易安居士的婉约.doc

易安居士词的婉约情
——从欢乐最终变为哀愁

大英县象山镇黄莲小学
杨钦 18728536374

李清照，宋代（南北宋之交）女词人，属婉约派，号易安居士，济南章丘（今属山东济南）人。她生于神宗元丰七年二月初五日（公元1084年3月13日），卒于高宗绍兴二十五年四月初十日（公元1155年5月12日）。她的词作独步一时，流传千古，被誉为“词家一大宗”。有《易安居士文集》、《易安词》等著作，但久已不传。现存诗文集为后人所辑，有《漱玉词》1卷，《漱玉集》5卷。
她出生于书香门第，是中国古代罕见的才女，她擅长书、画，通晓金石，而尤精诗词，才华过人，“自少年即有诗名，才力华赡，逼近前辈。”（王灼《碧鸡漫志》）出嫁后，与丈夫赵明诚志趣相投共同致力于金石书画的搜集整理，共同从事学术研究，生活美满。直到公元1127年靖康之变，流落南方。丈夫奔母丧赴建康，李清照只身带着金石书画南下，不幸被盗，留在青州的书籍也被敌兵烧光。建炎三年赵明诚只身赴建康，突患疾病，不治身亡。从此孤身一人，远离家乡，过着无依无靠、困苦凄凉的生活，直到49岁是在杭州定居下来。在这期间李清照一直遭到政治迫害，更是遭遇了“玉壶颁金”事件。李清照49岁时再嫁监诸军审计司张汝舟，结果不久发觉张汝舟有营私舞弊、贪赃虚报的罪行，即举官告发，自己也因当时法律妻子告发丈夫要处徒刑两年而被关押九天。这不过百日的婚姻成了南宋不少文人讥讽李清照的口实。如胡仔在《苕溪渔隐丛话》中说：“易安在适张汝舟，未几又反目，有《启事》与綦处厚云:‘猥以桑愉之晚景，配兹驵侩之下材。’传者无不笑之。”这些嘲讽给她带来了极大的压力，她在《投内翰綦公崇礼启》中说：“责全责智,已难逃万世之讥；败德败名，何以见中朝之士。虽南山之竹，岂能穷多口之谈？”由此可见，她在流离失所、孤苦无告的艰难处境中还要忍受着这种来自封建礼教的精神迫害，再加上忧伤国难，怀念故土，使她在咨嗟悲叹中苦度时光。其晚景颇为凄凉，于高宗绍兴二十五年（公元1155年）逝世。随着时代的变迁，生活由富裕闲适变得孤苦动荡，婚姻由幸福美满变得凄凄惨惨，李清照一生经历了表面繁华、危机四伏的北宋末年和动乱不已、偏安江左的南宋初年，情感也随之剧烈变化。所有的一切都从她的词作中一一体现。
李清照的词作以柔美见胜。清思细腻执著，意象轻灵疏淡，意境密丽婉曲，风致委婉清雅，构成了《漱玉词》特有的阴柔美。她以女性本位，运用精于抒情的词体，表现少女之天真、少妇之缠绵、嫠妇之凄苦，使其词作带有独特的柔婉美和悲剧性，具有不可替代的审美价值。《漱玉词》继承婉约派的创作风情和手法，又有所开拓创新。其表现是笔力俊爽疏宕，意境展延开阔，风韵柔中带刚，时露崛强之气。《寥园词选》谓为“浑成大雅，无一毫钗粉气”。《历代名媛诗词》评曰：“玩其笔力，本自矫拔，词家少有，庶几苏辛之亚。”漱玉词的这些特色确与苏轼、辛弃疾有一脉相通之处。沈曾植《菌阁琐谈》谓“易安倜傥有丈夫气，乃闺阁中之苏、辛”，“自明以来，堕情者醉其芬馨，飞想者赏其神骏”，这不是偶然的。李清照词以婉约称胜，但它是柔中有刚、婉中含豪，刚柔融通的。 　　
李清照的词以南渡（公元1127年）分为前期和后期。
前期词伤春怨别和闺阁生活为题材，对少女少妇时期的欢乐美满和愁苦进行描写，反映闺中生活感情、别思离愁和自然风光。
早年的李清照性格活泼开朗，热爱生活的女子。她不像一般的大家闺秀，把自己的生活圈子局限在闺房绣楼之内，而是常常走出重门深院，投入大自然的怀抱之中。她陶醉于游冶，寄情于山水，表现出她那蓬蓬勃勃的青春活力。就如《如梦令》：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
我们可以清楚的看到李清照那时活泼开朗的性格。她无拘无束，无忧无虑，像一颗自由的种子健康的成长。在她身上，基本看不到什么封建闺范、立交枷锁 影子，在封建礼教下的女子不但晚归，还“沉醉”迷途而又“误入藕花深处”，慌乱击浆，“惊起一滩鸥鹭”。她是那样的大胆、率性、活泼。而大自然中的晚霞落日、绿水红莲、鸥鹭水鸟这些优美的景物却在她身上留下了天然的朴素与自由的印记。
当然，再大胆、率性，她也有柔情娇羞的一面，如《点绛唇》：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。
这首词成功的刻画了一个天真活泼少女的娇羞。“慵整纤纤手”“薄汗轻衣透”“和羞走”“倚门回首”“却把青梅嗅”等一连串的动作细腻生动的描绘出了人物的神态和心理。天真快乐的玩秋千至疲累，“蹴罢秋千”“慵整纤纤手”“露浓花瘦”，倦容娇态，微喘似花，美丽而调皮。突然，家有访客，和羞而走，花样的少女，倚门回首，情窦初开，借着嗅青梅，却把心上人儿看。
