宋代文学.pptx

宋代的文学成就v宋诗宋诗v宋词宋词v宋代的散文宋代的散文v宋代小说戏曲宋代小说戏曲宋诗的特点v 宋诗主要向思理、显露和精细方面发展。南宋宋诗主要向思理、显露和精细方面发展。南宋严羽严羽沧浪沧浪诗话诗话诗评诗评说：说：“诗有词、理、意兴诗有词、理、意兴”，“本朝人尚理而病于本朝人尚理而病于意兴，唐人尚意兴而理在其中意兴，唐人尚意兴而理在其中”。明杨慎。明杨慎升庵诗话升庵诗话卷四说：卷四说：“唐人诗主情，去三百篇近；宋人诗主理，去三百篇却远矣。唐人诗主情，去三百篇近；宋人诗主理，去三百篇却远矣。”今人今人钱钟书钱钟书先生先生谈艺录谈艺录说：说：“唐诗多以丰神情韵擅长，唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。宋诗多以筋骨思理见胜。”他们所持的褒贬态度不同，但都共他们所持的褒贬态度不同，但都共同认为同认为“理理”、“思理思理”为宋诗特点。重情韵者往往含蓄，重为宋诗特点。重情韵者往往含蓄，重思理者则较显露。清沈德潜思理者则较显露。清沈德潜清诗别裁集清诗别裁集凡例凡例说：说：“唐诗蕴唐诗蕴蓄，宋诗发露，蕴蓄则韵流言外，发露则意尽言中。蓄，宋诗发露，蕴蓄则韵流言外，发露则意尽言中。”吴乔吴乔围炉诗话围炉诗话卷一也指出唐诗多比兴，因而卷一也指出唐诗多比兴，因而“其词婉而微其词婉而微”；宋诗多赋，宋诗多赋，“其词径以直其词径以直”。他们都指明了这种特点。此外，。他们都指明了这种特点。此外，宋诗又追求精细。宋诗又追求精细。翁方纲翁方纲石洲诗话石洲诗话卷四说：卷四说：“诗至宋而益诗至宋而益加细密。盖刻抉入里，实非唐人所能囿也。加细密。盖刻抉入里，实非唐人所能囿也。”所谓所谓“细密细密”、“刻抉入里刻抉入里”，一方面指宋诗对客观事物的描摹，趋于求新、，一方面指宋诗对客观事物的描摹，趋于求新、求细，形容尽致，纤微毕现，与唐诗的浑成天成各异其趣；另求细，形容尽致，纤微毕现，与唐诗的浑成天成各异其趣；另一方面指宋诗对用典、对仗、句法、用韵、声调等用工更深，一方面指宋诗对用典、对仗、句法、用韵、声调等用工更深，日臻周详密致。与上述几点相联系，宋诗又呈现出议论化、散日臻周详密致。与上述几点相联系，宋诗又呈现出议论化、散文化和以才学为诗的倾向，则对诗歌艺术的发展造成好坏兼具文化和以才学为诗的倾向，则对诗歌艺术的发展造成好坏兼具的影响。的影响。宋代的散文v 宋代散文是我国散文史上一个重要的发展宋代散文是我国散文史上一个重要的发展阶段。在三百多年间出现了人数众多的散文阶段。在三百多年间出现了人数众多的散文作家。所谓作家。所谓“唐宋古文八大家唐宋古文八大家”中，宋人就中，宋人就占了六位（占了六位（欧阳修、欧阳修、苏洵苏洵、苏轼、苏轼、苏辙苏辙、王、王安石、安石、曾巩曾巩），写作了不少文学散文和带有），写作了不少文学散文和带有文学性的散文，也有许多议论文的名作。文学性的散文，也有许多议论文的名作。v 宋代散文的重要成就之一，在于建立了宋代散文的重要成就之一，在于建立了一种稳定而成熟的散文风格：平易自然，流一种稳定而成熟的散文风格：平易自然，流畅婉转。宋代散文的平易风格比之唐文更宜畅婉转。宋代散文的平易风格比之唐文更宜于说理、叙事和抒情，成为后世散文家学习于说理、叙事和抒情，成为后世散文家学习的主要楷模。宋文比唐文的影响更大。的主要楷模。宋文比唐文的影响更大。宋宋 词词v 词作为新兴的诗歌形式，从隋唐发轫，至宋代词作为新兴的诗歌形式，从隋唐发轫，至宋代进入鼎盛时期。唐圭璋先生所编进入鼎盛时期。唐圭璋先生所编全宋词全宋词收词人收词人千家以上，词作二万首。千家以上，词作二万首。v 前人论词，有前人论词，有“婉约婉约”、“豪放豪放”之说，历来之说，历来聚讼纷纭。此说首见于明张綖所作聚讼纷纭。此说首见于明张綖所作诗馀图谱诗馀图谱。