
- B, Z* H; i3 v3 F1 ?7 K一下，如果一台后级它如果超出 0.775V 的输入电平就会去烧喇叭，那么厂家
' l+ D3 n- @3 Q) @: F+ v一定会把机器做到不能超过这个限定，问题是它们却是一直在强调这个数据，
: X' p) g/ M' P什么数据？就是如果峰切之间它们能有多少的能量输出，例如 400W 就是 800W，桥接甚至是1600W！！天啊一台 400W 的后级可以变成1600W/8Ω！  p1 K* ^6 e% x2 r' G( V2 \
是的，但是是多少时间？厂家不愿把这数据写清楚，让购买者看到能惊叹这么棒！400W 就是 400W，峰切超值就算有 800W，那是音乐电平，已经写了n" m; e3 a' U: Y" r# K( \
次了，是瞬时万变的，不是恒源，一个 Bass Guitar 的讯号 ＂Bon＂ 一声触碰
1 N& \! v7 M, \4 n* E到这个峰限位置时，那是 ＂Bon＂ 的第一讯号触碰到，后面的泛音 nnn…已经
9 T/ _3 t$ Y; T/ d# ^$ J2 `" s1 _* O是在衰退了而不是一直保持在那个电平位准上的。/ v. p4 q  v( T4 T, W) M9 x
而且碰到峰切点后是马上就离开，在当下它已经挤出扩大器最后的精华然后快速
, d: N+ N1 b# `6 R$ @: u% e离去，这就是音乐电平狡猾的瞬变特性。因此我们知道功率放大器在既有的功率' Q( L6 }0 v" f- q- A* W- P7 `& G+ @
结构里，你还要榨出它的所出来就是动态余域(欲)的运用技巧了。2 ]" r" N" A3 _( w, w
  p* [1 b$ G$ w% X& h) v
调整乐器的输入电平值。
' h1 k* ]9 t& M" }* ~# u: F$ {' i. U: n1 b# z# A2 h1 T' G3 h
系统组合好之后你把大鼓抓进来，说到 kick，你已经听过看过一场活动里有7 Y, o5 @1 r$ R; {
音乐内容的，sound man 开始调音都会从鼓组 ( Drum set )开始，跟着前人学习，. Z8 d1 G- n$ Q* C
到现在也没人可以回答所以然，我的资料来源是这么一说，原因是因为早期电台时代，乐队编制是统收，取得一良好的成音频域，操作员即可以将电平提高来
. j6 }- A- |- R7 Y% D$ R9 d放送到天空。当人们把乐队乐器往户外一摆，开始发现那整体的收音方式对于
* u# @; w, Z  @! R" @% j$ }; Y外场的放送并不是那么的理想，于是乎开始单收音，针对那不足的发音的乐器
- @/ z# ?! \: V7 b或人声来做补偿，又过程中，迎应那乐器的本质而开始产生各式不同特性的
3 A; ?1 F3 a' [4 |* \- a# T! f收音迈克风来表达其乐器的忠实性，时代过程里，人们所创造的有声乐器，Drum
: Y( f* }/ H. \3 {: s所产生的瞬间声能是足以冲过那当下即有旧结构的迈克风动态，% G" a  O" H- p+ E  q
制程开始改变了，开始有专门迈克风专门拾取专门的乐器，至今譬如 , N3 r, s; s1 g/ p0 B, a
EV RE-20、Beyer M-88、AKG-112、SHURE Beta-52 等迈克风，不管各位偏好
; r: I$ g8 n& f% K5 x- _, Y那一种，好的收音设备已经问世很久了，我们就必须善用它，当然有人又要说
