浅谈当代小写意粉彩花鸟瓷画传承与创新——以粉彩花鸟瓷画作品《爱竹》创作为例.pdf

73粉彩瓷画是我国传统釉上彩瓷画艺术之一，创烧于清代康熙末年，是在清宫珐琅彩瓷画和传统五彩瓷画基础上形成的一种新型釉上彩瓷画。花鸟是粉彩瓷画中的主要题材类型之一，粉彩花鸟瓷画从技艺风格上大致可以分为工笔和写意两种类型。从粉彩花鸟瓷画的发展历史来看，工笔是长期以来占据主导的主要风格类型，受材料特性、工艺技法和传统创作理念的制约，写意风格发展较晚，其中主要为小写意风格，很少有大写意风格。小写意是近代中国画中出现的新说法，在历史上并没有小写意的说法，它是介于工笔风格与大写意风格之间的一种新风格。小写意粉彩花鸟瓷画的概念借鉴了小写意花鸟国画的概念，它指的是介于工笔粉彩花鸟瓷画和大写意粉彩花鸟瓷画之间的一种风格类型，也就是通常所说的“兼工带写”“兼工兼写”或“工兼写”。一方面，小写意粉彩花鸟瓷画一方面采用了写意性的表现技法，另一方面则又融入了工笔粉彩花鸟瓷画的构图、章法和技艺。如果将工笔粉彩花鸟瓷画比作楷书，那么大写意工笔粉彩花鸟瓷画则如同草书，而小写意工笔粉彩花鸟瓷画则如同介于其间的行书。小写意工笔粉彩花鸟瓷画是在近代兴起的一种新的粉彩花鸟瓷画类型，是我国优秀传统陶瓷艺术的重要组成部分之一，它在当代的传承和创新具有非常积极的意义与价值。一、小写意粉彩花鸟瓷画的历史发展概述粉彩花鸟瓷画产生于清代康熙末年，在近代之前，粉彩花鸟瓷画基本只有工笔风格，采取的是勾线设色的技法，线条一丝不苟，色彩晕染精细，很少有小写意、大写意风格，呈现出比较单一的发展格局。从清代康A Brief Discussion on the Inheritance and Innovation of Contemporary Small-Painted Pastel Porcelain Painting of Flowers and BirdsZou Dahuai Abstract:Small-scale pastel porcelain painting of birds and flowers is a kind of pastel porcelain painting with the characteristics of both painting and brushwork,which was produced in modern times and continues to flourish in contemporary times.Inheriting the traditional forms of expression such as vessel shape,composition,form,and color,contemporary pastel porcelain painting further innovates and forms the distinctive characteristics of taking literati aesthetic thought as the core and integrating the creators personal aesthetic thought and modern aesthetic thought,as exemplified by the creation of Love Bamboo,a pastel porcelain painting of birds and flowers.Keywords:Small Pastel Porcelain Painting of Flowers and Birds;Contemporary;Inheritance;Innovation收稿日期：2023-06-08邹达怀浅谈当代小写意粉彩花鸟瓷画传承与创新摘要：小写意粉彩花鸟瓷画是兼具写意与工笔特点的粉彩花鸟瓷画，产生于近代，并在当代继续繁荣发展。