其其凡例凡例后有按语说：后有按语说：“词体大略有二：一体婉词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其辞情酝籍，豪放者欲其约，一体豪放。婉约者欲其辞情酝籍，豪放者欲其气象恢弘。盖亦存乎其人，如秦少游之作，多是婉气象恢弘。盖亦存乎其人，如秦少游之作，多是婉约，苏子瞻之作，多是豪放。约，苏子瞻之作，多是豪放。v 豪放、婉约是指宋词在内容题材、手法风格特豪放、婉约是指宋词在内容题材、手法风格特别是体制声律方面的两大基本倾向，对传统词风或别是体制声律方面的两大基本倾向，对传统词风或维护或革新的两种不同趋势。维护或革新的两种不同趋势。v 苏辛豪放词派即革新词派，与传统婉约词派的不苏辛豪放词派即革新词派，与传统婉约词派的不同在于：在内容题材上，婉约派坚守词为同在于：在内容题材上，婉约派坚守词为“艳科艳科”、“诗庄词媚诗庄词媚”的樊篱，抒情则男欢女爱，伤春伤别，的樊篱，抒情则男欢女爱，伤春伤别，状物则风花雪月，绮罗香泽，豪放派扩大了词的题材，状物则风花雪月，绮罗香泽，豪放派扩大了词的题材，提高了词的意境。苏轼手中，诸凡记游、怀古、赠答、提高了词的意境。苏轼手中，诸凡记游、怀古、赠答、送别，皆能入词，几乎达到送别，皆能入词，几乎达到“无意不可入，无事不可无意不可入，无事不可言言”（艺概艺概词概词概）的境地；南宋辛派词人，更把）的境地；南宋辛派词人，更把表现爱国精神作为词的主旨，标志着宋词的最高思想表现爱国精神作为词的主旨，标志着宋词的最高思想成就。在手法风格上，前者长于比兴，以清切婉丽为成就。在手法风格上，前者长于比兴，以清切婉丽为当行本色，后者善于直抒胸臆，以豪健奔放为主要特当行本色，后者善于直抒胸臆，以豪健奔放为主要特色。在体制声律上，前者强调合乐，如李清照色。在体制声律上，前者强调合乐，如李清照词论词论要求词要求词“协音律协音律”、“可歌可歌”，并批评苏轼，并批评苏轼“往往往往不协音律不协音律”，后者却重文不重声，不肯迁就声律而妨，后者却重文不重声，不肯迁就声律而妨碍思想感情的自由表达，所谓碍思想感情的自由表达，所谓“横放杰出，自是曲子横放杰出，自是曲子中缚不住者中缚不住者”（能改斋漫录能改斋漫录卷十六）。这是宋词卷十六）。这是宋词中实际存在的两大倾向和趋势。中实际存在的两大倾向和趋势。v 今天，我们为今天，我们为“大江东去大江东去”这种俯仰古今的巨这种俯仰古今的巨大感慨所感动，也能体味大感慨所感动，也能体味“杨柳岸，晓风残月杨柳岸，晓风残月”的的缠绵悱恻的羁旅者的心情；张元干缠绵悱恻的羁旅者的心情；张元干贺新郎贺新郎送胡邦送胡邦衡谪新州衡谪新州、岳飞、岳飞满江红满江红、张孝祥张孝祥六州歌头六州歌头、陈亮、陈亮念奴娇念奴娇登多景楼登多景楼乃至辛弃疾的许多佳乃至辛弃疾的许多佳篇，固然大声镗鞳篇，固然大声镗鞳，悲歌慷慨，充分体现了时代的，悲歌慷慨，充分体现了时代的精神，但周邦彦精神，但周邦彦兰陵王兰陵王柳柳、史达祖、史达祖双双燕双双燕、吴文英吴文英莺啼序莺啼序、王沂孙、王沂孙齐天乐齐天乐蝉蝉等体物精等体物精细的工笔之作中，也包蕴着回肠荡气的情操。春兰细的工笔之作中，也包蕴着回肠荡气的情操。春兰秋菊，各尽其妙，都能满足人们多方面的审美需要。秋菊，各尽其妙，都能满足人们多方面的审美需要。在充分估计豪放词派革新意义的前提下，应该把两在充分估计豪放词派革新意义的前提下，应该把两派统一起来。派统一起来。v宋词是我国词史上的顶峰，其影响笼罩以后的宋词是我国词史上的顶峰，其影响笼罩以后的整个词坛。宋词实际上是宋代成就最高的抒情诗，整个词坛。宋词实际上是宋代成就最高的抒情诗，使它取得了与使它取得了与“唐诗唐诗”、“元曲元曲”等并称的光荣。等并称的光荣。