扇面书画的艺术表现力.pdf

IDENTIFICATION AND APPRECIATIONTO CULTURAL RELICS文物鉴定与鉴赏0前言扇面书画是扇文化的重要构成，其将观赏性的书画与实用性的扇子结合，独具艺术特色与魅力，颇受历朝历代文人墨客与闺阁仕女青睐。扇面书画最早出现于三国时期，随后不断发展，至宋元时期发展繁荣，书画技法日趋完善，明清时期扇面书画实现了进一步的发展。扇面书画具有十分独特突出的艺术表现力，发展至今，传世大量精品杰作。1扇面书画的艺术表现形式1.1丰富的扇面书画题材扇面书画多以水鸟渊鱼、珍禽瑞兽、楼台亭阁、人物故事、奇花异石等作为主题，扇面材质与形制的局限性和差异性也对绘画题材产生了一定的影响，但足以呈现中华传统文化博大精深的内涵与美学价值。扇面书画多为淡雅色彩设色，广泛应用写意、工笔技法。团扇绘画多为花鸟题材，各种品种颜色的花朵在绿叶衬托和鸟蝶飞舞中娇艳欲滴，大大增添扇面生气，有呼之欲出之感。山水画多绘于折扇之上，给人一望无际的观感。人物画通常是扇面绘画中的点景，人物神态刻画栩栩如生。借由丰富的绘画题材，画家率意表达个人思想情感与审美理念。团扇花鸟画多以线条勾勒花鸟外形，再渲染不同色彩，花鸟位置也根据团扇外形不同有所差异。花朵绘制数量较少，多选取具有特定寓意的花，如象征典雅高贵的牡丹、象征廉洁的兰花，色彩鲜艳，刻画精细。团扇花鸟画画法包括工笔、写意和兼工带写，绘画色彩、笔墨技巧、线体、意境要求均很高。线条用于描绘花鸟形体，使其生动活泼的同时，也要具备相应的内涵质感。通过控制笔力与笔锋，使花的不同部位及不同观察角度呈现出不同的力度，鸟类皮毛也是在用线条勾勒外形后，再处理描绘，将轮廓线隐去，增强写实感，枝叶则多采取半工半写处理方式，增强画面丰富感的同时，确保一致性。以宋代吴炳的出水芙蓉图扇面画为例，画面主体为盛开的一朵荷花，碧绿的荷叶衬托得荷花愈加清新动人。荷花占据多半幅扇面，布局设色大气端庄，表现出了荷花出淤泥而不染的气质。花瓣画法近似没骨画法，墨线勾勒痕迹几不可见，花瓣色泽、形状渲染得当，整体效果轻盈粉嫩，花蕊点染而成，精妙入微。与注重细腻精致的工笔花鸟相比，写意花鸟画在形体方面的要求并不过于严谨，更讲究神似，多绘于折扇扇面，利用笔墨挥洒塑造自然生动的形象，传递情感思想。古代文人墨客热衷在折扇这一特殊形制载体上通过书画结合的形式，描绘花鸟姿态，表现其生命力，托物言志，借物言情。如明代孙克弘的梅竹扇面是一幅结合了写意与工笔的折扇书画作品，设色雅淡，笔触流畅简洁，画家采取的兼工带写画法令整幅画作更添意趣。此外，在写意画扇面上题跋诗句，辅以印章，也是古代文人传递个人情感思想的重要方式。在扇面上进行山水画创作，因画幅有限，必须严【作者简介】于静，汉族，山东汶上人，本科，副研究馆员，研究方向：文物博物。扇面书画的艺术表现力摘要：扇面书画与横幅、中堂、长卷、册页等同为传统书画表现形式，蕴含着丰富的文化与审美内涵，极具艺术欣赏价值和表现力。文章从扇面书画的艺术表现形式和审美价值两方面切入，对其艺术表现力加以分析探究。关键词：书画；扇面；艺术表现力DOI：10.20005/ki.issn.1674-8697.2023.13.030于静（汶上县博物馆，山东汶上272500）126Vol.256【学术研究】Academic Research谨构图，以呈现小中见大的效果。扇面山水画作品多为水墨画，通过变化的墨色凸显动静对比和虚实之感，创造无限的想象空间。水墨扇面山水画强调气韵生动与自然纯真，通过朴实平淡的绘画表达无穷的意蕴，多采用中明度清淡色调，自然清新，独具魅力。以王时敏创作的折扇山水画为例，纸本设色，采用墨笔绘画，远山为石绿色，近景树木为墨笔皴擦绘制，并赋予了些许淡色。