硬笔书法教学讲义.doc

硬 笔 书 法 教 学 讲 义宋志刚第一讲硬笔书法概论一、 什么是硬笔书法追溯到甲骨文的产生，硬笔书法到如今已有3000多年的历史；20世纪80年代是硬笔书法发展的辉煌时期。硬笔书法是书法艺术百花园中一朵璀璨的奇葩。它的书写工具包括钢笔、圆珠笔、竹笔、木笔、铁笔等，以墨水为主要载体。具有携带方便、书写快捷、使用价值广等特点。它与毛笔的区别在于变软笔的粗壮点画为纤细的点画，去其肉筋存其骨质。二、 为什么要练好字从大道理来讲，练好字是继承和发展祖国优秀的书法遗产，进而使书法走向世界。从中道理来讲，对教师来说，练好字是为社会主义两个文明建设服务，有利于教育教学工作好的板书是学生学习的的楷模。以书法艺术来实现人生价值。对学生来说，练好字是老师的要求、家长的要求；从小练出一手好字，将来为祖国建设服务。从小道理来讲，字如人面，为社会服务能产生社会效益和经济效益，提高知名度。从陶冶情操方面来讲，练字时，凝神静气，气沉丹田，以静养身，可以延年益寿；练好字又能培养人端庄稳重、遇事不乱的品格。三、 怎样练好字一要有良师，二要有勤奋精神，三要选好临本。四、 选好临本古人云：取法乎上仅得其中，取法乎中仅得其下。历代碑帖浩若烟海，不可兼收并蓄。唐代书法家孙过庭书谱中说：“夫自古之善书者，汉、魏有钟、张之绝，晋末称二王之妙。”故选临本以钟繇、二王的为佳。为走近路，可以临写晋、唐小楷。楷书有：钟繇的宣示表，势巧形密、胜于自运；王献之的洛神赋，笔画秀媚、妙绝时伦；钟绍京的灵飞经，笔意潇洒、风姿秀逸；赵孟 的道德经，线条畅达、笔力饱满；文征明的四山五十咏，八面观音、淳雅秀逸；童式规的星录，点画精到、结体舒展。（以上是小楷临本）还有欧阳询、颜真卿、柳公权等人的碑帖。行书有：王羲之的兰亭序，颜真卿的祭侄文稿，李邕的李思训，米芾的蜀素贴等。草书有：王羲之的十七贴，智永的千字文，孙过庭的书谱，张旭的肚痛贴，怀素的自叙贴，祝允明的赤壁赋等。魏碑有：张猛龙碑，龙藏寺碑，爨宝子碑，爨龙颜碑等。隶书有：曹全碑，石门颂，张迁碑，乙瑛碑等。篆书有：甲骨文，金文，石鼓文，李斯小篆等。现代钢笔字临本：楷书有：上海沈鸿根的字帖，用笔老辣、结体精到；行楷有：上海顾仲安的字帖，圆润精致、流畅秀美；行书有：浙江王正良的字帖，厚重质朴、含蓄灵动； 五、 临摹方法1、王羲之笔势论中说：“初学字时，一遍正其手脚；二遍须学形势；三遍须令似本；四遍加其遒润；五遍每加抽拔，使不生涩” 王羲之的话告诉我们，临贴的遍数是取得成功的条件。只有坚持不懈、反复临习，才能熟记在心，从形似走向神似。一般地说，只要坚持每日临习，三个月便可见效。2、注意临习姿势要求：字帖竖起，正襟危坐，目不斜视，耳不旁听，专心致志，有益身心。3、不可朝秦暮楚，好高骛远。要由浅入深，从易到难；先攻一体，后采众长。4、益用逆反溯源法：从楷书入手，再行书，再草书，再隶书，再篆书；打好楷书基础，是学好其他书体的先决条件。正如孙过庭的书谱所说：“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。” 只有具备了扎实的楷书功底，才能为日后学习行草等其他书体打好基础。行书不过是楷书的便捷写法而已。苏东坡书论中说：“真生行，行生草。