宋代小说戏曲宋代小说戏曲v 宋代的小说主要是宋代的小说主要是“话本话本”，它原是说话人说书的底本，它原是说话人说书的底本，实即白话短篇小说。现存宋话本约三四十篇。宋话本具有两个鲜实即白话短篇小说。现存宋话本约三四十篇。宋话本具有两个鲜明的特色：一是市民文学的色彩。话本是当时明的特色：一是市民文学的色彩。话本是当时“瓦舍技艺瓦舍技艺”的一的一种，是城市人民表现自己、教育和娱乐自己的文艺。下层市民人种，是城市人民表现自己、教育和娱乐自己的文艺。下层市民人物，第一次作为正面人物成批地在话本中涌现，如物，第一次作为正面人物成批地在话本中涌现，如碾玉观音碾玉观音中的碾玉匠崔宁、中的碾玉匠崔宁、志诚张主管志诚张主管中的商店主管张胜、中的商店主管张胜、错斩崔错斩崔宁宁中的卖丝村民崔宁，尤其是璩秀秀、周胜仙、小夫人、李翠中的卖丝村民崔宁，尤其是璩秀秀、周胜仙、小夫人、李翠莲等一群具有叛逆性格的下层妇女形象。小说的社会性、现实性莲等一群具有叛逆性格的下层妇女形象。小说的社会性、现实性都得到加强，为以后小说的发展开辟了道路。二是白话文学的特都得到加强，为以后小说的发展开辟了道路。二是白话文学的特点。话本的语言是白话，比之文言小说（如唐传奇）描写更细致点。话本的语言是白话，比之文言小说（如唐传奇）描写更细致生动、曲折有致，更富生活气息。特别是人物对话的个性化，取生动、曲折有致，更富生活气息。特别是人物对话的个性化，取得很大的进展。后世虽仍有文言小说，但比起白话小说来，不得得很大的进展。后世虽仍有文言小说，但比起白话小说来，不得不退居第二位。至于长篇的不退居第二位。至于长篇的“讲史讲史”话本也为以后长篇历史小说话本也为以后长篇历史小说提供故事的素材。提供故事的素材。v 宋代的民间戏曲还处在戏曲的萌芽阶段。如傀儡戏、影戏、宋代的民间戏曲还处在戏曲的萌芽阶段。如傀儡戏、影戏、歌舞戏等，前两种不是由人来扮演的，后一种由人扮演，但还是歌舞戏等，前两种不是由人来扮演的，后一种由人扮演，但还是叙事体而非代言体。然而这些都已具备戏曲的一些条件。叙事体而非代言体。然而这些都已具备戏曲的一些条件。v 柳 永 北北宋词宋词人，婉约派最具代表性的人物之一人，婉约派最具代表性的人物之一,代代表作表作雨霖铃雨霖铃。原名三变，字景庄。后改名永，。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又称字耆卿。排行第七，又称柳七柳七。宋仁宗宋仁宗朝进士，官朝进士，官至屯田员外郎，故世称至屯田员外郎，故世称柳屯田柳屯田。他自称。他自称“奉旨填词奉旨填词柳三变柳三变”，以毕生精力作词，并以，以毕生精力作词，并以“白衣卿相白衣卿相”自自许。许。v鹤冲天鹤冲天 v黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡，何须论得丧。才子？未遂风云便，争不恣游狂荡，何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。词人，自是白衣卿相。v烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一晌。访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。忍把浮名，换了浅斟低唱。仁宗初年的再试，考试成绩本已过关，但由于仁宗初年的再试，考试成绩本已过关，但由于鹤冲天鹤冲天词传到禁中，上达宸听。等到临轩放榜时，仁宗以词传到禁中，上达宸听。等到临轩放榜时，仁宗以鹤冲鹤冲天天词为口实，说柳永政治上不合格，就把他给黜落了，并词为口实，说柳永政治上不合格，就把他给黜落了，并批示：批示：“且去浅斟低唱，何要浮名？且去浅斟低唱，何要浮名？”