浅析融媒时代悬疑短剧的发展——以《开端》为例.pdf

视界观 OBSERVATION SCOPE VIEW22由正午阳光出品，孙墨龙导演的悬疑短剧开端自开播以来在各网络平台产生了广泛而热烈的讨论。这与正午阳光制作团队极具匠心的镜头语言、扎实的剧情设计、老戏骨深刻而又不出戏的演技以及自带话题的明星效应是分不开的。随着短视频的迅速发展，碎片化传播的加速，短剧正成为电视剧与网络剧制作生产的重要趋势。开端作为一部悬疑短剧，不同于其他网络剧类型，而是通过短小精悍的集数呈现一个完整的悬疑故事，这与美剧的制作模式相类似。开端以较为新颖的“时间循环”作为故事的外壳，也有着对社会现实的细微体察与犀利批判，无疑是一部较为成功的网络悬疑短剧。悬疑短剧的悬念构建悬疑短剧通过较强的戏剧张力和刺激感官的视听语言而成为了国内收视市场的新宠。开端作为一部“无限流”题材的悬疑短剧，以一辆公交车乘客找炸弹的形式来揭露世间百态，来表现人们因身份地位、阶级思想差距、不同生活经历所产生的浅析融媒时代悬疑短剧的发展文/童臻熙悬疑短剧开端为观众呈现了一场精彩绝伦的视听盛宴，涉及到家庭、教育、社会认知、时代焦虑、公共空间舆论失真等多重社会议题，在融媒体时代的传播背景之下，该剧在有着优秀的创作内核下充分运用了媒介的融合共生发展，实现了“破圈传播”。笔者将从悬疑短剧的悬念构建、以社会热点聚焦人文内核和融媒体时代下的破圈助力三方面为落脚点浅析融媒体时代下悬疑短剧的发展。22以开端为例视界观2023.423影视大观矛盾，让观众在深入剧集的同时产生贴近现实的崇高之感。（一）三角结构下人物边界的消融化美国剧作家威路特在对悬念的构建与制造进行分析时提出了“双重悬念”整体悬念与主要场面中的小紧张格局，即整体悬念与局部悬念1。优秀的悬疑短剧是注重将整体悬疑与局部悬疑相结合的。在剧集中，整体悬念会贯穿全片，往往在开头就会给予观众以示意，开端以悬念与科幻为整体色彩，剧集从第一集开始就以巧妙的设计、层层的反转来调动观众的好奇心，带领观众以“沉浸式”的方式去寻求真相。悬疑短剧在三个对立人物角色两两之间的趋紧态势在开端中体现为侦探、罪犯和受害者之间的边界被消解，并发生了相互转换。三者的身份距离不断缩小、并接近于趋同；人物身份没有了绝对的界限，甚至在一定条件下可以产生相互的转化，从而形成三角变化的流动结构2。开端这部剧的核心就是要找到放置炸弹的凶手，在剧情的前半段中，以刑警支队副支队长张成为首的警察承担着侦探这一角色，肖鹤云、李诗情、卢苗等人贯穿全剧的角色设定是由受害者向侦探角色的转变。到第八集为止，王兴德、陶映红是穷凶极恶的炸弹凶手，而随着警察和二人组调查的推进，他们的行凶动机就被揭示了出来：为女儿申冤而报复社会。这时，通过爱伦坡的“三角公式”我们会发现，人物角色边界逐渐出现消解的现象，他们的身份从加害者变成了追查事件真相的侦探。影视作品中常会出现“多面人物”，而悬疑短剧 开端 中也有着多面人物的形象出现，但 开端中的多面人物有其复杂性。笔者认为在人物塑造方面并非非黑即白的“扁平人物”，而是“有血有肉”的圆形人物。开端中对于任何一位配角的塑造都体现了制作方的用心，不管是警察江枫、亦或是网红博主钥匙男，都是生动而又立体的“圆形人物”。而开端作为悬疑短剧则通过消解角色边界的方式，使人物身份的二者或三者关系发生转化，从而引发观众对人物动机追根溯源，让犯罪动机之谜替代作案手段之谜成为故事的中心。这种对于受害者与侦探、侦探与罪犯、罪犯与受害者关系的复杂呈现，使观众更能深刻体悟到人物身份变化及深刻的内心矛盾，继而展开对社会对人性的深邃思考。（二）“循环”外衣下的多元化叙事视角悬疑短剧的发展得益于悬疑小说被受众所喜爱，悬疑小说兴盛为悬疑短剧提供了良好的剧本和故事塑造。纵观历史，我们不难发现，中国起初并没有“悬疑”这一词来形容文学或是影视作品，而是选择用悬念进行替代，所谓悬念是指“作者为了激活读者的紧张与期待的心情，在艺术处理上采取的一种积极手段”3。对于受众而言，观赏完一部悬疑短剧的最后是要有回味无穷的揭秘感和豁然开朗的解答之感，最后落脚点定需水落石出，而前期的悬念铺垫和镜头语言设计需要给予观众充分的期待视野。