摄影培训课件：现代商业人像数码摄影兵器谱.doc

现代商业人像数码摄影兵器谱
一、 相机的基本构成及工作原理：
1． 镜头：由多组光学透镜构成，可以容纳光线从中央孔径通过，并通过控制孔径的大小调整进光量。
一般意义上讲，同等价位的变焦镜头成像质量往往逊于定焦镜头，但随着光学技术的发展这种差距已越来越小。
2. 机身：由一个密闭的盒子构成，机身上聚集了众多的辅助拍摄的功能，如自动对焦、自动曝光等。
3. 相机的工作原理：依据小孔成像和光线沿直线传播的原理完成工作。
二、 相机的分类
大画幅相机：4x5 5x7 8x10（in）
中画幅相机：6x6 6x7 6x4.5（cm）
小画幅相机：135相机（24mmX36mm）
135型相机与120型相机的性能比较表：

135型相机
120型相机
外形质量
小巧轻便适合手持
沉重、体积大需要辅助设备支撑
机身功能
功能齐全，自动化程度高
功能简单实用、自动化程度低
镜头配置
种类多，以变焦为主
种类少，以定焦为主
底片规格
36mmx24mm
6x6cm 6x7cm 6x4.5cm
闪光同步
只能使用同步档以下的快门速度
可实现全档同步
用途
写真人像、儿童摄影、一般人像、纪实摄影
婚纱摄影、广告摄影、风光摄影
三：镜头的认识：
镜头的简单分类：
如：可分为定焦镜头和变焦镜头；还可以分为恒定光圈镜头和漂移光圈镜头。
焦距分类 （按135相机标准）
超广角：18mm—28mm
广 角: 28mm---35mm
标准镜头：50mm
中 焦：70mm—100mm
长 焦：100mm—300mm
镜身标识
MF-----手动对焦
AF-----自动对焦
尼康系列：
AF—S: Silent wave motor静音马达
代表镜头：28—70mm f/2.8D ED-IF AF-S Zoom-Nikkor
ED:Exatra-low Dispersion 超底色散镜片
代表镜头：80—200m f/2.8D ED AF Zoom-Nikkor
D型镜头：Distance焦点距离数据传递技术
代表镜头：28—105mm f/3.5-4.5D AF Zoom-Nikkor
G型镜头：与D型镜头不同的是，该镜头无光圈环设置，光圈调整必须由机身来完成，同时支持3D矩阵测光。
IF：internal Focusing 内对焦技术 ，代表镜头85mm f/1.4D IF AF Nikkor
Micor 微距：代表镜头：105mm f/2.8D AF Micro-Nikkor
N/A: 全时手动对焦
V R: Vibration Reduction 电子减震系统：代表镜头：80—400mm f/4.5—5.6D ED VR AF Zoom-Nikkor
佳能系列：
EF: Electronic Focus 电子对焦
佳能EOS相机的卡口名称，也是EOS原厂镜头的系列名称
FL： Fluorite莹石
L：Luxury 豪华
代表镜头：EF70—200/2.8 LU
IS:Image Stabilizer影像稳定器
代表镜头：EF28—135/3.5—5.6 U IS
UD:Ultra-low Dispersion 超低色散镜片
USM/U: Ultrasonic Motor 超声波马达
四、相机机身标识介绍（以佳能30D、尼康D200为例）
佳能：
尼康：
五：数码影楼摄影器材配置及保养
数码相机和数码后背是数码影楼的投资关键，以下三种影楼的数码相机配置方案，仅供参考。
A、 大型婚纱影楼
数码后背：数码后背的成像质量最好，可以满足人像摄影高清晰度的要求，色彩还原准确，而且还可以放制大幅照片，是大型婚纱影楼的最好选择。当然前提条件是您要舍得投资，比较便宜的是超宜数码后背，1100万像素的数码后背需要四万多，还有仙娜，柯达，飞思等品牌的数码后背，千万像素级别的数码后背价格一般在十万左右。
只有数码后背还不行，您得配备相应的120机身和镜头，比如 Mamiya RB67 宾德645N或苏哈503CW，当然这得看你的数码后背的接口形式了。
在顶尖级的专业单反数码相机里，影楼常使用的是NIKON D2X和佳能EOS 1DS MARK2这两款相机了。