真如立，行如行，草如走。未有不能立而能行、不能行而能走者也。”六、 掌握用笔结字规律永字八法中说：“一字之法，贵在结构；一笔之法，妙在起止。”赵孟 说：“书法以用笔为上，而结字亦须用功。盖结字因时相传，用笔千古不移。”这些都说明，不同时期、不同书家、不同流派的区别主要表现在结构上，用笔的方法基本固定。硬笔书法的用笔虽不讲藏头护尾、逆起回收，但是仍要注意起收、快慢、轻重，须横平竖直、粗细相间、曲直相生、长短相安，笔笔交代清楚。硬笔书法的结体，欧阳询有36法，李淳进有84法，黄自元有92法。这些法则，可以用八句话来概括：横平竖直、疏密匀称、比例适当、偏旁容让、点画呼应、向背分明、交换参差、重心平稳。最主要的是八个字：疏密匀称、重心平稳。也就是说，写字时要注意字的结构安排，如争让、开合、顾盼、呼应等。“若平直相似、状如算子，上下方整、前后齐平，便不是书，但得其点画耳。”“一点失所，若美人之病一目；一画失节，如壮士之折一肱。”（王羲之书法论）七、 勤学苦练，持之以恒1、学书乃行僧之事，非下苦功不可。中国古代学书趣闻有：钟繇以指画被，张芝池水尽墨，王羲之居山学书，王献之十八缸水，欧阳询夜宿观李靖碑，怀素笔成冢坟近代于右任先生有“朝临石门铭，暮学二十品。辛苦集成联，夜夜泪湿枕”之说。古人云：天下无难事，只怕有心人；只要功夫深，铁杵磨成针。西汉有孙敬头悬梁、战国有苏秦锥刺股、晋朝有东胤囊萤学、孙康映雪读等苦学故事，都说明勤学苦练，持之以恒，必能成功。2、在勤学苦练的同时，还要取人之长，补己之短；经常观摩、交流、探讨，学习书法理论，参加书法比赛，在学习中进步，在比赛中提高。第二讲：写好笔画打基础一、书写姿势硬笔字书写采用坐姿。姿势正确做到八个字：头正、身直、臂开、足安（本子也要放正）。具体要求做到“三个一”：眼离书本一尺远，身离课桌一拳远，指离笔尖一寸远。二、执笔方法用五指执笔法：拇指、食指、中指指尖二夹一抵呈三角形捏住笔杆（中指用指甲上侧），无名指和小拇指抵住中指；书写时笔杆与纸面成45角；笔杆上端架在虎口上。钢笔的选择，一种是吸水的老式钢笔，另一种是有笔芯的新式钢笔。目前以有笔芯的钢笔和一次性签字笔使用起来比较方便。三、学好笔画的意义我们知道，无论写哪一种书体，都离不开笔画。没有笔画，便不成字形。古代书法理论“永字八法”中说：一字之法，贵在结构；一笔之法，妙在起止。唐代书法家孙过庭说：“真以点画为形质，使转为情性。”晋朝书法家王羲之说：“一点失所，若美人之病一目；一画失节，如壮士之折一肱。” 这些都说明写好笔画的重要性。所以，我们在书写中，要做到三个认真：老师写，认真看；老师讲，认真听；自己写，认真练。通过不断练习、反复书写，掌握笔画书写的正确方法，写出笔势。四、运笔方法1、虚与实由提、按构成。运笔的过程就是不断“提”、“按” 的过程。“提”有两种，一种是离开纸面的提起笔，另一种是在运笔中的略提，使笔画由粗变细，是为虚；“按”就是顿笔，一般用在起笔和收笔处，或写粗线条和点等，是为实。写的笔画有提有按，起伏不断，创造出虚实效果，产生节奏感，给人以美的享受。“提、按”运用得好，产生了笔势，俗称“笔脚”。没有“笔脚”，就是没有笔势。2、力度和角度主要指笔的运用。运笔的角度变化，产生了虚实效果；运笔的角度变化，又产生了不同形态的笔画。