（吴曾（吴曾能改斋漫录能改斋漫录卷十六）卷十六）柳永由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦柳永由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，在官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠倚红偎翠”、“浅浅斟低唱斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一个专力作词的词人，柳中寻找寄托。作为北宋第一个专力作词的词人，柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。他扩大了词境，永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。他扩大了词境，佳作极多，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的佳作极多，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。史上产生了较大的影响。柳永词作流传极广，有云柳永词作流传极广，有云“凡有井水饮处，皆能歌柳词凡有井水饮处，皆能歌柳词”。许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛。许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。他是北宋前期最有成就的词家，有苦，真实感人。他是北宋前期最有成就的词家，有乐章集乐章集。柳永望海潮 这首词一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波这首词一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象，可谓壮丽景象，可谓“承平气象，形容曲尽承平气象，形容曲尽”（见陈振（见陈振孙孙直斋书录解题直斋书录解题）。这首词，慢词长调和所抒）。这首词，慢词长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。首传世佳作。开头三句，入手擒题，以博大的气势笼罩全篇。开头三句，入手擒题，以博大的气势笼罩全篇。首先点出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所首先点出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题咏主题。三吴，旧指吴兴、吴郡、会稽。钱塘，即。三吴，旧指吴兴、吴郡、会稽。钱塘，即杭州。此处称杭州。此处称“三吴都会三吴都会”，极言其为东南一带、，极言其为东南一带、三吴地区的重要都市，字字铿锵有力。其中三吴地区的重要都市，字字铿锵有力。其中“形胜形胜”、“繁华繁华”四字，为点睛之笔。四字，为点睛之笔。下片重点描写西湖。西湖，蓄洁停沉，圆若宝镜，至于下片重点描写西湖。西湖，蓄洁停沉，圆若宝镜，至于宋初已十分秀丽。重湖，是指西湖中的白堤将湖面分割成的宋初已十分秀丽。重湖，是指西湖中的白堤将湖面分割成的里湖和外湖。叠山，是指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠里湖和外湖。叠山，是指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。湖山之美，词人先用叠的山岭。湖山之美，词人先用“清嘉清嘉”二字概括，接下去二字概括，接下去写山上的桂子、湖中的荷花。这两种花也是代表杭州的典型写山上的桂子、湖中的荷花。这两种花也是代表杭州的典型景物。柳永这里以工整的一联，描写了不同季节的两种花。