观众大多以一种上帝视角纵观全局，来解密来推测，亦或是代入主角的身份之中，和主人公一起去解谜，去推测，以代入的方式替主角焦虑，从而产生共鸣。开端的大悬念就是公交车爆炸，而小悬念即怀疑的人都不是凶手从而以多元化的叙事视角对不同人物的故事进行讲述，以此推动剧情的发展。开端以多元叙事视角的方式，通过 25 次的循环来推动故事情节的发展。而开端之所以吸引观众，就在于以无限循环的设定给整部剧营造了一个大的悬念，观众会被剧情中不断试图解决危机脱离循环的过程所吸引，直到解开谜底的那一刻。纵观全片，有着在肖鹤云和李诗情二人组的叙事视角下对于公交车上其他乘客背景故事的探查，有着喜欢养猫喜欢“二次元”而不被父母理解的卢苗视角，也有着担心儿子却犯有前科的卖瓜老汉等等，通过一次次循环和不同视角下故事的揭开，男女主角动员着车上所有乘客的力量，来参与对五年前伦理实物的集体性纠正。以社会热点聚焦文本内核开端作为晋江网络文学改编的剧本，有着较为先锋性的文本实验和创新性的视听语言，但其视界观2023.423影视大观视界观 OBSERVATION SCOPE VIEW24文本内容并未脱离社会现实，反而以科幻悬疑类型的创作，拉近了与现实的距离，反映了社会出现的普遍问题，带有深刻的人文关怀4。开端在角色塑造时将目光投向了底层的普通人，拉近了与观众之间的心理距离；当下正火热的职业主播、“万能药箱”的热心“朝阳大妈”、刚出狱的刑满释放人员、二次元少年、下岗工人等等，俨然是一副充满“中国特色”的社会众生相，以普通人的视角代入而充满着善良、坚韧、胆怯、自私的“圆形人物”形象。而在人物塑造的背后却是反映社会现实的人物故事。扛着一编织袋西瓜的宁夏大爷，他有过前科，出狱后老婆和儿子都和他撇清关系，他千里迢迢跑到嘉林只因为儿子说想吃自己种的瓜。藏在编织袋里的瓜是他深沉的父爱，正如他自己所说，“瓜皮破了，瓤还是好的，西瓜瓤是干净的，人心也是干净的。”这深刻反映了劳改出狱人员与家庭、社会之间的深刻隔阂，是当代家庭生活矛盾冲突加剧的现实折射。拿着红色旧行李箱的中年大叔，原本只是住在车库里打工度日，工地停工，车库也因消防检查而使他无家可归，他只能去江对岸投靠工友，而最难检查的行李箱，却被他自己打开了，既破破烂烂又清清白白；中二少年卢迪从小被父母严格监视和管控，内心孤寂，却又坦诚热情，也体现了中国式家长和教育存在的弊端；“锅姨”陶映红和司机王兴德深刻地反映了人性的黑暗和幽微，女儿遭到了猥亵后没有得到及时处理反而遭到了网络暴力，无良的网民将女儿的遭遇剪辑成了“鬼畜视频”，让中年丧子的他们一次又一次地遭受着社会的鞭挞；公共空间舆论失真、原生家庭与子女的矛盾、进城务工人员的社会保障、公共场合女性的性骚扰问题、城市性与危险的公共空间等等这些发源于现实，在悬疑短剧中有着反映和呈现的社会热点，通过引人入胜的故事的形式，实现对社会现象与人性的挖掘与思考。艺术作品的心理投射功能与人文关怀作用往往通过文本内容而展现；2020年我国正式通过 中华人民共和国民法典，从立法角度对解决由当代家庭问题引发的主要社会矛盾提供了解决的依据5。然而仅有立法的制约，不能完全正面引导，艺术作品用鲜活的故事和情景还原可以更好地让观众有角色的代入感。传统的悬疑类电视剧过于重视美化人性，说教严重，讲求大团圆结局，不符合当代观众的审美需要，优质的悬疑推理类网络剧成为一种宣泄出口，对于生活面临困境和难题的受众可能是一种强有力的慰藉。剧中各类人群的生活、情感和心理状态的侧写和人物在经历冲突之后收获的成长和救赎，剧中人物的悲喜遭遇等，似一面镜子，让受众从中看到某一面的自己，进而让受众形成角色心理投射，以同理心抚慰和治愈脆弱的内心，感受到善良、暖意、包容，起到人文关怀的作用。悬疑推理类网络短剧是网络剧的重要题材，作品既可以放大人性的善恶，也可以让受众从中得出思考，引发警醒，反思自己的行为。如何对这类题材的价值底线和伦理价值进行规范和约束，将艺术作品致力于发挥心灵治愈与人文关怀的功能，是今后网络剧的创作主旨，也是审查的重要标准。