远近景物虚实结合，若隐若现，呈现了一幅隐逸山林的景色，画面浑然天成。画中用笔简洁，但高雅细致，用色恰到好处，是一幅精巧的山水扇面画作，给人身临其境之感，同时也借由水天山石之景表达了画家修身养性、隐逸山林的愿望。扇面人物画是呈现社会人文风俗的有效方式，通过刻画不同的人物形象与姿态，展现时下社会民众的生活。如宋代画家李嵩，擅长婴戏题材扇面人物画，其绢本设色作品骷髅幻戏图中呈现了宋代木偶表演中的场景，大骷髅坐地手持细线控制小骷髅。骷髅旁为戏担，装有草席、雨伞等物，骷髅身后是一个女人，正在哺喂婴孩。整幅画面简单明了，但准确呈现了现实生活场景，暗示了底层民众讨生活的劳累奔波。人物形象并未做精细处理，但疏密有致，寓意深刻，能够使观者从简单形象中体会到画家传递的情感与力量。再如南宋李东的雪江卖鱼图，虽是一幅山水小品，但客观真实地表现了当时社会生活中的穷富对比，以天寒地冻的山水烘托了渔夫为生活所迫，画面风俗气息浓郁，社会意义深远。将书法作品与扇面结合，能够呈现出别样灵动典雅的美感和生动情趣，营造出深远奇特的意境，想象性与表现力突出。书法在扇面上或独自出现，或作为题跋烘托画作。折扇小巧多变，在其扇面上挥墨创作，更增其文化艺术内涵。以明代王铎的扇面书法作品为例，笔画清晰，挥笔洒脱又不失严谨。书法在扇面上以题跋的形式出现，在画作上落款或题诗词，能令整体画面更加平衡。如清代高士奇的秋山客话图，画面清幽，用笔简朴，题有“青山茅屋，满径芙蓉，登高眺远，秋时最胜”，画面风格拙雅，附以简单叙述文字，意境浑然天成。1.2独特的扇面书画构图相较卷轴、册页等绘画形式，扇面形制对绘画题材与内容会产生一定影响，需要在有限的画幅中精心构图，以呈现脑中意象，丰富画面内涵与意境。花鸟画构图多通过裁剪画面凸显主体，在扇面形制中使用折枝法构图，如“V”字形、边角式、一波三折式、对角线等构图形式。以花鸟虫鱼为画面主体，突出主题，加强细节描绘刻画，提高画面精细性，也可虚化背景，进一步凸显主体。宋代扇面画碧桃图属于典型“V”字形构图，此类构图形式画面多为锐角开合，可营造更大想象空间，密切联系画外之境。早期山水画主要采用全景式构图，发展至南宋，则多应用边角之景、一河两岸式的构图形式，画面简洁，大面积留白。以纨扇作品深堂琴趣图为例，仅画面左下方绘有深堂大屋，曲折石径通往前堂，一人临阶抚琴，白鹤腾飞。后方涂抹了蜿蜒远山，深堂附近的栏杆与高树又将其和远山分隔开。布局构思巧妙，令观者如置身于暮霭深堂之中，耳闻袅袅琴音。扇面人物画相对较少，多截取精彩场景，仔细描绘典型人物形象，以烘托整体氛围，同时也有部分边角式构图。如清代胡慥的范双玉小像，范双玉手持团扇立于右下方坡地上，沿江岸独行。画家利用细腻的笔触呈现出了婀娜的仕女姿态，坡石、江面用笔简洁，最右方为竖排题款。扇面布局疏朗，大幅留白，营造出精妙简洁、雅秀空灵的意境。扇面书画上的书法体式根据扇面形制有所不同。团扇书法书写注重利用圆边和调整外框、正文间的关系，书写方式主要包括圆中取方、环圆式、左右分列几种。清代赵之谦书写的隶书团扇即为圆中取方书写方式，每个字均在方格中书写，左右对称且上下平齐，工稳严谨。圆中取方多用于书写隶书和楷书，整体风格兼具活泼与规整。2扇面书画的艺术审美价值2.1扇面书画的书画美扇面材质特殊，将书画融入其中，可呈现出独特的艺术美与装饰美。第一，书法艺术内容丰富，字体、形式多样，与不同形制和尺幅的扇面结合形成新的艺术形式，使扇面具备更深厚的文化底蕴、气势和审美情趣。通过在扇面上题写诗词佳句、名篇佳作，两者彼此映衬，展现书法魅力，扇面艺术价值与格调大大提高。书法对扇面的装饰作用主要体现在书法走势和意境两方面。