柴可夫斯基《四季》中舞蹈性元素的应用研究.pdf

58作口州出出AAY作曲理论与作品分析柴可夫斯基四季中舞蹈性元素的应用研究关怡赵兵摘要：柴可夫斯基被称为“优美的旋律大师”。他不仅在钢琴领域有代表作一一钢琴小品套曲四季，而且在舞剧音乐中有胡桃夹子睡美人天鹅湖。他的钢琴小品套曲四季近年来被广大学者从音乐曲式分析、艺术特色、民族风格等方面进行研究，但舞蹈性元素在四季中具体应用研究相对较少。本文以柴可夫斯基四季为研究对象，探究在曲式结构、音乐语言、情感表达三个维度下该作品的舞蹈性元素，探掘舞蹈性元素在四季中的具体应用，进而多角度去理解四季，为广大的钢琴音乐的学习者和爱好者提供思路与参考。关键词：柴可夫斯基；钢琴小品套曲四季；舞蹈性元素中图分类号：J624.1文献标识码：A柴可夫斯基的创作体裁极为广泛，在他浩繁的音乐作品中，以舞剧、交响乐和钢琴作品最为突出。柴可夫斯基最经典的舞剧包括天鹅湖等。他的钢琴作品最具代表性的是钢琴小品套曲四季。这套作品表达了他对于自己的故乡俄罗斯的热爱。他为每一个月份都谱写了一首曲子，每一首曲子都带有俄罗斯的民俗特色。柴科夫斯基的四季精致典雅，犹如一幅幅俄罗斯风俗油画一般。旋律带有一些欲言又止的忧伤和惆帐。本文以钢琴小品集四季的其中三首作品三月一一云雀之歌四月一一松雪草和六月一一船歌为研究对象。探究作品中舞蹈性元素的具体应用，进而对作品的多元化理解提供思路。一、严谨的曲式结构笔者通过研究三月一云雀之歌四月一松雪草和六月一船歌这三首钢琴小品，发现其音乐曲式结构与舞蹈音乐作品有着相似之处。其具体分析如下：三月一云雀之歌四月一松雪草和六月一船歌的曲式结构图式均为三部曲式，且具有对比乐段。三月一一云雀之歌为带再现的单三部曲式ABA，其曲式图示如下：一级曲式结构引子ABA尾声起止小节数1-23-1011-3031-3839-46二级曲式结构aabbb属准备aa小节数2444448448调式调性ggg降Bg 降B g 降B ggggg四月一松当早儿为市再现的三部曲式A印D曲式今小如下：一级曲式结构ABB1A尾声起止小节数1-2425-4041-5859-7475-86二级曲式结构abbCdCdab小节数88888888812调式调性降Bg降BddgF降Ec降B d降B降B者简介：关怡（1 9 9 9-），太原师范学院音乐系硕士研究生；赵兵（1 9 6 7-），太原师范学院音乐系钢琴教授。59$黄3 峯SONGOFYELLOWRIVER/092023六月一船歌为复三部曲式，首部、中部、再现部，其曲式图示如下：六月一船歌为复三部曲式，自部、中部、再现部，其曲式图示如下：一级曲式结构引子首部三声中部再现部尾声起止小节数1-23-3132-5354-8384-99二级曲式结构ABACD连接ABA三级曲式结构aabbaaCCddaabbaa小节数24646454457246464616调式调性g降BgGGGGg降Bgg从以上曲式结构图示中可以得出，三首钢琴小品均为三部曲式。且在规模上有所不同。而在柴可夫斯基的芭蕾舞剧以及其他舞蹈作品的音乐中也经常采用三部曲式。