如果断雄强的起笔、实笔虚出的剔笔和凌空作点的劲笔，都需要笔的角度大些，而平缓轻松的书写则笔的角度小些。3、巧与捷书写时由于纸面小，笔尖落下的空间很小，所以不能要求钢笔硬写大字，应以写轻巧的小字为好。由于笔尖小，转向快，所以轻巧、简捷便是硬笔书法的主要的、显著的特征。五、基本笔画 我国古代有“永字八法”之说，主要包括：点、横、竖、撇、捺、折、钩、挑，由此演化出基本笔画近40种。要写好这些笔画，主要依靠运笔的提和按，注意笔画的粗细变化，笔笔都要到位，不可草率。六、笔画练习（在教学中，教学笔画与教学有关字例同时进行，以巩固笔画的学习。）1、点（10种）斜点丶起笔轻，向右下作顿。不可写成（收笔画出一个圈）。这是用得最多的一种点。垂点起笔轻，向下作顿，略偏左。如“宀”、“心”字左边的点。挑点稍顿后向右上挑出，顿时慢，挑出快。不可写成（顿处过大）。如提手旁（扌）的挑。两点水冫由斜点和挑点组成，写时注意上下呼应。三点水由两个斜点和一个挑点组成，上、中点略近，中、下点略远；第二点稍偏外。顾盼点由左右两点组成。左点向左下行笔作顿，右点同斜点。如“小”字的两点。招呼点（相向点）由斜点和点撇组成。斜点要长顿短挑，点撇顿小撇长；注意呼应。如“羊”字上面的两点。八字点（相背点）由点撇和斜点组成。如“共”字下面的两点。联飞点（四点底） 由垂点、竖点和斜点组成。垂点和斜点稍大，略向外斜；中间的两个竖点略小。如“杰”字下边的四点。背四点由左边的两点水和右边的点撇加斜点组成。先写左边两点，再写右边的两点。如“求”字的四点。2、横（种）短横起笔顿，收笔停，朝右上昂头，中间略有下弯之势。如“工”字上边的横。长横起笔顿，行笔轻，收笔向右下作顿；中间略有上拱之势。如“土”字下边的横。3、竖（种）悬针竖 起笔顿，行笔直，收笔成下尖状（象一根悬着的针）。如“丰” 的竖。垂露竖起笔顿，行笔轻且直，收笔顿。如“干”字的竖。4、撇（种）平撇起笔顿，向左下撇出略平且短。一般写在字头上。如“千”字的撇。斜撇起笔顿后向左下撇出，一般成45角，比较直。如“牛”字的撇。竖撇 丿起笔顿后先向下再向左撇出。如“月”字的撇。5、捺（种）斜捺起笔轻，行笔逐渐用力，到捺处顿笔顺势捺出；捺脚取平势。不可写成 （一斜下面加一短横）。如“人”字的捺。平捺起笔顿后向右下行笔转略平势，到捺处顿笔顺势捺出；捺脚取平势。不可写成（横斜横）。如“之”的捺和走之底（辶）的捺。6、折（种）都是组合笔画横折 先横后竖，写完横顿笔再写竖。一种折是直的，如“日”字的折；一种折是斜的，如“口”字的折。竖折先竖后横，写完竖顿笔再写横。如“区”字的折。斜折（横撇）先横后撇，写完横顿笔再写撇。如“又” 字的折。撇折先撇后折（有时折改成挑），写完撇顿笔再写折。如“去”字的第四笔和绞丝旁(纟)的两个折。反折先写直撇后再写长点，转折处不要顿。如“女”字的折。走之折先写短横，顿后向左下撇出、转向右下再向左下撇出。要求一笔写成，益小不益大。不能写成 或 。上加一点、下加一捺就是走之底（辶）。这些折中，走之折最难写，平时要重点练习。7、钩（13种）向下的1种横钩写好长横顿笔后向左下钩出。如“穴”字的钩。向左的种竖钩写好垂露竖向左下折笔后再向左钩出。如“丁” 字的钩。弯钩与竖钩相比，中间的直变成弯；要注意起笔与钩尖在一条垂线上。