景物。柳永这里以工整的一联，描写了不同季节的两种花。“三秋桂子，十里荷花三秋桂子，十里荷花”这两句确实写得高度凝炼，它把西这两句确实写得高度凝炼，它把西湖以至整个杭州最美的特征概括出来，具有撼动人心的艺术湖以至整个杭州最美的特征概括出来，具有撼动人心的艺术力量。力量。“羌管弄晴，菱歌泛夜羌管弄晴，菱歌泛夜”，对仗也很工稳，情韵亦自，对仗也很工稳，情韵亦自悠扬。悠扬。“泛夜泛夜”“弄情弄情”，互文见义，说明不论白天或是夜，互文见义，说明不论白天或是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。着一晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。着一“泛泛”字，表示那是在湖中的船上，字，表示那是在湖中的船上，“嬉嬉钓叟莲娃嬉嬉钓叟莲娃”，是说吹羌，是说吹羌笛的渔翁，唱菱歌的采莲姑娘都很快乐。笛的渔翁，唱菱歌的采莲姑娘都很快乐。“嬉嬉嬉嬉”二字，则二字，则将他们的欢乐神态，作了栩栩如生的描绘，生动地描绘了一将他们的欢乐神态，作了栩栩如生的描绘，生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷。最后写达官贵人在此游乐的场景。幅国泰民安的游乐图卷。最后写达官贵人在此游乐的场景。成群的马队簇拥着高高的牙旗，缓缓而来，一派暄赫声势。成群的马队簇拥着高高的牙旗，缓缓而来，一派暄赫声势。笔致洒落，音调雄浑，仿佛令人看到一位威武而又风流的地笔致洒落，音调雄浑，仿佛令人看到一位威武而又风流的地方长官，饮酒赏乐，啸傲于山水之间。方长官，饮酒赏乐，啸傲于山水之间。v 望海潮望海潮词调始见于词调始见于乐章集乐章集，为柳，为柳永所创的新声。这首词写的是杭州的富庶与美永所创的新声。这首词写的是杭州的富庶与美丽。在艺术构思上匠心独远，上片写杭州，都丽。在艺术构思上匠心独远，上片写杭州，都市繁华，下片写西湖风景清嘉。以点带面，明市繁华，下片写西湖风景清嘉。以点带面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体。其写景之壮伟、暗交叉，铺叙晓畅，形容得体。其写景之壮伟、声调之激越，与东坡亦相去不远。特别是，由声调之激越，与东坡亦相去不远。特别是，由数字组成的词组，如数字组成的词组，如“三吴都会三吴都会”、“十万人十万人家家”、“三秋桂子三秋桂子”、“十里荷花十里荷花”、“千骑千骑拥高牙拥高牙”等在词中的运用，或为实写，或为虚等在词中的运用，或为实写，或为虚指，均带有夸张的语气，有助于形成柳永式的指，均带有夸张的语气，有助于形成柳永式的豪放词风。豪放词风。望海潮的艺术特点 1.抓住具有特征的事物，用饱蘸激情而又带有夸张的笔调，抓住具有特征的事物，用饱蘸激情而又带有夸张的笔调，寥寥数语便笔底风生，迷人的西湖、钱塘的胜景便展现在读寥寥数语便笔底风生，迷人的西湖、钱塘的胜景便展现在读者面前。者面前。关键词：都会、形胜、繁华关键词：都会、形胜、繁华 好景：西湖美景、下层百姓、上层官员好景：西湖美景、下层百姓、上层官员 2.词的语言、音律、词调与词的内容结合得恰到好处。词的语言、音律、词调与词的内容结合得恰到好处。词调是柳永创制，词牌与词的内容以及地域特点结合得十分词调是柳永创制，词牌与词的内容以及地域特点结合得十分密切。上片写形胜之地和钱塘江潮的壮观，采用色彩浓烈有密切。上片写形胜之地和钱塘江潮的壮观，采用色彩浓烈有气势的的语言，词句短小，音调急促，仿佛大潮劈面奔涌而气势的的语言，词句短小，音调急促，仿佛大潮劈面奔涌而来，有雷霆万钧，不可阻挡之势；下片则文字优美，词句变来，有雷霆万钧，不可阻挡之势；下片则文字优美，词句变长，节奏平和舒缓，使人心旷神怡。