# o; p$ F9 D' ~- a" j8 Z, d" [! qSHURE SM-58 也可呀！某某迈克风也可以呀！
6 g8 @/ ^0 L8 f: A先生，你真的要做到那么辛苦吗？还是要证明 SM-58 也可以调大鼓？如果你是( f) {0 q- f5 X' X% s2 `3 L- d
强调这样子做场子的人，我希望你可以离网不用看下去了，回题，针对大鼓 ( Bass Drum or Kick )，这些迈克风都可以表达得很好的，这么多的乐器为何要先调整
' H3 Q! @5 R  U  k6 o% K' N大鼓 Level？因为它的动态可以决定你整个平台电平输出的大小，你如果有心( {) R+ Y+ i  H7 _' x6 K; y! W- ^
去网络查看，就是没有谈到关于输入电平值，全是在说怎么调 EQ，高频低频
8 O! b: w( m3 X' x) u3 U; ~怎么调怎么修饰，这些都不是我们要谈的，我们要追查的是这个大鼓的输入电平' X% O& C  ]' O: n6 c& L! e
位置会在哪儿是最适切的，因为它会决定你调音台最后留给 Vocal Mic 的动态: \" p* @* W  S9 M& i, W+ @
空间，因为它会让你的 Limiter 决定在哪，这全是你在调整输入端电平所决定
+ Y% g6 q1 N3 Q9 I5 h8 P的动作。在我们要开始之前请各位有设备的就请准备三个器材
, K4 e+ F/ A4 h9 n% A/ e5 w' p1 ~
; ^. b; P0 k$ H9 p4 S4 H! g9 t一，VU表，二，LED 峰值表头，三，数位刻度的表头，7 p0 o* p9 ]4 u7 B
这三种器材应该不难拿到，机械式的 VU 表有 Tascam 的各别 VU 显示表，
& N5 c/ W" U. J" s或是调音台，MIDAS XL-3、SOUNDTRACS SEQ-II，PM-3000/4000 或是盘带机，& g' _" z. h7 V0 t! w
卡座或你能找到的 VU 平台。LED 峰值表的器材，这是最普遍的，Behringer 6 M/ Y4 n) o# X$ x
的调音台或是任何有峰值 (P-P) 的 LED 表头指示的器材。数位表头指示的
1 f. c7 P& c' r4 n6 S: ~调音台或是显示单位是数位表头刻度的。现在我们来玩一下连一连的游戏，! w/ ^& u, z* L+ q2 T! y- l( M
我们就以模拟为输入开端，将一个讯号产生器输入这调音台的任一通道，
5 U( i9 l) O" E' {; w/ g然后调整其输入电平值到 + 4dB 后，通道推杆置于 0 的位置 ( 此时 0 的; P# M8 Q" M+ Z1 V3 \% @
临界点定义为 + 4dB )，再来路由到 Master L / R输出到下一台装置的输入端，, l) {' [( Z9 `) k1 b) }2 T
调整好它的表头位置，+ 4 dB = 0 VU，依上述设定好电平值，再输出到下一台- j$ t# T. j2 |# B# S! n) ]1 _& v
设备，当然就是具有数位表头的装置，请将它调整于- 18 dBFS，再重复一次，
6 |5 x- F: e3 M, h  u+ 4dB = 0VU = - 18dBFS。
$ b1 f6 q0 p# b0 z这个电器校准的平衡点为的是让各种不同等级的元件连结起来时有一个依据，2 G" J9 _" N4 x! o; b
又何谓不同等级？光从混音平台来说起，你先观察那表头就会露出一些端倪，+ O$ n/ T) e# T( }& H* w1 ?
