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第六章世纪美术第1页第1页西方当代美术 西方当代美术，指世纪以来西方含有前卫和先锋特色、与传统美术不同各种美术思潮和流派。主张“绘画不作自然奴仆”，“绘画挣脱对文学、历史依赖”，“绘画语言本身独立价值”，“为艺术而艺术”等观念。崇尚个性解放,思想自由,人格独立，是西方当代美术贯通一直灵魂。第2页第2页第一阶段“当代主义”：20世纪初至二战结束。艺术中心为巴黎。第二阶段“后当代主义”：二战结束至今。艺术中心为纽约。第3页第3页 野兽主义 当代主义首见于野兽主义作品。以法国马蒂斯为代表。“野兽派”因风格狂野、艺术语言夸张、变形而颇有表现力，被戏称作“野兽”。特点：注重纯色发挥，强调色彩表现力。第一阶段：当代主义第4页第4页生活欢乐第5页第5页 此作含有鲜明野兽派特性，描绘了森林中空地。远景是大海，近景海滩及草地上有各种姿势人体。作者舍弃了形体繁琐刻画，放弃了明暗和体积。以平涂色面和流畅曲线表现形象，将自然杂芜色彩进行提炼，平涂色块依据需要组合、对比，产生音乐般节奏。充斥抒情性。马蒂斯说：“我所追求最主要就是表现表现，并不是由人面部表情，也不是通过一个强烈动态所反应激情所构成。我画面，人物或物象所占有地位。他们四周空白，百分比，都起着作用。所谓构图就是把各种原因以富有装饰意义手法加以安排艺术。”其实是通过色彩、线条、形体所组织画面传达一个欢快情感和令人喜悦清新感。第6页第6页舞(第2号)第7页第7页 画中仅用三种色彩:红色人体、绿色地面和蓝色天空。色彩和线条构成有机艺术整体。尽管马蒂斯声称他作画并不关怀形象含义，只关注色彩、线条和构图，但在这幅舞蹈中通过对人体动势描绘，仍表示出对人生欢乐赞颂。第8页第8页立体主义 以毕加索为代表。用块面结构关系分析物体，表现体面重叠、交错美感。野兽主义和立体主义都从非洲雕塑中吸取了养料，它们艺术语言与老式法则相去甚远，标志着当代主义已进入自我确立阶段。第9页第9页亚威农少女第10页第10页 立体主义以新方式观测事物，把正面不也许看到侧面都用并列或重叠方式表现出来。此作被认为是老式美术与当代美术分水岭，是画家在参观巴黎人类博物馆时，被非洲黑人雕刻简练朴素和粗犷造型所吸引而产生。画家企图把几何化人物和背景几何形体结合起来，这宣布当代绘画一个新方向立体艺术诞生。第11页第11页 格尔尼卡第12页第12页 此画受西班牙政府委托，为1937年在巴黎举办国际博览会西班牙馆而创作。1937年德国法西斯空军为试验炸弹威力轰炸了西班牙小镇格尔尼卡，二千无辜人民丧命。这一事件震撼全世界。毕加索创作此画抗议德国法西斯暴行。公牛象征残暴法西斯；马象征悲惨人民大众,以及高举双手惊恐妇女。画里没有飞机炸弹，却充斥了恐怖、死亡和呐喊。画家以黑、白、灰三色为色调，用具象与抽象和超现实等手法结合创作而成。第13页第13页未来主义未来主义兴起于意大利。在当代工业科技刺激下，画家们用分解物体办法来表现运动场面和动感，用线和色描绘一系列重叠形，试图用线来描绘光和声音。第14页第14页阳台上奔跑小女孩 巴拉第15页第15页女人与狗巴拉第16页第16页人和狗都在行进中，由于运动，画面上狗不是四条腿，而是诸多条腿，链条不是一根，而是多条，整个画面似乎给人以运动感。第17页第17页l l 表现主义l l 19诞生于德国。表现主义第一个组织是桥社，强调个人情感表现。生活在柏林挪威画家蒙克被桥社推为表现主义领袖。第18页第18页蒙克一生不幸：少年时家人死去(母亲,姐姐,弟弟)、多次失恋、疾病。精神、生理、情感痛哭造成他作品中孤独、压抑、病态、神秘、不安悲剧感。第19页第19页青春期（又名夜）画中描绘一位裸体少女，惊恐不安地注视着渺茫前方，侧光从右下方照射，将她身影投在沉沉夜色背景上，更增长了画面恐怖气氛。第20页第20页 呐喊关于这幅画创作，蒙克记述：“我和两个朋友一起去散步，太阳快要落山了，忽然间，天空变得血同样红，一阵忧伤涌上心头，我呆呆地伫立在栏杆旁。深蓝色海湾和都市上方是血与火空间，友人相继迈进，我独自站在那里，这时我忽然感到不可名状恐怖和战栗，我觉得大自然中仿佛传来一声震撼宇宙呐喊。”画家利用了奇特造型和动乱不安线条，燃烧红云以及象征死亡黑色，表现了画家内心恐惊情感。