待出嫁以后，丈夫外出，高居相位的公公又是个“炙手可热心可寒”的人，给多情的女词人带来了极大的悲愁与苦闷。思恋之中，自然要借纸笔倾吐真情，篇篇都能以情真意切而扣人心弦。而她抒写离愁别恨的闺怨词在诸家中是堪称首屈一指、独占鳌头的。如新婚不久后写的《一剪梅》：
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
送别了丈夫，自己的精神就失去了依托。她叹惋着，待南雁北回带回丈夫书信时，就该在来年的春天了！从秋到冬，从冬到春，还要等待多少时光啊！“我”就像那水面上的落花，而“他”就像这长流不断的流水，流水负载着落花，落花随水漂流。相思是“一种”，而情人却分隔“两处”，这愁情怎能排遣“消除”得了？它像茧中抽丝，丝丝不断，缠绵悱恻，萦回盘绕。
李清照是个多愁善感的女性。深闺的孤独寂寞，引起她无穷的愁思。她的许多闺情词都是述说这种离愁之苦，此外还有一些托物言情或托事言情的，像《多丽》《玉楼春》《满庭芳》《行香子》等。或借歌咏梅、菊，或描述牛郎织女的故事，曲折含蓄地抒发了郁积于内心的相思之情，深沉醖藉，婉约动人。
后期词以民族情绪和爱国情感为主题，抒发怀乡悼亡情感，也寄托强烈亡国之思，充满了“物是人非事事休”的浓重伤情基调，以悲凉凄苦为主，感情强烈奔放。
靖康之变，南渡之后，由于时代的变迁，生活环境的急剧变化，丈夫去世，家庭破灭，李清照的思想感情也随之而变。以前的她开朗、活泼，即使与丈夫两地分离，也只是别思离愁，而现在正如《声声慢》“怎一个愁字了得！”
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
开篇一连用了七组十四个迭字将词人国破、家亡、丧夫之后在巨大悲痛和忧愁重压下的精神状态多角度、多层次地做了细致入微的描绘。“寻寻觅觅”的动态描写不只是一种动作的临摹，而是词人受到沉重打击所造成的精神创伤的一种形象的外在体现，极其真切地剖露了词人的心境。但是，词人在这场患难中失去的一切——故乡、丈夫、金石文物、幸福生活，哪一样还能再回到她的身边呢？寻觅的结果必然只是一片空幻，自己还是孑身一人、形影相吊，“冷冷清清”的孤独悲凉。 “乍暖还寒”，阴阳交错，冷冷清清中又兼寒风相袭，凄凄惨惨时更加严霜相侵，自是“最难将息”，根本无法去治平心灵的创伤了。那么，饮酒御寒，借酒浇愁吧，但水酒寡淡，敌不过急劲凄厉的寒风，浇不灭心头的痛苦哀愁，愁情反而愈浓愈烈。高空雁过，凭栏观望，为想雁群“却是旧时相识”,北雁、北人，都飘零流落到南方，已是同病相怜；更兼旧时鸿雁曾频为传书，如今丈夫已客死他乡，即是有书可托，也无人堪寄了。秋菊凋残，落花满地，此番萧条残败景象令人不堪瞩目。她背负着愁苦的重担，一天天挨日子，雨打梧桐，催下片片老叶。为词人凭窗垂泪的剪影勾勒出一幅黯然销魂的惨淡背景，悲痛欲绝地倾吐出“这次第，怎一个愁字了得”的心声。人间还有何种语言、何种事物才能将其表达出来呢？这正是词尾留给我们的无穷余意。
她的感情细腻深婉，也具有很高的爱国热忱。看到国势日非，山河残破，朝廷不思收复中原，她忧心如焚。但由于词言情不言志的传统，她的词篇较少接触到这方面的重大主题，不像她在诗篇里那样对国事慷慨陈词。然而国破家亡的惨祸对她的打击实在是太重，她的精神面貌都因之改变。她痛苦、忧郁，心头终日笼罩着愁云，在抚今思昔之中，他的词章也自然而然地抒发了国家之恨和兴亡之感。她怀念着故国：“故乡何处是？忘了除非醉。”（《菩萨蛮》。她慨叹国事衰微，事业无成，前途茫然：“物是人非事事休，欲语泪先流。”（《武陵春》），。她希望那些有为之士能够挺身而出，搭救黎民，振兴国家：“安石须起，要苏天下苍生。”（《新荷叶》）。
李清照词的内容，总的看来，是局限在个人的生活天地里。无论是前期，还是后期，都包涵着她真挚的感情，通过抒写个人的欢乐、痛苦、忧愁、悲哀和理想，形象的展示了自己的心灵历程，反映了自己所走过的人生道路。我们可以从中看到，一个有才华、有抱负、有理想的女子，怎样被禁锢在寂寞深闺和萧条庭院之中，逐渐消磨掉自己的青春韶华；我们又可以看到，封建的生活准则和狭隘的生活天地怎样使她从一个活泼开朗的少女变成一个郁郁寡欢、多愁善感的人；我们还可以看到，由于国家衰亡，中原沦丧，迫使她流离失所，最后想愁苦不堪中结束了自己的一生。

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