地域文化之共时性呈现--以云南省博物馆新馆、云南省大剧院、云南省文苑为例.pdf

123CultureHistory文化 历史 丨 中图分类号 TU242 文献标识码 B 文章编号 1003-739X（2023）08-0123-06 收稿日期 2022-10-30摘 要 该文在共时性的视角下，对位于官渡古镇旁相同时间、相同地点、相同政治背景下建设的云南省博物馆新馆、云南省大剧院、云南省文苑以类型学方法从“类型原型、空间图式建筑形构、场地环境”角度进行研究解析，发现三者在地域文化元素的选择、呈现、表达上展现出三个不同时代的遗存痕迹及历史局限。希望以此三个案例的对比及解析，批判性地反思地域文化呈现背后的深层意义并给建筑设计的地域性探索带来更多启示与思索。关键词 共时性 类型学 地域文化 地域性建筑 民族性 地域性 在地性Abstract From the perspective of synchronic,we study and analyze the new Museum of Yunnan Province,Yunnan Provincial Grand Theater and Yunnan Provincial Literary garden,which were built at the same time,in the same place and under the same political background,from the aspects of type-prototype,spatial schema-building configuration,site environment.It is found that the selection,presentation and expression of regional cultural elements show traces of three different times and historical limitations.It is hoped that the comparison and analysis of these three cases can critically reflect on the deep meaning behind the presentation of regional culture and bring more enlightenment and thinking to the regional exploration of architectural design.Keywords Synchronic,Typology,Regional culture,Regional architecture,National character,Regionality,Locality地域文化之共时性呈现以云南省博物馆新馆、云南省大剧院、云南省文苑为例Synchronic Presentation of Regional Culture：Taking the New Museum,Grand Theater and Literary Garden of Yunnan Province as Examples陈仁全|Chen Renquan王浩宇|Wang Haoyu王 冬|Wang Dong1 问题的提出云南省为响应十七届六中全会“满足人民基本文化需求是社会主义文化建设的基本任务”的号召，于2010年前后建设云南省博物馆新馆、云南省大剧院、云南省文苑（以下简称“博物馆新馆”“大剧院”“文苑”），三者依托官渡古镇的历史底蕴及文化效应，打造出“三馆一古镇”的规划格局，形成了一张具有云南特色的“文化名片”（图1）。三者建筑面积、用地面积、投资金额相近（表1），都是政府项目，且在都市，故均有着强烈的“彰显特色”的诉求，这是当时时代的框定和局限，很大程度上表征了那个年代的设计策略和方法。以当今视野看，三馆均试图通过地域元素的运用展现建筑“特色”，但在其选择、呈现与表达上却展现出明显的差异性，这种相近而相远的差异对于研究当前国内建筑设计领域某些问题或有借鉴意义。2 观察视角及解析方法2.1 共时性视角“共时性”由语言学家索绪尔（F.D.Saussure）提出，旨在研究“联系各同时存在并且构成系统的成分之间的逻辑的和心理的关系，这些成分是同一集体意识所感觉到的。”