柴科夫斯基的芭蕾舞剧胡桃夹子选曲中国舞为带再现的单三部曲式ABA1，其曲式图示如下：一级曲式结构引子ABA尾声起止小节数23-1011-1819-2627-31二级曲式结构aa1bb1a2a3小节数24444445调式调性AAAAAAAA柴可夫斯基的芭蕾舞剧胡桃夹子选曲糖果仙子舞曲为带再现的单三部曲式ABA，其曲式图示如下：一级曲式结构引子AB连接A起止小节数1-45-2021-3233-3637-52二级曲式结构aaaabbbaaa a小节数4444444444444调式调性eeeeeeeeeeeee杜鸣心、吴祖强芭蕾舞剧鱼美人选曲水草舞为带再现的单三部曲式ABA1，其曲式图示如下：一级曲式结构引子A连接B连接A1尾声起止小节1-89-2829-3031-4748-5152-6364-86二级曲式结构a b al a2Cdeal a2小节数44842448484调式调性无明显调性B G B BbbBB BbB三段体的音乐结构不仅能将音乐主题旋律进行充分的表达，更是能让观众沉浸在舞台表演当中，这样的结构具有过渡性，引导观众形成内心情感的共鸣。更加凸显音乐的主题。且三段体的音乐结构中包含对比乐段，使得音乐主题不显单调，具有对比感，使得音乐作品得以发展。我国作曲家杜鸣心、吴祖强创作的舞剧鱼美人选曲珊瑚舞水草舞同样采用三段体的曲式结构。本文的研究对象均为三段体，且具有再现部。再现部的主题出现，意在表现矛盾的化解与统一。在聆听一首音乐作品的时候，再现部的出现总会给人一种亲切感，刚刚听过这一部分，它又来了。对于舞蹈作品而言，音乐的重要性是不言而喻的。音乐是舞蹈作品发展的重要着力点，对于情节的推动与环境的染有着重要的意义。在很多舞蹈作品中也经常采用带再现的曲式结构。如芭60作曲理论与作品分析蕾舞剧红色娘子军选曲军民一家亲采用带再现的单二部曲式。二、丰富的音乐语言(一）具有动力发展性的节奏钢琴小品集四季的三首作品在节奏上有很强的动力感，与舞蹈性节奏有着很大的关联性。如三月一云雀之歌中的引子部分1-2 小节（如谱例1），作品四二拍，左手为两个声部，上声部为两个四分音符，且为双音，下声部为带有休止符的切分节奏，进而纵向连接在一起形成四个八分音符的音响效果。这样的织体安排使作品具有流动性，有很强的动力发展性。在作品的A部分第一个乐句3-6 小节（如谱例2），谱例2：谱例1：AndantinoespressivoP左手延续了两个小节引子部分的伴奏织体，右手的节奏音型由十六分音符、三十二分音符及三连音共同构成的特殊节奏音型。使作品的节奏更有活力，更生动。将活泼的云雀形象映入眼帘。作品从1 4 小节的右手逐渐加入切分节奏，前附点节奏与切分节奏都会使得云雀可爱、灵动的形象表现得淋漓尽致。Andantinoespressivo在四月一一松雪草中，作品为八六拍，引子部一分左手柱式和弦富有动力性的发展。将最早报春的松雪草纤细而富有生机的形象谱写出来。整首曲子的左手大多延续了引子部分的织体，多为重复和弦，且大部分都避免在强拍出现，在左手动力性发展的同时，左手和弦仍需注意保持轻盈与优雅地奏出。谱例3：在六月一一船歌的首段主要采用单音与和弦构成织体，营造出水波流消、碧波荡漾的场景。而对比乐段在节奏上与首段产生了鲜明的对比。对比段（如谱例3）采用双音与和弦构成伴奏织体，左手以八分音符与十六分音符为主，右手以八分音符与四分音符构成连续切分节奏，在听觉上构成富有动力感的多个八分音符的Poco piamosso61$黄了之擎SONGOFYELLOWRIVER/092023音响效果。从首段转入对比乐段，速度上和力度上也有了新的标记。