欧阳修词的盛衰主题研究.pdf

81第 36 卷第 17 期 2023 年 9 月Vol.36 No.17September 2023艺术科技“盛衰”语出周易杂卦：“损益，盛衰之始也。”1其意为物的兴盛与衰败，是无论自然还是人事都必然会经历的变化和发展的各种状态。这类主题通常以纵向的时间为轴，以事物的变为核心，宏观上包含对历史兴衰起伏的回顾，微观上包含个体对万物变化的生命体验，流露出一种俯仰今昔，慨叹万千的情感。北宋词人欧阳修便具有极其强烈的盛衰体验。林纾曾评：“欧公抚今追昔，俯仰沉吟，有令人涵咏不能自已者。”2可见，研究欧阳修文学创作中的盛衰主题，能够进一步走进欧阳修的精神世界。本文从欧词盛衰主题的表现和独特性两个方面进行研究，以期更深入地观照欧阳修独特的生命体悟与历史哲思。1 欧词盛衰主题的内涵总的来看，欧词中涉及盛衰主题的词作约有120 首，占总数的一半之多，以生命的盛衰、世事的盛衰这两种主题最为突出。1.1 生命的盛衰在欧词的盛衰书写中，生命的盛衰是被提及最多的主题，代表作如蝶恋花（庭院深深深几许）、浪淘沙（今日北池游）等。其以伤时为中心，传达了岁月消逝、物的凋零、人的衰老、美景难留等生命体验。于欧阳修而言，这类书写所带来的精神焦虑是最直接，也是最切身的，个人永远无法抵抗生命衰弱消逝的自然规律，光阴有限亟须珍视的意识愈发凸显。欧词中生命短促、年华易老的氛围主要围绕自然物和人展开，这类表达既含由物及人，又有由人及物，最常呈现的是一种物我交织的矛盾状态。如长相思“花似伊。柳似伊。花柳青春人别离”，以花和柳比作身在远方的美丽伊人，“花柳青春”既指红花绿柳的盛景有时尽，年华终将流逝，如同与爱人分别后漫长时光的更迭；又与“别离”相接，传达出男子的黯然离情。景物暗含的时序变换与主人公忧伤的思念情调相互交织，物我一体，更显深沉。由此观欧词，写物有落花/残红、秋蝉、败叶，以及寒雨、孤城等零落意象；写人则多有白头、华发、芳容、清瘦等代人的形象词；写时序之变会出现往事、前欢、昨日、风月、流年、佳期等时间名词，并用去年明年、新旧、初尽、长短等反义词组进行今昔对比；生命流逝的状态则提炼为老/去、凋零/落/断、逼/促/催等动词。物与人交相映衬，生命的盛衰情叹在感伤氛围中尽显。伤春词是欧词生命盛衰主题的重要构成部分。欧阳修对春景的盛衰别有一番体会，他往往通过春燕、春雨、垂柳、飞絮等意象的营构，由春景之伤过渡到对人和生命的咏怀。以组词定风波六首最具代表性，择一首为例：对酒追欢莫负春。春光归去可饶人。昨日红芳今绿树。已暮。残花飞絮两纷纷。粉面丽姝歌窈窕。清欧阳修词的盛衰主题研究谢蓉，罗兴萍（江南大学 人文学院，江苏 无锡 214122）摘要：自古以来，盛衰主题一直是中国文学书写的重要主题。北宋词人欧阳修自幼失怙，几逢死别，缠绵病身，仕途跌宕，坎坷的生命体验强化了他的盛衰之感，这种情感焦虑伴其终生，使他对生命的衰微消逝、世事的离散变换都有极敏锐的体察。当这种情感体验投射到文学创作中后，便成为其词作的一类显著主题。文章主要探讨欧阳修词的盛衰主题，其中以生命的盛衰、世事的盛衰这两种主题表现最甚。词人通过摹写物我交织的矛盾状态和春季景色的流变，表达了惜年乐生的生命意识；通过对自我颠沛机遇的咏叹、对历史事件的评析，表达了感慨世事、反思衰变的历史意识，哲理意味深长。