书法字形线条抑扬顿挫，笔墨浓重不一，通过虚实结1272023.7（上）IDENTIFICATION AND APPRECIATIONTO CULTURAL RELICS文物鉴定与鉴赏合与强弱对比，营造出独特的韵味。同时，书法内容的用笔不同也会营造出不同的气势和观感。意境美是对书法装饰扇面呈现的神采、气势的凝练概括，从审美角度看，书法不仅是字，也是艺术，行楷、隶书、篆书等不同字体书法在扇面上的装饰美感各有不同。书法扇面通过其气韵和神采渗透表现出意境美，与观者产生情感共鸣。第二，在扇面上使用水墨绘画，通过不同的构图、色彩、线条和造型手法绘制各种题材内容，借此表情达意，装饰扇面。扇面绘画题材主要是小品，采用工笔或写意等表现手法。工笔绘画强调生动自然，不拘泥于物象的真实色彩与形体，基于意象思维原则，概括提炼物象使其与绘画主题呼应。扇面绘画空间有限，因此更需对造型手段、构图形式等加以推敲，通过色彩、线条、印章题款和细节刻画等装饰扇面，令工笔扇面画呈现更强的艺术感染力。写意画不追求形似，更重画意，绘于扇面更具笔墨意趣，呈现形神兼具的扇面装饰效果。如宋代赵佶的枇杷山鸟图工笔扇面画作，以枇杷树枝上的山鸟为主题，枇杷树枝繁叶茂，果实累累，山雀立于树枝警惕地回首望向飞舞的蝴蝶。画面构图简洁，水墨勾染绘制，山雀轮廓以细笔勾勒，羽毛描绘细致精微，色彩和谐，整幅扇面画作精细严谨，审美趣味十足。第三，将书法、绘画两种艺术形式结合，互为补充，图文并茂，能够增强画面意境与构图的协调性，使书画扇面兼具阴柔与阳刚之美，打造吸引力十足的艺术意境。清代弘仁的柳岸春居图是一幅书画结合的典型扇面作品，这幅扇面书画虽然尺寸较小，但有丘壑深远之意，右侧为一凉亭，后有随风摆动的青竹与古松，左侧为淡笔勾勒的山石。画面清雅随意，整体构图简单，令人感觉深远空旷。凉亭旁边为墨笔自识：“浙江学人为文若居士写。”附有白文方印。绘画笔墨简洁，与书法题字结合装饰扇面，凸显了画面的空灵疏简之感，意蕴无穷。2.2扇面绘画的艺术风格扇面画的题材、内容与表现形式多样，可概括分为以团扇工笔绘画为代表的工谨、以水墨扇面为代表的野逸两大类绘画风格，不同风格的扇面绘画会给人带来不同审美感受，各有其特色与精妙之处。团扇形制温文尔雅，古代多为仕女使用，多在绢本上绘画，色彩明亮艳丽，有富丽华贵的观感。团扇绘画多采用工笔方式，其风格严谨工细、形神兼具。隋唐壁画及各种临摹唐画中呈现了各种扇面书画图像。如唐代周昉的簪花仕女图中，仕女手持的长柄团扇上绘有牡丹图案，牡丹占大半扇面，色彩鲜艳，工细精美。牡丹是画面中的装饰，因此并未过于凸显，但更增添了扇面的神秘感与朦胧美，使扇面图像精美雅致、形神兼具。唐代张萱的捣练图中绘制的人物姿态神情各异，其中煽火仕女手持团扇的畏热形态尤为栩栩如生。韩熙载夜宴图画中仕女手执长柄团扇，上绘树木、山石等图案，外形轮廓清晰，树木自扇面右下方石头向上伸展，色彩分明，独具意境。宋代扇面书画发展繁荣成熟，扇面已发展为书画家极为青睐的书写载体，出现了很多精美扇面书画作品并传世。宋徽宗赵佶的书画造诣极高，其草书扇面作品是当前最早的扇面书法作品，在宫中还设有翰林图画院。传世的两宋扇面书画多以绢本设色为主，形神兼具，笔调工细。宋代的虞美人图（作者佚名）是经典绢本设色纨扇书画作品，扇面上以没骨画法绘有松白、浅紫、深红色三朵罂粟花，构图精巧，花枝招展，茎叶扶疏。红花在阳光下亭亭玉立，紫花于绿叶中舒展身姿，雍容华贵，白花向背盛开，与众不同且含蓄婉约。花瓣勾勒精细，起承转折与正反俯仰的刻画均一丝不苟，技法极为娴熟。在严谨工细的绘画艺术风格基础上，扇面书画的技法发展日益多样完美，世人也越来越喜爱书画扇，书画扇的形式日趋多样化，水墨扇面应时而生。水墨扇面可表达个人的意趣心境，不求形似，无需遵循过多章法，寥寥数笔即可绘制物像形象，营造出不拘一格的画面意境与艺术风格。