Poco piu mosso译为一点一点加快，pocoapococreasc.译为一点一点渐强。随着速度和力度上的一点点推动与发展，具有动力感的节奏使得对比乐段的音乐情绪逐渐发展到高潮。并在逐步变快的发展过程中营造出温暖的抒情色彩。(二）具有主题歌唱性的旋律钢琴小品集四季除了在节奏上与舞蹈音乐有着相通之处，在旋律上更是有着密切的关联。音乐旋律对于情绪的煊染有着推动性。柴可夫斯基的芭蕾舞剧天鹅湖创作取得成功，不仅是在舞蹈表演的成功，而且在舞蹈旋律的艺术上进而使得天鹅湖的形象深入人心。四季作为浪漫主义时期晚期的钢琴小品集，是标题性音乐。每一首钢琴小品都对应了主题。作品的高声部旋律具有歌唱性，并与对应的主题内容如“云雀”“松雪草”进行巧妙而生动地刻画。如三月一一云雀之歌在第3-11小节中出现了“云雀主题”（如谱例4)，将三十二分音符和六十四分音符的三连音音型作为发展动机模仿云雀的歌声，轻巧的跳音和旋律化的装饰音仿佛在描绘云雀在叽叽、蹦蹦跳跳的场景预示着春天的到来。四月一一松雪草第一乐段的高声部旋律舒畅，谱例4：Andantino espressivo富有歌唱性，左手的连续和弦起着较好的烘托作用。在第二乐段出现“松雪草”主题（如谱例5）。采用拟人的手法描绘出松雪草在春风中摇电的舞姿。右手高声部旋律由附点四分音符、四分音符和连续八分音符组成具有歌唱性的乐句，句尾的跳音灵巧生动，表现出松雪草经历寒冬后的强大生命力与生生不息的乐观精神。六月一一船歌的第1 2 小节第三拍起至2 2 小节，旋律更为宽阔、悠然自得。这一部分演奏要将乐句推上去，将作品的旋律线条演奏得更为舒展，将作品的声音达到如歌的地步，营造出音乐意境。对比乐段的旋律由小调逐渐转为大调，表达出热情饱满的音乐情绪，表现出人们在水边嬉戏打闹，乐在其中的热闹场景。谱例5：congramia62作曲理论与作品分析(三)具有交响化的和声织体柴科夫斯基的舞剧作品能使芭蕾舞蹈与交响乐紧密融合。而在柴科夫斯基的钢琴小品中也能深深感受到丰满的和声织体。他短小的钢琴小品中也包含三至四个声部，在作品三月一一云雀之歌的引子部分（如谱例1），在短小的两个小节中我们也可以清晰观察到作品由三个声部组成。低声部的切分音，中声部具有歌唱性，高声部为休止，在悠然的气氛下，云雀的主题在高声部出现。在三月一一云雀之歌的3-6 小节（如谱例6)，由三个声部组成，右手高声部的旋律采用十六音符的跳音、三十二音符的三连音、十六分音符的上行琶音、附点八分音符惟妙惟肖地刻画出可爱的云雀在枝头蹦蹦跳跳的场景。左手低声部由大切分节奏组成，中声部的旋律要保持连贯、流畅，在后半句中，左手低声部与右手高声部呈现出呼应的音响效果，进一步表现出云雀由近及远的叫声变化。使云雀的形象生动、鲜活地呈现出来。谱例6：Andantino ospressvo在作品四月一一松雪草的第9 小节旋律逐渐转入中声部（如谱例7），左右手交替衔接完成，这一部分谱例7：演奏中左手的伴奏要弹得稍柔和些，中声部的旋律线条要流畅，自然。谱例7：Pooo piamosso三在作品六月一船歌的3-1 0 小节（如谱例8），一在这一部分的弹奏中，声音要弹奏出三个层次，高声部的旋律要弹奏的明亮和柔和，低声部要表现的像低音乐器一样，保持一个长的歌唱线条，中声部要进行适时强调。63$黄3 SONGOFYELLOWRIVER/092023谱例8：espressivo三、真挚的情感表达柴可夫斯基的芭蕾舞剧天鹅湖是最负盛名的作品，表现了坚贞的爱情战胜恶魔的咒语的主题。