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十十七七年年诗诗歌歌1/24 十七年时期中国诗人组成主要是三类：十七年时期中国诗人组成主要是三类：一类是诗坛主力。一类是诗坛主力。郭小川、贺敬之、闻捷、蔡其矫、严辰等。郭小川、贺敬之、闻捷、蔡其矫、严辰等。他们来自解放区，五、六十年代进入创作旺盛他们来自解放区，五、六十年代进入创作旺盛 状态。状态。二类是二类是19491949年以前已经成名诗人。年以前已经成名诗人。郭沫若、臧克家、艾青、田间、李季等。郭沫若、臧克家、艾青、田间、李季等。他们总体特点是调整诗风，以适应新时期。他们总体特点是调整诗风，以适应新时期。三类是一些青年诗人登上文坛。三类是一些青年诗人登上文坛。李瑛、雁翼、顾工、公刘、白桦等。李瑛、雁翼、顾工、公刘、白桦等。一、十七年诗歌队伍组成情况一、十七年诗歌队伍组成情况2/24二、十七年诗歌创作发展演变二、十七年诗歌创作发展演变 .5050年年代代早早期期，诗诗人人处处于于思思维维调调整整期期，有有审审美价值诗歌作品不多，主要是美价值诗歌作品不多，主要是颂歌颂歌。何何其其芳芳我我们们最最伟伟大大节节日日标标志志着着一一个个颂颂歌歌时时代代开开始始：你你新新中中国国人人民民中中国国啊啊，/你你终终于于在在旧旧中中国国母母体体内内/生生长长，壮壮大大，成成熟熟，/你你这这个个东东方方巨巨人终于诞生了。人终于诞生了。郭郭小小川川致致青青年年公公民民、贺贺敬敬之之放放声声歌歌唱唱、胡胡风风时时间间开开始始了了、郭郭沫沫若若新新华华颂颂、臧克家有人含有代表性。臧克家有人含有代表性。3/24二、十七年诗歌创作发展演变二、十七年诗歌创作发展演变 .19571957年年在在双双百百方方针针鼓鼓舞舞下下，诗诗坛坛出出现现短短暂暂生气，出现一些生气，出现一些触及时弊，干预现实作品触及时弊，干预现实作品。如如流流沙沙河河草草木木篇篇、郭郭小小川川望望星星空空、艾青养花人梦等。艾青养花人梦等。草草木木篇篇仙仙人人掌掌：她她不不想想用用鲜鲜花花向向主主人人献献媚媚，遍遍身身披披上上刺刺刀刀。主主人人把把她她逐逐出出花花园园，也也不不给给水水喝喝。在在野野地地里，在沙漠中，她活着，繁殖着儿女里，在沙漠中，她活着，繁殖着儿女 草草木木篇篇藤藤：他他纠纠缠缠着着丁丁香香，往往上上爬爬，爬爬，爬爬终终于于把把花花挂挂上上树树梢梢。丁丁香香被被缠缠死死了了，砍砍做做柴柴烧烧了了。他他倒在地上，喘着气，窥视着另一株树倒在地上，喘着气，窥视着另一株树 4/24二、十七年诗歌创作发展演变二、十七年诗歌创作发展演变 .19581958年年“新民歌运动新民歌运动”。“新新民民歌歌运运动动”：是是由由毛毛泽泽东东提提倡倡，各各级级党党委委组组织织、发发动动一一场场群群众众性性诗诗歌歌创创作作运运动动。提提倡倡“人人人人写写诗诗歌歌，村村村村出出诗诗人人”，违违反反了了诗诗歌歌创作规律，作品数量多但成就低。创作规律，作品数量多但成就低。“如如今今唱唱歌歌用用箩箩装装，千千箩箩万万箩箩堆堆满满仓仓。莫莫看都是口头语，放到田里变米粮。看都是口头语，放到田里变米粮。”