历史剧情纪录片《惟有香如故》叙事手法的两个“打破”.pdf

116视 听 界2023 年第 4 期Practice Platform业务平台历史剧情纪录片惟有香如故叙事手法的两个“打破”陈佳佳【摘要】历史剧情纪录片惟有香如故在叙事上借鉴戏剧手法，打破“第四面墙”；通过历史与现实的交错，打破作品的叙事时空。这两个“打破”，丰富了历史剧情纪录片的叙事手法，打造了更为互动和沉浸式的观赏体验，在帮助观众更好理解创作者意图的同时，巧妙规避了可能带来的时空割裂感。【关键词】历史剧情纪录片；戏剧手法；叙事时空；第四面墙惟有香如故是一部纪录片，也是一部历史演绎片。它讲述了杨贵妃、李清照、苏东坡、黄庭坚和华佗五位著名历史人物的故事，用与五位古人命运相连的独具中华特色的古香“瑞龙脑香”“梅香”“沉香”“甲香”及“艾香”，串联起他们曾经在那些重要节点上的选择和冲突。惟有香如故在叙事时运用了丰富的表现形式，不仅绘声绘色地将故事讲好，更收获了一众好评，在豆瓣取得了 9.3 的高评分。一、打破“第四面墙”：惟有香如故中的戏剧手法运用（一）“第四面墙”的理论概述及作用简介“第四面墙”的概念最早是由 18 世纪法国哲学家、艺术评论家狄德罗（DenisDiderot）提出的。通俗地说，即把银幕比喻成一个内嵌式舞台，左面、右面和正面共三面墙、三个向度，而和舞台正对着的是一道敞开的无形的墙，那是观众的位置，俗称“第四面墙”。1而在影视作品制作里，“第四面墙”指的是镜头，演员存在于荧幕的时空内，他们和剧中的人物进行交流或自我交流，但是唯独不与荧幕前的观众交流。所以演员在表演时，一般不会直面摄像机，因为那会对观众造成打破电影与现实的感受，从而破坏了欣赏影片时的代入感与沉浸感。与此相反，凡是表现片中人物知道眼前有镜头，或者认知到观众的存在以及透过镜头对观众进行表演解说的手法，都可以称作“打破第四面墙”。打破“第四面墙”的艺术表现形式是多种多样的。如舞台表现中，演员可以穿过舞台前的幕布与观众互动，观众可以加入演出中。在影视剧中，如美剧 纸牌屋中安德伍德夫妇经常对着镜头分析其他人物的心理想法，描述自己对此人的认识以及讲述自己这么处理事情的原因，这是比较明显地对“第四面墙”的打破。对“第四面墙”的打破，其重要性不仅在于提高表演的趣味性和创新性，还在于它可以带给观众更深刻的体验。观众不再是被动的旁观者，而是可以与演员共同创造一个充满想象力和交互性的世界。这种互动性也可以打破传统的观众与舞台之间的隔阂，增强观众的参与感和沉浸感，让表演更加真实和有趣，也更贴近现实生活。（二）打破“第四面墙”技法在惟有香如故中的使用惟有香如故中导演沈永鹏亲自出镜，打破“第四面墙”，非但没有让剧情表达显得突兀，反倒是令故事的讲述更为流畅自然，具体表现在以下几点：1.与演员演绎相佐证的解释惟有香如故中，沈永鹏不仅出镜，还负责进行部分旁白的配音解说，这让纪录片的讲述过程保持了听觉上一致的连贯性。第一集开篇以高力士挖坟的场景加上高力士演员的旁白来引入故事，设置一定的悬念。从第一集正片开始 3 分半钟，导演直接隔着屏幕与观众对话，开始打破“第四面墙”。而此时导演117视 听 界2023 年第 4 期Practice Platform业务平台出场，对此次挖坟事件给出一定的解释，并以史料相佐证，让故事有一定的说服性，也让观众及时从“悬疑片”观感中走出来，认知到这是一部历史纪录片。2.与故事情节相辅的补充导演在打破“第四面墙”时，不仅仅是直视镜头的讲述，而是有着许多与历史时空相呼应之处。