B，中型影楼
专业单反数码相机：富士S5和NIKON D200 是中型婚纱影楼的较好的选择，机身的价格都在一万元到两万元之间，比较适合中性影楼使用。富士S5 和尼康D200可以配28—70mm f/2.8 ED—IF AF—S Zoom-Nikkor镜头，佳能5D则可以配备CANON EF 24—70MM f/2.8L USM 镜头。
C 小型婚纱影楼
单反数码相机：作为万元以下的D80和佳能30D基本可以满足小型婚纱影楼的要求。
相机的保养也主要分两种：前期的预防保护和后期的清洁保养。
前期：
1、 选购一个好的相机包
2、 选购一个合适的UV镜
3、 防潮、防高温，防激烈碰撞
4、 杜绝无谓的空拍
后期：
1、 气吹
2、 软毛刷
3、 镜头专业鹿皮
4、 镜头纸配合清洗液
现代商业人像数码摄影拍摄曝光控制技巧
一、 影响摄影曝光的因素
1、 光源的强度
2、 发光的距离：发光的距离与光线照亮物体程度成平方反比关系
3、 被摄者的反射率
4、 光圈的大小：控制通光面积、与曝光量成正比
5、 拍摄的距离
6、 快门的速度（曝光时间，单位：秒）：控制通光时间，与曝光量成正比
7、 感光度：感光材料对光线的敏感程度。
二、 摄影曝光的基础知识
（一）、对光源的知识
闪光光源
1、 速度快、光源强度大。
2、 在闪光光源下、曝光量取决于光圈值。
3、 闪光强弱取决于闪光灯同被摄体的距离。
4、 闪光强弱取决于闪光灯自身功率的大小。
5、 在闪光光源下、照片的清晰度和色彩还原同闪光光源的强度有关。
影室闪光灯的认识：
为了使影室灯发出的光线达到人们的需要，经常使用一些附件来改变光效。
附件名称：
A、标准罩 B、标准罩加挡光板 C、标准罩加蜂窝罩
D、雷达式反光罩 E、反光伞 F、透光伞
G、柔光箱 H、束光筒 I、聚光罩
J、色片 K、反光板 L、散光片
连续光源

1、 能够持续发光的光源
2、 把可见光源量化
3、 在量化的基础上控制
（二）、曝光的概念
相机吧景物的亮度记录在感光材料上，通过光圈和快门的调节，分别控制投射到感光材料线的强度和时间的长短，这个过程我们称之为曝光。
照度：光源对被摄体的照射强度。
亮度：指被摄体对光源的反射程度，照相机记录的是被摄体的亮度。
（三）、快门概述
定义：快门是控制感光材料曝光时间的机构，通常用“T”来表示。常见值如下：1/8000 、1/4000、1/2000、1/1000、1/500、1/250、1/125、1/60、1/30、1/15、1/8、1/2、1、T门、B门
快门分类：
A、 焦平面快门：分为纵走式和横走式快门帘。
B、 镜间快门：实现全速同步闪光，采用镜间快门的相机，速度控制在镜头上。
（四）、光圈概述
光圈是控制单位时间内通光量大小的机构，用“F”表示。
常见值为：1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22、32、45、64
光圈数值越大，光圈孔径越小。
光圈分类：
浮动光圈 例如：F1：3.5—4.5
恒定光圈 例如：F1：2.8
（五）、曝光值（EV值）
EV值是指在一定的照度条件下的曝光量。
EV值=光圈指数值+快门指数值
快门系数：1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、1/1000
快门指数：0、1、2、3、4、5、6、7、8、9、10
光圈系数：1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22、32
光圈指数：0、1、2、3、4、5、6、7、8、9、10
假如EV值为5时，则可以有以下组合：
5=0+5（F1 1/30） （F5.6 1）
5=1+4（F1.4 1/15） （F4 1/2）
5=2+3（F2 1/8） （F2.8 1/4）
曝光及EV值的意义
1、 不同快门和光圈组合可得到相同的曝光量。
2、 光圈和快门的组合有很大的灵活性，主观性。
3、 在自动功能的支持下，光圈和快门可以做到精细调节。
4、 在MF的支持下，光圈可以整档、半档，1/3档调节，而快门只能在整档的调节。