如“手” 字的钩。横折钩横竖钩。写完横后顿笔写折钩。与横折一样，一种折钩是直的，如“门” 字的第三笔；一种折钩是斜的，如“刀” 字的第一笔。横折折弯钩写完短横顿后向左下撇出，接短横顿后向左下写斜弯钩；要求写第一折和第三折之前要顿。如“乃” 字的第二笔。竖折折钩竖都是斜的，每一个转折处都要顿；一共顿四次。如“弓” 字的第三笔。左耳钩横后顿笔折向左下再向右下顿笔后向左钩出，加一竖便是左耳旁（阝）。不能写成或。注意，左耳钩要写得小，一般写在上半格。如“队” 字的第一笔。右耳钩写法与左耳钩相似，但比左耳钩大，特别是下边的弯钩要饱满。加一竖便是右耳旁（）。不能写成 ，（下部太瘪）。如“邓” 字的第三笔。向上的种斜钩起笔顿，向右下行笔到钩处顿笔向上钩出；笔画较长，略直。不可写成（太直）或（太弯）。如“戈” 字的钩。卧钩起笔轻，先向右下行笔转向右再向右上顿笔后向左上（字的中心）钩出。笔画不能太长，不能写成 （斜钩）或 （竖弯钩）。如“心” 字的钩。竖弯钩先写竖，再向右弯，顿笔后向上钩出。注意转折处不可僵硬。如“匕” 字的钩。抛背钩短横反向弯钩。横后顿笔略向左再弯向右下行笔，顿后向上钩出。注意不能写成 （太直）或 （太弯）。如“飞” 字的钩。横折弯钩乙写完横后向左下行笔，再弯向右，最后顿笔向上钩出。这些钩中，斜钩、卧钩、抛背钩、横折折弯钩、左耳钩、右耳钩等是重点，平时要重点练习。8、挑（种）竖挑先竖后挑，写完竖顿笔再右上挑出。如“氏”字的第二笔。所有这些笔画中，捺、折、钩是重点，要掌握正确的书写方法，通过不断练习，努力提高书写的正确率。第三讲偏旁部首要写好一、 概述由笔画组成的汉字，从形体结构上分为独体字和合体字。其中独体字多是象形字演变而来，其成分全是笔画，无法分开；如“日、月、山、水、火”等；合体字是由两个或两个以上的独体字（包括不是独体字的笔画）组合而成，如“村、写、迁、国”等。只要是合体字的组成部分，都称为偏旁。所以，组成独体字的是笔画，组成合体字的是偏旁。部首：按照汉字字形的结构，分析字义，取它们相同的部分作为查字的依据，分部排列，其相同部分就是部首。部首就是一部分之首的意思。所以，可以说：偏旁是组字的部件，部首是查字的代表。按结构分，部首可以分为三类：笔画部首，独体部首，合体部首。笔画部首是由笔画充当的部首，不是字，没有意义，甚至没有读音，只能以笔画名称来称呼。如丶、一、丨、丿、亠等部；独体部首是由独体字充当的部首，为数最多。如土、水、心、羊等部；合体部首是由合体字充当的部首，为数不多。如音、黑、鼻等部。由此可以看出，偏旁部首大多数是以独体字为基础的。按照偏旁部首在字形中的位置，可以分为左偏旁、右偏旁、字头、字底、字框类。新华字典上有213个偏旁部首。现举 108个来练习，别的可以举一反三。二、 偏旁部首练习1左偏旁须让右（44个）（）竖为主笔要垂露单人旁亻撇画不能过长，竖画从短撇的中间处起笔；一竖根据字形按排，可以略向左斜。 如：何、仅； 双人旁彳上撇短，下撇长。如：行、彷；竖心旁忄左点应在右点以下，右点碰到竖。如：忙、怜；左耳旁阝左耳钩在上半格，不能太大。如；际、阵；（chung）旁先写竖，再写左边两点。如：状、妆；巾字旁巾左右两竖要竖直。如：帆、帐；片字旁片要写得窄些。如：版、牌。