长，节奏平和舒缓，使人心旷神怡。这首词感染力极强，相传金主完颜亮听唱词曲。加强了这首词感染力极强，相传金主完颜亮听唱词曲。加强了他侵吞南宋的野心。谢驿曾写一首诗：他侵吞南宋的野心。谢驿曾写一首诗：“莫把杭州曲子讴，莫把杭州曲子讴，荷花十里桂三秋。岂知草木无情物，牵动长江万里愁荷花十里桂三秋。岂知草木无情物，牵动长江万里愁”。柳永柳永八声甘州八声甘州 v 上片纯写景，写全景这在慢词长调中是上片纯写景，写全景这在慢词长调中是不多见的。它取楼头放眼远望的角度，全方不多见的。它取楼头放眼远望的角度，全方位地摄取镜头，画面开阔高远，秋情秋景融位地摄取镜头，画面开阔高远，秋情秋景融为一体，将古今才人失意之悲寄托于自然界为一体，将古今才人失意之悲寄托于自然界美好事物的衰谢销亡之中。美好事物的衰谢销亡之中。v 下片纯系抒情，表现内心的矛盾苦闷：下片纯系抒情，表现内心的矛盾苦闷：不忍登高临远又偏临远，不当淹留又已淹留，不忍登高临远又偏临远，不当淹留又已淹留，思念家园又下不了回家的决心。千回百转，思念家园又下不了回家的决心。千回百转，柔肠寸断。柔肠寸断。“惟有长江水，无语东流。惟有长江水，无语东流。”两句的内涵两句的内涵 这两句包含了三种意蕴：这两句包含了三种意蕴：1.时间如流水，逝去不复回比喻光阴虚度、时间如流水，逝去不复回比喻光阴虚度、功名无就的痛苦；功名无就的痛苦；2.作者看到江水东流，引发出对长年漂泊、作者看到江水东流，引发出对长年漂泊、人生如寄的无限伤感；人生如寄的无限伤感；3.作者对故乡亲人的深深的思念。作者对故乡亲人的深深的思念。v 纵观全词，非独结尾统摄全篇，上下片十八句纵观全词，非独结尾统摄全篇，上下片十八句无不经纬分明，丝丝入扣。上片写景，下片言情，无不经纬分明，丝丝入扣。上片写景，下片言情，情景交织，以情景交织，以“对对”字开篇，字开篇，“登高临远登高临远”过片，过片，“倚栏倚栏”落脚，又以倚栏凝愁照应江水无语，有如落脚，又以倚栏凝愁照应江水无语，有如常山之蛇，关节响应，救首救尾。柳词铺叙而不散常山之蛇，关节响应，救首救尾。柳词铺叙而不散浸，于此可见一般。柳词本以柔婉见长，此词却以浸，于此可见一般。柳词本以柔婉见长，此词却以沉雄之魄，清劲之气，写奇丽之情。沉雄之魄，清劲之气，写奇丽之情。“（郑文焯（郑文焯与人论词遗札与人论词遗札）将志士悲慨与儿女柔情结合，）将志士悲慨与儿女柔情结合，体现刚柔相济的艺术美。用单字去声作为句首领头体现刚柔相济的艺术美。用单字去声作为句首领头字，也是一大特色，字，也是一大特色，“对对”“渐渐”“望望”“叹叹”“误误”等用于开篇与转折处，骨节灵通，强而有力，等用于开篇与转折处，骨节灵通，强而有力，如点睛之龙破壁而飞。如点睛之龙破壁而飞。苏轼与豪放词v 苏轼的词现存三百四十多首，冲破了专写男女恋情和离苏轼的词现存三百四十多首，冲破了专写男女恋情和离愁别绪的狭窄题材，具有广阔的社会内容。苏轼在我国词史愁别绪的狭窄题材，具有广阔的社会内容。苏轼在我国词史上占有特殊的地位。他将北宋诗文革新运动的精神，扩大到上占有特殊的地位。他将北宋诗文革新运动的精神，扩大到词的领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，开创了与婉约词的领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，开创了与婉约派并立的豪放词之先河，扩大了词的题材，丰富了词的意境，派并立的豪放词之先河，扩大了词的题材，丰富了词的意境，冲破了诗庄词媚的界限，对词的革新和发展做出了重大贡献。冲破了诗庄词媚的界限，对词的革新和发展做出了重大贡献。名作有名作有念奴娇念奴娇、水调歌头水调歌头等，开豪放词派的先河，等，开豪放词派的先河，与辛弃疾并称与辛弃疾并称“苏辛苏辛”。