5、 每一个EV值对应若干组光圈和快门的组合。
6、 相邻两档光圈和快门系数组合曝光量差一级、一级是2倍。
光圈增大一级，曝光量增加一级
快门放慢一级，曝光量增加一级
感光度升高一级，曝光量增加一级
当我们拍摄运动物体，为了凝固运动瞬间，必须用高速度；拍摄风光时，为了扩大景深，用小光圈；拍摄运动物体，为了虚化被摄对象、需使用小光圈；拍摄运动物体，为了虚化被摄对象，需要用慢速拍摄三、表的结构和使用
1、 测光表的分类：独立式和内测光：独立式有：世光、高斯、美能达、普利斯；独立式又分为反射式。
TTL测光：通过镜头的相机内测光系统，集成在相机里面，一般只能测连续光。
测光原理：依据18%灰为标准（大自然的平均反光率）。
入射式：适合简单，平均，稳定的光线环境，适合影棚拍摄真实还原。
反射式：适合变化，复杂，光比大的光线，广告，风景的多用反射式，还原成18%灰。
2、 三种常见的测光模式
3、 显示的光圈值意义
测光表使用步骤：
A、 打开电源开关
B、 选择测光方式：入射式或者反射式
C、 调节感光度和数码相机设定值（胶片）一致
D、 选择测光模式和光源性质相同
E、 调节适当的快门速度
F、 选择测光表的位置和受光罩的朝向
G、 按测量表键进行测量
H、 正确读出测量值，精确到1/10档
4、 使用时的注意事项
A、 不要用手接触测光表的受光罩和镜头。
B、 读数时一定要读出小数点。
C、 不要长时间对着强烈的阳光进行点测光。

四、数码影楼灯光与曝光控制
数码相机的优点固然很多，而缺点也是有的，但是我们不能因为数码相机的一点缺点就怀疑和否定它，而应该避开它不利的地方，发挥它有优势的一面。只有这样，我们才能把数码摄影做得更好。
1、 数码相机记录影像的范围比较小：黑白>色彩负片>色彩反转片>数码相机
2、 数码相机要求曝光准确，宽容度较小（+ -）0.5级
3、 数码摄影以记录多层次的细节为首要任务
4、 高光不溢出，低光位有层次（高调不过，低调不欠）
高调 0.5级 中间调+0.5级 低调-1-0.5级
五、对光线的初步认识
1、光线的方向
顺光：没有立体感，但是肤色细腻。
侧光、全侧光：立体感优于顺光。
侧逆光、逆光：暗面需要一定的辅助光。
顺光是来自照相机背后的光线，逆光是来自照相机正面的光线。
2、选择投射光的高度
①通常的高度
②顶光
③脚光（底光）
3、选择光线的性质
①硬光（造型效果硬）
②软光（阴影较少）
4、光比是指照明被摄者亮面和阴影面的光线强度之比。
光比影响着人像摄影的影调反差，细部层次和色彩效果，色彩饱和度。
光比小------立体感小，色彩饱和度下降。
光比大-------立体感强，色彩饱和度好。
六：曝光补偿知识
1、 测光误差的修正
当背景亮时，应适当增加暴光量；当背景暗时，人物亮时，应当法减少暴光量。
2、 漂移光圈
对专业摄影师，最好应顶角镜头或恒定光圈的镜头避免拍摄时因为变焦而造成暴光不准确。
3、 外加滤镜与光圈
柔光镜：A（轻）+0.5 B（中）+1 C（重）+1.5
偏振镜+2---3级
5、 摄影师的主观意识
曝光控制受照片的风格影响。
现代商业人像数码摄影色彩流行趋势
一、 色彩的三要素
A、 色别：色彩的名称。色别也叫色相，是各种色彩的名称和相貌，如红、绿、蓝、青等。
B、 明度：明暗的程度，是指色彩的明暗，深浅程度。
1、 指各种纯正的色彩，互相比较所产生的明暗差别。
赤3橙2黄1绿2青3兰4紫4 明度由暗至亮1-----4
2、 某一种色彩由于受到了不同光线的强弱照射，其本身产生了明暗差别。
C：纯度：单一的程度。赤称饱和度。
二、 色光三原色及色光三补色（红+绿+兰=白光）
红光+绿光=黄光 补色-兰色
绿光+兰光=青光 补色-红光
红光+兰光=品光 补色-绿光
互补色又称对比色
色光相加愈多，所得颜色越浅，称为“减色反应”。
色光三补色，又称为色光三间色，成二次色。
颜料三原色：红+黄+兰=黑色
红+黄=橙 对比 兰
红+兰=紫 对比 黄
黄+兰=绿 对比 红
颜料相加越多，所得颜色越深，称为“加色反应”。
暖色系：以红、黄为主
中间色系：绿、紫、消色
冷色系：以青、蓝为主
原色与补色