11941年，吉迪恩（Sigfried Giedion）将语言学纳入设计学科的研究领域，将共时性概述为研究对象的时间与空间属性，主张对建筑进行静态分析，提出“时间空间”的概念。因此，在时间相对静止的语境下，有助于更直观地分析、比较建筑作品各部分、部分与整体之间的关系，亦可有效分辨不同建筑作品之异同。2.2 解析方法阿尔多罗西（Aldo Rossi）认为城市同时存在“历时性”与“共时性”维度，提出将建筑同城市的历史、环境、场所相联系，认为正是时间将城市中不同规模和不同区位的事物连接起来2。以罗西的视角来看，建筑所呈现的地域性元素是地域文化、生活、记忆的集合，是历时性与共时性的统一。因此，在共时性视角下以类型学方法对建筑的地域性进行解析在方法上是有其合理性的。“类型”的研究始于18世纪法国著名建筑理论家德昆西（De Quincy），他认为“类型代表了一种要素的思想，这种要素本身即是形成模型的法则”3；阿尔甘认为“类型应该被理解成为一个形式的内在结构”3；罗西认为“类型就是建筑的观念，他接近于建筑的本质”4；莫内欧提出“类型是一个用124HA 08/2023来描述一群具有相同形式结构的事物的概念”5，此设计理念深植于其“类型学的阶段”和“形式生成的阶段”5设计理念中。本文借鉴莫内欧思想理论，提出“类型原型、空间图式建筑形构、场地环境”的分析方法。“类型”经抽象、几何化提炼后成为“原型”，此为类型学的阶段；“原型”结合文化、生活、建筑功能等进行相应调整，从而形成建筑特有的“空间图式”与“建筑形构”。“原型”结合城市空间结构、周边建筑状况、场地自然条件等进行设计形成了建筑独特的“场地环境”状态，此为形式生成的阶段。3 地域文化之呈现3.1 类型原型博物馆新馆的设计“类型”取自滇中高原传统民居“一颗印”。其整体呈现出外部封闭、内部通透的空间布局模式，该“类型”反映出一种聚合、内向的空间布局“原型”。于博物馆功能而言，此空间布局不仅有利于展品对于光线的适应性，其强烈的向心秩序也容易让参观者产生归属感和认同感（图24）。大剧院的空间布局模式与云南传统聚落所反映的向心属性及虚实关系具有较高相似性。以大理为例，其村落多以四方街为规划核心，民居、道路、祠堂等环绕布置。此空间布局模式表征为内虚外实的空间肌理，是一种增强情感内聚性、强化场所边界感、营造出强烈向心秩序的“原型”（图56）。相较于前两者，文苑并没有清晰的对历史文化“类型”及“原型”的追溯，其最多是采用了古典建筑最常用的中轴对称式布局，并在其基础上形成了功能性、朴实性的空间图示（图7）。3.2 空间图式建筑形构类型作为从地域文化中遴选出来且具有普适性的符号，直接指向“本体”与“再现”，辛克尔认为建筑不仅应该通过建构形式表达建造的逻辑（本体），而且应该具有图像化地表达意义的功能（再现）6；作为辛克尔思想的传承和发扬者，波提舍认为“建筑构件的核心形式（本体）是结构机制和受力关系的必然结果，而艺术形式（再现）则是呈现结构机制和受力关系的性格塑造”6。因此从建构角度看，基于建筑本体性的空间、结构、受力合理性所衍生出的“空间图示”是设计基础，而再现地域文化诉求的“建筑形构”应是设计的延伸。博物馆新馆的本体建构以“原型”为基础，展览空间以串联方式环绕四层通高的中庭空间布置（图2）。建筑于中庭四角引入种植天井实现景观与室内环境的相互渗透，不仅化解了照搬其设计“原型”带来采光、通风难题的局限性，也极大改良了室内环境（图34）。“原型”通过“功能属性、文化内涵与生活意义同现代城市建立起同构关系”7，形成了博物馆新馆特有的“空间图式”。为体现建筑“特色”，博物馆新馆以“石林”作为形式设计意向，通过塑造错落有致的折面体和贯穿整体的狭缝造型，隐喻石林突兀峥嵘的形态特征（图8）。建筑外立面、中庭与回廊之间、主题展厅间的廊桥均采用金云南省博物馆新馆云南省大剧院云南省文苑建筑面积5.7万m24.8万m27.0万m2用地面积150亩150亩119亩投资金额5.5亿7.7亿4.6亿建设时间2009年6月2015年5月2010年12月2017年1月2010年11月2019年4月表1 三馆相关资料对比图1 三馆与官渡古镇区位图图2 云南省博物馆新馆“类型原型空间图式”图3 云南省博物馆新馆剖面图125CultureHistory文化 历史 丨 属材料装饰，营造出“有色金属王国”的寓意。