芭蕾舞剧胡桃夹子被西方你称为“圣诞芭蕾”，改编自E.T.A霍夫曼的童话故事胡桃夹子与老鼠王，讲述了小女孩一一克拉拉与她的玩具一一军官造型的胡桃夹子在梦中的历险故事。交响乐作品与舞蹈完美融合，作品表达了对真善美的无限向往。柴可夫斯基始终坚持自已的创作理念与原则一作品为表达情感与情绪，在作品抒情的部分总是真实的表达作品的情绪。因此，柴可夫斯基的所有作品中在音乐旋律性的表现上尤为出色，他是专注的表达作品的情感。从柴可夫斯基的音乐创作中，我们可以深深地感受到俄罗斯民间音乐宽广、悠长的旋律线条，柴可夫斯基学习西欧的作曲技法，并将西欧的创作技法与俄罗斯民间音乐语汇紧密融合。柴可夫斯基的音乐语言细腻而绵长。在四季中我们不仅可以感受到俄罗斯音乐的独特性与丰富性，更能感受到柴可夫斯基通过对云雀、松雪草的描绘表达出对俄罗斯不同时令中一草一木的无限热爱与赞颂。音乐舞蹈长于抒情，且舞蹈在表现情感上更为专长，既能将观众带入到某种情绪中，又可以精细到一个人内心的情绪变化过程中。音乐与舞蹈共生共存，音乐与舞蹈都是在实践过程中展示的。且音乐对舞蹈的情节发展起到烘托、煊染的作用。诗经大序中“情动于中而行于言，言之不足故嵯叹之，叹之不足故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”语言、音乐、舞蹈源于情感的表达。但语言、音乐和舞蹈又是通过不同的媒介来抒情。语言可以通过文字来阐释，通过古诗词、散文等多种体裁来描绘，音乐通过声音的媒介，通过歌唱、器乐的方式来抒发：舞蹈运用服饰道具来塑造，通过肢体动作进行有思想有情感的表演。笔者通过演奏与研究钢琴小品集四季其中的三首作品，得出三条结论，柴可夫斯基的音乐作品总能将俄罗斯人民能歌善舞的特征融入其中。首先是曲式结构上与舞蹈音乐有着紧密的关联，都是具有对比乐段的三部曲式，且具有再现部。其次是作品的音乐语言，以节奏、旋律、和声三种基本的音乐要素为视角进一步阐释该文的研究对象与舞蹈作品的同一性。再次是真挚的情感表达。音乐与舞蹈虽以不同的媒介来表达，但却又有相同的起源一一“情动于中”。以上三点与舞蹈音乐都有着紧密的关联。是其舞蹈性元素蕴含在钢琴小品中的重要论证。结语本文以柴可夫斯基的钢琴小品集四季中的三首钢琴小品为研究对象，探究作品中是否存在舞蹈性元素，并对作品中具体的舞蹈性元素进行进一步的挖掘。从舞蹈性视角对作品进行多元理解，探掘作品从曲式结构、音乐语言与情感表达上都与舞蹈音乐有着共通之处，并进一步论证其作品中的舞蹈性元素。并在这一新的视角下串联起柴可夫斯基的钢琴作品与舞蹈作品，对柴科夫斯基不同体裁的作品建立起研究的桥梁，希望对研究该钢琴小品的音乐学习者与爱好者提供新的见解。注释：赖佳雯.柴可夫斯基钢琴套曲四季音乐与演奏分析 D.天津音乐学院，2 0 2 1.参考文献1田旭舞蹈与音乐之关系研究 D中国艺术研究院,2 0 1 6,(0 8)2闫晋谈舞蹈创作与音乐创作中的同质性思维J.新疆艺术学院学报，2 0 2 2，（0 3)：2 7-3 4.3】赵屏国.钢琴套曲四季演奏与教学（三）J.钢琴艺术，1 9 9 7，（0 3)：4 2-4 3.4】孙大平。四月一一松雪草的曲式分析与教学解读 J.音乐大观，2 0 1 3，（0 5)：6 0-6 1.