值得注意的是，同样是表达人生颠沛流离、世事变换的盛衰主题，大多花间词人因无力改变政治无望、前途无着的现实，只能悲叹失落，隐逸放旷者亦有之，却是少部分。相较于花间词人颓唐无奈的消极态度，欧词在悲慨之余展露出开阔的心胸，以略带洒脱与豪情的心态消解了盛衰主题的消极性。他在伤春之外重拾赏玩的快活愉悦，在阅尽千帆后参透人生起落的常态，在觥筹交错间抒发往昔的壮志豪情。由此，更呈现出一种超越悲慨的旷达之致，并自然而生一种感发的力量，展现了欧词独特的精神世界和美学境界。关键词：欧阳修；欧词；盛衰主题中图分类号：I207.23文献标识码：A文章编号：1004-9436（2023）17-0081-0382艺术研究妙。尊前信任醉醺醺。不是狂心贪燕乐。自觉。年来白发满头新。开篇表明词人待春的态度是不辜负，“追”字更显对春光的珍视之深。接着用今昨两日红花绿树的对比体现春去之快，不肯饶人。从“残花飞絮”等意象来看，这首词描绘的是暮春时节，至此晚春的凋零景象已经渲染完毕。下片词人通过赏佳人歌声、尊前醉饮来纾解烦闷，表达心中纵情的渴望。最后由景及人，察觉自己年岁已老，满头白发，升华了人生短暂的主旨。但欧阳修不会一味沉浸在伤春情绪中萎靡不振，他展现给世人的更多是一种“及时行乐”的豁达态度。与其伤心沉闷，不如把酒赏乐，敞开心胸，细细品味这美好的春景。有论者指出，组词定风波是具有共同主旨的整体：惜春，赏花，即是惜年，乐生3。欧阳修的伤春之情在其中有三层递进，由单纯的伤春、留春到哲理性的惜春，词的主旨层层深化，回味悠长。1.2 世事的盛衰欧词的第二种盛衰主题是对世事白云苍狗的感慨，代表作如圣无忧（世路风波险）、浪淘沙（五岭麦秋残）等。欧阳修一方面着眼于个人经历，表达物是人非的沧桑，流露出对人生理想和价值实现的困惑；另一方面则通过咏叹古今的差异，借历史表达对现实政治的考量。相较于前一种情感类型，世事盛衰的书写显得更为厚重深刻。欧阳修感怀身世之词多见沉浮仕途的咏叹，但他在感慨世事变换时从不局限于言情的范畴，并创造性地将诗言志的传统糅入词中，提升了词的品格。如临江仙：“记得金銮同唱第，春风上国繁华。如今薄宦老天涯。十年歧路，空负曲江花。”由春风得意的及第少年时转折到贬黜夷陵的窘境，将壮志难酬、理想失落的苦闷展现得淋漓尽致。有时他会直言为官之路的不易，如圣无忧：“世路风波险，十年一别须臾。”也会凭“过来人”的经验鼓励晚辈一展壮志豪情，如朝中措：“行乐直须年少，尊前看取衰翁。”还会抱怨朝廷的不作为，萌生退意，如渔家傲中的“顾我薄才无可用。君恩近许归田垅”。欧公一生三遭贬谪，曾为范仲淹打抱不平，在张甥案、长媳案中被政敌以私德构陷，多次落罪、遭贬的痛苦与忧患，入仕与报国热情也慢慢衰退，看透了人生的起落兴衰。史学家的身份注定了欧阳修具有极高的史学素养和强烈的忧患意识，他十分重视探讨历史兴亡治乱的原因，通晓盛衰之理，具有万事皆变的思想。因此，这潜移默化地影响了他的词作，咏史怀古词在当时可视为一种形式的创新。如咏唐史的浪淘沙（五岭麦秋残），上片前三句写正是岭南荔枝成熟时节，果实鲜美诱人，再用“可惜”一句转折，写长安人喜食却与产地相隔甚远，暗指唐明皇偏宠杨贵妃之事。