门德尔松作曲技法中的“悬念设置”与“真假交错”特点研究——以Op.30 No.5、Op.38 No.4为例.pdf

第3 8 卷第7 期2023年7 月doi:10.3969/j.issn.1673-2006.2023.07.009门德尔松作曲技法中的“悬念设置”与“真假交错”特点研究以 Op.30 No.5、O p.3 8 N o.4为例张晓露安徽师范大学皖江学院音乐系，安徽芜湖，2 41 0 0 8摘要：门德尔松作为早期浪漫主义时期最具代表性的作曲家、指挥家、钢琴家，在其一生中创作了大量的艺术珍品，精湛的创作技巧以及独特的创作方式使其在音乐发展历史中占据重要地位。以门德尔松作品Op.30No.5、O p.3 8No.4作为研究对象，以音乐分析为基础逐步深入，探究其创作风格，并归纳门德尔松创作特点中“悬念设置”与“真假交错”的使用。这不仅为浪漫主义风格奠定了基础，且对于门德尔松作品的二度创作有着深远意义。关键词：门德尔松；无词歌；创作特点；悬念设置；真假交错中图分类号：J614.1;J624.1雅各布路德维希费利克斯门德尔松巴托尔迪(Jakob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy），德国作曲家,浪漫主义最具代表性的作曲家之一，优渥的家境使其专心从事音乐的创作，在音乐领域获得巨大的成就。“门德尔松最早的成熟作品仲夏夜之梦序曲（1 8 6 2）和赫布里底群岛（1 8 3 0 一1832)展现出他的精湛技巧和独特的旋律风格”，而后门德尔松的作品拓展至交响曲、协奏曲、合唱音乐、钢琴曲、室内乐、清唱剧等，代表作有清唱剧以利亚圣保罗，钢琴作品无词歌，戏剧音乐俄狄浦斯在科洛纳斯等。在门德尔松众多的创作中，“钢琴小品集无词歌无疑拥有着特殊的地位”2 ，也最能体现其作曲手法以及创作特点。Op.30No.5与Op.38No.4作为带有歌唱性及叙述性的钢琴小品，旋律流畅轻松，值得关注的是,其中“悬念设置”以及“真假交错”的特点使音乐更具趣味性。音乐创作中的“悬念设置”,顾名思义,是打破常规旋律、和声、结构的正常逻辑，以非叙述式的音乐发展予以表达；而“真假交错”的创作特征则体现为主题、终止或段落等因素的不明确性，使听者在真假错落的和声、织体中逐步明确作者的最终意图，使音乐并非停留在放松的欣赏状态，反而更加引人人胜。1音乐结构与调性分析Op.30No.5是钢琴作品无词歌第十一首，标收稿日期：2 0 2 2-0 5-2 0基金项目：安徽省质量工程线下课程项目（2 0 2 1 xxkc061）。作者简介：张晓露（1 9 8 8 一），女，安徽芜湖人，硕士，讲师，研究方向：作曲技术理论。42宿州学院学报Journal of Suzhou University文献标识码：A文章编号：1 6 7 3-2 0 0 6(2 0 2 3)0 7-0 0 42-0 4题长舌妇，优雅的小行板，全曲左手的伴奏织体以连绵不断的三十二分音符组成，以快速、无休止的音乐语言描绘妇女噪噪不休的热闹场面。全曲结构为单三部曲式，一小节的引子后迎来主题的陈述（2 一1 1 小节）,A段（呈示段）调性由主调D大调离调至属调A大调再返回,形成呈示段的完满终止；B段展开段（1 3 一2 4小节），通过主题材料模进、离调、发展,使音乐更具紧张、收缩的特点，调性经过e一#f一D一A一#f,段落开放迎来再现段落；A再现主题（2 5 3 8 小节），以更丰富、更具音乐张力的手法再现主题，使音乐在此处达到高潮，调性方面回归主调D大调，等待完满终止；最后8 小节的尾声相较于再现部分显得柔和许多，仿佛长舌妇嬉闹的场景即将结束，最终回归安静。Op.38No.4为钢琴作品无词歌的第十六首，标题希望，行板速度，以富有动力的附点节奏型与柱式和声的进行方式贯穿全曲，以温婉流畅的旋律线条营造出希望的美好憧憬。全曲结构为带再现的单二部曲式，即“在末尾重复第一部分的主题材料”3 ,三小节的引子以流畅的琶音演绎,预示着希望在此时开始萌发;A段（4一1 5 小节）陈述主题,由两个带重复的乐句组成，调性由主调A大调开始，途经第二乐句不断向属调E大调发展，最终以开放终止结束在E大调的主和弦上;B段（1 6 2 7 小节）由主题材料变化展开，节奏进行相对稳定，调性由EVol.38,No.7Jul.2023大调再次回归A大调，但复杂多变的和声运用使音乐色彩斑斓,旋律方面多以模进的方式予以陈述,在不知不觉的模进中进入主题再现，再现处由主题动机展开，使用琶音前后呼应地走向结束；尾声三小节延续再现段落的琶音织体,结束强有力的柱式和弦上，仿佛预示着希望带来的美好期待和对未来的强大信心。