舞铜人朱炳仁_稚翩.pdf

People 名人坊Record 纪录如何将中国传统的铜雕技艺和现代熔铜工艺完美融合，实现颠覆性、创 新 性 继 承？朱 炳 仁“左手熔铜，右手水墨”研究了大半辈子。今年3月，作为中国大运河“运河非遗”系列特展之一，大熔景行：朱炳仁熔铜艺术展在扬州中国大运河博物馆开展。千里江山 叶舟 稻可道，非常稻等68件（组）熔铜艺术精品，带着东方山水意境扑面而来，人们仿佛感觉徜徉在由铜所化的田间、山林、水泽中。这可以说是朱炳仁“舞铜”40年来的首次全景式呈现。作为百年铜艺世家“朱府铜艺”的第四代传人，他在颠覆式创新中继承，让流传数千年的青铜文化从范模的桎梏中挣脱出来，释放自由的天性，开启了当代艺术语境下的“熔铜时代”。给西湖雷峰塔披上五彩外衣“朱府铜艺”起源于清代，所铸铜勺、铜筷、香炉等日常用品一应俱全。因其工艺考究，在杭州素有“嫁女的铜，朱家的工”之盛誉。因时局动荡，“朱府铜艺”断断续续敲打了百年有余，而朱炳仁也是在不惑之年才重拾这门祖传的手艺。“我虽铜雕世家出生，但却是一个门外汉。从四十岁开始，我才从父亲手中接过铜榔头，扎进铜雕行业里”，朱炳仁介绍说，当时，随着时代变迁，铜制品开始被性价比更高的铁和塑料制品替代，自己每天考虑最多的就是如何让“朱府铜艺”重新振兴起来。朱炳仁一边通过父亲的口传心授和自己的不断实践，总结并掌握了镂空、点刻、烘炼、叠镶、三色、制绿、熔模七大祖传绝活；一边寻找着重振祖业的机会。2000年，雷峰塔重建的消息传来，让朱舞铜人朱炳仁 综合整理/本刊见习主笔 稚翩106|创新世界周刊|2023.7炳仁激动万分，“苦等机会终于来了！”他提出了“将雷峰塔建造成一座以铜为主要外观装饰的铜塔”的重建方案，并进入项目评审环节。然而，由于之前没有建造铜建筑的先例，铜是否耐腐蚀，建筑是否坚固，让评审专家们疑虑重重。为了打消专家们的顾虑，朱炳仁带着儿子一头扎进图书馆，研究大量的古今中外铜建筑，并多次进行防腐蚀实验，得出了铜1000年才会腐蚀1毫米的科学论证，使得重建方案获得政府部门领导和专家们的一致认可。在方案实施中，朱炳仁又突发奇想：“能不能把雷峰塔建成一座彩色的铜塔呢？”当时的铜艺只有黑、黄、青三种主打色，想要增加一种颜色都是难上加难，更别说色彩更多的彩色。然而，朱炳仁并没有过多考虑，就把自己关在工作间进行实验。熔铜、加彩、作画，记不清失败了多少次，他终于取得成功。回想起当时的情形，朱炳仁还是兴奋不已：“通过这次试验，可以让古朴的铜更加流光溢彩，铜艺术品更加精彩纷呈。因为2000年正是庚辰年，我就把这项独创工艺命名为庚彩”。2002年10月25日,重建落成的雷峰塔就像披上了一件五彩的外衣。经过十几道工序之后，原本单调的塔身呈现出丰富的色彩，青色的瓦、金色的雕花、富贵红的斗拱，再加上采用南宋风格的图案和纹理进行雕刻，简直就是一件瑰丽的艺术品。建一座属于当代的江南铜屋2002年，在回到故居朱氏老铜铺追寻过往时，手里揣着铜铺两块陶瓷门牌的朱炳仁意识到，需要一个正式的空间承载珍贵的铜文化，才能更好地保护和传承传统文化。于是，在浙江杭州西湖畔，我国第一座铜雕艺术大宅“江南铜屋”的建造开始紧锣密鼓。朱炳仁至今还记得当时建造的不易：“那一段时间，正是铜价上涨的时候，为了能够顺利完成铜屋的建造，我把家里的房子进行抵押贷款，才买来了所需的铜材。”他与儿子朱军岷一起，集朱氏五代铜艺技术，融合明清时期江南民居建筑文化，花费数年时间，精心打造了这座既古朴又华贵，闪烁着铜艺光彩的“江南铜屋”。铜屋建筑面积约3000平方米，耗费铜材65吨，里面展出着1215件当代最具收藏价值的铜艺作品。这是一个独属于铜的艺术世界。屋内目之所及，皆由铜打造而成。铜梁铜瓦，铜桌铜椅，甚至连墙上挂的字画也是铜制的。谈及建造的初衷，朱炳仁说：“我就是想要打造一座属于大众的铜雕艺术博物馆，将众多精美的铜艺作品和宝贵历史文献放在大宅里，不设门槛，为大众提供一顿丰盛的免费文化大餐”。创独一无二的熔铜艺术流派如今，由朱炳仁一手创立的“熔现实主义”艺术流派备受人们推崇，甚至获得了西方艺术界的高度认可。全欧皇家艺术学院艺术评审主席巴特曾盛赞：“朱炳仁的世界令人神往，其中充满了对艺术技巧和艺术表现方式的探索。他以中国古代文化为起点展开研究，将其变形为一种新的当代表达方式，从而展现了中国风的复兴。”“熔现实主义”艺术流派是基于现代熔铜工艺发展起来的。自此，铜器不再是在模具里浇筑而成，而是任由铜液流动、变化、凝结，然后再将形态各异的铜体进行组构、焊接，形成一件件独一无二的铜艺术品。这一灵感出人意料地来源于2006年的一场大火。当时，一场大火烧毁了世界最高佛塔常州天宁宝塔塔顶。看着宝塔第一层的铜瓦被融化成岩浆般的铜液，痛心不已的朱炳仁突发灵感如果人为控制好铜的融化和流淌，是否可以创造出独一无二的当代铜艺术品？但这显然非常困难：铜在1083的高温下才会融化会为液体，想要人为控制它的融化和流淌，只有短短1秒的时间。也正是这种不可控，吸引着朱炳仁不断地去尝试：“铜文化不能永远在青铜文化的框架之下，必然要走出一条新路，才能适应时代发展。”在经历数千次实验与失败之后，朱炳仁终于成功开创出独一无二的“无模可控”的熔铜艺术，打破了自青铜器时代以来，铜铸造需要模具的传统方式，创造性地将铜彻底解放出来，给予了铜最大的自由。一个全新的艺术流派也就此诞生。正如朱炳仁在舞铜诗作中写的那样：“圈囿，怎有灵气；困扼，哪来灵动”。在朱炳仁看来：“熔铜的创作，本源是与西方艺术家泾渭分明的东方性与中国特色，中国艺术一定要有传统的根底。”编辑/温碧琳熔铜的创作，本源是与西方艺术家泾渭分明的东方性与中国特色，中国艺术一定要有传统的根底。朱炳仁InnovationWorldWeekly|107