基于符号学的影视艺术色彩研究.pdf

45应用总第 444 期|2023 年第 7 期王美艳 吴枫晴/湖南工业大学包装艺术设计学院Wang Meiyan,Wu Fengqing/School of Packing Design&Art,Hunan University of Technology摘 要：皮尔斯说，所有思维都离不开符号。电影的色彩语言与其他语言元素一样，全心全意为表达电影本身的精神内涵而服务,具有修辞功能，即电影中的色彩可被视为一种符号用于表现影视思维。选取 2021 世纪国内外不同年代不同类型但极具代表性的电影，从符号学的角度分析影视色彩成为一种“符号”如何被导演合理应用在电影中，探讨色彩究竟有多少可能性，以此试图挖掘出色彩与电影之间的微妙关系、色彩在电影中的隐喻功能以及色彩语言在影视作品中的应用价值。关键词：影视艺术；色彩；符号学Abstract:Charles Sanders Peirce said that all thinking is inseparable from symbols.The color language of film,like other language elements,is dedicated to expressing the spiritual connotation of the film itself and has a rhetorical function,that is,the color in film can be regarded as a symbol for expressing the thinking of film and television.This paper selects different types of representative films from the 20th to 21st centuries at home and abroad,and analyzes from the semiotic point of view how color has become a symbol that is reasonably applied in films by directors,and explores how many possibilities there are for color,in an attempt to uncover the subtle relationship between color and film,the metaphorical function of color in film,and the value of color language in film and television works.Keywords:Film and television art;color;semiotics0 引言色彩是人体对波长不同的可见光所产生有差异的心理反应，人类在漫长的生活实践中，感受色彩以及这种有差异的心理反应，并赋予其相应的情感和象征，即色彩语义。也就是说，一部电影的色彩基调可以影响观众的情绪基调，色彩在电影中扮演着重要的角色。有人认为色彩在电影中起辅助作用，其实不然。色彩在大部分情况下起烘托渲染的作用，但在关键时刻，看似不经意的色彩，却可以像是绳索般牵动观众前进，引发激烈讨论，推动情节发展。电影的色彩，它虽不是文字性的语言，但却跨越了语言障碍，能被不同民族不同国家的人所感知，具有独特的视觉语言表意功能。在影片中，隐喻不是导演的独角戏，而是观众与导演的共同创造过程，是导演有意让观众的物质世界和精神世界建立联系的过程。在影响符号生产中，多种生产主体所起的作用相互制约、相互渗透1。从导演的意志入手，将色彩拆分成无意识和有意识来进行分析。无意识指的是观众单方面对导演没有刻意赋予意义的色彩进行解读，因此将影片色彩分析的重心放在有意识的部分。从无意识与有意识两方面切入，分析导演如何驾驭与表现电影中的色彩。1 电影的色彩符号学符号学发源于语言学，在文化研究的视觉转向背景下，学界对符号的讨论不再局限于文字语言，也逐步扩大到其他文化层面2。电影色彩是一种无声的语言，可以理解为一种符号，是导演作为表达其意志的形式，是传递信息和抒发情感的工具。色彩的运用表现手法多样，其一可直接表达，其二可用于转喻修辞，即通过提取本体与对象的共存，用画面对比强烈的颜色交换或替换影片中重要的局部概念。二者皆围绕目的展开，前者直接、易于理解，而后者则更加意味深长。