刘辰翁在。刘辰翁在辛稼轩词序辛稼轩词序说：说：“词词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。”v 苏轼的词与辛弃疾齐名，并称苏轼的词与辛弃疾齐名，并称“苏辛苏辛”诗歌与黄庭坚其诗歌与黄庭坚其名，并称名，并称“苏黄苏黄”，文章与欧阳修齐名，并称，文章与欧阳修齐名，并称“苏欧苏欧”。江城子密州出猎 这首词是苏轼豪放词中最早的，作于熙宁八年这首词是苏轼豪放词中最早的，作于熙宁八年（1075）冬，当时苏轼知密州。据）冬，当时苏轼知密州。据东坡纪年录东坡纪年录：“乙卯冬，祭常山回，与同官习射放鹰作。乙卯冬，祭常山回，与同官习射放鹰作。”苏轼苏轼有有祭常山回小猎祭常山回小猎诗云：诗云：“青盖前头点皂旗，黄青盖前头点皂旗，黄茅冈下出长围。茅冈下出长围。弄风骄马跑空立，趁兔苍鹰掠地飞。弄风骄马跑空立，趁兔苍鹰掠地飞。回望白云生翠巘，归来红叶满征衣。回望白云生翠巘，归来红叶满征衣。圣明若用西凉圣明若用西凉簿，白羽犹能效一挥。簿，白羽犹能效一挥。”其描写出猎的壮观场面及其描写出猎的壮观场面及卒章所显之志，与这首卒章所显之志，与这首江城子江城子类似。类似。苏轼在此苏轼在此词写就后数日给他的朋友鲜于子骏的信中说：词写就后数日给他的朋友鲜于子骏的信中说：近却近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家，呵呵。颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家，呵呵。数日前猎于郊外，所获颇多。作得一阕，令东州壮数日前猎于郊外，所获颇多。作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也？士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也？v 上阕着力描写出猎的阵势，豪兴勃发，气势恢上阕着力描写出猎的阵势，豪兴勃发，气势恢宏。宏。“狂狂”字是核心，虽是聊发，却缘自真实。苏字是核心，虽是聊发，却缘自真实。苏轼外任或谪居时期常常以轼外任或谪居时期常常以“疏狂疏狂”、“狂狂”、“老老狂狂”自况。如自况。如十拍子十拍子：“强染霜髭扶翠袖，莫强染霜髭扶翠袖，莫道狂夫不解狂。狂夫老更狂。道狂夫不解狂。狂夫老更狂。”他写这首词时节三他写这首词时节三十八岁，却自称十八岁，却自称“老夫老夫”，此中意味，需要特别体，此中意味，需要特别体会。会。“为报为报”句写出太守与人民的亲切关系和颇为句写出太守与人民的亲切关系和颇为自负的豪情。自负的豪情。v 下阕抒写为国效力的愿望。从熙宁三年到七年，下阕抒写为国效力的愿望。从熙宁三年到七年，辽和西夏数次南侵，北宋政府割地赔银，丧权辱国，辽和西夏数次南侵，北宋政府割地赔银，丧权辱国，令许多尚气节之士义愤难平。故苏轼借出猎的豪兴，令许多尚气节之士义愤难平。故苏轼借出猎的豪兴，将深隐心中的夙愿和盘托出，其将深隐心中的夙愿和盘托出，其狂狂字下面潜涵的字下面潜涵的赤诚令人肃然起敬。赤诚令人肃然起敬。词中一连串表现动态的词如发、词中一连串表现动态的词如发、牵、擎、卷、射、挽、望等，也十分生动形象。牵、擎、卷、射、挽、望等，也十分生动形象。苏轼豪放词的代表作 作品以出猎开始，却以将利箭射向敌人。这种出作品以出猎开始，却以将利箭射向敌人。这种出人意表的结局收尾；利用巧妙的艺术构思，把记叙人意表的结局收尾；利用巧妙的艺术构思，把记叙出猎的笔锋一转，自然地表现出了他志在杀敌卫国出猎的笔锋一转，自然地表现出了他志在杀敌卫国的政治热情和英雄气概，这就把一首生活随笔式的的政治热情和英雄气概，这就把一首生活随笔式的小词写成了充满爱国激情的作品。读起来，韵调铿小词写成了充满爱国激情的作品。