（）横为末笔改为挑。提土旁挑稍向左展。与其类似的有：、。如：坏、地；牛字旁如：牧、物；车字旁如：轧、轨；立字旁如：站、竦；绞丝旁纟注意两个撇折方向的变化：上面的平些，下面的写成提。如：红、纹；金字旁钅如：钉、铁；女字旁斜折的撇要直，折要短；中间的四边形要小。如：奴、好；弓字旁笔画渐向左伸，有向右靠之势。如：弘、张；马字旁笔画渐向左伸，有向右靠之势。如：驻、驮；舟字旁横折钩要竖直。如：舰、船；鱼字旁左右两竖内斜。如：鲜、鲤； （）捺改为点或挑火字旁先写两点，再写撇和点。如：灯、灶；木字旁右点不能点在横和竖的交叉点上。如：机、构（与其类似的有“禾”字旁）；示字旁礻左点与横连在一起，写成横撇；如：礼、社（与其类似的有“衣”字旁衤）；食字旁饣竖提稍向左弯。如：饥、饭；米字旁横向左伸。如：粒、粉；耒（li）字旁横向左伸。如：耘、耕；足字旁提向左伸。如：跃、路。（）竖改为撇。羊字旁笔画渐向左伸，有向右靠之势。如：羚、翔；辛字旁笔画渐向左伸，有向右靠之势。如：辣、辨。（）弧弯钩为主笔子字旁孑子字头要小，横改为挑。如：孙、孔； 反犬旁犭注意弧弯钩的写法。如：犯、狗；豸（zh）旁豸撇画之间距离要匀称。如：豺、貌。（）框形字旁口字旁口要写得小，居上；旁边两竖内斜。如：叫、呼；日字旁日要写得小，居上；旁边两竖竖直；中间短横不能碰到右边一竖（月、白、田等字都如此）。如：时、昨；月字旁月横折钩要挺直，如：肌、肤；田字旁田要写得小，旁边两竖内斜。如：畔、略；白字旁白要写得小，旁边两竖内斜。如：的、皓；贝字旁贝不能写得高，旁边两竖竖直。如：财、败。（）多笔画作偏旁酉字旁酉不能写得高，旁边两竖竖直。如：配、酬；采（bin）字旁中间一点与一竖相连，注意两点不能碰到横和竖。如：釉、释；音字旁音第二横向左伸。如：韵、韶；身字旁下边一撇不向右出头；中间短横不碰到右边的竖。如：射、躬；角字旁角中竖短，中间两个短横不碰到右边的竖。如：触、解；青字旁青第三横向左伸，六横之间距离相等。如：靓、静；革字旁革最后一横改为提。如：鞋、鞍；骨字旁骨上边的头对准下边的月字。如：骸、髓。2右偏旁须让左（15个）（1） 钩为主笔立刀旁刂竖钩要挺直。如；刘、别；硬耳旁卩居于字的右下部，末笔是悬针竖。如：印、却；右耳旁 居于字的右下部；注意下钩要饱满。如：邦、邮；力字旁力居于字的右下部，以托左部。如：功、助；寸字旁寸竖钩较长且低。如：耐、封； 以下右偏旁较宽 见字旁见竖弯钩要舒展。如：观、现；瓦字旁瓦抛背钩要写好。如：瓴、瓶；羽字旁羽左“习”较小，右“习”较大；第二点是挑点，第四点是斜点。如：翎、翔；鸟字旁鸟鸟的头要小，最后一横长。如：鸡、鸦；（）撇为主笔三撇旁彡第三撇要长，以托左部。如：形、彤；（）捺为主笔反文旁攵下撇要从横的中间起笔，中间围出的三角形要小。如：攻、故； 欠字旁欠下撇要从横的起笔处起笔。（有时斜捺改成反捺）如：次、欢；殳（sh）字旁殳上部类似“几”但无钩，捺要舒展。如：殴、段；（）多笔画作偏旁隹（zhu）字旁隹左竖要长；四横之间距离要相等，最后一横略长。如：难、雄；鬼字旁鬼竖弯钩要舒展。如：魂、魄。字头（15个）（） 点为起笔文字头亠长横以点为中心。如：六、玄；八字头 招呼点要注意呼应。如：兰、关；宝盖头宀横钩要长。