2悬念设置惯性思维常常会制约个人思维的发展，就音乐而言,也是如此。惯性的旋律走向、惯性的和声布局及运用，使得音乐创作和听觉审美形成规律，这些规律是音乐发展至今的精华所在，但大量规律性的创作让音乐变得缺乏乐趣。音乐的陈述需要打破已建立的、固有的惯性思维，才能不断突破与创新,并提升拓展音乐者的审美取向。2.1 Op.30 No.5长舌妇悬念设置长舌妇作为无词歌的第十一首（Op.30No.5）,是一部传统意义上的单三部作品，是“由三个相对独立的乐段按三部性结构原则组合而成的曲谱例1 节选长舌妇第1 0 1 2 小节531式”4，作品在遵循作曲技法规律的同时加入“非常规元素”，即悬念的设置。从结构上来看,乐段A包含四个乐句,其中前三个乐句,第一乐句（1 一3 小节）和第二乐句（3 一5小节)呈对称结构，并以模进的方式陈述。然而作者在旋律的安排上却设置了第一个悬念：第一乐句结束音为f1,第二乐句在第一乐句的上三度开始,结束音应落于al音,却被e2和f2两个八分音符所替代，音高和时值都出现了改变，这是听众始料未及的。第二个悬念为第三乐句（5 一8 小节）中两个乐节的模仿,第二乐节若完全模仿第一乐节,第六小节便进行至al音，而这一规律再次被打破,旋律突然上行至c2音，使常规的惯性听觉期待落了空。与此同时，A段以D大调开始,结束在属调A大调的主和弦上，而第一乐句正是A大调的主音。从谱例1 可知,最后一个乐句的结束音即是al（1 0小节）姗姗来迟的al,在前面两次落空之后显得尤为重要，从而巩固了属大调的地位。作者两次悬念的安排,以及最后的解答,都为乐段A增添了趣味，也使音乐更加别致且富有吸引力。PP2.2Op.38 No.4希望悬念设置通过上文分析可知，其A段呈示段由两个方整乐句组成,呈示主题一致，但在音乐发展的过程中，调性发生改变。A段第一乐句（4一9 小节）,在进行四小节之后于第八小节第一次离调,此次离调通过副属和弦的进行，副属和弦指“在离调中充当副调属和弦”6 ,作品中由V7/VI解决至VI级，改变固有的大调色彩,而后通过V7/V解决到属七和弦,此时第一乐句的调性并未尘埃落定，是朝着属方向离调还是仅仅结束在属和弦上，这些都是一个悬念的设置，直到第二乐句再次以初始动机展开，才可明确第一乐句以属调的离调开放收束。第二乐句(1 0 一15小节）内部的调性结构更为复杂，中途（1 3 小节）由V7/II解决到I级，营造和声色彩的变化,再由I级进行到V7/VI,解决至VI级后通过E大调的K46V7I最终结束在E大调的主和弦上。通过上文中A段两个乐句的调性分析，不仅明确了第一乐句作者采用悬念的设置引人人胜，而且与调性相匹配的旋律线条以及两个乐句的陈述对比，都突破了音乐发展的惯性思维方式，短短十二小节途经三次的调性变化，使听者始料未及，也使得音乐颇具趣味。“悬念设置”可看作音乐创作中的留白，也是音乐发展的潜在动力，它的出现为固有的主题动机提供了无限的可能性，也使之生机勃勃、富有活力。Op.30No.5长舌妇与Op.38No.4希望二者在曲式结构上趋于一致,内在的创作特征也存在相似性。然而就二者的个性而言,Op.30No.5长舌妇通过旋律变化,并结合调性布局的途径，去实现悬念的设置；而Op.38No.4希望则通过简短的主题乐句短暂停留，利用和声进行改变音乐色彩,并引导音乐完成短暂离调，使得对称的两个乐句调性不同,为听者制造了多次的意外。由此可见，门德尔松的创作虽受古典主义传统作曲技法的影响，但却又具备着属于其个人的创作特性,并充斥着浪漫主义色彩，他使无词歌在音乐漫长的历史中独树一帜。人们不仅要通过分析追寻其创作的精粹，也要在实际的创作中,利用“设置悬念”的多种途径，如旋律、和声、调性、织体、节奏等各类音乐要素，巧妙且熟练地运用到创作实践中，使音乐更为别致。43了两种终止的可能性,大大增加了音乐的表现力。3真假交错谱例2 中，本首作品的再现段落A（2 5 3 8 小音乐语言的真假交错是引人人胜的必要手段，节)不仅延续了呈示段中的假终止，且由于调性的所谓的“假”即是利用和弦不予解决、曲式结构扩充回归（在整体段落A大调的基础上，具有往下属调等技术，推迟“真”的出现,延迟听众的期待，令其始离调的趋势及和声进行），为第二次“假终止”的设终期盼最后结果的到来，营造出“延时满足”的快置提供了结构方面的可能性。