摄影三原色光是：红、绿、蓝（混合成为白色）
染料的三原色是:红、黄、蓝（混合成为黑色）
三、 彩色的对比与和谐
互相对比的色彩，只有当它们的饱和度高时，对比明显，色彩变浅（明度提高）或变深（明度降低）对比效果便减弱。
1、 色彩的对比（突出这一主体）
ａ、同类色和谐：色相相同而明度不同的色彩搭配在画面中。如：浅黄+深黄。
b、类似色和谐：在色轮上，任何一个90度类的色彩配在一起，显得和谐。
c、色和谐：消色合成----消色与彩色，消色构成----只有消色。
d、低饱和度和谐：原本两种对立的色彩，当饱和度同时降低后，便没有对比特征，而是于和谐。如：浅红与浅绿。
四、 色彩的轻重与进退
我们把红、橙、黄这些容易显得向前突出的色彩叫做“前进色”。把蓝、青这些容易显得避的色彩称作“后退色”
前进色----暖、明度 后退色-----冷、黑暗
近色----红、橙 远色-------青、紫、兰
白色----膨胀 黑色-------收缩
色彩平衡的关系：（明度）黄：橙：红：紫：青：绿：=9：8：6：3：4：6（比例）
轻色：明亮暖浅（上浮） 重色：晴、冷、浓（下沉）
五、 消色
消色：等量吸收与反射各种光谱成分，如：黑、白和各种灰值与任何彩色配置在一起，均利用自身的对比而使有彩色特征更鲜明。
在自然界中，有些物体对光线是有选择的吸收与反射，人眼看上去是彩色的，而有些物体光线是高量的吸收与反射，人眼看上去是彩色的，100%吸收的物体看上去是黑色的，100%反射的物体看上去是白色的，而50%吸收再50%反射的物体，看上去是灰色的，所以，黑、白、灰被称为消色、黑、白、灰由于没有彩色成份，所以我们不能称之为“色彩”而只能称为“颜色”。所以又叫“无彩色”。因为消色没有彩色成份，所以把消色与其它色彩配在一起时，消色均会起到很积极地作用。使其它色彩显得更突出，更鲜艳，被称为“消色和谐”。
六、 色彩的感情
红：喜庆、热情、奔放、温暖、醒目、警示、血腥、恐怖
橙：热情、温暖、光明、丰收、秋天、活泼、温馨
黄：明快、壮丽、辉煌、富贵、活泼、温馨、虚弱、
绿：自然、宁静、和平、希望、理想、生命力、环保
青：高洁、安静、冷酷
兰：辽阔、凉爽、理智、自由、安宁、冬天、抒情
紫：神秘、忧郁、消极、高贵、悲哀、幽雅、性感
黑：神秘、安静、庄严、低沉、黑暗、庄重、高贵
白：纯洁、高贵、神圣、活泼、坦率、光明
灰：质朴、安静、柔和、抒情、悠远
咖啡：经典、温暖、香醇
银色：时尚、冷艳、清透
粉红：娇媚、轻佻、可爱、女香、温馨
人像摄影画面的色彩构成：
1、 暖调构成：可获得温暖、热烈感
2、 冷调构成：可获得清冷、宁静感
3、 对比构成：可获得活跃和运动感
4、 和谐构成：可获得稳定和平静感
5、 重彩构成：用明度低度，色彩鲜艳的颜色构成面，曝光宁欠0.3—0.5档，后期调片时，饱和度可适当调高些
6、 色彩构成：用明度较高的色彩构成面，给人以高雅之感，拍时，曝光可过0.2档左右
7、 高调构成：应保留层次，面部要有光比
8、 低调构成：深灰而不是黑来体现
9、 消色构成：（黑白片）注意光线，影调的变化，和人物的质感
10、 消色合成（黑白灰+彩色）：掌握明度变化
七、 色彩的如实还原
导致色彩不能如实还原的主要原因有：
光源色（主要影响人物高光部分的色彩）
环境色（主要影响人物暗部的色彩）
曝光
镜头质量
滤镜
感光材料（胶片的类型）
电脑显示屏与实际出片时的色彩差异
服装、道具、背景、妆面的搭配
注意：
在判断照片是否偏色时，看片时间过长，人的眼睛会逐渐适应色彩环境而感觉不到偏色现象
传统摄影：
1、 胶片或相纸的性能不好，存在偏色现象
2、 照相光源的色温与胶片所要求的色温存在着差距
3、 底片或相纸在曝光和显影过程中存在问题。（彩色反转片所能记录的影调范围一般不超过1：50）
数码摄影：
1、 数码相机的显示屏与电脑显示屏的误差；
2、 电脑显示屏与实际出片时的色彩差异
3、 数码相机本身的偏色现象及后期的色彩控制。
八、 艺术上的要求
1、 简明而又有特点
2、 有利于突出主体
A、 用冷暖色对比 B、利用色彩的明度对比C、利用色彩的明度对比D、利用色彩的鲜明对比