下片“往事忆开元”直接引入马嵬史事。“妃子偏怜”一句不仅指杨玉环对荔枝的喜爱，更是欧阳修对女子成为政变牺牲品的惋惜。当年尚有“一骑红尘妃子笑”（杜牧过华清宫），而今放眼骊山，却再无送荔枝的驿使，表达了对唐统治者昏庸无道、亡身误国的讽刺。欧阳修擅于在历史的兴衰中总结经验教训，其咏史词虽无刨根揭骨的辛辣笔锋，却以平淡理性的口吻传递出隽永绵长的警醒意味。2 欧词盛衰主题的独特表达与花间词相比，欧词的盛衰书写存在更进一层的超越性，自然而生的感发力量也拔高了词格、拓展了词境。2.1 于悲慨中呈现旷达之韵欧阳修在看透人间荣辱后，将澄明的智性思考寄托于天地山水间，秉持“及时行乐”的人生观，显露出一种用豁达积极的态度去对抗沉郁的努力。如生命盛衰主题中的爱春之诉，欧公总会在伤时之后劝慰自己和友人用眼前美景来遣怀，“尊前百计得春归，莫为伤春歌黛蹙”（玉楼春），春光大好，徒劳感伤的曲调也不合时宜了。在世事盛衰主题中，欧阳修晚年的归隐心态对其词作的影响较大，此时欧公已尝尽人生百味，意图游离于复杂的政治生活之外，找寻心中自在闲适的桃源，因而旷达之味更深。以采桑子（平生为爱西湖好）为例，采桑子组词是欧阳修晚年归隐颍州而作，在享受西湖美景之时追忆往昔，感怀人生。上片再申对颍州的喜爱，回首过去 20 年，荣华富贵不过是过眼云烟。下片用典，以丁令威化鹤归辽喻自身退隐，入目城中人事，皆焕然一新，百姓也不识得“我”当年的身份。词人始终用一种娓娓道来的亲切语调叙说着往事丛生的感慨，调笑间透露出看淡人生起落的达观，千帆阅尽的从容气度被包蕴在淡淡的命运哀愁里。此外，欧词的旷达之韵中还别存一番豪情，这种慷慨豪放往往释放于觥筹交错间，酒精催化了人的精神兴致，于是词人借酒放旷，冲淡了盛衰之叹的压抑。其中，朝中措气势磅礴，豪情最甚。平山阑槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行83第 36 卷第 17 期 2023 年 9 月Vol.36 No.17September 2023艺术科技乐直须年少，尊前看取衰翁。首句是凭栏远眺的大气之景，晴空远山相接，给人激荡开阔之感。接着词人想起亲手种下的杨柳，是为伤时缅怀。下片则向后生传递经验之谈，鼓励其上任工作后自由尽兴地舒展自己的抱负和才华，这实际上也是欧阳修自身在风华正茂时曾许下的壮志豪情。“挥毫万字，一饮千钟”中的“万、千”二字表达夸张，浓情正烈，增添了词作的雄健气势，结尾的自嘲则更显宽容的心胸。这首词“直起直落，大开大阖”4，是欧词中极具代表性的疏旷之作，展现了欧词在悲慨之中可见旷达，旷达外亦有豪情的复杂特色。2.2 于感发中抵达深远境界叶嘉莹曾以“兴发感动说”来阐释欧词，认为其中“有一种感发的力量”5。欧阳修的感觉频繁且敏锐，在词作中能够用生动的意象辞采引发读者联想，达到共情的效果。欧词中俯仰盛衰的主题恰恰符合叶嘉莹提出的“心物交感”这一感发动因的表现形式：一是自然界景物节气之变化的感发，二是人事界悲欢顺逆之遭际的感发6。细腻绵密的情感与象征生命力变化的物象相结合，构成层层嵌套的氛围长廊，推动着欧词抵达深远的境界。感发是在官能的感知和情意的感动以外，更别具一种属于心灵上的触引感发的力量7。