金属构件上或绘有傣族佛寺经幡，或雕刻民族图腾符号（图9），历史与民族文化在其中交汇、交融。大剧院空间布局呈现出虚实相生、向心聚合的状态。这主要体现在两点，其一，于建筑整体而言，建筑前广场围合出的“椭圆形”灰空间是其空间展开的核心，建筑主体围绕核心展开、蔓延（图56）；其二，于内部空间而言，三层通高的大厅统帅全局，依靠“弧形”交通空间串联起主剧场、音乐厅及多功能小剧场。大剧院基于“天圆地方”的整体设计格局，力图通过大剧院的“圆”和博物馆新馆的“方”相呼应，提出“滇之冠”的设计理念。建筑整体以弧线作为设计母题，寓意着云南刻雾裁峰的大好河山，勾勒出“群山韵宝，众水流金”的景象（图8）。于细节看，建筑外部的外挂石材、玻璃幕墙、大跨度钢架、建筑主立面、入口处26颗巨柱等均尝试与地域、民族文化建立联系。建筑内部，门厅吊顶、旋转楼梯、演奏厅内部等处的祥云、窗花、图腾等民族图示花雕，彰显了建筑细节处理手法的内外统一（图9）。文苑宽150 m，高56 m，寓意云南省特有的15个少数民族与全国56个民族。其整体平面呈“T”字型，由文艺汇演区与展览区两部分组成，展览区以居中的交通核为空间组织核心，两侧展馆之间以狭长的走廊相连（图5，7）。文苑设计理念取自“画卷”，其两侧轴头仿云南傣族椎形式，营造花冠尖顶，取“艺术之花”的立意，红色大屋顶取云南文学“艺术之冠”之意（图8）。建筑外立面重在突出古典大气，以石材、玻璃作为主要装饰材料，并赋予其艺术化的民族地域符号雕饰（图9）。建筑内部“特色”集中体现在入口处，表现为门厅顶部的云南地图图案及左右两侧雕刻孔雀尾花纹的金属板。回顾上文，博物馆新馆及大剧院的本体建构建立在“类型原型”基础上，其空间图式是原型抽象化的必然结果，但二者对原型的推演方法存在差异。博物馆新馆采用转译的方法对原型推演，保留了“一颗印”的精神属性及向心秩序，以中庭为空间组织核心，在此完成了人群的休憩、生活及对精神内聚的引图4 a 云南省博物馆新馆二层平面图 b 天井 c 中庭图5 云南省大剧院、文苑“类型原型空间图式”图6 a 云南省大剧院二层平面图 b 入口广场 c 大厅126HA 08/2023导；大剧院采用重构方法对原型推演，其“基于群组对象内涵的固有结构的相似性”8重构了传统聚落内虚外实、内向聚合的空间布局模式，表征为建筑整体向心性与内部空间向心性的叠合；相比之下，文苑缺乏对建筑本体建构的思考，其采用了以经济、功能为导向的空间布局模式，并未过多涉及空间的起承转合、渗透、场所体验等方面的营造。对于再现建构，明显看出三馆在技艺与材料层面均有“表现主义”痕迹，均尝试以具象、视觉的文化符号，以“装饰表现”为主的手法呈现地域文化元素，这是一种“显在”的地域主义，“以更为直观的方式来表达地方风貌、民俗民情和场所感”9。三者之间差异性体现在建筑形构意向的选择与呈现：其一，博物馆新馆与大剧院选取的“石林”“滇之冠”等设计意向具有明显昆明本地或云南本土属性，文苑所提出的“画卷”意向带有强烈的中华民族整体文化认同之烙印；其二，文苑采用了形式化的语言对“大屋顶”“花冠”等原型进行具体表现，从建成效果来看，文苑大致是“具象符号”的；大剧院虽主要以抽象化、陌生化的设计手法对类型与原型进行转化与重塑，但造型上依然具有象征、比喻的具象化倾向，因此，大剧院基本上可以说是“具象象征”的；与前两者相比，博物馆新馆虽不乏“象征”，但却更加抽象，变异更加纯粹含蓄，也更具现代艺术构成之韵味，所呈现的状态基本可以说是“象征抽象”的。3.3 场地环境 莫内欧认为建筑师对于场地属性的判断力至关重要，对于场地条件的把握是其建筑融入城市的关键和保证10。从宏观角度，博物馆新馆、大剧院、文苑对场地与城市整体关系有着相似的思索。其一是三个建筑之间呈明显的轴线关系，轴线关系产生的指向性加强了其在该区域内的中心效应（图10）；其二是三者皆对建筑高度、与城市界面协调程度、与城市主干道关系进行严格把控，使其尽可能地融入城市环境。但从地域文化角度讲，三馆对场地环境与地域历史及当代文化之间关系的思考又不尽相同。博物馆新馆总平面呈纯粹的正方形，场地内部的几何形规划设计及对景观的折线化处理体现了场地设计与空间图式、建筑形构处理手法的一致性。大面积的绿植、与河岸景观结合的草坡、与环境呼应的出挑平台均考虑了建筑整体与周边环境的关系（图11）。