5/24二、十七年诗歌创作发展演变二、十七年诗歌创作发展演变 .5050年代末年代末6060年代初年代初叙事诗叙事诗创作繁荣。创作繁荣。叙事诗主要写历史。叙事诗主要写历史。一一是是写写民民间间历历史史和和传传说说，如如民民间间整整理理阿阿诗诗玛玛、嘎嘎达达梅梅林林、格格萨萨尔尔王王传传长长诗诗，李季菊花石。李季菊花石。一一是是写写革革命命斗斗争争风风云云，如如郭郭小小川川将将军军三三部部曲曲、闻闻捷捷复复仇仇火火焰焰、李李冰冰刘刘胡胡兰兰、臧克家李大钊等。臧克家李大钊等。6/24二、十七年诗歌创作发展演变二、十七年诗歌创作发展演变 .6060年代阶级斗争扩大化后，政治抒情诗主导年代阶级斗争扩大化后，政治抒情诗主导了诗坛时尚，诗歌变了了诗坛时尚，诗歌变了“战歌战歌”，口号化、口号化、，口号化、口号化、政治化，政治化，政治抒情诗政治抒情诗一统天下。一统天下。政治抒情政治抒情诗诗：作作为为独立形独立形态诗态诗歌歌体式，体式，政治抒情诗在政治抒情诗在5050年代初中期已出现，年代初中期已出现，这这概念概念则则大大约约在在五、六十年代之交五、六十年代之交出出现现。1963年开始，政治抒情诗成为主导时尚，诗人年开始，政治抒情诗成为主导时尚，诗人直接直接对对政政治治现实进现实进行歌唱。行歌唱。政治抒情诗即使有一些优异作品，如郭小政治抒情诗即使有一些优异作品，如郭小川甘蔗林川甘蔗林青纱帐、厦门风姿。但大多数作品是青纱帐、厦门风姿。但大多数作品是激昂情绪、大批判式诵吟、口号式语词。政治抒情诗代表诗激昂情绪、大批判式诵吟、口号式语词。政治抒情诗代表诗人是郭小川和贺敬之。人是郭小川和贺敬之。7/24二、十七年诗歌创作发展演变二、十七年诗歌创作发展演变 政治抒情诗特点：政治抒情诗特点：（1 1）诗诗人人以以阶阶级级”或或“人人民民”代代言言者者身身份份出出现现，表表示示对对当代主要政治事件、社会思潮评说和情感反应。当代主要政治事件、社会思潮评说和情感反应。（2 2）在在诗诗体体形形态态上上，强强烈烈情情感感宣宣泄泄和和政政论论式式观观念念叙叙说说相相结结合。即用形象化语言表示抽象思想、概念。合。即用形象化语言表示抽象思想、概念。（3 3）普普通通都都是是长长待待，通通常常采采取取大大量量排排比比句句式式渲渲染染、铺铺陈陈所所要表示观念和情绪，节奏分明、声韵铿锵。要表示观念和情绪，节奏分明、声韵铿锵。（4 4）经经常常使使用用“楼楼梯梯体体”，并并融融入入中中国国古古典典诗诗歌歌对对偶偶、排排比喻法，以加强形式感。比喻法，以加强形式感。8/24 十十七七年年诗诗歌歌能能够够用用“战战歌歌”和和“颂颂歌歌”来来概概括括，诗诗歌歌通通常常被被喻喻为为号号角角、锣锣鼓鼓、旗旗帜帜等等。政政治治抒抒情情诗诗十十分分繁繁荣，诗歌格调豪放、明朗、欢快、激越。荣，诗歌格调豪放、明朗、欢快、激越。1.1.流流派派贫贫乏乏和和格格调调单单一一。缺缺乏乏丰丰富富多多彩彩诗诗歌歌流流派派，个性化严重衰退。个性化严重衰退。2.2.诗诗歌歌体体式式畸畸形形化化。极极端端推推崇崇民民歌歌体体,把把民民歌歌体体作作为新诗发展方向。为新诗发展方向。3.3.诗诗美美内内涵涵贫贫乏乏单单一一。尽尽力力推推崇崇所所谓谓高高尚尚美美和和诗诗歌社会功效。