如第一集中当琴师贺怀智抱起琵琶时，导演也同时出现在镜头中，坐在贺怀智对面，手抱琵琶，与琴师形成呼应。于传统纪录片而言，导演这样的突然进入显得有些突兀，可能会割裂故事情节，打断演员表演节奏。但此时恰逢音乐未起，观众心有疑虑，琴师面圣故事尚未展开之时，导演适时地出现，面对镜头开始讲述，分析贺怀智的心理状态，为之前琴师向李隆基送香囊的行为，以及他面圣为什么要演奏雨霖铃这首曲子做了有效的补充说明，也在一定程度上解释了贺怀智的处境与李隆基的感受，让接下来的故事发展更加水到渠成。3.与场景切换相配的过渡以往纪录片多用画外音或者字幕来交代，惟有香如故在拍摄手法上的创新，让五集纪录片在每一集内部的转承都有所不同，以如梦令中的展现最为突出，导演直接进入片中，作为场景转换之间的过渡。从最开始李清照衙门口敲鼓，导演出场引出她一生两次的蒙羞，到导演在衙门公堂之上解释李清照为何做出再改嫁的决定，镜头从演员逐渐转移至导演，让场景切换十分自然，让观众看得也十分舒心。而第一季雨霖铃中简短有力的报幕式串联，增强戏剧感的同时，减少不必要的过程，让全片叙事更加紧凑，适应现代传播需要。二、打破叙事时空：惟有香如故剧情演绎中的跨时空“交流”对时间与空间的界限营造，是承载情节与意境的必然手段，而对时空界限的打破和探入，也是调动参与感和临场感的必然路径。导演在惟有香如故中的穿插出现，不仅在历史时空上让纪录片有更强的可看性，多次的重新解读也让纪录片有着更强的故事性与话题性。（一）用细节打破传统认知惟有香如故用小切口来探讨大历史，把历史上的人物故事赋予新的解读空间和还原演绎，以香料入手，通过人物与香料之间关系，从一个侧面把人物重新解构，让熟悉的人物陌生化，从而创造出新的“历史”，打破传统意义上对历史人物的认知。现存李清照的如梦令应有两首，一为昨夜雨疏风骤，另一部则是常记溪亭日暮，两首均是游览之作，都写了醉酒、赏花，清新别致。该片中理应表现出的是“浓睡不消残酒”的慵懒女孩之态，但如梦令一章节所呈现的，则是少女梦幻破碎后的中年生活：丧父、丧夫，身世飘零、颠沛流离，改嫁后又为了和离与赵汝舟对簿公堂。但人到中年，如梦初醒般悔悟纠偏，仍能保持自身高洁，果断与渣男划清界限，让人看见一个不一样的“易安居士”。（二）用现实打破历史牢笼惟有香如故在回溯历史的同时，主持人即导演本人，在现实中分析香料原理，亲手制香。以现实与历史相互交替的手法，加强“香料”主题的呈现，辅助历史讲述的推进。如浪淘沙中，苏轼以“沉香”为引与王安石进行博弈，想劝谏宋神宗不要轻易变法。而此时导演适时出现，进入实验室制香，一句“伤害，最终还是成为了手段”，以现代的观点描述历史上取香的残酷，再切回情景中苏轼陈述过去的强行取香的事。如此一来，不但便于观众理解剧情、理解作者意图，虽然有时空交错，但导演配音的方法用现代的声音讲述历史的故事，脱离传统配音的严肃与厚重，也并未造成明显的时空割裂，反而更有助于叙事，观众感到更加轻松。（三）用插倒叙打破时间桎梏惟有香如故第一季以历史事件发展顺序为主线，但常用倒叙先作铺垫，引起观众好奇心，再开始故事讲述。其中不时用插叙来丰富故事内容，补充故事要点，让整个纪录片更加全面，更有可看性。如雨霖铃中先用高力士挖坟事件引出马嵬驿之变，再逐渐引出杨贵妃、瑞龙脑香。第一幕到第三幕虽然是不连贯的历史时空，但对内容主体叙事的推进颇为有效。浪淘沙中以“乌台诗案”后苏轼对王安石的拜访开篇，再重新讲述故事，引出沉香。告罪、入对等类似报幕形式的串联让情节更跌宕，让观众更能身临其境感受历史。这种倒叙和插叙穿插应用非但没有扰乱视听，反而相辅相成，让纪录片视角更加独特，形式更加多元化。