2 无意识的色彩2.1 无意识从心理学上来说，西格蒙德 弗洛伊德将人的心理活动按有意识和无意识分类。弗洛伊德精神分析中的“无意识”，赋予无意识的定义是多重的，既有临床观察角度的，也有原心理角度等。从更富哲学意味的基本定义来说，无意识没有时间。无意识的表象群或表象组织是非时间性的。所有被压抑的表象及记忆（如童年的创伤记忆），可以经年保留当初的组织形态与情感色彩3。从传播心理学来说，心理系统是传播信息的能量转换器，它直接促使传播的信息转化，信息流一旦进入人的心理系统就会发生质变4。也就是说，在看电影时，观众很容易被电影情节调动出自己的“无意识”情感，这些情感受到来自不同时间的记忆的影响，每个人的观感不可能是千篇一律的。或许这可以被理解为人隐形的“心理选择”。从人的社会属性来看，人是由不同的社会关系组合而成的集合体，永远存在于关系网络中，决定人的本质在于人的社会本性。当人所处的社会阶层不同时，也在极大程度上影响了其对于电影的解读。但从色彩这一角度出发，中国人的婚事喜红，而日本的传统婚礼却同中国丧礼，以黑白两色为主。从这一层面上来说，不同的阶层、国家和宗教的人，对颜色会赋予不同的内涵与意义。在剖析电影色彩的语义时，需要以更全面的眼光去分析。基于符号学的影视艺术色彩研究A Study of Color in Film and Television Art Based on Semiotics王美艳，艺术学博士后，教授，硕士生导师，湖南工业大学，研究方向：艺术与设计史论；吴枫晴，硕士研究生，湖南工业大学，研究方向：设计策划与项目管理。46应用总第 444 期|2023 年第 7 期在此处，即从符号学分析电影色彩，无论是从人的心理还是社会属性上来探讨，色彩的无意识可从观众和导演两个独立的主体进行理解。其一，从导演的视角来说，导演没有刻意地运用色彩去表达语义，而是单纯基于导演的个人宗教信仰和审美偏好而作出的色彩选择。其二是在影视作品上映之后，身份地位、人群和时代不同的观影者基于自身的共情能力、个人经历和审美能力等因素的影响，从而导致该电影有不同的解读，对其色彩有不一样的理解。因此，结合以上观点，可知每个人的社会阶层、经历、理解能力和情感感知能力均不相同，每个人对影片所运用色彩所带来的感悟更是百花齐放。在这种情况下，虽因色彩引起了观众的共鸣，但该色彩本身无意承担其起到的效果，于此，对该类色彩的理解是无意识的。2.2 过度解读如果不注重符号与符号之间的交流活动，便很容易产生过度解读，为“无意识”的色彩增添压力。草是绿的，当草地一闪而过，出现在电影中，便也不用过度刻意强调绿色在画面中的作用了。同样，如若影片中的一个人物所穿衣服均为一个色系，或许可以结合影片的内容，对该颜色的语义进行进一步地分析，由此可知人物的性格特点等方面。但假设该人物今日穿红，明日穿白，后天着蓝，便没有必要将这些颜色一个个拎出来分析其色带所代表的寓意了。例如，由马丁 斯科塞斯执导的飞行者（图 1），将男主角休斯青年时期穿红褐色皮夹克和红色飞机的画面截取出来，因红色在普遍情况下代表热情和活泼，便将此处的“红”理解为该色彩是为了突出他的勇敢、年轻有为和意气风发，这样的解释便失之偏颇。事实上，在这一时期，休斯的衣服并不只有这一套且并不只有这个颜色，仅从这一件衣服的色彩进行解读便过于片面。飞机的颜色亦是如此。图1 不同的“红”（图片来源：影片飞行者剧照）另外，源域会因为目标域不相同而产生不同的含义和映射出不同的效果。也就是说，色彩作为源域，放在不同的场景下也可能会呈现出不一样的感觉，表达不一样的情感。这也就解释了为什么绿色可以代表生机活力，但同时放在一定的情景下也可以让人感觉很恶心。3 有意识的色彩从符号学的角度研究电影色彩，对象便不再是单纯的色彩，而是所谓“有意识的色彩”。在此研究背景下，有意识的色彩即导演有意识地、刻意利用色彩作为传达导演个人意志或电影中心思想的工具，使其成为一种“符号”。在这一过程中，色彩承担了一定份量的责任，无声地诠释着相应的情感意义。采用要素法将电影的色彩大致分为两类，分别是色调和色彩元素。色调指的是电影的整体色调，而色彩元素是指从电影中剥离出来的基本视觉元素，即服饰色彩、道具色彩、场景色彩和光线色彩等。3.1 色调3.1.1 色相党同伐异是一部 1915 年的默片，DW 格里菲斯通过胶片上色和交叉蒙太奇的剪辑方法将同个主题四个不同的故事串联在一起。虽电影的制作手法不能被广泛群众所理解和接受，但是格里菲斯大胆的想法开创了分段式叙述电影原型。