歌社会功效。三、十七三、十七年诗歌总体特色年诗歌总体特色9/24 四、郭小川诗歌四、郭小川诗歌 创作概括：创作概括：郭小川郭小川(19191976)(19191976)，原名郭恩大，河北丰宁县原名郭恩大，河北丰宁县人人,共和国第一代出色诗人。共和国第一代出色诗人。郭小川三十年代就开始创郭小川三十年代就开始创作诗歌，大多散失，少数作品收在解放后出版平原老作诗歌，大多散失，少数作品收在解放后出版平原老人投入炽热战斗等诗集。人投入炽热战斗等诗集。1937年参加八路军，年参加八路军，主要从事政治工作。主要从事政治工作。1954年年7月调作协党组副书记，月调作协党组副书记，开始专业文学创作。他成为著名诗人是自他开始专业文学创作。他成为著名诗人是自他1955年创年创作政治抒情诗致青年公民开始作政治抒情诗致青年公民开始。10/24新诗创作三个阶段：新诗创作三个阶段：一、1955-19561955-1956（宣传鼓动员立场）致青年公民组诗（宣传鼓动员立场）致青年公民组诗二、二、1956-19651956-1965（独特思索和发觉）（独特思索和发觉）白雪赞歌一个和八个深深山谷白雪赞歌一个和八个深深山谷将军三部曲致大海望星空昆将军三部曲致大海望星空昆仑行甘蔗林仑行甘蔗林青纱帐等青纱帐等三、三、19661966文革文革（反抗和思索）团泊洼秋天秋歌等（反抗和思索）团泊洼秋天秋歌等四、郭小川诗歌四、郭小川诗歌11/24四、郭小川诗歌四、郭小川诗歌 诗歌创作探索诗歌创作探索 A题材上探索题材上探索 叙事诗白雪赞歌，深深山谷，一个和八个，叙事诗白雪赞歌，深深山谷，一个和八个，严厉爱等。严厉爱等。B艺术上探索艺术上探索 独特艺术视角独特艺术视角 诗歌形式探索诗歌形式探索 新辞赋体：融汇古代辞赋艺术传统，大量利用排比、对偶手新辞赋体：融汇古代辞赋艺术传统，大量利用排比、对偶手法进行铺陈，一唱三叹，重复吟咏，形成整齐、对仗、押韵法进行铺陈，一唱三叹，重复吟咏，形成整齐、对仗、押韵长句体。如：甘蔗林长句体。如：甘蔗林青纱帐等。青纱帐等。12/24 在人生行程中，在人生行程中，又有多少个夜晚，又有多少个夜晚，见星空如此安详！见星空如此安详！在伟大宇宙空间，在伟大宇宙空间，人生不过是流星般闪光。人生不过是流星般闪光。在无限时间河流里，在无限时间河流里，人生仅仅是微小又微小波浪。人生仅仅是微小又微小波浪。呵，星空，呵，星空，我不免感到惆怅我不免感到惆怅 于是我带着惆怅心情，于是我带着惆怅心情，走向北京心脏走向北京心脏-望星空望星空13/24四、郭小川诗歌四、郭小川诗歌 郭小川诗歌总体特色：郭小川诗歌总体特色：含有鲜明时代光彩。作为一名含有鲜明时代光彩。作为一名“战士诗人战士诗人”，郭小川诗，郭小川诗歌一直响应时代脉搏。歌一直响应时代脉搏。重视人丰富思想感情，试图在诗中探求人生真谛，表现重视人丰富思想感情，试图在诗中探求人生真谛，表现自己对生活独特思索。自己对生活独特思索。闪耀着哲理火花。郭小川善于将对社会人生细致敏锐观闪耀着哲理火花。郭小川善于将对社会人生细致敏锐观察，凝炼为哲理性主题。察，凝炼为哲理性主题。诗歌形式多样。利用了楼梯式、自由体、新辞赋体等形诗歌形式多样。