中外建筑史重点.doc

木构架的优点: 1.承重与围护结构分工明确。2.木构架的适应性强，便于维修。3.在一定限度内可减少地震引起的危害。缺点：1.木材耗用多；2.不利防火，易受到虫蛀，很难很好得保留；3.材料局限性，难以适应更大的空间需求。抬梁式抬梁式是木构架的主要形式，使用范围最广。用于我国北方地区以及宫殿、坛庙、寺院等大型建筑物。优点是室内少柱，可获得较大的室内空间；缺点是梁柱等用材较多且施工复杂。穿斗式多用于南方地区民居和较小的建筑物。优点是用料较少，山墙面抗风性能好；缺点是室内空间不够开阔，柱子较密。井干式多用于东北、云南等林区大木作木构架建筑的主要结构部分被称为“大木作”，是木建筑形体和比例尺度的决定因素。柱子、梁、 枋、檩、椽斗拱中国传统木构架建筑中特有的构件，由方形的斗、升，矩形的拱，斜的昂组成，既有承重作用又有装饰作用。单体建筑的特征1.外形上：外观轮廓均由台基、屋身、屋顶三部分组成。台基：普通台基；须弥座台基，多用在较大和较重要的建筑物上屋身：墙体做围墙结构，材料为土砖石墙。屋顶：庑殿，硬山，悬山，歇山，攒尖，十字脊，盝顶，重檐等形式。2.以间为基本单位。建筑群体特征：以院落为组合单元，纵深布局装饰特征门窗（棋盘版门、镜面版门）屋顶装饰（走兽、吻兽）天花和藻井色彩（彩画：1.和玺彩画：形式最为高级、尊贵的彩画，主要用于宫殿、坛庙等大型建筑的主殿2.旋子彩画：仅次于和玺彩画的形式，是明清官式建筑中运用最为广泛的绘画类型3.苏式彩画：应用最为广泛的民用彩画，一般用于住宅、园林雕饰城市结构：宫城（子城）、内城（里城）、外城（罗城）三层城垣套叠组成北京城南北轴线：永定门，正阳门，天安门，端午门，午门，宫城内6座门7座殿，神武门，景山，地安门，鼓楼，钟楼 全长7.5公里建筑高大、雄伟，红墙黄瓦，与平民的青灰瓦形成强烈对比，强调封建帝王至高无上北京四合院特点1、中轴对称、等级分明2、大门作为等级标志；运用影壁组织门面空间3、以院为核心：交流、活动；采光、通风；绿化。4、墙垣厚重而封闭防风沙、防噪音、防干扰 5、结构构造：抬梁加硬山（主）；单坡或平顶（次）6、色彩素雅，以灰、青色为主主要住宅形式：北京四合院徽州住宅（外观朴素淡雅，住宅内部木雕精美）福建客家土楼（特点是防御性强）故宫建筑群是我国古代建筑群的经典范例1.在总体布局上，强调中轴对称布置和纵深发展，符合中国传统宗法礼制思想。如主要建筑都建在中央主轴线上，左右严格对称布置。2.在建筑组合上，充分运用院落和空间的变化，以空间序列来衬托太和殿的崇高和宏伟。3.在建筑外处理上，运用形体的变化和尺度的对比，来衬托突出主体建筑，丰富视觉效果。在故宫建筑上，不同形式的屋顶就有10种以上，建筑的台阶也有不同的高度和形式。4.建筑的色彩也是绚烂富丽，细部装饰丰富华丽。屋顶各色琉璃瓦件与红色的殿身、白色的台基和绚丽的彩画组合起来，金碧辉煌。吻兽等构件在建筑上起装饰作用。故宫的设计艺术成就1、中轴线的艺术，宫殿的中轴线与城市的中轴线合二为一，突出宫殿在都城中的核心地位。2、空间的处理A、以门为中介。 B、以廊庑为中介。 C、以屋顶为中介 D、形体的大小、空间的开阖对比反衬。3、建筑单体：A.建筑数字采用奇数(阳数)，称为天数，通过一系列最高等级数字创造至高无上的皇权气氛。B.建筑图案采用龙凤图案。C.建筑色彩：黄、红、金。4、象征手法：A.小品陈设，强调中央集权立法的意义，例：嘉量、日晷（天子授时之意）、神龟、仙鹤等B.文字象征。唐大明宫：在唐代是长安城的三大宫之一，坐北朝南，居高临下，气势宏伟。分为外朝、内廷两大部分，是传统的“前朝后寝”布局。