图示你看到的 MIDAS XL-4 的标准表头，然后是英国佬的格式，3dB 3dB 的，
# q- Y3 t2 W* o详情请阅读我的文章，"音量单位显示器"、"混音器第一篇"…4 H+ M$ A4 S7 o
4 a- {9 K8 c( Z7 O& j
ok，我现在说明大鼓迈克风调整电平自早延续下来的准则，其实延用至今还是0 K2 Q, _/ Z8 X" h% ^( F& n+ m
一样，早期由于没有所谓的 LED 峰值表，只有 VU表头，由于机械的问题
: ?4 r+ q, u5 ~) c; y很难抓取那大鼓脉冲的电平指示 ( 指针受到轴承磨擦系数的原因 ) 来不及
$ n* v. }; @- q9 c. T0 S反应，变成一个低反应的状态，为了必免这个动态被音控员误解成 In the mud，
, A. \  {3 {9 Z* J) R" d于是在 VU 表的右上方安装一个灯泡，然后以前的机器动态没那么的高，所以2 @+ M' Q0 n. f: G( ]( O0 V
这个灯泡亮灯时将它设定在峰值 10 dB 的位置，当音控员调整这个大鼓的) o3 n3 r% z: v! P4 Z
电平值，灯一亮就回调一下增益使其不再亮起，如此大鼓的电平值恰巧是在 + M$ r/ x, M( l" @& C
-15 ~ -10 VU 之间，然后凭此标准再依序的去调其他乐器进来，这就是早期 VU ' s! d' p+ N" Y1 C: X
表加上峰值灯泡来设定大鼓电平值的方式。
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! l( n6 U' i3 i' x' e( B现在我们将一只迈克风塞进大鼓里，然后去正常表演力道的踩大鼓，你开始去
4 W& p: n5 v/ M4 C调整那输入的电平值，不管你 EQ 调整成什么样子，那是个人的 EQ 解读
9 I3 G4 g% W" O  P5 b6 ^. @( W/ r不一，总之你调整完自己想要的EQ音质，最后请你把电平值让它在 -15 ~ -10 VU
# J0 z: t- Z/ g* [之间游走，你会发现我们去与 LED 峰值表对照，那会是在 +6 ~ +10 dB，+ @- h* u: P$ U& i
数位表头是在 -16 ~ -12 dBFS 之间游走。后者这两种都是峰值表头，看到这里，; i6 k% g$ _& Q4 _$ f% }
也许有人会出现很多的疑问，这峰值 +10 dB 不是以经可以让那后级失真了吗？# f" J6 ?+ j4 K7 R' e( y0 Q! U9 l
是不是调整得太大了，关于这个设定方法，因为应用在 On air VU 的年代，* k5 h8 i2 ]) x- q& G0 ~- R, B7 g
音控员把所有音乐的电平值操作到 VU 表的 In the Red位置，就算是所有的
( c1 o6 e* f2 p5 Z/ }Head Room 都用完了也都没有关系，基本上这样的讯号电平已经远离噪音5 _. R: _7 _! k, \- x
底层，那是因为 On air 不用担心后级放大器峰切的烦恼，过多的电平增益输出将会在真空管放送级的位置溃散掉，即便有些许的失真，那都是可以接受的。4 z  ]% e5 g* E" p) L
9 I6 Y& h* [7 d6 J& O
时代的进步，现场声音增援的组合频繁，工程师们开始去面对这样的技术层面，) b* D/ T& |! v0 ], v2 J" w
开始有那不同的方式，也是目前很多有经验的sound man 所使用的行为，+ L' H* n" f3 w2 o
这种方式如下，在你没有增加任何的增益输入大鼓讯号时，你会发现是 -3 ~ 0 dB 之间，( 这是 MIDAS XL-4 )，数位表头则是 -25 ~ -22 dBFS 之间，VU 表则是
( S, k, \4 o6 d3 R, T-20 ~ -10 VU 之间，这么大的电平输入为什么 VU 表头只有那么一点的动作，
1 Y- O6 o( _  v7 Y  Y各位这是正确的，请再参照我的文章＂音量单位指示器＂。& Q6 P2 l0 v1 s6 b
有经验的 Sound Man 就以这样的输入值开始去做所有乐器的电平调整参考了，
' @* Y) D4 Y; ~' H. j我们就来详说一下，开始调整你想要的大鼓 EQ 之后 ( 通常 EQ 修减后增益
1 c' \4 n. ]9 I, I  }也跟着降低 )，那么就再把输入电平值提高到 -3 ~ 0 dB 之间，这样的调整方式