它常以赋比兴为手段，由某些景物情事作引，触动读者难以言说的更深远的想象，蕴藏着更高层次的弦外之音。以写情感盛衰的踏莎行为例：候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。上片先以羁旅意象铺陈离别的景色，“候馆”“征辔”都出现在梅残柳细、草熏风暖的春景之中，别情已然荡漾开来。接着词人直点“离愁”，把它比作源源不断的春水，此为感发点之一，是欣赏中国古典诗歌时自然产生的联想反应。因李煜有名句“恰似一江春水向东流”，所以后人总会将离愁与春水并提。下片行人劝慰思妇莫要愁思过度，平原尽头是远山，而“我”早已去到山的那头，无法再望见。最后一句绵远有致，既表明离人的路程渐行渐远，又暗指思妇的别愁愈远愈浓，使读者跟随思妇展开想象，品味到无尽苦涩的滋味。王国维曾评“夫古今人词之以意胜者，莫若欧阳公”8。显然这首词达到了意胜的境界，创作主体的感觉经验、情感取向都完美融合进艺术形象之中；接受主体也敞开了自己的情感世界，调动自身感官去感悟诗人传递的情感信息，能够更透彻地领悟词人创作的启发和感动之心，达到如临其境的接受效果。此外，欧阳修亦有“隐隐歌声归棹远，离愁引著江南岸”（蝶恋花）、“故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬”（玉楼春）等语，皆展露了欧词感发其中、层深而浑成的特色。总体观之，欧词丰富的感发性能够超出描写的盛衰情事，衍生出大量的言外之意，极大地拓展了读者的想象空间，成就了词的深远境界。3 结语历来，学界对欧词的评价褒贬不一。一方面，作为正统文人的欧阳修，难以摆脱对“身为小道的词”的轻视态度，自身却依旧受到晚唐五代词风的浸染，留有艳词存世；另一方面，欧阳修的部分词作将诗格融入词格中，抒情言志，拓展了词的题材与功能，有先导之功。刘熙载评价其词的“深”，冯熙将其与晏殊词对比提出的“深致则过之”，都能在欧词的盛衰主题中找到佐证。面对盛衰交替的自然规律，欧阳修总会展现出异乎寻常的焦虑，或悲叹生命易逝，或惋惜至情离散，或感慨世事茫然，遂寄予词中排遣自身。而欧词的盛衰主题有其独特风格，往往能在抚追今昔、沉吟哀乐之后，自然生出一种感发的力量，呈现出及时享乐、莫负韶华的旷达之致，最终达到沉着平静、隽永深婉的境界。以盛衰主题观欧词，在一定程度上能为欧词的成就评价提供更客观的参照。参考文献：1 朱熹.周易 M.上海：上海古籍出版社，1987：74.2 林纾选评古文辞类纂M.林纾，选译.慕容真，点校.杭州：浙江古籍出版社，1986：355.3 邱少华.欧阳修词新释辑评M.北京：中国书店，2003：201.4 吴承学，彭玉平.詹安泰文集 M.广州：中山大学出版社，2004：258.5 叶嘉莹.唐宋词十七讲 M.石家庄：河北教育出版社，2000：176.6 张冬.叶嘉莹“兴发感动”说研究 D.郑州：河南大学，2010.7 叶嘉莹.唐宋词名家论稿M.石家庄：河北教育出版社，1997：37.8 王国维.人间词话 M.北京：人民文学出版社，1960：241.作者简介：谢蓉（1999），女，辽宁锦州人，硕士在读，系本文通讯作者，研究方向：中国现当代文学。罗兴萍（1964），女，四川宜宾人，博士，教授，研究方向：中国现当代文学。