3、 用色彩增强艺术气氛（宁静、激烈、温暖、冷淡、盛夏、严冬、简明等）
4、 用色彩形成视觉对比效果。
5、 形成色彩的和谐（主要指与黑、白、灰、银、配置在一起）。
6、 构成色彩的基础
A、照片所赋予观众的总的情感印象
B、照片的画面上所表面出来的占支配地位的主要色调
从冷暖性质分为：暖调、冷调、中性调子。
从明度分为：高调、低调、中间影调。
7、 色彩与明暗
九、 被摄体本身的色彩（固有色）
1、 投射光的性质
2、 投射光的强度
3、 物体表面结构
4、 物体的距离
5、 光源的色彩
6、 环境的色彩（环境色）
7、 胶片的色彩还原性能
8、 滤光镜的影响
十、 被摄体本身的色彩（固有色）
1、 投射光的性质
2、 投射光的强度
3、 物质表面结构
4、 物体的距离
5、 光源的色彩
6、 环境的色彩（环境色）
7、 胶片的色彩还原性能
8、 滤光镜的影响
滤镜有彩色校正滤光镜、色彩补偿光镜三大类
在黑白摄影中滤色镜起着三大作用，它能对各种色光光线起着通过、限制和阻止的三个作用。
在色彩上滤色镜起改变色调、校正色温和特殊效果三大作用
摄影画面色彩构成
暖调构成、冷调构成、对比调构成、和谐构成、重彩够成
但才构成、高调构成、低调构成、消色构成、利用重点色块利用色彩前景、利用色彩背景
现代商业人像摄影数码摄影用光艺术空间
一、对灯光的认识
A、光的特性
1、光向：光是具有方向性及光源角度的。
光源可以由象地球表面的经纬度一样的从任何一点投向中心的主体，产生不同的光影变化及效果呈现。
2、 光质：光线的柔硬度。
硬光：光源面积小，光质较硬。如晴天太阳的直射光，室内加蜂罩的闪光灯及聚光灯等。
柔光：光源面积大，光质较柔。阴天云层透射，反射下来的光线，由其他物体反射或透射的光皆属柔光。比较适合柔美，温馨，或全面性采光的画面使用。
3、 光比：光线的反差，决定主体明暗的反差。
主光与辅助光二者的读数之比。
光比公式：1：2∩次方（n为光圈级别的差数）
光圈相差一级、二级、三级、四级，光比分别为：1：2、1：4、1：8、1：16
影楼商业摄影中，光比控制在1：2或1:4(适婚纱) 光比≤1：8（适写真）
在数码相机使用中，光比的控制不宜太大。柔和的小光比才能使人物面部颗粒更细腻。大反差的光比往往会使阴影部分颗粒粗糙，亮部损失细节。
4、 光亮：光源的亮度。
1） 正常的曝光量是拍好照片的先决条件。
2） 软件有固定的感光度及相当的曝光宽容度。
3） 人屈动态物体，感光速度不宜太慢。
4） 数码摄影中，数码相机的随意调节感光度功能可以很方便我们在弱光下拍摄。
人像摄影应注意以上四种因素的互动关系，控制在胶片的曝光宽容度之内，以免影响成像效果。
5、 色温：光源的色质
1） 色温越高光色越冷，色温越低光色越暖。
2） 日光型，以晴天中午光线，闪光灯5400K为标准；灯光型，以钨丝灯3200K为标准。
3） 日光片在灯光下拍摄照片色彩偏黄，灯光片在日光下拍摄色彩偏蓝。
4） 影棚拍摄时，应关闭日光灯或钨丝灯等现场照明光源，否则会影响照片色彩的准确还原。
5） 在数码相机拍摄时，我们可以利用相机上的白平衡设定非常方便的拍摄出暖调或冷调照片，如：当把白平衡设定在钨丝灯模式而在闪光光源下拍摄，照片出来后会偏青色的冷调；相反，设定在闪光模式而在钨丝灯下拍摄时，照片会偏红黄的暖色调。
B、 影室闪光灯
专业灯光的优势：a、输出色温稳定 b、输出功率稳定 c、柔光箱光质柔和 d、回电时间短 e、显色性能好 f、发光时间短（1/1000-1/2000秒）
商业人像用光要求：
1） 平：从灯光的光位上要求
2） 洁：从阴影的多少上要求
3） 柔：从灯光的光质上要求
C、 影室石英灯
加上柔光箱适合于亮丽拍摄手法，注意不能用影室闪光灯上的柔光箱。拍摄时曝光量与速度、光圈、胶片感光度有关。
色温：3200K
功率：1000W 220V
用日光型彩色菲林拍摄偏黄调。耗电较多，且发热量高。
三、 影楼布光----览表
灯光种类
指数
柔光箱尺寸
位置
作用
主灯
400W/S
80ⅹ120cm
离被摄最近，一般位于高侧位
强度最高，刻画人物主要轮廓
辅灯
400W/S
80ⅹ120cm
离被摄体稍远，在主灯另一侧
使明暗过渡自然控制光比