这种“不妥当”的方式虽破坏了影片的故事性，却给电影行业带来新的“可能性”，影响深远。在最初的版本中（原版时长 480 分钟），巴比伦是灰绿色的，耶稣的生活和时代是蓝色的，法国圣巴托罗缪大屠杀是棕褐色的，而母与法则是橙色的，尽管目前他的一些电影拷贝已经因为重新染色而失去了一对一的颜色编码。所指定的颜色除了相互分离之外，并不符合可感知的逻辑5。此外，在上述的基础上，格里菲斯还利用不同的颜色基调来区分较为重要的特殊场景，以便观众直观地分辨故事发生的不同场景，分别是代表日常或室内的黄色、代表夜景的蓝色和代表动荡和战争的红色（图 2）。黄色营造出一个较为轻松的氛围，蓝色仿佛感受到入夜后扑面而来一股寒冷的风，红色则迅速将观众的情绪笼罩在世界的动荡不安中。图2 色彩的分离作用（图片来源：影片党同伐异剧照）同理，2001 年上映的犯罪电影毒品网络（图 3）用两种色调区分了三个故事，尘土飞扬的黄色扑面而来，是落后的社会环境下维持人性的艰难，幽蓝色突出了即使处在较高阶层中仍难以避免毒品侵害的忧伤，正常的色调象征着毒品已经融入日常生活中。47应用总第 444 期|2023 年第 7 期 图3 不同色彩的“悲”（图片来源：影片毒品网络剧照）无论是在党同伐异还是毒品网络中，导演均通过改变色彩的色相从而形成不同的色调，用来区分不同的情节线索，以此来达到故事情节分离的效果。这种方式下，色彩语义的表达较为明显和直接。3.1.2 饱和度绿野仙踪是 1939 年在美国上映的童话故事片。维克多 弗莱明运用 Technicolor，通过色彩的饱和度来处理影片中梦境与现实之间的关系。影片中现实梦境现实的结构尤为明显。桃乐丝在堪萨斯（现实）生活中，影片色调为低饱和度的棕褐色，当她被龙卷风带入魔幻世界时，梦境中的是高饱和度的彩色世界（图 4）。这条寻找充满希望的绿色翡翠城的道路，亦是象征着桃乐丝踏上增长智慧和勇气的征程。梦醒了，桃乐丝又回到棕褐色的现实世界，但桃乐丝已经不再是一开始的桃乐丝了。图4 梦境与现实（图片来源：影片绿野仙踪剧照）低饱和度的棕褐色与鲜艳的色调形成一个高反差的色彩对比，即压抑的现实生活与美好的虚拟梦境的对比。这种极强的视觉对比给了观众视觉上的享受，一方面起到现实与梦境分离的作用，另一方面着重突出了梦境中世界的不真实。影片中，导演通过色彩饱和度不同来进行碰撞，已然不是仅仅通过简单的一个色彩来传达寓意。3.2 色彩元素3.2.1 服饰色彩句子层面的独立象征是色彩象征意义的起点，独立不是指色彩出现的数量，而是与具体的“型”相结合。它大致有两种情况，第一种是与“人”结合形成的服装色彩的象征，另一种则是跟“物”结合形成色彩象征符号6。在影视作品中，合理运用服饰色彩可以直接反映人物的心理，或者达到明确的象征意义。中国奇谭是 2023 年在网络平台哔哩哔哩上映的漫改影视作品，讲述了 8 个根植于中国传统文化的独立故事（图5）。其中第二集由南朝时期的志怪小说集续齐谐记中的阳羡书生改编而成，是一部黑白水墨风格的默片，而红色是影片中饱和度最高的颜色，奇异诡谲。跨媒介改编过程不仅是对文本符号系统的转码，更在文化层面深度契合作为核心受众的当代青年群体的时代征候7。从文本符号语言到色彩符号语言，主人公货郎红色的头巾强调了其简洁、夸张和戏谑的风格，既具有强大的抨击力量，也具有简洁而纯粹带来的深邃感人、打动人心的力量。中国古代的水墨画有“墨分五色”之说，而现在有“五彩斑斓的黑”，虽然是黑白，但是因为这种黑具有丰富的层次，在这种黑白的配色计划基础上，突出那一抹红，这个红的冲撞也就使整个画面具有了更为深邃的力量。导演通过色彩饱和度强烈的对比，造成了强烈的视觉刺激，从而让色彩以符号的形式出现，以此作为表达信息的载体，深入刻画了人性的某一个侧面，让人反思欲望与生活的平衡。这一抹红色实现了能指和所指之间意义的有效传达。图5 中国红（图片来源：影片中国奇谭第二集：鹅鹅鹅剧照）3.2.2 道具色彩满江红是张艺谋 2023 年上映的悬疑喜剧电影，整部影片色调通过明度较低的灰蓝色营造出了孤冷和压抑的氛围。在这种色调影片中，红色的樱桃多次出现，脱颖而出，以小见大，成为一个“符号”贯穿其中（图 6）。红色的樱桃是一条线索，传递的是信息；是一种象征，连接了情感。小女孩因视为己出的爱把樱桃给了车夫，红色象征着暖心的亲情；张大在生离死别前把樱桃给了妻子姬瑶琴，红色象征着忠贞的爱情；姬瑶琴在刺杀秦桧前把樱桃吃掉，红色象征着家国情怀。红色的樱桃在影片处理中，饱和度和明度较高，很明显是导演有意而为之。