宫南部为前朝，有含元殿、宣政殿、紫宸殿三组宫殿。含元殿是大明宫正殿，为大朝。内廷中心为太液池，池东、西、北三面建有40多处殿宇。内廷殿宇布置自由，并和太液池、蓬莱山的风景区结合，建筑布局比较疏朗，建筑形式多种多样，堪称唐代园林建筑的杰作。我国古代坛庙建筑的三种类型祭祀自然神、祭祀祖先、先贤祠庙（北京天坛、社稷坛；太庙；曲阜孔庙）道教宫观：山西芮城永乐宫佛教建筑：山西五台佛光寺明清时代佛寺仍然是中轴线对称布局，如中门、钟鼓楼、天王殿、大雄宝殿、配殿、藏经楼等。佛教大发展时期，大乘佛教占上风江南私家园林代表作江苏苏州拙政园，无锡寄畅园古埃及金字塔演变：“玛斯塔巴”-多层金字塔（昭塞尔金字塔群）-方锥体式的金字塔群（吉萨金字塔群-胡夫金字塔、哈夫拉金字塔、门卡乌拉金字塔及狮身人面像）选址：位于尼罗河西岸，入口朝向太阳升起的地方。古希腊柱式-檐部、柱子、基座，柱身高度的1/3开始，收分，形成略微向内弯曲的轮廓线，檐口、檐壁、柱头等重点部位常饰有各种雕饰装饰，柱下部的半径与柱高的比作为度量单位，称为“母度”。古罗马建筑对古希腊柱式的继承与发展古罗马柱式是古罗马人在解决柱式与古罗马建筑之间矛盾的过程中发展而成的。古罗马柱式，五种：多立克、爱奥尼、科林斯、塔司干、复合式。塔司干柱式是罗马原有的一种柱式，形式和多立克柱式相似，但柱身没有凹槽。复合式柱式是由爱奥尼和科林斯混合形成，有很强的装饰性。古希腊柱式比较（画图）柱式多立克柱式爱奥尼柱式科林斯柱式特点1. 仿照男子的身体比例，柱式威武、雄健2. 柱高为柱径的46倍3. 柱身有20个尖齿凹槽4. 柱头由方块和圆盘组成5. 柱头造型粗壮有力1. 仿照女子的身体比例，柱式纤巧、秀丽2. 柱高为柱径的910倍3. 柱身有24个平尺凹槽4. 柱头带有两个涡卷5. 柱头造型优美典雅1. 柱式华丽，是一种装饰性更强的柱式2. 柱高为柱径的10倍3. 柱身有24个平尺凹槽4. 柱头由毛莨叶纹装饰5. 柱头造型纤巧华丽雅典卫城布局：雅典卫城主要由四部分组成：帕特农神庙、伊瑞克提翁神庙、卫城山门、胜利神庙。伊瑞克提翁神庙是雅典卫城建筑中爱奥尼克柱式的典型代表，东区是传统的6柱门，南端用6根大理石雕刻而成的少女像柱代替石柱顶起石顶。拜占庭建筑的结构和装饰特点：1. 屋顶造型普遍使用“穹窿顶”。2. 集中式形制，整体造型中心突出，建筑构图的中心往往是既高又大的圆穹顶。3. 结构特征。创造了把穹顶支撑在方形空间上的结构方法和与之相应的集中式建筑形制。4. 装饰特征。内墙装饰有彩画和贴面两种，在色彩的使用上，即注意变化，又注意统一，使建筑内部空间显得灿烂夺目。代表作品：圣索菲亚大教堂、圣马可教堂罗马风建筑：意大利的比萨主教堂哥特式建筑的特征：1. 结构体系a 使用骨架券减轻拱顶的重量及侧推力。b 使用飞券传递屋顶的侧推力。c 使用二圆心的尖券或尖拱2. 内部空间a 中厅窄而长，导向祭坛的动势明显，中厅高耸，宗教气氛狠浓。b 框架式的结构，支柱和骨架券合为一体，有向上的导向性c 玻璃窗面积大、颜色多3. 外部造型a 西立面的构图特征：一对塔夹着中厅山墙的立面，以垂直线条为主b 挺拔向上有直冲云霄之感，突出垂直线条向上升腾c 水平划分较重，立面较为温和、舒缓代表 巴黎圣母院、兰斯主教堂、亚眠主教堂、科隆主教堂、夏尔特尔主教堂、米兰大教堂文艺复兴的春雷佛罗伦萨主教堂的穹顶文艺复兴建筑的成熟坦比哀多文艺复兴建筑的巅峰与衰落圣彼得大教堂文艺复兴时期：阿尔伯蒂论建筑、伯鲁奈列斯基、米开朗琪罗（劳仑齐阿纳图书馆）、拉斐尔、伯拉孟特（拉斐尔府邸）、帕拉第奥（圆厅别墅）古典主义代表作品：卢浮宫、凡尔赛宫洛可可建筑：18世纪20年代产生于法国并流行于欧洲。