底灯
400W/S
60ⅹ90cm
随主灯移动，位于鼻梁下方
消除眼袋，皱纹，脖子阴影
质灯
400W/S
60ⅹ90cm
位于人物头部前上方
照亮脸部上方及头顶的光线
发灯
300W/S
蜂窝巢
人物背后120度方向上升半米
照亮头发的硬光源
背景灯
600W/S
标准巢
也可用蜂窝巢，挡光板
照亮背景，突出人物
轮廓灯
300W/S
蜂窝巢
人物与背景中间朝向人物投射
照亮人物面部侧轮廓或身体局部线条
修饰灯
400W/S
蜂窝巢
局部硬光源，位置灵活
强调和点缀局部效果
天空灯
400W/S
60ⅹ120cm
在背景与人物的中间正上方
使人与背景分离产生空间感
眼神灯
200W/S
标准罩+柔光纸
相机镜头正下方
用来补充人物眼神光

灯位的左右变化，高低的变化，远近的变化都会影响到照片的影调变化。布灯时要求灯光可能地靠近被摄体，灯的中心朝被摄者脸部，拍摄双人照时，灯心应交叉朝脸部（左灯照右者，右灯照左者）
发光的强度比脸部强一级，眼神光的要求是不偏、不乱、不散、不杂，一个明亮的圆形眼光是最有神的。
四、 九种光线成分及布光步骤
1） 主光：起主要照明人物灯光
2） 辅助光：提高被摄体暗面的亮度，并控制明暗的“光比”，辅助光越亮光越小。
3） 底光：用来消除人物眼袋、鼻沟影，脖子阴影，通常在人物鼻梁下方，强度和主灯相
4） 顶光：通常在大型影棚中都会使用到顶灯，位于人物头部的前上方，顶光加上发光可使头发的层次表现更加出色。
5） 轮廓光：只是在被摄体边沿轮廓部分造成一条亮斑的一种光线，为防止镜头吃光，可加遮光板。
作用：
1、 表现被摄体的轮廓特征。
2、 形成亮斑，区分主体和背景。
3、 形成特定的光线效果，增强照片的艺术感染力。
双轮廓光不适合胖人，胖人可用单轮廓光和发光。
6） 背景光：专门照明背景的光线，影响到背景亮度和色彩的表现。
7） 眼神光：在一些光比较大的环境下，由于正面灯光不够，没有眼神光，这时补充眼神就很多必要。
8） 修饰光：作局部照明的光线，用法根据实际情况而言。
9） 发光：应在聚光灯加蜂窝罩，打在受光最暗处，不要打在脸上，灯的外边缘打在头
基本光线的布光步骤
1、 确定主体位置
2、 设置拍摄机位
3、 布置主灯照明
4、 添加辅助灯光
5、 运用背景灯光
6、 附加修饰灯光
7、 目测法全面检查
四、亮丽灯光的条件：
A、 发光强度越大，照片越亮丽。
B、 发光面积越大，照片越亮丽。
C、 离被摄体距离越近，照片越亮丽。
五、 画面亮丽的条件：
A、 被摄体本身色彩足够饱和
B、 背景的色彩足够饱和
C、 有足够的色彩对比度
D、 色彩有足够的明度
六、 影室闪光灯加装不同部件后，光质的变化
影室人像摄影灯光的光质分别用柔与硬来区分：
柔光箱---光质较柔和
反光伞---较柔光箱光质稍硬
标准罩---直射光，光质最硬
七、 数码摄影中需要注意的几点：
A、 数码相机曝光宽容度较小，所以拍摄中一般要求准确曝光，过曝或者欠曝都有可能造成影像不正常。
B、 数码相机记录的亮度范围比胶片小，所以在拍摄中。要特别注意控制合适的光比和暗部的光线亮度。
例如：当没有顶光或柔光箱面积太小时，两颊和发际线周围会出现暗红色块影响照片质量，所以，进行适当暗部补光及让人物整体受光均匀时拍好数码照片的因素之一。
八、 常见的摄影用光方法
三角光：主灯在脸部另一侧形成一个倒三角形亮斑区，为高侧测光的范围（适合东方人）。
伦勃朗光：属于高测逆光的范围，适合表现男士的阳刚之美或女性有特色的面部轮廓。
蝶影光：主灯在人物正前上主照射在鼻梁下方形成一个蝴蝶翅膀状的阴影区，主要针对正面人像。
阴阳光：属于全侧光，光比较大，表现个性，一般不用于商业人像摄影。
平光：左右二盏对称灯光即可构成平光，阴影较少，立体感不强。
夹光：在正面脸部造成的主要效果的两盏边缘光（唯一的用两盏灯当主光的光位）
包围光：多盏正面光从不同方向照亮主体，整体亮丽，基本上无阴影区。
羽化光：利用柔光箱的边缘部漫射光线来照明。
U型光：由左右两盏灯光和底光所构成的布光方法
十字光：由两盏左右对称的主灯，底灯和顶灯构成的“十”字形布光
鳄鱼光：（高低光）是人像摄影中经典的布光，使人物变瘦。
