桃源刺绣瑞兽纹样在休闲女装中的应用.pdf

第2期（总184期）辽字塑辆技术应用桃源刺绣瑞兽纹样在休闲女装中的应用何佳琦周铭鑫郑静宜（武汉纺织大学服装学院，湖北武汉430200）【摘要】对桃源刺绣瑞兽纹样在休闲女装中的应用进行了研究,探索如何将民族文化与时尚相结合，从而创造出 具有本民族文化特征和地域特色的服装设计作晶。【关键词】桃源刺绣;休闲女装;应用文献标识码:B 文章编号：1 671-3389（2023）0 2-38-0 3一、桃源刺绣概述桃源刺绣具有浓郁的本土气息以及鲜明的地域特 色，与当地人民的生活和民俗文化密不可分，传达着当 地人民的精神文化和审美理念。随着历史的发展与时 代的变迁，桃源刺绣因其悠久的历史沉淀而散发出它 独特的艺术魅力。本课题虽然侧重于桃源刺绣瑞兽纹 样在休闲女装设计上的应用研究，但对桃源刺绣本身 进行探究是将其合理进行实践应用的前提。下面将分 别从自然环境和人文环境两大方面进行系统论述。1.自然环境桃源地区山清水秀、风光旖旎，独特的地理环境为 桃源刺绣的诞生和发展奠定了基础，因此形成了其独 特的地域特色和风格。桃源县位于湖南省西北部，处于湘西山地向洞庭湖 滨湖平原的过渡带上，为雪峰、武陵两大山系支脉夹 峙，武陵山脉余脉自西向北蜿蜒于县境北部，东为低丘 岗地,最东部的河谷平原海拔较低，南部山区为地势最 高地区，为雪峰山脉支脉，群峰突起，山势陡峻,为中山 山地，自西南向东逐渐降低。桃源县志中有记载到：“大江环带群峰拱列,高吾峙其东,仙池界其南,安陽障 其西，浮山踞其北叫”整个地势西峻东缓，南北高、中间 低,形成三面环山，呈“C”字形不完整的山间丘陵盆地。这种半包围的地理环境使得桃源刺绣能够在漫长的历 史中仍能保持其独特的审美风格和古朴特色。桃源县 域水资源丰富，自古便有“湘黔孔道”之称。其地处沅水 中下游,沅水干流自西南至东北横贯全境,桃源县境内 的大小河流构成树枝状辐聚式水系汇入沅水。水系以 沅水干流为界，分为南北两部分。桃源刺绣便在这个沅 水干流中受楚文化、湖湘文化等的影响，其色彩体系形 成过程中也受到了周边少数民族刺绣的影响，经过不 断的发展和演变，并结合当地的民风民俗，最终形成了 各种文化融合交杂的独特风格。2.人文环境除了自然地理环境对于桃源刺绣有一定的影响之 外,人文环境也贯穿在桃源刺绣发展的始终。我们每个 人都生活在社会中，自然而然就会受当地民俗和社会 风气的熏陶，各地域文化的交流和各个历史时期民情 风俗的流传都对桃源刺绣产生强烈的影响。汉书地 理志载:“楚江南地广,火耕水耨，民食鱼稻，以渔猎山 伐为业，果蔵赢蛤，食物常足，故瞬偷生，而亡积聚，饮食还给，不忧冻馁，亦无千金之积叫”这与陶渊明所 描述的“有良田美池桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来种作.”这种安逸的自然和社会环境相契合。桃源先民长期远离中央政府的管控，没有苛捐杂税的 负担，一直以来都过着这种自给自足、远离世俗、闲适 恬静的田园生活。二、瑞兽纹样特点1.造型独特李泽厚说:“人的视觉感受之所以不同于动物性的 感官愉快，正在于其中包含有观念、想象的成分在内霭”瑞兽题材是桃源刺绣区别于其他民间刺绣最大的特 点，它们的造型独特,姿态夸张:猱牙突出、铜铃大眼、尾部宽大、四肢粗壮、单角或双角、鬃毛常与前胸或背 脊相连，有的似狮，有的似虎，又或者像是以传闻中的 魏养作为基础的，多为高大威猛的形象。它们大多与花 草或人组合出现,或单独在花丛间嬉戏,或雌雄双兽嬉 戏打闹，或大小瑞兽同时出现，或被驯服温顺地坐在人 身旁，周围往往环绕着圆阔细长的瑞草花卉，妙趣丛 生。瑞兽的形态不断变化，大部分的瑞兽形象都经过了 人们主观的改变，融合了各种动物的特征，从而形成了 一个新的瑞兽形象。