装饰特点是：细腻柔媚，常常采用不对称手法，喜欢使用弧线和S形线，尤其爱用贝壳、漩涡、山石作为装饰题材，卷草舒花，缠绵盘曲，连成一体。天花和墙面有时以弧面相连，转角处布置壁画。浪漫主义代表作品：英国国会大厦（哥特复兴）折衷主义：无固定的风格，沉醉于“纯形式”美的形式追求。新材料：玻璃、钢铁水晶宫：1851年在英国伦敦海德公园举行的世界博览会的“水晶宫”展览馆。建筑总面积为74000平方米，长达1851英尺，象征1851年建造，宽度为408英尺。外形为一简单的阶梯形长方形，并有一与之垂直的拱顶，各面只显示出铁架与玻璃，无任何多余的装饰，完全表现了工业生产的机械本能。埃菲尔铁塔塔高达328m，内部设有4部水力升降机。它的巨型结构与新型设备显示了资本主义初期工业生产的最高水平与强大威力。建筑长度420米，跨度达115米，主要结构由20个构架所组成，四壁与屋顶全为大片玻璃。工艺美术运动在建筑上的体现在建筑上，主张建造“田园式”住宅，来摆脱古典建筑形式。在装饰上，反对过分的装饰，反对哗众取宠，提倡中世纪哥特式风格，崇尚自然主义及东方装饰艺术。莫里斯：莫里斯红屋，平面根据需要布置成“L”形，每个房间都能自然采光，使用本地产的红砖建造，大胆摒弃了传统的贴面装饰，不加任何粉饰，表现材料本身质感。新艺术运动霍塔：喜用植物藤蔓般相互缠绕和扭曲的线条，被称为“比利时线条”。1893年布鲁塞尔都灵路12号住宅高迪：从自然界各种形体结构中获取灵感。巴特罗公寓表现主义建筑表现主义建筑师常常采用奇特、夸张的造型和构图手法，塑造超常的、强调动感的建筑形象，来表现某些思想情绪，象征某种时代精神，引起观者和使用者非同一般的联想和心理效应。 现代主义建筑的设计原则（1）重视建筑的使用功能，以使用功能作为建筑设计的出发点，提高建筑设计的科学性。（2）注重发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点。（3）把建筑的经济性提到重要高度。（4）主张创造建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式。（5）认为建筑空间是建筑的主角，空间比建筑平面、立面更重要。（6）废弃表面外加的装饰，认为建筑美的基础在于建筑处理的合理性和逻辑性。一，格罗皮乌斯生平：著名的建筑师之一，现代建筑的奠基者和领导人之一，建筑教育家19101914年自己创业设计自己的两个成名作，1911年设计法古斯工厂，1914年的德意志制造联盟科隆展览会办公楼1919年对机械的冷冰冰的美不再迷恋 建筑思想概论：关心面向大众的居住建筑，城市建设以及建筑工业化问题，功能因素和经济因素放在首位代表作品：1、法古斯工厂1911，取消角柱，玻璃和金属幕墙连续转过去，充分发挥了钢筋混凝土楼板的悬挑性能，使建筑立面产生了与众不同的通透效果 2、科隆展览会办公楼，1914，螺旋形楼梯，圆柱形楼梯间3、包豪斯校舍，灵活运用不规则构图手法 4哈佛大学研究中心 二，勒柯布西耶 走向新建筑 “住宅是居住的机器”生平：机器美学奠基人，20世纪最著名的建筑大师和城市规划专家，是现代建筑运动的激进分子和主教。新建筑5个特点1.房屋底层采用独立支柱 2.屋顶花园3.自由平面4. 横向长窗5.自由的立面代表作品1 萨伏伊别墅2巴黎瑞士学生宿 3马赛公寓4朗香教堂5昌迪加尔高等法院萨伏伊别墅长约22.5米，宽为20米，共3层，底层3面有独立的支柱，中心部分是门庭、车库、楼梯和坡道及佣人房。2层为客厅、餐厅、厨房、卧室和院子，3层为主人房和屋顶晒台，柯布西耶所说的新建筑的5个特点在这里都表现出来了。