注意：1）最适宜拍正面人像。
2）拍摄时，人物两侧需加反光板（使明暗过度均匀）。
3）人物应处于两灯平面的垂直交点附近。
现代商业人像数码摄影光影艺术空间（二）
一、 用光方法
基本灯光和辅助灯光（构成所有的布光方法）
1、 基本灯光（一般指照在人物脸部的主要灯光）
定义：在人物面前、强度最高，刻画人物主要轮廓作用的灯光。
A、 一盏灯做基本灯光：三角光、蝶光、伦布朗光
B、 两盏灯做基本灯光：夹光、鳄鱼光
C、 多盏灯做基本灯光：面光源（反射、透射、眼神光）
2、 辅助灯光的两个作用：补充灯光和增加特殊效果灯光
A、 补充灯光：唯一的目的是照亮阴影部分，将脸部阴影部分的细节表现出来，使整个影调达到平衡
分类：
a、 辅光：提高被摄体暗面的亮度，使阴暗过度自然，控制光比，达到拍摄需要。
b、 底光：为了使人物达到唯美的要求，用来消除人物眼袋、鼻沟影、笑沟、脖子阴影的灯光。
c、 顶光：照亮脸部上方及头顶，使脸部受光更均匀，头发更有层次的灯光。
注意：
a、 补充灯光不能产生新阴影（通过调节角度达到）
b、 补充灯光一般用散光灯。
c、 最好是通过距离控制照射到主体的光线量。
B、 效果灯光：目的是为营造效果光线
分类：
a、 轮廓光：从侧逆光位置在被摄体边沿勾勒出轮廓的一条窄光。
b、 背景光：照亮或丰富背景的颜色或影调，并突出人物的灯光。
c、 眼神光：在光比较大，正面灯光不够或大型面光源情况下，用来修饰眼神的灯光。
效果：使人物更具有立体感
总结：布光方法必须合乎情理，效果必须符合人们的感受，顺序是先用主灯造成基本效果，再加上辅助灯光
a、 蝶形光最适宜拍正面像，注意人物的位置和反光板的运用
b、 三角光和阴阳光多运用三分或七分脸，注意光比的控制
c、 伦布朗光多用在人物后方中高或高位，主灯多用聚光灯，以防吃光
d、 夹光不适合脸较胖，头较圆的人，一般多用双边缘光在水平或中高位形成
e、 背光用来强调头部和肩部的轮廓，女性多用水平位背光，男性多用高位背光
f、 主光随脸来相应调整，多用于窄脸一侧
g、 辅光的高度略低于主光，并靠近主光或相机位置。
h、 修饰光、效果光不能影响主光在脸上形成的格调。
对背景用光的总结：
a、 人物距离背景大概1.5m左右。
b、 影调渐变与影调突变（背景中的影调完全取决于受光强度）。
五种背景用光表现影调：
a、 垂直影调（纵向影调）：影调从左到右或从右到左变化有渐变和突变两种。
b、 水平影调（横向影调）：影调从上到下或从下到上变化
c、 环形影调（光晕）：影调从中心向外变化，可用裸灯或加镜片。
d、 斜向影调：影调从一侧一成斜向变化，（适合背景纸）。
e、 光柱效果（加蜂窝罩起汇聚光作用）：影调在背景上形成柱形效果。
注：光晕效果的聚光灯，若三分身、六分身放在肩部，灯头下压；全身应放在腰部，灯头行或两个背景灯都加蜂窝罩从两侧打在一处，可防穿帮。
二、 十种影楼布光方法：
1、 单灯拍摄（可加反光板补光）
A、 单灯硬光源
B、 单灯柔光源
2、 双灯拍摄
A、 平光拍摄
B、 主光+补光
C、 高低光
3、 三灯拍摄
A、 主灯+副灯+背景灯
B、 主灯+副灯+地灯
4、 四灯拍摄
A、 主灯+副灯+地灯+背景灯
B、 主灯+副灯+地灯+发灯
5、 五灯拍摄
A、 主灯+副灯+地灯+发灯+背景灯
B、 主灯+副灯+地灯+顶灯+背景灯
C、 主灯+反光板+地灯+顶灯+背景灯+发灯
6、 六灯拍摄
A、 主灯+副灯+地灯+顶灯+发灯+背景灯
B、 主灯+副灯+地灯+顶灯+发灯+轮廓灯（黑背景）
C、 主灯+副灯+地灯+顶灯+双背景灯（白背景）
7、 七灯拍摄
A、 主灯+副灯+地灯+顶灯+发灯+背景灯+天空灯
B、 主灯+副灯+地灯+顶灯+发灯+背景灯+眼神灯
C、 主灯+副灯+地灯+顶灯+发灯+背景灯+修饰灯
8、 色光拍摄
A、 单色光拍摄
B、 多色光拍摄
9、 包围光拍摄
A、 大型柔光柱拍摄
B、 光墙拍摄
C、 大面积透射光拍摄
10.幻灯光拍摄
重点掌握：A、U型布灯法
B、十字布灯法
三、目测法布灯：
目测法就是根据造型泡提供的连续光源的模拟光效来判断影室闪光灯的布灯光效，根据光源到被摄体距离的改变来判断闪光灯强度的变化。