第21页第21页 表象主义第二个组织是青骑士社。以康定斯基为代表，开辟了西方抽象主义美术先河。他强调色彩和形独立价值，主张专心灵去创造，通过抽象形式传达内心世界。试图把音乐转化为绘画。第22页第22页第23页第23页第24页第24页 俄国构成主义 开始指用铁丝、玻璃、锯片等材料制作抽象浮雕构成物。其理念以后用于建筑、机械设计、家具设计中。当代设计与建筑得益于构成主义诸多。如在建筑和雕塑中利用熔焊类技巧。第25页第25页 荷兰风格派 19出现于荷兰几何抽象主义画派。回绝具象，主张以纯正几何形表现纯正精神。对西方当代抽象艺术和建筑设计有很大影响。代表人物为蒙德里安。第26页第26页 构图蒙德里安认为垂直线和平行线构成几何形是艺术最基本要素，他希望用这些基本要素和最纯正色彩表示物质与精神平衡。通过一次大战，社会普遍处于不安状态，他创造这类宁静平衡艺术，企图抚慰人们不安心灵。第27页第27页达达主义 第一次世界大战时出现于瑞士苏黎世。影响波及欧美各国。达达主义反对战争、权威，同时否认艺术、否认一切。虚无主义和反老式精神贯穿在整个西方当代艺术进程中。代表人物为杜尚。第28页第28页泉第29页第29页 192月纽约美展中，杜尚展出一个小便壶，题名泉，引起轰动。有些人认为这是抄袭，由于它是工厂生产现成工业品。杜桑答辩：“这件泉是否我亲手制成，那无关紧要。是我选择了它，选择了一件普通生活用具，予它以新标题，使人们从新角度去看它，这样它原有实用意义就丧失殆尽，却取得了一个新内容”。这件作品表明达达主义对老式文明否认，打破了生活和艺术界线，即生活就是艺术，这为以后波普艺术、装置艺术，甚至行为艺术开了先河。因此杜尚被称为“当代艺术之父”。第30页第30页超现实主义超现实主义从达达主义分化而来。它以弗洛伊德潜意识学说为指导。并从儿童、精神病患者、梦境中汲取灵感，把现实观念与本能、潜意识和梦经验相糅合，达到一个绝对和超现实境界。出其不意偶然组合、无意识发觉、现成物拼集是超现实主义画家们经常采用手法。代表人物为达利。第31页第31页内战预感被肢解人体，用人体构成框架式结构充斥画面，蓝天白云作背景，象征战争恐怖和血腥，就像一场血肉横飞、尸骨四迸、令人毛骨悚然恶梦。第32页第32页 记忆永恒第33页第33页 此作受弗洛依德启迪，表现了一个错乱梦世界。清楚物体无序地散落在画面上。湿面饼般软钟表、深远背景给人以虚幻、冷寂之感，展示了无意识梦景。第34页第34页 第二阶段：后当代主义 后当代是对当代主义否认性发展，以纽约为中心。其含义并无明确界定，从对于工业科技敌视转变为对它产生兴趣并探讨它各种也许性。概括地说，后当代主义美术有下述特点：企图突破审美范围，打破艺术与生活界线；用艺术表示各种思维方式；从强调主观感情到转向客观世界；对个性和风格漠视或敌视；从对工业、机械社会反感到与工业机械结合；主张艺术平民化，广泛利用大众传播媒介。第35页第35页 抽象表现主义 20世纪50年代出现于美国。反对绘画完整性与技巧性，推崇即兴式创作与技巧自由发挥。代表画家有波洛克等第36页第36页 波洛克第号，混合材料波洛克把画布铺到地上，将颜料直接洒上去或倒上去，边洒边全身舞蹈般地做着各式动作，通过颜色动势与疏密表达“心灵震颤”.第37页第37页波普艺术 波普艺术阐明当代主义向后当代主义转变。亦称“流行艺术”，发端于20世纪60年代，以英国伦敦和美国纽约为中心。波普艺术特点有：普及（面向大众）、短暂（短期方案）、易忘、低廉、大量生产、年轻（对象是青年），浮滑、性感、骗人玩意儿，有魅力和大公司式。第38页第38页玛丽莲梦露 沃霍尔沃霍尔是美国波普艺术家。这是他1967年作自杀后梦露像。将梦露照片重复显示，在作品中掺入一些社会意义。采取丝网印方法，机械地重复人像，尽也许消除画家手迹，这是沃霍尔特殊格调。第39页第39页照相写实主义 20世纪70年代兴起。利用照相作客观逼真描绘。主张画家不含感情，用大众之眼观测现实，以使作品广泛流传。作品有严峻、冷漠之感。反应了当代社会人们之间疏远、淡漠。第40页第40页女子像女子像 美美 克洛斯克洛斯第41页第41页
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