图6 红了樱桃（图片来源：影片满江红剧照）48应用总第 444 期|2023 年第 7 期红色放在灰蓝色的色彩基调画面中极容易被识别，可以理解为是浅层次的隐喻。从文化层面上来说，红色亦是出自“红了樱桃，绿了芭蕉”，它是精神文明的体现，是深层次隐喻。3.2.3 场景色彩宫崎骏爱用大量青色、蓝色和绿色等色彩元素，制造了极度舒适的视觉效果，令人心旷神怡。例如动画电影千与千寻（图 7），构建了一个乌托邦世界。当重复运用这几个颜色时，这几个颜色组合便组合成为了一种符号，奠定了电影的基调，利用这种色彩基调可以表达出导演对良好生态环境的渴望。宫崎骏动漫在催促着我们，那就是，现在重新去看一看森林。为了连接起“森林”“生命”“人类”和“世界”8。3.2.4 光线色彩小丑在很大程度上展现了亚瑟的两个极端，一个连自己的行为举止都控制不了的严重失眠症和精神疾病患者，却进入了单口喜剧行业。当影片来到这个时候，亚瑟正要经历真正的危机（图8）。亚瑟缓缓打开了冰箱，冷冷的青色的光照了出来，与窗外的橙色光线形成了极为强烈的对比，随后亚瑟躲进了冰箱并关上了门，青色的光和亚瑟一起消失在画面中。青色与橙色，即是阴暗与光明，内心的苦和表面的笑，暗喻了亚瑟在内心深处的挣扎。光线色彩的出现与消失，光线色彩的色相互补作对比，都是导演运用色彩表达情感的证据。4 结语在电影中，色彩的作用不能仅仅只从那个单一的颜色进行谈论，而应该结合当时的画面的情绪和故事情节来进行评判，如若看到红色就觉得它代表着喜庆和积极乐观，那未免太过片面。色彩在电影中运用，无论是有意识的还是无意识的，均是一种情感的传递，但能否更巧妙地让观众接收到想表达影片的内涵，关键在于创作者在创作的过程中能否把握好“色彩”这个强有力的工具。影视色彩的运用，要注意在识别性和隐喻性之间找到平衡，充分发挥色彩的隐喻作用，但又不是那么直白，这种创作手法，能够留下足够的想象性空间，让读者根据自己的生活经历和体验，自己的观照视野去想象性地补足和理解色彩语言。这种开放结构和留白手法，让色彩的隐喻留给受众更多、更丰富的意义解读可能性，让作品更为隽永。5 参考文献1 汤旭坤.传递与表达 电影艺术的符号语言研究 M.北京:中国商豫出版社,2018:3.2 张小琴,杨凯.符号 故事与形象:中国故事影像修辞系统的建构 J.电视研究,2022(12):96-99.3 居飞.精神分析与哲学基于无意识的两个定义及主体性范畴J.同济大学学报(社会科学版),2021,32(05):11-19.4 林之达.传播学与心理学融合研究的探索与展望 J.西南民族大学学报(人文社科版),2007(11):181-183.5Charles Bramesco.COLORS OF FILMM.London:Frances Lincoln,2023(03):14-15.6 梁明.影色彩学 M.北京:北京大学出版社,2008:202.7徐智鹏.中国漫画改编电影的跨媒介叙事策略与文化认同研究J.当代电影,2019(07):122-126.8 青井泛.宫崎骏的暗号 M.宋跃莉,译.昆明:云南美术出版社,2006:143.象征性则是色彩情感和形状的直观表现，每一种色彩都有他独具的象征意义；地域文化是因为各地的自然环境气候、文化风俗习惯的差异，所呈现出来的色彩特征和色彩情感也会有所不同。当今社会的人们越来越注重提高自身的生活质量，这使得饮食文化变得更加丰富多彩，并呈现出多元并存的形式，所以对不同种类餐厅进行设计时，需要更加重视室内的文化性的体现，通过色彩、材质、造型、光线等来突出其餐厅的文化内涵和特色，重视色彩在室内空间中的功能性，营造独特的空间氛围，将会有助于树立品牌形象和产品销售。4 参考文献1(美)费伯比伦.照明 色彩与环境的科学化 M.北京:新时代出版社,1988.2 百通集团.一流餐厅装潢 M.沈阳:辽宁科学技术出版社,1998:118.3Sally Augustin.场所优势:室内设计中的应用心理学M.陈立宏,译.北京:电子工业出版社,2013:64(美)鲁道夫阿恩海姆.艺术与视知觉 M.滕守尧,译.成都:四川人民出版社,1998:422.5-6 朱逍荣.色彩与光线在空间环境设计中的视觉心理分析 J.美与时代(中),2012(06):93-94.DOI:10.16129/ki.mysdz.2012.06.034.7 蒋淑斌.色彩情感表现在商业空间设计中的应用研究 D.桂林:广西师范大学,2019.（上接第44页）图7 自然的色彩（图片来源：影片千与千寻剧照）图8 色彩间的挣扎（图片来源：影片小丑剧照）图7图8