如宋代粱楷的秋柳双鸦图是一幅纨扇绢本水墨画，描绘了三两根枯柳枝在秋风中率意飘扬的场景，柳枝于画面中心彼此穿插，两只寒鸦环绕柳枝盘旋却无所依，神态有些许凄楚。整幅画面笔墨精简绝妙，对飞鸦的着墨虽然不多，但营造出了寥廓万里和高处不胜寒的氛围。此幅水墨画扇面没有丰富的设色，勾笔也不精细，仅寥寥数笔即渲染出生动传神的意境。宋代绘画构图盛行“边角之景”，用于扇面绘画，意韵更为深远独特。如宋代马远的纨扇小景画作竹涧焚香图，以简单笔墨勾勒出了近水远山，画面主角静坐右下方石头，凝神静气焚香，其身后侍立一抓耳挠腮的书童，神情刻画传神。画家在扇面形制128Vol.256【学术研究】Academic Research上仅用数笔便描绘出了竹涧焚香的画面，笔墨淡雅，远近不同山石的深浅各异，表现出了山水景色雅秀空灵之意境。水墨画扇面多以梅兰竹菊为主题，寓意高洁清雅，运用折枝法在扇面构图中呈现梅兰竹菊的生长状况，表达崇高的人格追求。如纸本纨扇画作岁寒三友图，松针舒展挺拔，细劲蓬勃，梅花冷艳淡雅，竹叶淡然潇洒，生机勃勃。三者穿插有致，疏密得当，浓淡笔墨，面与线间的对比呼应使简洁的笔墨绘画成为杰出的扇面书画作品。清代之前团扇扇面材质多为生绢，表面不易着色，故团扇扇面多为工笔画、行书或端楷。清代后团扇改用矾绢绷面，绢面细腻光滑，便于泼墨写意，写意、工笔、行草、楷书均可在团扇上呈现预期效果，色彩鲜艳，画面立体感与层次感突出，故清代后多有团扇佳作流世。如清代任颐的绢本设色作品蔬果，绘有冬笋、萝卜、青菜等冬令时蔬，蔬菜位置随意，自然朴实，数笔勾勒出生活场景，风格简淡。画面以淡彩绘制区分各类蔬菜，整体画面淡雅清新，不求形似，利用简括的笔墨呈现出神似的效果。2.3扇面书画的艺术意境意境是在欣赏艺术作品的过程中体会到的情调意趣，扇面书画篇幅有限，更要通过营造丰富的意境传递画家情感，提升作品层次。扇面书画的艺术意境主要呈现为两大类。一是自小窥大，含蓄精炼。扇面形制极小，要借此表达丰富的意境，更要注重绘画细节及所含意蕴，使观赏者能够体会作者用意，融入扇面书画世界，为花草虫木等景象触动，体悟书画意境。同时，在有限的构图中，蕴含着精炼的内涵，以少胜多，自小见大。扇面书画的内容虽然只截取了物象局部，但从艺术审美角度来看，其也是完整整体，蕴含无限意蕴。书画笔墨赋予扇面书画以意境，其意境又令笔墨得以激活，无确切规律与界限，虚实相生，皆起自心中所思所想。二是诗画相融，情景交融。书画家将个人情感与思想融入自然界事物，在有限的扇面空间中构造艺术意境，通过物我合一寄情于景，创作出具有感染力的扇面书画作品。扇面书画的意境美也主要体现于诗画结合中，画中有诗，诗中有画，韵味无穷。3结束语扇面书画艺术发展历史悠久，内容丰富，创作手法多样巧妙，是传承中华民族文化的独特载体。同时其蕴含的审美情趣价值与高雅格调，也大大增强了扇面书画的艺术表现力。参考文献1崔玉坤.咫尺风姿：明清山水书画扇面探微J.东方收藏，2022（3）：29-31.2陈天凤.从扇面画宫女图看宋代仕女画艺术特点J.文艺生活（艺术中国），2020（10）：128-129.3朱小华.方寸之间见天地：论中国画扇面绘画的艺术表现J.美与时代（中），2020（3）：51-52.4牛田爽.扇面书画关系探究：以沈周涧水村居图扇为例J.美术文献，2019（2）：11-12.5杨祥民.南宋“边角之景”绘画风格探析：从团扇面与花鸟画谈起J.荣宝斋，2010（5）：72-81.6白莹.品评中国古代扇面书画艺术的审美特征和艺术魅力J.艺术品鉴，2017（6）：218，289.7黄薇.文人与扇的不解之缘扇面书画咫尺间的雅趣风流J.国家人文历史，2013（10）：98-101.1292023.7（上）