（秃宝盖类似）如：宏、完； 穴字头穴下面“八”字改为两点。如：空、穷；小字头左右两点改为招呼点（党字头类似）。如：光、党；立字头立中间两点注意呼应，“立”字下横要长。如：亲、章；父字头父撇捺舒展，盖住下部。如：爷、斧。（） 撇起笔人字头人撇捺舒展，撇低捺高，盖住下部。如：合、含；爪字头下边三笔改为三点，点之间要注意呼应。如：采、妥；竹字头下边竖改为点；左点向右，右点向左。如：竿、笔。（） 竖起笔山字头山第三笔竖略向左斜，不益宽。如：岩、岂；四字头第四笔改为竖，边上两竖内斜；不益宽。如：罗、罡。（） 横起笔草字头艹两竖内斜。如：花、英；西字头第五笔改为竖，旁边两竖内斜，不益宽。如：要、票；雨字头第三笔改为横钩，横钩的横要长。字形组合一般是上宽下窄。如：雪、雷。字底（1个）（） 横起笔 十字底要求横长竖短（廾字底、土字底、寸字底亦然）。如：华、早、卓；廾（gng）底如：弄、异、弃；土字底如：尘、坚、坠；寸字底点要靠外。如：导、寺、寿；力字底注意写好横折斜钩。如：夯、劣、劳；木字底撇捺改为招呼点，竖改为竖钩。如：杀、杂、条；子字底注意子的头要小，横写在弧弯钩的上半部。如：存、孚、学；示字底如：奈、票；石字底如：碧、磐。（） 竖起笔巾字底三个竖都要竖直。如：币、帛、带；月字底竖撇改为竖，两竖要竖直；整个字形呈上宽下窄。如：育、肯、背；贝字底两竖要竖直；整个字形呈上宽下窄。如：贡、责、贤；目字底两竖要竖直；整个字形呈上宽下窄。如：盲、看、着；皿字底旁边两竖内斜；下横要长，以托上。如：孟、盅、益；水字底竖钩要直，左边的横撇不能碰到竖钩，右边的短撇撇在捺的起笔上。如：汞、泉。（）撇起笔女字底横要长，围出的四边形要小；整个字形呈上窄下宽。如：妥、姜、娄；手字底如：拿、拳；系字底糸没有上撇，注意两个撇折的变化；整个字形呈上宽下窄。如：素、紧、絮。（）点起笔四点底注意四点的写法：中间的点小，旁边的点大。如：杰、点、羔；心字底要写好第二笔卧钩；最后一点在钩上边；上部右边笔画向左略偏，以让最后一点。如：忠、思、忽；言字底第一横要长，其它四横差不多长。如：誊、誓。包围（14个）（） 两面包围左上包围：下边的笔画要超出框架厂字头如：厅、历、厌；广字头如：庆、应、府；疒字头如：疗、疾、病；尸字头横折是斜的。如：层、尾、屈；虍字头如：虎、虔、虚。左下包围：上边的字不能超出框架建字底廴两个斜折上短下长。如；廷、延、建；走之底辶要把走之折和捺画写好。如：边、这、迎。右上包围勹（gu）框注意横折斜钩的写法：略有弯势；下边的笔画要超出框架。如：勾、勿、句。气字头要把第四笔抛背钩写好；三横逐渐向左伸。如：气、氙、氛。（） 三面包围匚（fng）框上横短，下横长。如：区、匠、医；凵（kn）框两竖内斜，右竖朝下出头；上面笔画挺出。如：凶、函、凼（dng）；（jing）框两竖挺直，左短右长。如：冈、同、冉；门字框两竖挺直，左短右长。如：闪、闲、闹；（）四面包围囗（wi）框两竖挺直，左短右长；最后一横连住钩尖。如：因、团、园。第四讲笔画搭配结字好一、 结构形式学习硬笔字的关键是掌握好字形结构。如果能在写好偏旁部首的基础上，按照汉字的搭配比例关系合理组合，那么，写好钢笔楷书就没有多少问题了。汉字结构汉字的内部形式。根据类型，可以分成独体字和合体字。