当代小写意粉彩花鸟瓷画在继承传统器型、构图、形态、色彩等表现形式上进一步创新，并形成了以文人审美思想为核心，融入创作者个人审美思想及现代审美思想的鲜明特色，本文以粉彩花鸟瓷画作品爱竹创作为例证。关键词：小写意粉彩花鸟瓷画；当代；传承；创新2023第3期 总第205期陶 艺 笔 谈以粉彩花鸟瓷画作品爱竹创作为例Taking the Creation of the Pastel Flower and Bird Porcelain Painting Love Bamboo as an Example74陶 艺 笔 谈熙末年开始，粉彩花鸟瓷画即借鉴与融入西洋绘画手法而形成精细入微的绘制技法，线条细腻、设色丰富，开工笔风格之先河。在进入清代雍正、乾隆时期以后，粉彩花鸟瓷画的工笔风格得到进一步增强与发展。雍正时期的粉彩花鸟瓷画以工笔淡彩风格为代表，而乾隆粉彩花鸟瓷画则以工笔重彩风格为典型，二者成为后世粉彩花鸟瓷画效仿的典范，从而对写意风格的形成产生巨大的制约作用。民国时期，粉彩花鸟瓷画的发展出现了新的气象，因效仿文人画风格而被后世称为新粉彩。民国新粉彩花鸟瓷画借鉴文人画手法，在工笔基础上融入大量的写意性笔法，从而使小写意风格得以兴起。小写意粉彩花鸟瓷画的兴起，丰富了粉彩花鸟瓷画的风格表现，将粉彩花鸟瓷画的单一格局发展为多元格局。邹甫仁是小写意粉彩花鸟瓷画的代表性艺术家，一生创作无数小写意粉彩花鸟精品杰作。另外，“珠山八友”中的邓碧珊、程意亭、刘雨岑等也多有小写意粉彩花鸟瓷画作品传世。近代兴起的小写意粉彩花鸟瓷画，与工笔粉彩花鸟瓷画之间具有显著区别。清雍正时期以来，工笔粉彩花鸟瓷画主要效法“常州画派”恽南田的没骨花鸟画风，不过并未脱离线条，而是保持并强调工细严谨的线条表现，在设色上则遵循随类赋彩的基本原则，并改变了传统五彩的平涂而采取晕染渐变的方法，形成精细而富有层次感的色彩表现，具有显著的院体花鸟画审美特点。民国时期形成的小写意粉彩花鸟瓷画则更注重于效法“海上画派”任伯年等的小写意花鸟画风，线条灵活婉转，色彩也不拘泥于随类赋彩，而是在淡雅中自由赋色，体现古典文人式的审美意境与精神追求，具有鲜明的文人审美特点。二、当代小写意粉彩花鸟瓷画表现形式的传承与创新小写意粉彩花鸟瓷画自民国兴起之后，在当代得到更广泛发展，成为当代粉彩花鸟瓷画中不可或缺的重要风格类型之一。小写意粉彩花鸟瓷画的表现形式独具特色，值得我们当代粉彩花鸟瓷画艺术工作者去积极传承，并在继承的基础上进行变革创新。笔者受家族影响，从事小写意粉彩花鸟瓷画创作实践多年，积累了较丰富的经验，现结合自身近期创作的小写意粉彩花鸟瓷画作品爱竹，谈一谈小写意粉彩花鸟瓷画表现形式的传承与创新。首先，器型表现的传承与创新。小写意粉彩花鸟瓷画以陶瓷为载体，器型是影响小写意粉彩花鸟瓷画作品效果的重要因素。在器型方面，当代小写意粉彩花鸟瓷画一方面广泛地采用各种传统器型，如梅瓶、笔筒、玉壶春瓶、花觚等，而另一方面则在传统器型的基础上进行创新，使器型更适合于画面。如笔者所创作的小写意粉彩花鸟瓷画作品爱竹如（图 1），采用的是竹节瓶样式。竹节瓶是传统陶瓷花瓶器型之一，但本作品中的竹节瓶器型则不同于传统，它的整体瓶型犹如竹节，而上端的口颈部则犹如大竹节上生长的小竹节，给人以新颖别致的感受，与画面中所描绘的竹子相映成趣、彼此呼应。其次，构图表现的传承与创新。传统的小写意粉彩花鸟瓷画在构图布局上主要采取的是文人画式的构图方式，追求的是构图的简约疏朗，并依据画面的需求和创作者的主观情绪来经营位置，强调的是一种富有文人情怀的意境营造，随机取势、气脉天成。当代小写意粉彩花鸟瓷画一方面继承了传统的文人画式构图，讲求画面各元素之间的相互呼应、虚实相生、相得益彰，并注重于留白，充满了清新雅致的文人气息，图 1 粉彩爱竹瓷瓶 邹达怀作75彰显着浓郁的文人情怀，而另一方面，创作者在传统文人画布局的基础上进行创新变革，使作品富有时代审美气象。