利用了楼梯式、自由体、新辞赋体等形式。式。14/24五、贺敬之诗歌五、贺敬之诗歌 创作概括：创作概括：贺敬之贺敬之(1924(1924)，山东枣庄人。，山东枣庄人。19391939年在四川参加抗年在四川参加抗日活动，开始发表作品。日活动，开始发表作品。19401940年赴延安，与丁毅等合著歌年赴延安，与丁毅等合著歌剧白毛女。有诗集放歌集贺敬之诗选等。剧白毛女。有诗集放歌集贺敬之诗选等。贺敬之诗歌可分为两类：贺敬之诗歌可分为两类：一一类类是是抒抒情情短短诗诗。表表现现对对一一些些事事物物感感受受，感感情情真真挚挚，意意境境清清新新，民民歌歌和和古古诗诗韵韵味味浓浓厚厚，如如回回延延安安桂桂林林山山水歌三门峡水歌三门峡梳妆台。梳妆台。二二类类是是长长篇篇政政治治抒抒情情诗诗。表表现现我我国国政政治治生生活活中中重重大大事事件件和和主主要要人人物物，如如放放声声歌歌唱唱十十年年颂颂歌歌雷雷峰峰之之歌歌中国十月。中国十月。15/24五、贺敬之诗歌五、贺敬之诗歌 呵，我呵，我 永远属于永远属于 “我们我们”：这伟大这伟大 革命集体！革命集体！这是党这是党 为我们创造为我们创造 不朽不朽 生命，生命，是祖国大地是祖国大地 无敌无敌 威力！威力！呵！呵！未来世界，未来世界，就在就在 我我 手里！手里！596 596 在在 我我们们 手里！手里！放声歌唱放声歌唱16/24五、贺敬之诗歌五、贺敬之诗歌 心口莫要这么厉害跳，心口莫要这么厉害跳，灰尘呀莫把我眼睛挡住灰尘呀莫把我眼睛挡住 手抓黄土我不放，手抓黄土我不放，紧紧贴在心窝上。紧紧贴在心窝上。几回回梦里回延安，几回回梦里回延安，双手搂定宝塔山。双手搂定宝塔山。千声万声呼唤你千声万声呼唤你 母亲延安就在这里！母亲延安就在这里！杜甫川唱来柳林铺笑，杜甫川唱来柳林铺笑，红旗飘飘把手招。红旗飘飘把手招。白羊肚手巾红腰带，白羊肚手巾红腰带，亲人们迎过延河来。亲人们迎过延河来。满心话登时说不过来，满心话登时说不过来，一头扑在亲人怀一头扑在亲人怀 回延安回延安17/24 桂林山水歌云中神呵，雾中仙，神姿仙态桂林山！情一样深呵，梦一样美，如情似梦漓江水！水几重呵，山几重？水绕山环桂林城是山城呵，是水城？都在青山绿水中呵！此山此水入胸怀，此时此身何处来？18/24五、贺敬之诗歌五、贺敬之诗歌 贺敬之诗歌艺术特点：贺敬之诗歌艺术特点：一一.贺敬之诗是时代颂歌。以敏锐目光抓取贺敬之诗是时代颂歌。以敏锐目光抓取时代重大事件、主要生活内容，而不去吟唱那时代重大事件、主要生活内容，而不去吟唱那些与人民无关眼泪和悲伤。回延安表现延些与人民无关眼泪和悲伤。回延安表现延安巨大改变，指明延安精神在社会主义建设时安巨大改变，指明延安精神在社会主义建设时期意义；十月颂歌是对新中国十周岁礼赞。期意义；十月颂歌是对新中国十周岁礼赞。二二.利用想象、夸大、幻想等手法，革命浪利用想象、夸大、幻想等手法，革命浪漫主义格调突出。漫主义格调突出。三三.注意吸收民歌和古诗营养，又不排斥外注意吸收民歌和古诗营养，又不排斥外国诗歌影响，如国诗歌影响，如 信天游信天游 体与体与 楼梯体楼梯体 就被诗就被诗人以熟练笔法熔铸为一体。人以熟练笔法熔铸为一体。