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和声 变音体系

一、 离调

（一 ）、定义：

在调性的发展过程中，为表达（乐思、情感、形象）的需要，将调式中除了主和弦以外任意大小三和弦作为临时主和弦，这一临时主和弦同时被它的属功能和下属功能的和弦支持，形成临时进入某一新调的现象称之为离调。具有副调意义，而支持它的属功能的和下属功能的和弦称之为副属和弦和副下属和弦。
重属和弦：属和弦的副属和弦。
重下属和弦：下属和弦的下属和弦。
副重属和弦：副调的重属和弦，将重属和弦的强调作用拓展到其他各级临时主和弦。
（副属和副下属和弦是和弦之间的功能关系，离调是音乐进行中调与调的关系；离调依靠副属和弦完成，副属和弦是离调的外在形式。）

（二）、结构与标记：

副属和弦包括了Ⅴ级、Ⅶ级、Ⅲ级和弦。（常用的副属和弦有属七和弦与Ⅶ级七和弦的形式。）

副属和弦：
⑴、Ⅴ7／Ⅴ（大小七和弦，具有唯一性）
⑵、Ⅶ7／Ⅴ（大调：减小七和弦 小调：减减七和弦）

副下属和弦：
⑴、Ⅳ／Ⅴ（大调：大三和弦 小调：小三和弦）
⑵、Ⅱ7／Ⅴ（大调：小小七和弦 小调：减小七和弦）
（三）、预备与解决：

1、 预备

⑴、下属和声Ⅱ、Ⅱ7、Ⅳ、Ⅳ7到任何副属和弦都用Ⅳ的根音（Ⅱ、Ⅱ7的三音）作半音进行到副属和弦的的导音（升Ⅳ）；
⑵、由于终止的下属和弦典型的是将Ⅳ的根音放在低音部，所以这种半音进行也主要出现在低音部；
⑶、如果下属和声重复了根音，为避免对斜Ⅳ在一个声部中做半音进行的同时，另一个重复该音的声部作全音下行（减减七—Ⅶ7／Ⅴ）或半音下行（减小七—Ⅶ7／Ⅴ）；
⑷、重属和弦也经常直接用在Ⅰ、Ⅵ之后。

2、解决：

⑴、Ⅴ7／Ⅴ—K46—Ⅴ、 Ⅶ7／Ⅴ—K46—Ⅴ
①升Ⅳ按自己的倾向性解决，小二度上行；
②共同音保持
在大调中放在K46之前的Ⅶ7／Ⅴ（以及第一转位Ⅶ56／Ⅴ）中的降Ⅲ级（Ⅶ7／Ⅴ的七音）经常记作倾向于Ⅲ级的升Ⅱ。

⑵、Ⅴ7／Ⅴ—Ⅴ、 Ⅶ7／Ⅴ—Ⅴ
①Ⅴ7／Ⅴ—Ⅴ按Ⅴ7—Ⅰ倾向性解决；
②Ⅶ7／Ⅴ—Ⅴ按Ⅶ7—Ⅰ倾向性解决。

⑶、Ⅴ7／Ⅴ 、 Ⅶ7／Ⅴ解决到Ⅴ7 、Ⅶ7 、Ⅴ9
① 重属和弦的导音（升Ⅳ）下行半音到Ⅴ7的七音Ⅶ7的五音，倾向性相反的进行；
② 和弦的七音作正常的级进下行；
③ 共同音保持。
当Ⅴ56／Ⅴ 、 Ⅶ7／Ⅴ（低音都是导音）进行到原位的属七和弦（Ⅴ7）有时会出现对斜，由于Ⅴ7的倾向性吸引了人们的注意力，使对斜关系不太显著。

⑷、Ⅴ7／Ⅴ 、 Ⅶ7／Ⅴ解决到Ⅳ、Ⅱ
①Ⅴ7／Ⅴ三音与五音、Ⅶ7／Ⅴ根音与三音作半音下行进入相应的小调或者和声大调的Ⅱ7；
②在大调中，这事一般进入和声大调的下属组（Ⅱ7、Ⅳ）这比进入自然大调时会有更多的半音进行。在下属之后各种形式的Ⅴ或者在有变格性质的进行中进入主和弦。