& P# @9 o" j: J$ t4 B" H3 H. y是建立在喇叭系统增援是很足够的现场，你去对应那表格，这么一下的大鼓声音
* e2 `. M" V2 w$ g# S是在 -3 ~ 0 dB 之间，那么现场会差不多有 90 ~ 95 dB SPL 的大鼓音压，
6 J8 J9 {# I4 p. K  h! S请注意！不管你的控台是在离喇叭多少距离所得到的，请你依前面的讲述去
4 V; s1 c2 }- C6 W9 x0 t思考，此时如果你的超低音系统有建立，他有 95dB SPL 的输出能力，那么
9 P! g, i/ U! a8 P3 WAcoustical SPL ＝10 x log（ 10^ ( 95 / 10 ) ＋ 10^ ( 95 / 10 )）＝98 dB& k0 }# E# g$ h1 D* w& s6 r7 T
这大鼓声将会在现场出现 95 ~ 98 dB SPL。" T, @/ k1 D. h9 r
! Y1 F) d! Y9 O
这样的调整是你整个声音系统的 Head Room 都还没有使用到，有人会说这样1 _4 A3 l1 i: o* R2 I: g+ E
的音压比例在现场是不够的，我一定要不厌其烦的解释，上述参考图表是一个+ n9 o5 i" K* F) ]& _! m0 I
标准，一个基本大鼓如果不使用到系统的 Head Room 照规矩调整出来之后，
* \5 {+ j$ U1 _4 Y( d# c/ x0 _) i它可以在 40m、50m 出现110 dB SPL 的音压，这是因为你加足了现场大量
3 @' c# E* C" i. T& u' Y的喇叭与放大器才能得到的 (   )，这是很好的，然后再依次的以这个电平值
/ ~  j5 W( L- n% \1 D: `  E逐次的调整出相关的乐器声音，这些乐器声在调整后，平均下来它们同样的会在 ' G+ [' ^; i& U8 Y# Q* y
-3 ~ 0 dB 之间游走，数位表头则同上述，有人会问前面的大鼓也是这样的
8 c/ ]4 K6 b, o4 J电平量，应该会增多啊，音乐电平就是这么捉摸不定，kick 一声后就剩下相关
  ?, @: {' S3 |2 p1 E: U的乐器组合声讯，被电器化之后，表头的显示特性自然就是这样的表达，: y. t9 Z& G  s0 Q+ D- t4 F
有时 kick 多一些，表头或许会最高 +1、+3 dB 值闪一下立刻就又是游走的* x0 c' R# W- s6 Y* t# W: ~
表现，不过在机械的 VU 表上，这些乐器声在调整后，它们却会在 -7 ~ -2 ~ 0 VU
; U" j3 n! [& D. e9 K2 k! P之间游走，同样的会在 -3 ~ 0 dB 之间游走，因为这些会有绵黏的调性如 Guitar 4 o' r+ Q/ F. T3 E% u+ r4 I
合弦，kb 的 string 声音，在 VU 表上，因为它的机械特性之故，只要不是
/ G2 g# A4 L" K9 b9 s瞬间的冲能，它会表达出来的，如此的一个大鼓起始电平值为依据，下去调整
- g# ^4 l, h$ _+ [9 y: R/ [, w# U2 K9 T出来的结果将会是类似这样的情形，特别说明，在做这样的解说是完全不考虑
+ m% J0 t/ i' T* ]' Y5 ]你自己调整什么样的 EQ，那是个人的调整风格，不管调整后的结果是如何，
3 }3 C: X9 ?: v9 M9 s大鼓的电平仍然须要调整在 -3 ~ 0 dB 之间游走，还有所谓的依次的以这个
$ J$ b* Q2 Q  Q, p电平值逐次的调整出相关的乐器声音，是一个很基本的平衡预设，例如调整 & b% s) H9 }* C; Z2 I
Guitar 与大鼓的聆听点，你总不会把那吉他声开得高过大鼓很多，- b0 @% R/ m+ ^' A. f
或是 Guiar 一点点声音而大鼓超出夸张程度吧，这里的条件是各项乐器都有
; [7 \5 X$ `0 c% ]+ K听到的，均化些，一个个乐器加上来是以大鼓的电平值去调配，感情表情的混音，; t, q, c0 a$ B7 K' d" Y
那是稍后的事情，希望各位了解我解释的是什么。
+ T) e( j% H% w3 V; A还有，这都还没加入Vocal 声音。! M3 R6 a# D/ E$ S" c% h0 C! l
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不幸的是一般我们所接触到的声音系统并不如人之意，声音系统往往都是低于