有以狮子命名的吉祥纹样，有藐 养、双角兽、独角兽、獲等灵异动物，有一些类似狐狸、山羊、兔、狗、鹿、猴等写实性比较强的动物，还有一些 38技术应用辽今殖搁第2期(总184期)难以准确命名，人们将它们统称为“怪兽”。2.用色大胆在桃源刺绣的作品中，瑞兽纹样周围常有花叶相 伴，且联系紧密，你中有我，我中有你。为了让观者能够 分辨出瑞兽纹样与植物纹样，让画面更加丰富,呈现出 热闹的氛围，绣者会在色彩上进行区分，或是让叶子与 瑞兽的色彩对比强烈，或是让花朵与瑞兽的色彩对比 强烈,在不破坏画面整体均衡性的前提下，融入个人的 情感进行配色，通过不同的色调表达不同的情绪。强烈 的冷暖对比使画面更加丰富有层次，呈现出动感、奔放 的视觉效果。通过分析可以看出瑞兽纹样当中的冷暖 色对比最喜欢使用红配蓝、红配绿、橙配绿，其中绣品 中的绿色大多为冷色调与主体物对比，冷暖色的对比 给人以强烈的视觉冲击，通过合理地分配使用面积使 得桃源刺绣瑞兽纹样呈现出大俗大雅的色彩特征。三、瑞兽纹样在休闲女装中的应用桃源刺绣瑞兽纹样和休闲女装相结合进行的设计 开发，不但赋予了休闲女装更多的文化价值，也使桃源 刺绣得以进入公众的视野，显示出它特有的魅力。本课 题以桃源刺绣瑞兽纹样为例,探索桃源刺绣瑞兽纹样在 休闲女装设计中的应用原则和应用方法,为进一步挖掘 民间刺绣在服装设计领域内的应用价值提供借鉴。1.应用原则(1)保留桃源刺绣瑞兽纹样特色。桃源刺绣具有极 浪漫、极夸张的艺术表现形式，其鲜艳豪放的色彩、憨 态可掬的瑞兽形象、造型夸张的枝叶花朵表现出特有 的审美样式,闪烁着楚文化浪漫自由的光芒；同时瑞兽 纹样也具有强烈的地域性特色和鲜明的时代烙印，在 当下仍有很强的生命力。即使将桃源刺绣完全脱离刺 绣针法技艺,其纹样、构图、配色仍具有震撼人心的审 美力量，其独特的表现方式和审美文化完全可作为现 代创新设计中的一种素材和文化资源。(2)符合当代女性的审美倾向。服装背后所承载的 是复杂而又极富张力和生命力的内涵和价值，若桃源 刺绣瑞兽纹样在休闲女装设计中的应用能够参考服装 的流行趋势并与当代女性审美意识相契合，便能更好 地使人们接受服装所传达的文化理念。在当前中国坚 持文化自信的社会语境下，人们逐渐将目光聚焦于中 国传统文化,在互联网迅速传播信息的加持下,无论是 国外设计师还是国内设计师都开始在中国传统文化中 寻找灵感与创意，而中国传统民间刺绣,既能体现当地 的民俗文化，又具有极高的审美价值，成为了休闲女装 设计很好的灵感来源。(3)桃源刺绣与现代女装风格相统一。要将独具特 色的瑞兽纹样与风格多变的现代女装更好地融合起 来，需要寻找一种与桃源刺绣更加契合的风格进行设 计，所以不管用什么方式对桃源刺绣瑞兽纹样进行创 新设计，都必须与服装的整体风格相契合，与服装款 式、色彩及面料相结合，从而达到桃源刺绣与现代女装 在整体风格上的协调与统一。2.应用方法(1)纹样应用方法(如表1)。笔者将瑞兽纹样与休 闲运动风格的现代女装相结合，能更好地突出瑞兽纹 样的特点，同时也能为服装增添趣味性。方法一是纹样 抽象化处理。笔者将桃源刺绣中的瑞兽纹样进行了线 稿提取，对其进行抽象化处理，与服装结构融为一体。方法二是纹样再创造应用。笔者将桃源刺绣中的瑞兽 纹样的头部进行线稿提取，在设计创新过程中保留瑞 兽纹样的眼部、鼻子和极具特色的猱牙造型，脸部造型 结合服装部件造型需要进行设计。纹样在服装上的应 用如图1,笔者将创新纹样造型直接作为口袋盖应用在 服装当中，将纹样抽象化并与服装前片融为一体,这种 应用方法可以避免将纹样刻意地放入服装中，能与整 个服装结构相契合。图1绿动纹样应用(2)色彩应用方法本系列服装设计的设计风格为休闲运动风，一般在 色彩搭配上大多喜欢用撞色，可以让人产生热烈、活泼 的感觉。