（四）、应用：
① Ⅴ7／Ⅴ—K46—Ⅴ、 Ⅶ7／Ⅴ—K46—Ⅴ、 Ⅴ7／Ⅴ—Ⅴ、 Ⅶ7／Ⅴ—Ⅴ（用于终止中）
②Ⅴ7／Ⅴ 、 Ⅶ7／Ⅴ解决到Ⅴ7 、Ⅶ7 、Ⅴ9 Ⅴ7／Ⅴ 、 Ⅶ7／Ⅴ解决到Ⅳ、Ⅱ（用于结构内部）

（五）、声部进行：

⑴、 在临时调内按自然音体系的和声进行。
⑵、 在离调与本调的进行，多用平稳进行，避免不良进行。

二、转调

（一）、定义：音乐结构转移到一个新调并在新调上结束叫做转调。

（二）、确立原调：

Ⅴ7—Ⅰ Ⅶ7—Ⅰ Ⅴ7／Ⅴ—Ⅴ—Ⅰ Ⅰ连续进行

（三）、原调与新调的关系：
⒈一级关系调—如果某些调的主和弦就在这个大调的自然或者自然小调之内，那么这些调就是与该调关系最近的调。这种在自然调式上相近的调就叫做一级关系调。
⑴、大调：（如：C）
① 属大调 （G）
② 下属大调 (F)
③ 中音小调 (e)
④ 下行导音小调 (d)
⑤ 关系小调 (a)
⑥ 小下属调 （f）
⑵、小调：（如：a）
① 属小调 (e)
② 下属小调 (d)
③ 中音大调 (C)
④ 导音大调 (G)
⑤ 下中音大调 (F)
⑥ 属大调 （(E)
⒉共同和弦（中介和弦）
⑴、 记谱上相差一个调号的调有四个共同的三和弦（和三个共同的七和弦），就是两个调各自的主和弦及两个和弦的平行和弦。
⑵、 相差四个调号的调（大调和它的下属调或者小调和它的大属调）只有两个共同和弦，就是各自的主和弦。

⒊转调和弦：
共同和弦后面，能比较明确的表现出新调的特点的和弦叫做转调和弦

（四）、分述：
从某一大调或者小调到任何一级关系的大调或者小调的转调分四步：
⑴、 表明前调调性
⑵、 引入中介和弦
⑶、 引入转调和弦
⑷、 构成结束终止
⒈向属功能各组的转调
⑴、 如果中介和弦属于新调的T功能组（有时Ⅵ），那么后面一般接Ⅳ、Ⅴ／Ⅴ、Ⅴ作转调和弦。
⑵、 如果中介和弦是新调的Ⅳ、Ⅱ、后面：
①、 部协和型的下属和弦（常为和声大调）；
②、 重属和弦；
③、 终止的四六和弦；
④、 直接用各种形式的属和弦（Ⅴ、Ⅶ7及转位）
⑶、 由于下属和弦（Ⅳ、Ⅱ、Ⅵ）会自然导向新调的完全终止，因此它最适于作为向属功能方向的中介和弦。从小调转到平行大调时，在前调中常用阻碍进行，同时Ⅵ变为新调的Ⅳ

⒉到下属功能组的各级转调
⑴、如果转调是前调的主和弦作为后调的属和弦，转调就不够完满而接近离调。一般降新调加以扩展：
①、 引入阻碍进行；
②、 离调到它的Ⅵ级调；
③、 把新调的终止加以扩展。

（四）、如何进入新调：

⒈调性对置：明确的终止后，直接进入新调。
⒉经过转调：具有经过性、连接性的旋律性材料。
⒊过度转调：经过其他调性转入新调。
⒋移掉：相同的材料在不同的高度出现。
⒌近关系转调：共同因素（共同音、共同和弦）