( y5 V' c7 o9 F5 d标准，也就是说控台所在的位置，当大鼓那一声出现压根儿就是低于 90 dB SPL，$ |1 `* ~+ V/ z3 `) r9 v" |% _' J
所以你会在调整时再试着去加大混音平台的输出增益，也就是说音乐电营整体
6 |* Y% L; t+ {- J变成会长时间停留在 Head Room 的位置，这样子是很危险的，所以我一直强调
$ Z0 w9 F# M0 a& }" c2 t声音系统的建立与你控台调音的人，它们彼此之间是很重要的，如果你无法在  Y$ U& n: @) J0 M! q  f
理想的距离位置去操作声音，那么你就必须很清楚你的系统在什么距离下有多少
: J8 U4 t; S) f的音压值，例如你原先设定在 40m 的距离是运用 Head Room 得到 110 的最大6 a6 Q) K' [7 F* N' Y4 t
音压，当现场节目设计原因，要你在 60 m 或是跟本无法预设的位置，
8 ]: N2 S) e* _) Z& u你就必须清楚你不可能在 60 m 位置把声音系统做到110 dB SPL，就算硬撑到，6 n& j/ o/ `' y" h7 I0 y3 r
那就等着烧东西了！4 f5 U* u5 L% D1 v! l, M, X) l
: t& B0 H$ [7 y7 [
我们花了很多的段落来解释这音乐电平，如果很顺利的领悟到这些引导步骤，6 k8 q( F/ M8 Y& Y  D
那么你目前那些乐器输入的通道音量推杆都应该是在0 的位置，如果音乐是
0 e5 E1 M  d; ]5 \1 q, l  m在进行着，那么混音平台的总表头应该也是在 -3 ~ 0 dB 游走，那么从 4 P; N/ i5 M. t, q
0 dB ~ +15、+18 甚至 +24 dB 留了一大片的的动态是干什么用？
/ A/ X+ P9 V9 k# b% V7 [( @那当然是 Vocal 了。3 k! r/ o1 R5 ?8 q
Vocal Mic 在调整时几乎是每个音控员最初会接触到的过程。你不用费心思去: x/ ~# H4 _# g' A2 I+ W
想他应该是在什么位置，调整一支 58 的 Vocal Mic 是最能去定位的，
6 M- E/ }9 [, D" l8 ]一般都将迈克风 ( 话筒 ) 靠近自己的嘴巴去调整电平，
- [: `) R6 ^) f3 R# s1 A人们用英文 One！Two！来聆听并不是崇洋，而是一句 One 可以得到喇叭的3 }  ^2 K  M, S
中频，一句 Two 可以得到人声在喇叭里的中低频域多或寡，我们的中文发音 一、二 并没有这样的频域，如果你真的讨厌英文，那么就找有 ㄅ 或 ㄊ 的9 E1 [  K, A' s- o  Z1 I# @
重音来校准也可以的，测试高频可以去发出据有 s 或 ㄙ 的语音，总之最后
- H: Z) N% c0 X* |0 n/ A目的就是能在正常电平下得到一个标准的声音，而你在贴近效应下出声音，
3 u1 x( p6 X2 V% m9 {; U去大声说话，看到输入端峰切灯亮起后，就再减少电平值，如此一支迈克风的
5 ^( n) P4 C3 d" O2 H# c输入电平值你就调整好了，9 I7 p8 z& q# d% K
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Wireless Mic，无特别标示或开关，无线电迈克风接收器的输出大部份是平衡式的 Line Leve，所以进入混音平台的位置应该是Line In。将先前的有线迈克风7 ?% ?7 y, M( {" ]4 {7 p
为基准去年与无线电迈克风做比较，不一样的情形当然是改变无线电迈克风的; n$ _- Q3 b( t' P, G% y
增益值去与有线迈克风接近。完成后再同时两支迈克风靠在一起调整是否有
4 k+ D7 t; k' L' T! h相位抵消的现象，依此要领把迈克风的数量调整完。最后的动作就是当乐队
, k1 M4 u7 |0 ~, z6 L9 H- W; |+ I0 H音乐电平开始时，你就将这个Vocal的声音加入，因为唱歌或讲话时，
4 Y9 r1 _# ~; x0 i人们拿迈克风的位置不会像我们调整时的那么近嘴唇的发音，往往会有一个或
# z. Q; G7 S$ Z3 @& Y% K- P/ T+ c两个音头的间距，这就是为何我们开始时是先把迈克风电平调整到峰切灯亮起