19/24六、六、贺敬之与郭小川政治抒情诗异同贺敬之与郭小川政治抒情诗异同 同同：他他们们都都热热衷衷于于处处理理“重重大大题题材材”，表表现现一一个个宏宏伟伟抒情姿态，和在政治抒情诗上表现方式一些相同。抒情姿态，和在政治抒情诗上表现方式一些相同。异异：贺贺敬敬之之专专取取重重大大题题材材，与与政政治治中中心心贴贴得得很很近近，郭郭小小川川题题材材呈呈多多元元趋趋向向，政政治治大大事事普普通通置置于于背背景景位位置置，有有含含蓄艺术处理。蓄艺术处理。贺敬之惯抒群体豪情，难以发觉不协调原因，郭小贺敬之惯抒群体豪情，难以发觉不协调原因，郭小川则试图建立个人视角，尝试在人复杂心态上建立自己抒川则试图建立个人视角，尝试在人复杂心态上建立自己抒情基点。情基点。格调上，贺敬之追求恢弘奔放，郭小川则致力于雄格调上，贺敬之追求恢弘奔放，郭小川则致力于雄浑、绮丽统一。浑、绮丽统一。20/24七、闻捷诗歌七、闻捷诗歌 闻闻捷捷诗诗歌歌成成就就主主要要表表现现在在两两个个方方面面：一一是是天天山山牧牧歌歌中中抒抒情情组组诗诗吐吐鲁鲁番番情情歌歌；一一是是长篇叙事诗长篇叙事诗复仇火焰复仇火焰。吐吐鲁鲁番番情情歌歌是是五五十十年年代代别别具具一一格格一一组组抒抒情情诗诗，这这些些诗诗歌歌不不但但是是爱爱情情诗诗，而而且且注注入入了了新新生生活活内内容容和和时时代代气气息息，这这就就是是把把爱爱情情和和创创作作新新生生活活劳劳动动联联络络起起来来。闻闻捷捷抒抒情情诗诗充充满满着着青青春春活活力力，也也有有着着新新疆疆民民族族诙诙谐谐幽幽默默、乐乐观观明明净净特特点点，民民族族色色彩、地域色彩十分浓烈。彩、地域色彩十分浓烈。21/24葡萄成熟了葡萄成熟了 马奶子葡萄成熟了，马奶子葡萄成熟了，坠在碧绿枝叶间，坠在碧绿枝叶间，小伙子们从田里回来了，小伙子们从田里回来了，姑娘们还劳作在葡萄园。姑娘们还劳作在葡萄园。小伙子们并排站在路边，小伙子们并排站在路边，三弦琴挑逗姑娘心弦，三弦琴挑逗姑娘心弦，嘴唇都唱得发干了，嘴唇都唱得发干了，连颗葡萄子也没尝到。连颗葡萄子也没尝到。小伙子们难过又生气，小伙子们难过又生气，扭转身又舍不得离去：扭转身又舍不得离去：“悭吝姑娘啊悭吝姑娘啊!你们葡萄准是酸。你们葡萄准是酸。”姑娘们会心地笑了，姑娘们会心地笑了，摘下几串没有熟葡萄，摘下几串没有熟葡萄，放在那排伸长手掌里，放在那排伸长手掌里，看看小伙们怎么挑剔看看小伙们怎么挑剔小伙子们咬着酸葡萄，小伙子们咬着酸葡萄，心眼里头笑咪咪：心眼里头笑咪咪：“多情葡萄多情葡萄!她比什么糖果都甜蜜。她比什么糖果都甜蜜。”22/24 闻捷抒情诗充满着青春活力，也有着新疆民族诙谐闻捷抒情诗充满着青春活力，也有着新疆民族诙谐幽默、乐观明净特点，民族色彩、地域色彩十分浓烈。幽默、乐观明净特点，民族色彩、地域色彩十分浓烈。选择一些感人生活片断，把叙事、抒情、绘景融为一选择一些感人生活片断，把叙事、抒情、绘景融为一体，创造一个诗情画意盎然、情景契合无间艺术境界。体，创造一个诗情画意盎然、情景契合无间艺术境界。同时含有民间牧歌色调，诗中常出现生动比喻和新奇比同时含有民间牧歌色调，诗中常出现生动比喻和新奇比兴兴。七、闻捷诗歌七、闻捷诗歌23/24十七年诗歌十七年诗歌24/24