笔者根据桃源刺绣瑞兽作品的色彩搭配并结 合了当代流行色彩对该系列设计制定了色彩方案(如 图2)。本系列服装的主色调选择了黑色,黑色是一个非 常安稳的色彩，神秘且炫酷、庄重而高雅，但笔者选择 了绿色与黑色进行撞色，将黑色的深沉稳重与绿色的 生机活力进行调和,产生了一组奇妙的配色方案，并以 39第2期（总184期）辽字殖稠技术应用桃源刺绣中常出现的紫色作为点缀，在突出桃源刺绣 特色的同时也给整个系列服装带来了活力。（3）工艺应用方法图2绿动色彩方案图3不凡效果图数码印花工艺更加适合休闲运动风格的服装，数码 印花工艺所呈现出来的效果更加平面化，对色彩的保 留度更高，可在服装制版完成后再进行定位印花,最后 再进行缝制。根据以上对本主题设计提案的分析，最终以系列效 果图的形式呈现（如图3）。第一作者简介:何佳琦（1997），女,武汉纺织大学 硕士研究生,服饰文化与设计艺术研究。注:图片来源为笔者绘制、拼贴参考文献1 （明）李徵识修.明万历桃源县志（日本藏中国罕 见地方志丛刊）M.北京：书目文献出版社.1 990:37-682（宋）洪兴祖撰.白化文等点校：楚辞补注M.北 京：中华书局.1 983:1 26-1 683（清）李瀚章等修.光绪湖南通志卷40地理志 M上海:上海古籍出版社.1 990：37-564 李泽厚著.美的历程M.北京：生活读书新知三 联书店.20 0 9:7（上接第8页）这些主题,2019年该品牌就表现了网络的发达带来的 人与人之间的疏离等问题。其2021秋季秀场更是将服 装以网络游戏的形式进行展示,系列的主题就叫做“后 世:明日世界”。设计师给我们展现了他想象中的2031 年末世之后一个科技网络发达、但却灾难频发的破败 世界。设计师展示了他对未来世界的设想，他认为随着 网络的发展，人们未来可能会生活在一个虚拟的世界 中,分不清现实和虚幻。四、未来主义时装的影响与意义未来主义风格的出现推动了非常规材料在时装上 的使用,此后设计师拓宽思路,将各种各样意想不到的 材料运用到服装设计中。同时，在服装结构中,几何剪 裁的出现也促进了许多新鲜的服装结构的产生。不管 怎么说，未来主义都促进了时装的创新与发展。未来主 义风格也促进了充满趣味性、漫画风格的图案在服装 上的使用。未来主义风格对未来的畅想很多时候实际上反映 的是对当下社会的反思，设计师通过设计提前向我们 展示了当下存在的问题可能导致我们的世界朝什么方 向发展。设计师Vivienne Westwood说过:我的责任就 是去了解，了解这个世界。这就是我们为了能够活着的 这份幸运,所必须交换的代价。通过艺术，我们能够重 新发现世界的不同之处，这正是文化的真正意义。而对 比之下，我们也构建起自己对于世界的期许，这个世界 比我们正身处其中的已被毁得一团混乱的世界更加美 好。我们可以改变未来。在追寻理想的途中，你会开始 思考,而思想将会改变你的生活。如果你改变了人生，你就改变了世界。”设计师通过设计表达他们对现实情 况有可能引导我们走向的方向，来提醒人类关注我们 现在的世界所存在的问题。虽然这些设想或许并不会 成为现实，但也有一定的警示意义。如果我们能够通过 服装，感受到设计师想要向我们传达的信息并产生思 考,那么设计师传达给我们的理念就产生了意义。作者简介:王欣然,（1 997-）,女,武汉纺织大学硕 士研究生。研究方向:服装与服饰设计。参考文献1 孙睿.未来主义服装风格分析及设计研究D.南 京艺术学院,20 1 4.2 庞绮编著.服装色彩M.北京：中国轻工业出版 社,20 0 1.0 9.陈伟芳，须秋洁.复古未来主义Y2K美学服装的 设计研究J.设计,2021,34（14）:1 0 8-1 1 0.40