本段落中（A段）于乐。作曲技法中常会出现“假再现”“假终止”等技第二乐节还原#C音，是旋律、和声及调性朝着下属术手段，虽使用频繁，但其却能为音乐制造出意想不调F大调进行，故此第一次“假终止”落在F大调的到的期待感，以下将通过无词歌第十一首与第十属和弦上；然而这次的“假”并不能使人产生迷惑，六首真假结合的创作特点予以论述。那是由于再现段落的终止须结束在主调的主和弦3.1Op.30No.5长舌妇真假交错上，属和弦未能营造终止的听觉效果。随着和声的音乐作品中呈示段的终止可分为开放型和收拢进行,音乐来到主调D大调上，并且此时旋律自上型,开放型终止一般结束于主调的属和弦或属调的而下的属七和弦分解非常迷惑人，那是由于旋律中主和弦上，终止感的听觉缺失，为展开段落的发展提最后的音符为属七和弦的三音，三音即解决至大调供更大空间；收拢型终止一般结束于主调的主和弦调性内的主音,形成完满终止的假象。作者通过旋上,强调主调的调性，在听觉上具有明显的终止感。律的方式第二次“弄虚作假”，但却并未解决，其旋本首作品呈示段A(2一1 2 小节）为非方整的音乐结律走向属音继续发展，随着零碎的音乐动机不断推构，主题以精巧的乐节作为动机予以展开，整体旋律进，同时加以极富张力的音乐表情，使其迎来辉煌的显得零碎、分散,这一特点也正与长舌妇的人物形象完满终止。巧妙结合。在旋律发展的过程中，作者在第八小节由以上分析可知,再现段较呈示段而言，设置了是旋律及伴奏织体的和声朝着开放终止的方向发三处的“假终止”，通过“假”的技术手段，逐步将音展,使音乐暂停在主调D大调的属和弦上，与之匹乐推向高潮；也通过听众一次又一次的期待,迎来完配的旋律也停留在属和弦的三音上。但音乐的发展满终止的内心需求。值得关注的是，本首作品的终并未结束,稍作短暂停留后又朝着D大调主和弦向止由于伴奏织体和弦外音的加入，和声性质不明显，前流动,最终以收拢型终止完满结束。听者才会发在几次的终止处也没有遵循古典主义和声K46一现前一次的开放终止是作者设置的“假终止”，拓展VI的完满功能进行,直接使用V一I,虽然简洁明了呈示段中的终止类型，以“一真一假”的方式呈现朗且富有浪漫主义色彩，却在终止上极易产生迷惑。谱例2 节选长舌妇第3 0-3 8 节549cresc.dolce123.20Op.38 No.4希望真假交错通过上文音乐分析可知，Op.38No.4的2 2 小节在结构上为B段主题再现，然而在其出现以先，作者设置了两次的呈示动机模仿，即节奏一致、织体一致且调性趋于稳定等。第2 0 小节下五度模仿主44题乐句，造成第一次再现的假象；2 1 小节再次模仿主题动机，上二度模进，仿佛再现乐段又出现了一次。两次的“假再现”之后，于2 2 小节迎来第三次模仿，它才是“真再现”乐段的来临。作者通过两次“假”的设置，不仅利用结构布局使音乐充满悬念，延迟了听众的满足感，而且两次“假再现”也接续发展乐段的离调以及丰富的和声色彩，发挥其承上启下的作用，使真正的再现乐句进人得更加流畅。Op.38No.4的2 42 7 小节，音乐在发展至2 5小节时,首个和弦的#C被还原,而后重新变为#C,在A大调中此和弦的标记为IV/V。由于低音为属音，便造成了K46的假象，使听众误认为音乐已经走向终止。但作者的布局并非如此，通过流畅的琶音织体，于2 6 小节迎来真正主调上的K46和弦，和声进行为K46V7I,在主调的主和弦上完满收束,且和声功能安排合理。值得关注的是，伴随“假终止”出现的并不仅仅是和弦的安排，作者为了令“假终止”更加真实，于25小节加入了主和弦的分解琶音，与乐曲的前奏形成呼应关系，但“假面具”仅持续了半小节就迎来了真正的终止乐句，伴随而来的是与前奏完全一致的分解和弦，音乐也走向完满的终止。“真假交错”的内在核心在于“假”对“真”的创作模仿造成看似成真的烟幕，这一模仿同样涉及旋律、和声、调性、结构等音乐要素。通过作品Op.30No.5长舌妇与Op.38No.4希望的分析可知，门德尔松在无词歌中“假再现”与“假终止”运用得较为频繁,其中利用和声模仿、旋律模进、调性平移混淆真假成为两首作品的创作共性。