开端的重点不再是为了寻找凶手，而是运用影像的方式告诉观众，在“循环之外，展现社会群像”。悬疑网络剧的最终落脚点在于反映社会现实，呼唤社会公平正义；揭示人性的复杂，进而引导人们树立正确的三观，具有宣教、警醒与较为深刻的思想性。融媒体时代下的破圈助力互联网参与构建的圈层模式，即趣缘圈层，并融入了跨媒体叙事。所谓的“跨媒体叙事”是指故事散布于各个平台，每个平台用自身的独特方式拓展和完善了故事。当优质的故事能够在不同的媒介进行深挖与拓展，受众能基于同一个故事在不同媒介中自由流动，跨越圈层，实现“破圈”传播也就具备了现实基础6。随着融媒体时代的共生发展，各 App 平台都开始发力于网生平台的网络剧拍摄。网络剧相比于传统的上星剧，内容尺度、画面制式等不同方面都有着更为灵活的范围，因此成为了观众收看剧集的重要来源，而开端的成功“破圈”与 UGC（用视界观 OBSERVATION SCOPE VIEW24视界观2023.425影视大观户生成内容）的内容生产对电视剧的口碑具有关键的作用。悬疑短剧作为一种电视艺术作品，并非是独立存在的，需要接受者主动参与并创造更深层次的内容。接受者在融媒体时代不再是以电视的方式进行“伴随性观看”而是进行“分众化选择”，在观影途中发出具有互动性的弹幕与评论，在观看后也会自觉在 B 站、视频号、抖音、微博等多平台进行内容的产出7。数据显示，自 2022 年 1 月 11 日0 点（剧集开播）26 日 16 点间，开端的网络舆情信息量达到 967 万；开端官方微博视频累计播放量达到了 1.57 亿、超话贴超过四万。开端是国产悬疑短剧逐渐走向成熟的代表之作，在以剧集和粉丝为核心竞争力吸引了核心圈层以外，仍然成功“破圈、出圈”，辐射范围不断扩大，从圈层传播走向普罗大众，根本原因离不开剧本的深耕和类型质量的保证。当然，我们仍不可忽视的是网络媒介、用户输出、法规政策等等各方面的破圈助力，开端作为悬疑短剧所提供的沉浸感、交互性和代入感更能契合网络时代的审美需求。结语随着融媒体时代的发展，以爱奇艺“迷雾剧场”、优酷“悬疑剧场”为代表的悬疑短剧令人目不暇接，悬疑短剧创作上也在不断提质升级，以开端隐秘的角落沉默的真相他是谁为代表的悬疑短剧不断突破圈层的壁垒和固有的边界的同时，也在不断消弭通常意义上的雅俗偏见。综上所述，扎实的剧本功底、新颖的场景建构、融媒体的助力推动共同促成了开端的“破圈”。当下，是悬疑短剧的传播风口，大量的悬疑短剧奔涌而来，在传播的浪潮翻涌中和复杂的传播生态下，网络悬疑短剧在悬疑框架场景的构建下仍应抓好媒介互动的良好态势，利用媒介发生，利用用户互动助力，实现大众化的传播效果。开端作为悬疑短剧，其叙事特征和审美呈现受到网络媒介和接受美学的影响，其艺术范式要在制度供给、媒介差异和类型流变的综合范畴中确立。应参考文献深入研究媒介、审美等经验规律，拓展产业发展路径，推动其从“破圈”“破局”走向融合发展8。视界观SJG 演员衣着整洁，随身带着一个红色的塑料袋。那个塑料袋里看似是高压锅，所以被称为“锅姨”。1 美 威路特，宫竺峰.论悬念 J.世界电影,1982(3):171-188.23 王韵,李蓉蓉.边界消解与落差转化:我国悬疑剧类型转向下的悬念构建 J.中国电视,2021(12):65-69.4 陶立军.互联网语境下隐秘的角落社会性文本的镜像呈现 J.今古文创,2020(6):36-37.5 郝建.中国电视剧：文化研究与类型研究 M.中国电影出版社,2008:266-270.6 武小宇.论悬疑短剧的价值取向和艺术创新以我国首部家庭悬疑短剧隐秘的角落为例 J.声屏世界,2020(19):51-53.7 施畅.跨媒体叙事：盗猎计与召唤术 J.北京电影学院学报,2015(Z1):98-104.8 何美.类型、媒介、审美：近年国产悬疑网剧的破圈之道 J.当代电视,2021(4):99-102.作者简介：童臻熙（1997-），湖南长沙人，湖南师范大学研究生在读，研究方向：广播电视。视界观2023.425影视大观注释