如作品爱竹，在构图方面继承了传统的虚实相间的手法，通过留白的穿插使画面产生清新雅致的传统文人气息，而同时作品采取了全景式的构图形式，通过浓淡不同的竹枝营造出画面的纵深感与层次感，使构图充满新意。第三，形态表现的传承与创新。传统小写意粉彩花鸟瓷画不强调所表现花鸟形态的逼真写实，不追求细节的严谨，而更注重于动态的把握，通过自然灵转的笔法，将动植物的生命瞬间定格于画面当中，生动而传神。在形态表现方面，当代粉彩花鸟瓷画同样也在传承的基础上拓展创新，如作品爱竹不追求体积和结构的客观、周密的表达，在竹子与鸟雀的形态描绘上具有强烈的主观性和概括性特点，通过简约而自然的笔法勾勒形态，或流畅飘逸，或强健有力、自然随心，饱含生命力和节奏感，在保持小写意传统韵味的同时又具现代气息。最后，色彩表现。传统小写意粉彩花鸟瓷画并不排斥色彩的运用，相反，其用色颇为丰富，而与此同时，它虽然强调用色、善于用色，但并不追求用色的繁密，而是追求用色的疏淡，有意识地降低色彩的种类和明度，使之产生一种清淡明丽的色彩感觉，并讲求色彩的水润清新，总体给人以一种清新雅致的色彩之美。如作品爱竹，主体画面色彩清新明快，巧妙地利用釉上蓝彩描绘竹子，营造出如同釉下青花般的独特色彩效果。与此同时，在器物的上部与下部采用了传统粉彩“万花堆”手法，与主题画面形成色彩的对比。不过，与传统“万花堆”相比，有意识地降低了色彩的饱和度，从而使画面色彩更加和谐。三、当代小写意粉彩花鸟瓷画审美思想的传承与创新小写意粉彩花鸟瓷画的意义不仅在于树立了一种新的粉彩花鸟瓷画表现形式，更重要的是其树立了文人画的审美思想。当代小写意粉彩花鸟瓷画则在继承传统文人审美思想的基础上又融入了新的现代审美思想，从而使作品在传承中形成了新的审美意境。首先，文人审美思想的继承。小写意粉彩花鸟瓷画在近代的产生即来源于粉彩花鸟瓷画艺术家对文人画家小写意花鸟画的效法，是力图通过文人审美思想变革粉彩花鸟瓷画传统格局的新探索。当代小写意粉彩花鸟瓷画的创作者自身当然并非古典文人，但通过对古典文人绘画的学习以及人品素养的积累，从而具备文人画绘制技能和文人式的修养情操，并因此而能够将文人审美思想注入作品创作当中并体现出强烈的文人审美意境，使文人审美思想得以在当代小写意粉彩花鸟瓷画中继续传承。如作品爱竹，以文人喜闻乐见的竹子来表达虚心清高的文人节操追求，充满了文人审美趣味。其次，创作者个性审美思想的融入。由于时代的不同，当代人与古代文人的思想境界显然是无法做到一致的，因此，当代小写意粉彩花鸟瓷画尽管以文人审美思想的体现为追求，但不可避免地或者有意识地将个人的审美思想倾入到作品当中，从而使作品呈现出鲜明的个性化审美风格。如作品爱竹即充分地体现出个人的审美追求，具有鲜明的个人审美特色。最后，现代审美思想的融入。一方面，当代小写意粉彩花鸟瓷画艺术家难以避免地会受到一些西方艺术的影响，特别是改革开放以后，另一方面，时代审美倾向也必然地在当代小写意粉彩花鸟瓷画中打上时代烙印，因此，现代审美思想与理念也在一定程度上融到小写意粉彩花鸟瓷画当中，使不少作品呈现出显著的现代思想气息。如作品爱竹在造型、画面设计上均具有一定的现代审美气息，以契合于当下时代审美精神。四、结 语小写意粉彩花鸟瓷画在近代的出现，对于粉彩花鸟瓷画的多样化发展具有重要的作用。小写意粉彩花鸟瓷画吸收了写意与工笔这两种风格的优点并发扬光大。如今，小写意粉彩花鸟瓷画已经成为当代粉彩花鸟瓷画中不可或缺的重要组成部分，以其独具魅力的艺术表现语言和审美思想屹立于当代陶瓷艺术领域。当代粉彩花鸟瓷画艺术工作者应当继续传承与弘扬小写意粉彩花鸟瓷画，并使之不断充实与创新，不断地向前发展。参考文献：1 曲立氏.脉脉乡亲寄笔端邹甫仁陶瓷艺术之窥探 J.陶瓷研究,2009,(04):20-22.2 孔六庆.中国陶瓷绘画艺术史 M.南京：东南大学出版社,2004.3 郑先锋.谈粉彩花鸟瓷画艺术风格演变历程 J.景德镇高专学报,2012,(03):73-74.陶 艺 笔 谈