相较于博物馆新馆，大剧院的场地环境设计更多聚焦于场地内部，其以曲线为母题的景观设计不仅展现出富有云南山水风光、刚柔并济的空间形态，也与建筑形构的设计手法具有一致性。总体而言，博物馆新馆及大剧院通过图像化的场地环境设计同地域历史文化建立联系，这是对主体建筑地域性表达的强化。图7a 云南省文苑二层平面图；7b 交通核心；7c 线性走廊图8 三馆建筑本体的赋形示意图9 三馆地域文化特征127CultureHistory文化 历史 丨 云南省博物馆新馆云南省大剧院云南省文苑类型一颗印聚落聚落原型向心性空间虚实关系、向心性空间无空间图式纯粹的向心性空间双重叠合的向心性空间以功能为导向的空间布局建筑形构赋形石林山川、滇之冠画卷细节经幡、图腾等祥云、冰裂纹、编织等窗花、傣族椎、大屋顶等 场地环境考虑地域历史及当代文化考虑地域历史及当代文化缺乏对地域历史及当代文化的思考表2 三馆“类型原型、空间图式建筑形构、场地环境”比较图10 三馆整体关系图11 云南省博物馆新馆与云南省大剧院总平面图图12 云南省文苑总平面图相较于博物馆新馆及大剧院，文苑场地设计并未过多涉及对地域历史文化的追溯、对周边景观要素的对话，这是一种被动参与式的空间设计，更多是对主体建筑地域性表达的一种陪衬。昆明气候温和，景色宜人，鲜花常年开放，草木四季如春，被冠以“春城”之美誉。独特的自然气候条件使人们渴望回归自然，钟情于室外活动，这是昆明的城市“性格”，也是地域文化的当代呈现。博物馆新馆与大剧院各居场地南北两端，两者之间围合的广场成为市民露天展示与文艺活动的舞台。博物馆新馆于主入口缓坡处设置休闲台阶，使市民能够在其间驻足赏景、闲聊；交错连接的人行步道让游客于移步换景之中欣赏到建筑造型的变化。大剧院主入口的内凹广场既以开放的空间姿态融合周围环境，又为市民文化生活提供了平台，使建筑文化内涵向周边延伸。相较于前两者，文苑外部空间设计并未体现出明显的对市民生活的包容性，对城市当代文化的提炼与表现相对欠缺，且较为模糊。4 地域文化呈现之异同通过前文总结，可见博物馆新馆、大剧院、文苑在“类型原型、空间图式建筑形构、场地环境”过程中的相似。其一是三个建筑皆以地域文化为切入点，采用人们熟知的意向“图示”进行建构。其二，三者皆对城市整体空间格局有一定程度的思考与把控（表2）。但在此过程中，三者对地域文化的观测视野、选择及呈现的侧重点又不尽相同。博物馆新馆以微观视野聚焦于建筑本体及场所精神，尝试运用地方的自然、人文要素与本地居民建立对话关系，体现了地域文化128HA 08/2023中的“在地”特质。设计者通过对昆明及其周边地方文化进行总体把握，以建筑与社会生活、地方文化、周边环境关系入手进行建筑本体建构，不论是“石林”“一颗印”等带有深层次昆明地方文化烙印的类型选择，还是空间图式中对中庭空间绿化、共享策略的思考，建筑形构中对材料、建筑赋形的选择，乃至场地环境设计中对地域历史及当代文化的诠释皆是为此服务。建筑精神性的追溯也是博物馆新馆“在地”的印证，“一颗印”这一具有向心、凝聚力空间类型的运用表明了设计师渴望建立一种人与人、人与建筑最原始的聚合关系，这是设计者对滇中高原传统民居精神内核的思考，是对本土话语建立的回归。大剧院更多以中观视角把表现建筑“特色”的元素定格在区域范围内，表现出设计者对云南整体地域文化的把控，其尝试运用区域性的人文地理要素与其他省份人群建立对话关系，具体表现如下：云南传统聚落这一意向是“类型学的阶段”对区域性文化的追溯；“滇之冠”“山川”等类型的选择与运用体现出建筑再现建构对于区域文化的思考；大剧院追求自然与民族风情的景观设计、前导广场等反映出场地设计阶段对区域性历史及当代地域文化的关注；通过对浪漫、怀旧具象符号语言及思辨、批判抽象符号语言的运用，可以看出大剧院对区域性的地域文化做出当代诠释的努力。与前两者相比，文苑以宏观视野审视地域文化，渴望建立一种宏大图景及意向，其文化传播之受众是世界的，这是一种宏观的视角，但文苑也表现出诸多20世纪80年代的建筑设计特征，这是地域文化呈现过程中的“漂移”。此种“漂移”主要体现在三个方面，其一，“画卷”这一带有强烈的中华民族整体文化认同之烙印的类型选择符合民族意识觉醒年代的主流价值观；其二，“具象符号”化的表达方式是那个时期建筑设计地域性表达的典型特征；以当今的视野看，文苑显然在尝试避免城市同质化，宣扬城市“特色”，但作为当今的地标性建筑却呈现出20世纪的遗存痕迹，此种现象却也是一种复古、倒退。