要求：
A、 正面柔光箱闪光输出功率相等
B、 正面柔光箱的造型泡功率相等
C、 通过造型泡的光效模拟闪光灯效
D、 通过灯光的移动距离来判断光线强度变化
在数码与传统人像摄影中，用光基本是相通的，数码相机改变不了人像摄影的基本用光技巧，CCD也只是记录影像的一种工具，在拍摄中，我们只需要注意到数码相机使用的一些小技巧，用光原理上，它等同于传统相机。

现代商业人像数码摄影构图技巧
概念：摄影构图，就是运用相机镜头的成像特征和摄影造型手段对整个画面进行归纳和总结，表现拍摄意图。
一、 构图的基础知识
1、 相机、镜头的运用
片幅 以大小来分 135（小画幅） 120（中画幅） 4×5（大画幅）
底片越大、放大尺寸就越大
以形状来分
1竖幅 动感、上升、活跃、动态。
2横幅 稳定、辽阔、宽广、静态。
3方形 便于二次剪裁，适于拍外景照片。
4长条形 长宽比很大，全景相机
2、对焦
AF自动 1平均对焦 快 2单点对焦 精确
MF手动 1裂像对焦 2微俊对焦
3、镜头的成像特征
短焦镜头
艺术创作人像，夸张变形.纵深感，近大远小.建议尽量使用定焦的短焦镜头，避免把人脸置于画面的边缘。 标准镜头
真实的记录
长焦镜头
动物、体育、 压缩感、实与虚的关系来表现
4、景深大小(景深与镜头镜片组结构有关系)
通常情况下，后景深比前景深大 ，比值大约为2: 1 。在微距摄影时，前后景深较为一致。
光圈越大，景深越小
焦距越长、景深越小
摄距越近、景深越小

二、点 线 面的认识
构图主要是由两大因素组成的:一个是线条.一个是影调点、线、面的结合是构图的基础
对线条的认识 1、线条的提炼 线条并不是客观存在的实体.它只不过是因光的作用形成的各种物体的轮廓线 之间的分界线和由过渡色块所组成的线型。
2、线条的功能
A、线条可以作用于面的整体结构和主体形象的总的姿态。
B、线条可以通过对主体、陪体和背景等细部的刻画，造成不同的质感，量感和空间感
C、线条在营造一件作品的韵律、节奏和意境方面，也起着很重要的作用。
3、线条的特点
A、垂直线条:可以促使视线上下移动，显示高度，造成耸立、高大、向上的印象。
B、 水平线条:可以异致视线左右移动.产生开阔、
C、斜线条:会使人感到从一端向另一端扩展或收缩，产生变化不定的感觉.富于动感。
D、曲线条:使视线时时改变方向，引导视线向重心发展。
E、圆形线条:可以造成人们的视线随之旋转，有更强烈的动感。
4、线条的运用
一定要有利于主题的表达，要与内容紧密关联，不能脱离内容单纯追求线条效果。
(1)、运用线条来表达事物的特征。
(2)、运用某种线条结构来传达感情。
如:水平线平稳，垂直线崇高，曲线优美，放射线奔放，斜线富有动感，圆形线条流动活泼，螺旋线充满神秘感等。
(3)、运用富有特征的瞬间所展示的线条，来结构表现动作和情节。
(4)、运用线条的排列组合，创造画面的节奏和韵律。
二、主体和陪体位置的经营
(一)、黄金分割点
1:0.618
(二)、趣味中心
三分之一线与九宫格
陪体在画面的地位和作用:
1、陪体是指画面上与主体构成一定的情节，帮助表达主体的特征和内涵的对象。
A、陪体深化主体的内涵。
B、画面处理好陪体.实质上就是要处理好情节。
C、画面陪体的安排必须以不削弱主体为原则，不能喧宾夺主。
D、陪体的处理也有直接和间接处理，陪体的间接处理，重点在于必须巧妙地安排好引导想象的媒介。
2、环境对烘托主体的作用:作为环境组成部分的对象是处于主体前面的，我们称它为 前景;处于主体后面的，我们称它为背景.前

景处在主体前面.陪体也可以同时是前景。
A、利用一些富有季节性和地方特征的花草树木做前景，渲染季节气氛和地方色彩。
B、前景用来加强画面的空间感和透视感。
C、运用前景与背景景物作内容上的对比。
（1）前景运用虚焦点的表现手法，给人们一种朦胧美的感觉，前景的运用可增加画面装饰美
（2）、肯景是指在主体的后面用来衬托主体的景物，以强调主体是处于在什么环境之中。背景对突出主体形象及丰富主体的内涵都起着

重要的作用。
3、轮廓形状的法则：
暗的主体衬在亮的背景上；
亮的主体衬在暗的背景上；
亮的或暗的主