独体字本身独立构成一个汉字单位，由基本笔画组成，在汉字中为数不多。合体字由两个或两个以上汉字单位构成的整体，可以分为左右结构（包括左中右结构），上下结构（包括上中下结构），包围结构（包括半包围结构、三包围结构、全包围结构），品形结构，多部位结构（如：懿、器）等。二、 怎样写好独体字在独体字中，起着支撑、平衡作用的笔画，叫做主笔。找准和写好主笔，就比较容易掌握字的重心；重心平稳了，字就好看。凡是写在字的顶部、中部、底部的横画，写在字中心的竖画，还有竖钩、斜钩和弯钩，撇、捺等，都可以看作是主笔。以横画为主笔的字，应尽可能拉长书写，使其重心向下，增强稳重感。如：“丁”、“土”、“世”等字。丁：上横拉长、略向下降，使竖钩缩短，显得平稳。土：上横下降，中竖上伸，使字平稳。世：写法同上，要求横间距、竖间距相等；长横上三竖左短右长。以竖画为主笔的字，起支撑字形的作用，尽量垂直书写。如：“平”、“中”、“半”，“不”、“本”、“非”等字。平：中间两点不能碰到横和竖，注意两横书写上的变化。半：上边两点不能碰到横和竖，注意两横书写上的变化。不：撇从横的右边起笔，要直；竖起笔在撇上朝左弯，过撇后伸直；点要长，与撇的角度对应。非：要求横间距、竖间距相等；两竖左短右长。以撇画为主笔的字，角度不益过大，尽量用竖撇，使上半部靠近中垂线，以保持字的重心平稳。如：“夕”、“少”、“户”、“尹”等字。以捺画为主笔的字，应使撇捺交叉点位于字的中垂线上；撇与捺的长短、角度要对应，类似等腰三角形，以保持字的重心平稳。如：“天”、“丈”、“反”、“未”等字。天：第二横向左伸。丈：竖撇要长。反：上撇要平。未：撇捺角度对应，但不能拉长到与竖同低。以折画为主笔的字，应注意区分不同折画的变化，尤其是折弯钩，钩应尽量向左收缩，靠近中垂线。如：“口、“四、“为、“句、“勿等字。有些折钩须直，如：“门”、“同”、“国”、“再”等字。一般地说，折画短则弯，折画长则直。以钩画为主笔的字（这里主要指向右和向上的钩），要注意钩的角度变化，长短要根据字形来安排。如：“戈”、“武”、“我”、“心”、“也”等字。我、武：斜钩略长，保持一定的弧度，但弯中有直。武字第二横向左伸。也：横要斜，折钩要短，竖弯钩要长；字呈扁形，以求平稳。三、 怎样写好合体字左右结构在左右结构的字中，左偏旁部首比右偏旁部首略多一些，加上传统的书写习惯，书写此类结构的字时多遵循“左紧右松”的原则。左右相等：卯、朝、颜、群；左窄右宽：何、汝、环、物；左宽右窄：彩、刻、断、勤；左长右短：杜、和、弘、知；左短右长：冰、妙、难、峰；左高右低：幻、动、即、部；左中右相等：翔、粥、糊、辫；左窄中右宽：做、彻、凝、激；左中窄右宽：鸿、瑕、锻、瞅；中窄左右宽：班、纵、辨、鞭；左右窄中宽：街、衡、御、卿。上下结构上下结构的字，由于作为字头、字底的部首偏旁不同，也存在一些变化。同左右结构的字一样，按传统习惯和人的视觉感受，多是写成上紧下松。上下相等；皇、留、悲、男；上宽下窄：审、资、势、紫；上窄下宽：点、盖、集、臭；上大下小：圣、坚、禁、基；上小下大：吴、若、晨、最；上中下相等：竟、意、莫、慧；上窄中下宽：曼、莠、燕、鼻；上下窄中宽：密、蓄、蕃、察；中窄上下宽：寄、惫、靠、冀；上中窄下宽：赢、嬴。