三、结语调香是一种不常被提起的艺术，以“香”言“史”，（下转第 126 页）126视 听 界2023 年第 4 期County-level Media Explore县融探索传统媒体转变为以互联网为基础的新兴传播媒体。传统媒体必须改变传统单一的传播方式，培养掌握各种新媒体技术的复合型人才，在新媒体阵地大显身手。面对受众的差异化需求，新闻编辑要根据受众碎片化、浅阅读的阅读习惯，生产出短快新、具有视觉冲击力的信息产品，提升自身在融媒体环境下的竞争力。除了具备传统媒体需要的把关、策划、编辑新闻等专业能力外，还需要掌握新媒体技术运用的能力，要有对新媒体设备的使用能力、驾驭能力，针对不同媒体平台的特点，新闻编辑要熟练掌握文字、图片、视频、H5 等新闻产品的制作，从传统媒体的制作者转变为全媒体信息产品的制作者。（二）内容统筹与规划随着融媒体中心的建立，众多媒体纷纷开始采用新闻内容编辑部、“中央厨房”的形式来满足多种终端用户的需要。信息的一次采集、多种生成、多元发布，可以以最低的成本获得最大的效益，还可以为不同的用户提供最佳的内容。新的生产体系能否充分发挥其最大的潜力，关键在于编辑的技能和力量。面对互联网上的海量信息，新闻工作者必须具备重新审视和优化新闻内容的能力。受众能够获取的信息众多，对信息内容的需求也各不相同。新闻工作者不能把传统媒体的内容在互联网平台作简单平移，而应该根据互联网平台的不同特性，有针对性地生产各类新闻产品，以满足多样化受众的需求。报道编排应当创新，通过多样化的表现形式，进一步提高报道的品质，使报道更为生动活泼、丰富多彩。（三）整合互联网信息如何把互联网信息为我所用，需要新闻媒体具有信息整合能力。首先是信息获取能力，在互联网平台筛选和收集有效的信息；其次是信息加工能力，把收集回来的信息进行梳理，包括对信息的理解、分析、评论的能力；再次是信息利用能力，把获取的信息和选定的信息相结合，经过分析、综合和加工转换成新的信息，向不同的平台进行分发。互联网信息内容的复杂程度日益增大，新闻媒体需要进一步优化信息内容，保证新闻信息的真实性，维护新闻媒体的公信力。由于社交媒体的兴起，新闻报道来源变得丰富多样，这也使得新闻工作者面临更高的挑战，他们需要具备识别和整合新媒体信息内容的能力。在信息整合时一定要有一双辨别的眼睛，去辨别信息的真伪，确保信息准确性。作者单位：苏州市吴江区融媒体中心（责任编辑：黄佩诗）实属罕见。五集短片，分述五段历史，每一集质感都堪比电影，杨贵妃的瑞龙脑香、李清照的梅香、苏轼的沉香、黄庭坚的甲香、华佗的艾草香，打破时空的束缚，庙堂之上，江湖之远，不仅有着视觉上的冲击，嗅觉上也仿佛有着非同一般的震撼。作为开年的一部小众纪录片，惟有香如故以“香”为独特视角进行历史演绎，丰富了历史剧情纪录片的叙事手法，相较于其他纪录片，它的表现形式更加灵活，在碎片化融合传播的大环境下更易被接受和传播。但在进行历史事件选择时，应当选择对观众而言耳熟能详的内容，否则这种形式很难在第一时间抓住观众的眼球。不可否认的是，该片通过对“第四面墙”的打破，辅以演绎的时空交错让整个纪录片不再简单是知识的传递、灌输，更上升到哲学的交流与美的享受，呈现出“历史剧+纪录片”的新形式。其惟妙惟肖的真人实景，丰富创新的阐述形式，以及新颖的解说词，显微镜下的调香画面，多种细腻唯美的表现手法都值得纪录片制作者的借鉴与学习。注释：1 孙依群.打破“第四面墙”与“空间幻觉”的断裂 J.影视制作,2016(5):84-88.作者单位：江苏省广播电视总台影视频道（责任编辑：黄佩诗）（上接第 117 页）