就二者的个性而言,Op.30No.5长舌妇在呈示段（A段）与再现段（A段）的相同位置进行二次加工，使“假终止”层层递进、引人人胜；而Op.38No.4希望则是在再现段落（A段）和尾声部分两处不同的位置真假交替，“假再现”结束后马上进人“假终止”，其间环环相扣、出其不意。由此可见，无词歌看似规Research on the Characteristics of Suspense Setting and True andFalse Interlacing in Mendelssohns Composing Techniques:Taking Op.30 No.5 and Op.38 No.4 as ExamplesDepartment of Music,Wanjiang College of Anhui Normal University,Wuhu 241008,ChinaAbstract:As the most representative composer,conductor and pianist in the early Romantic period,Felix Mendels-sohn Bartholdy created a large number of artistic treasures in his life,the exquisite creation skills as well as the u-nique creation method caused him to occupy the important position in the music development history.Taking Men-delssohns works Op.30 No.5 and Op.38 No.4 as the research object,and taking the music analysis as the founda-tion,this paper probed into his writing style step by step,and summed up the characteristics of Mendelssohns crea-tive Suspense setting and True and false interlacing.This not only laid the foundation for the Romantic style,but also had profound significance for the second creation of Mendelssohns works.Key words:Felix Mendelssohn Bartholdy;Song without words;Creative characteristics;Suspense setting;True andfalse interlacing45整的音乐叙述，实则穿插着门德尔松各种技术的运用,甚至在创作手法的设置上也极富巧妙的心思,这也为作曲专业的工作者提供了极大的参考价值。4结语门德尔松不仅承接了古典主义时期规整的结构布局、严谨的和声设置、流畅的旋律线条，更加不断地突破、创新，使作品具备浓郁的浪漫主义色彩。不经意间运用悬念设置以及真假交错极具趣味内涵的作曲手法，打破了传统的写作规律，利用旋律、和声及结构中出现的意外情况使音乐作品更具活力。“非常规因素”在无意中冲破古典主义的束缚,为浪漫主义后期的音乐发展奠定了基础。无论是作曲者还是演奏者，在理解分析无词歌时，正确诠释无词歌的趣味性，对于其二度创作及欣赏都是极为重要的。参考文献：1上海音乐学院音乐研究所.外国音乐辞典M.汪启璋，顾连理，吴佩华，译.上海：上海音乐出版社，1 9 8 8：48 3-484.2胡佳.门德尔松钢琴曲无词歌织体研究 D.西安：陕西师范大学,2 0 1 6:5-6.3吴祖强.曲式与作品分析 M.北京：人民音乐出版社，2003:100.4 高为杰,陈丹布.曲式分析基础教程M.北京：高等教育出版社,2 0 0 8:7 1.5 门德尔松.无词歌M.北京：人民音乐出版社，1 9 5 7.6伊杜波夫斯基,斯叶甫谢耶夫,伊斯波索宾,等.和声学教程M.北京：人民音乐出版社，2 0 1 7：2 1 2.ZHANG Xiaolu（责任编辑：黄苏芬）