朗香教堂朗香教堂位于法国东部浮日山区一个小山上， 1955年建成，教堂造型奇异，令人过目难忘。教堂的平面为不规则形，几个立面形象差异很大，室内弯曲倾斜的墙面、下坠的顶棚、奇异的窗洞、神秘暗淡的光线，使空间神秘异常，宗教气氛极其浓厚。三，密斯凡德罗 “少就是多”生平：包豪斯第三人校长 建筑思想概论：1，1928提出“少就是多”2，提出解决建筑空间的新方法“流动空间”3，“全面空间新概念”代表作品 1，1929年巴塞罗那博览会的德国馆2，19461951范斯沃斯住宅3，1950-1956伊利诺理工学院克朗楼 4，纽约西格拉姆大厦 5，西柏林国家美术馆巴塞罗那博览会德国馆巴塞罗那博览会德国馆建于1929年。整个德国馆建在一个石砌的平台基座之上，由一个主厅和一个附属用房组成。巴塞罗那博览会德国馆以灵活多变的空间布局、新颖的体形构图和简洁的细部处理，以空间的自由、宽广应对功能的玩遍性，充分体现了“少就是多”的建筑处理原则，解读了“流动空间”的概念。四，赖特 崇尚自然生平：1893年独立创业，1922年日本东京帝国饭店在东京大地震中保存下来，19351939完成久负盛名的流水别墅 建筑思想概论：有机主义1， 建筑是自然的，要成为自然的一部分2， 核心，整体和局部不可分割的一体性 3， 着眼于内部空间的设计 4，批判现代大都市 代表作品：1，草原式建筑 2，东京帝国饭店 3，流水别墅 4，西塔里艾森 5，约翰逊制腊公司办公楼 6 纽约古根海姆博物馆流水别墅流水别墅最成功的地方是与周围自然环境的紧密结合。巨大的钢筋混凝土挑台向前伸展出来，参差错叠，有凌空飞翔之势。几道用当地灰褐色片石砌筑的宛若天成的毛石竖墙交错穿插在挑台之间，将建筑牢牢锚固在山体上，瀑布自挑台下奔流而出。 东京帝国饭店 1915年，赖特受邀设计东京帝国饭店，平面大体为H形，有许多内庭院。墙面是砖砌的，用了大量的石刻装饰。它是西方和日本的混合风格。为赖特赢得声誉的是建筑结构上的成功。它采取了一些新的抗震错失，使它在1923年东京大地震中奇迹般地保存下来。建筑艺术特色在建筑方面，拉特却有其独特之处。他的建筑空间灵活多样，既有内外空间的交融渗透，又有幽静隐蔽的特色。他既运用新材料和新结构，又始终重视和发挥传统建筑材料的优点，并善于把两者结合起来。注重与自然环境的紧密结合则是他的建筑作品的最大特色。赖特是二十世纪建筑界的一个浪漫主义者和田园诗人。二战后的建筑活动呈多元化发展趋势拱券：古罗马时期重要的建筑特色之一，采用了4柱支撑的十字拱形结构，使建筑形成连续的拱形空间成为可能，同时墙面被支柱所代替，形成了通透的拱廊形式。万神庙：单一空间、集中式构图的建筑代表，也是罗马穹顶技术的最高代表。早起万神庙是前柱廊式的，焚毁后重建采用穹顶覆盖的集中式形制穹顶象征天宇，中间开的圆洞象征着神和人的世界的联系，有一种宗教的宁谧气息。内部空间在圆形洞口射入的光线映影之下宏伟壮观并带有神秘感，内部装饰华丽，堪称罗马建筑的珍品。罗马大角斗场：又称科洛西姆角斗场，专为奴隶主和人们看角斗而造。这座建筑物形制完善，结构、功能和形式三者和谐统一，是古罗马建筑的代表作品。古罗马人曾经用大决斗场象征永恒。拜占庭建筑：拜占庭建筑是在继承古罗马建筑的基础上发展起来的，它又汲取了波斯、两河流域、叙利亚等东方文化，形成了自己的建筑风格。哥特式建筑：哥特式建筑脱离了古罗马建筑的影响，以尖券、尖形肋骨拱顶、陡峭的两坡屋面和教堂中的钟楼、扶壁、束柱、花空棂等为特点。巴洛克建筑：巴洛克建筑是1718世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形的空间。