包围结构左上包围：历、度、危、房；右上包围：司、旬、戒、或；左下包围：廷、退、赵、题；上包下：风、网、同、问；下包上：凶、函、画、幽；左包右：区、巨、医、匪；双包围：包、色、冠、寇；全包围：四、目、回、国。品形结构：品、森、淼、鑫。四、 结构原则要使字写得整齐美观耐看，就要依据一定的结字原则。前人总结结字原则有条：横平竖直、疏密匀称、比例适当、偏旁容让、点画呼应、向背分明、交换参差、重心平稳。最主要的是个字：疏密匀称、重心平稳。疏密匀称讲的是笔画与笔画之间间距要大致相等，不可宽窄失度；重心平稳讲的是字要写得正，不向左、右倾斜，上下比例、左右比例不失调。从一般的审美规范出发，楷书的结字可分为五大原则： 均称原则。均称即均匀适度，这是最基本的结字原则。包括两方面的内容：（） 横间、竖间的空距相等。如：“昌”、“里”、“州”、“朋”；（） 满而不虚。一般指包围和半包围的字，被包围的部分要写得均匀居中，同外围结构组成完美的整体。如：“风”、“匡”、“函”、“国”；协稳原则协稳即协调平稳，也就是重心平稳。这也是最基本的结字原则。要把字写得平稳，要掌握以下关键：（）写好主笔。主笔写得好坏，直接影响到字的面貌。因为，主笔对调整字的各部分的重量分配、对字的协调平稳起很大的作用。能作主笔的笔画主要有：长横、长竖、大撇、大捺、斜钩、走之捺等。如：“中”字的竖、“重”字的横和竖、“我”字的斜钩、“春”字的撇和捺、“近”字的走之捺等。（）假想中线。在独体字和上下结构的字中，假想一条垂线穿过字的中心，那么中线左右的笔画重量分布应基本相等。如：“女”、“永”、“变”、“家”、“基”等字。（）注意支撑。下部窄小的字要求写得平稳，给人的感觉是下部虽小、但能够撑住上部的压力。如：“平”、“乎”、“皆”、“事”、“掌”等字。（4）偏而不倒。字体中有偏倚的部位，要控制适度，协调力量，把握重心。如：“夕”、“飞”、“勿”、“曳”（y）等字。大小原则均称、协稳是对楷书结体的初级要求，因为字形在均称、协稳的基础上还要有变化，才能灵活多样，洒脱自然。大小原则就是其中的一个变化。它要求字的笔画与笔画、部分与部分之间有大小的变化。变化主要有以下几种。（）贴附。在左右结构和上下结构的字中，如果两部分大小相差悬殊，较小的部分要注意贴附较大的部分，使整个结构既有大小之分，又成为天衣无缝的整体。如：“体”、“春”、“勉”、“超”等字；（）天覆。指上大下小的字，要求上能盖下天覆益大。如：“宇”、“赏”、“学”、“笛”等字；（）地载。指上小下大的字，要求下能载上地载益宽。如：“里”、“志”、“孟”、“照”等字；（）中宽。指上下窄中间宽的字，要求上下紧，中间松。如：“茶”、“奉”、“容”、“集”等字；（）左小居高。如：“冯”、“吹”、“岭”、“难”等字；（）右窄居下。如：“却”、“部”、“彩”、“劲”等字。、让就原则在左右结构的字中，要注意左右相顾、彼此相让，不可各自为政、互不相干。如相向字中的“妙”、“政”、“鸥”；相背字中的“张”、“驰”、 “肥”；顺向字中的“知”、“射”、“雄”等。、神势原则人的眼睛之所以有神，因为它有方向性，不时地随着人的动作而转动。字也是一样，要想写得有神采，也要有方向性，包括笔画的方向性和字的整体取势。理解神势原则，主要应做到点画呼应、笔断意连。如：“兴”、“以”、“必”、“京”等字。