（五）、明确新调
新调上的 Ⅴ7—Ⅰ Ⅶ7—Ⅰ Ⅴ7／Ⅴ—Ⅴ—Ⅰ Ⅰ连续进行

三、交替大小调

（一）、定义：
⑴、 在大调中运用同主音小调的和弦，称之为交替大小调。
⑵、 在小调中运用同主音大调的和弦，称之为交替小大调。
（主音、调性相同，调式不同）

（二）、结构：

⑴、（自然）大小调交替
大调：do re mi fa sol la xi

小调：do re 降mi fa sol 降la 降xi
(降Ⅲ、Ⅵ、Ⅷ)
⑵、（自然）小大调交替
小调：la xi do re mi fa sol xi

大调：la xi 升do re 升mi fa 升sol xi
（升Ⅲ、Ⅵ、Ⅷ）

（三）、功能性：

交替大小调所产生的变音和弦，其功能性与原型相同，常常作为原和弦的替代与并置。（多为色彩对比）
（四）、分述：
⑴、降Ⅰ（C—降E—G）
由原和弦的大三和弦降三音变为小三和弦，作为主和弦的替代与并置，多用于长音或结尾的出。

⑵、降Ⅱ（D—F—降A）
由小三和弦降五音变为减三和弦，加强了紧张度，应用较少。

⑶、降Ⅲ（降E—G—降B）
由小三和弦降三音、七音变为大三和弦；作为原位的并置与替代，应用比原位多。

⑷、降Ⅳ（F—降A—C）
由大三和弦降三音变为小三和弦；作为原位的替代与并置，应用较少。

⑸、降Ⅴ（G—降B—D）
由大三和弦降三音变为小三和弦；作为原位的替代与并置，应用较少。

⑹、降Ⅵ（降A—C—降E）
由小三和弦降根音、与七音；用于阻碍进行、终止，应用比较多。

⑺、Ⅷ（降B—D—F）
由减三和弦降根音变为大三和弦；改变导音的倾向性，应用比较多。

四、变和弦

（一）、定义：为增强和弦的倾向性，降和弦的构成音升高或者降低所形成的和弦结构。

（二）、形式：
⑴、 属变和弦
Ⅶ7 Ⅴ7（升降Ⅱ，降Ⅵ）
⑵、下属变和弦
Ⅱ7 Ⅳ（升降Ⅱ，降Ⅵ）
⑶、重属变和弦
Ⅴ7／Ⅴ （降Ⅵ）

意大利六和弦
Ⅶ6／Ⅴ （Ⅴ的导三和弦；降三音；一转位）
法兰西增六
Ⅴ34／Ⅴ（Ⅴ的属七；降五音；二转位）
德意志六和弦
Ⅶ56／Ⅴ（小调的导七；降三音；二转位）
倍增56

Ⅶ56／Ⅴ（大调的导七；降三音；一转位）
增46

Ⅴ46／Ⅴ（Ⅴ46／Ⅴ；降五音；二转位）
瓦格纳和弦：

在七级减七和弦中的五音升高半音，五音与七音构成减三度用三转位解决到主和弦
莫扎特五度：

重属七级和弦的变和弦，第一转位解决，可用平行五度
那不勒斯和弦（N.S.）： 降Ⅱ6（降Ⅱ的根音、五音；且为第一转位）

（三）、应用：

⑴、 属变和弦
前：重属、主、下属、属、副属功能组的和弦
后：解决到主和弦

⑵、下属变和弦
前：主、下属功能组
后：解决到主和弦

（四）、声部进行：

⑴、 按倾向性解决；
⑵、 避免不良进行；
⑶、 由于变和弦的倾向性增强，可以出现平行五度。

补充：
⑴、变和弦隶属于单一调性，存在于本调之外的和弦形式；
⑵、 交替大小调、副属和弦是调与调之间的关系；变和弦是和弦音的倾向；
⑶、 交替大小调、副属和弦调内本身具有变音，而变和弦没有变音。