地域文化在建筑设计中的呈现方式存在由“符号、具象，到抽象、类型、变化”11的转变过程，以如今目光审视，博物馆新馆、大剧院、文苑都不同程度携带21世纪之前的时代印记及历史局限，这直接反映在三者对建筑整体、内部空间、外部环境思考的差异性上，这种现象值得当今的我们警醒与反思，总体而言，我们需要批判性的看待不同时期的建筑作品对建构文化的思考，取其精华，去其糟粕。我们既需要宏观视野下对文化的审视，中观视野下对城市、人文、自然要素的考量，也要具有微观视野下对建筑本体建构、建筑空间精神的思索。笔者无意对三个建筑进行抨击或“标签”化，仅希望以上述三个实践案例的对比及解析，批判性地反思地域文化呈现背后蕴含的深层意义并给建筑设计的地域性探索 带来一些启 示与 思 索。资料来源：图1：作 者 根 据 百度 地 图、自摄 图 片、网 络 图 片（https:/ w w.rocco.hk/?lang=en&view=projects，location，china&p=yunnan-museum、http:/ u n-n a n-b o-w u-g u a n-xin-g u a n-ro cco-design-architects；图4bc:https:/www.rocco.hk/?lang=en&view=projects，lo c atio n，c h i n a&p=y u n n a n-m u s e u m；图6：http:/ 计分析及 综 合社会效 应 J.城市建筑，2019，16（12）:56-59.DOI:10.19892/ki.csjz.2019.12.022；图12：根据参考文献15图7绘制；其余图表均为作者自绘、自摄。注释 昆明地区著名的历史文化古镇之一，包含了唐、宋、元、明、清的建筑与景观。滇中高原土木结构的房屋，为三间四耳一倒座，中间有天井。平面与外观方正，形式印章，故称“一颗印”。由云南文学艺术馆、云南文学院、云南艺术家之家三部分组成，文中主要是对云南文学艺术馆进行分析讨论。昆明市石林风景区，被联合国教科文评为“世界地质公园”，以怪石嶙峋闻名。云南的矿产资源具有矿种齐全、储量丰富等主要特征，故有此美称。参考文献1 费尔迪南.德.索绪尔.普通语言学教程M.高名凯，译.北京：商务印书馆，1980：132.2 罗西.城市建筑学M.黄士钧，译.北京：中国建筑工业出版社，2006.3 Anhony Vidler.Introduction to Type M.Oppositions.MIT Press.1977.4 吴放.拉菲尔：莫内欧的类型学思想浅析J.建筑师，2004（1）：54-61.5 R A FA E L M o e n o.O n Ty p olo g yC.Oppositions.u.s:MITPress，1978：22-45.6 弗兰姆普敦.建构文化研究：论19世纪和20世纪建筑中的建造诗学M.王骏阳，译.北京：中国建筑工业出版社，2007.7 李振宇，卢汀滢，王达仁.宅语：类型学视角下的住宅形态设计探索J.建筑学报，2020（6）：86-92.8 王建国.现代城市设计理论与方法M.南京：东南大学出版社，1999.9 万书元.当代西方建筑美学M.南京：东南大学出版社，2001.10 汪丽君，刘振垚.人文 场所记忆拉斐尔莫内欧建筑类型学理论与实践研究J.建筑师，2017（2）：68-76.11 朱剑飞，孙成，张璐，等.杭州中国美院校园设计比较研究及西方批判地域主义论述之检讨J.建筑师，2021（1）：4-16.12 陈翚，孙楚寒，宁翠英，等.传统空间内向性意识的当代转化J.新建筑，2020（5）：94-97.13 王冬.类推一种设计的思维方法J.时代建筑，1991（3）：12-14.14 胡志杰，万进.云南文化视域下的建筑创作一记云南文苑项目设计J.云南建筑，2019（3）：58-62.基金项目：国家自然 科 学基 金项目“观 念、文 本、阐 释：当代 西 南 现 代 建 筑地 方 性思 想 话 语 演 变 研 究（1950s-2010s）”（编号：51868027）作者信息：陈仁全，昆明理工大学建筑与城市规划学院硕士研究生王浩宇，昆明理工大学建筑与城市规划学院硕士研究生王 冬，昆明理工大学建筑与城市规划学院教授 （通讯作者），