读起来，韵调铿锵，气势雄浑，感情奔放，境界开阔，是一首表现锵，气势雄浑，感情奔放，境界开阔，是一首表现了苏轼豪放风格的成功之作。了苏轼豪放风格的成功之作。题材上突破；主题上表现保卫边境安全，维护国题材上突破；主题上表现保卫边境安全，维护国家统一这一爱国思想；词意纵横，气势雄伟，激情家统一这一爱国思想；词意纵横，气势雄伟，激情澎湃，杀敌为国的壮志豪情跃然纸上，音韵响亮高澎湃，杀敌为国的壮志豪情跃然纸上，音韵响亮高亢，节奏紧凑有力，豪迈之意洋溢在字里行间。亢，节奏紧凑有力，豪迈之意洋溢在字里行间。苏轼水调歌头明月几时有 词前片写词前片写“欢饮达旦，大醉欢饮达旦，大醉”的情状，的情状，后片写佳节思亲的惆怅，全词充盈着奇特的后片写佳节思亲的惆怅，全词充盈着奇特的想象和俊逸的浪漫气息。牵人神魂，沁人心想象和俊逸的浪漫气息。牵人神魂，沁人心脾。词的意境显然受李白诗的影响，但又有脾。词的意境显然受李白诗的影响，但又有所新发。所新发。下片写思亲，仍扣下片写思亲，仍扣“月月”而行，情绪略而行，情绪略转低徊。转低徊。“转朱阁，低绮户，照无眠。转朱阁，低绮户，照无眠。”月月光流转，斯人不眠。光流转，斯人不眠。v 此词想象奇拔浪漫，笔势矫健回折，形象洒脱生动，此词想象奇拔浪漫，笔势矫健回折，形象洒脱生动，“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度；使人登高望一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度；使人登高望远，举首高歌远，举首高歌”（胡寅（胡寅酒边词序酒边词序）。其清旷健朗之）。其清旷健朗之格调大异于花间、金奁之柔媚婉约，初露东坡豪放词风格调大异于花间、金奁之柔媚婉约，初露东坡豪放词风范，读来令人耳目一新。但更为启人心智、隽永有味的范，读来令人耳目一新。但更为启人心智、隽永有味的还是苏轼对人生、对物理的睿智的思考。宇宙里、自然还是苏轼对人生、对物理的睿智的思考。宇宙里、自然界、人生中原本有无数的缺憾。鲜花娇美，芳草茂绿，界、人生中原本有无数的缺憾。鲜花娇美，芳草茂绿，但枯荣有时，美景不永；亲情系心，相依相恋，而悲欢但枯荣有时，美景不永；亲情系心，相依相恋，而悲欢离合，聚散无常；时光无限而人生短促；怀才有志而机离合，聚散无常；时光无限而人生短促；怀才有志而机缘难凭缘难凭大千世界竟是这样美好而又缺憾地奇妙融合，大千世界竟是这样美好而又缺憾地奇妙融合，诗歌赋吟因此才有那么多的惜春悲秋、伤离叹老之作。诗歌赋吟因此才有那么多的惜春悲秋、伤离叹老之作。古往今来，有多少志士哲人困于这种人生的缺憾而悲愤古往今来，有多少志士哲人困于这种人生的缺憾而悲愤不平；有多少骚人墨客惑于这种人生的缺憾而颓唐忧伤。不平；有多少骚人墨客惑于这种人生的缺憾而颓唐忧伤。岁月悠悠，现在轮到东坡。他岁月悠悠，现在轮到东坡。他“奋励有当世志奋励有当世志”，但与，但与王安石政见不合，只好自请外任，当有壮志难酬之恨。王安石政见不合，只好自请外任，当有壮志难酬之恨。中秋佳节，兄弟同在齐鲁，相望而不能相见，中秋佳节，兄弟同在齐鲁，相望而不能相见，是有亲人不得团聚之苦。年届不惑，人生入秋，渐是有亲人不得团聚之苦。年届不惑，人生入秋，渐知人生短暂之紧促。时值中秋，霜风渐紧，将近万知人生短暂之紧促。时值中秋，霜风渐紧，将近万物萧杀之萧条。洞悉事理的东坡此时此刻对人生、物萧杀之萧条。洞悉事理的东坡此时此刻对人生、物理的缺憾该有多少深切的感受！所以，他的词里物理的缺憾该有多少深切的感受！所以，他的词里才有那么多情感、思想的跌宕、回折。但是他绝不才有那么多情感、思想的跌宕、回折。但是他绝不沦于忧伤颓唐。他站高一层，放开视野，以古今事沦于忧伤颓唐。他站高一层，放开视野，以古今事理排解一己之郁闷。理排解一己之郁闷。“人有悲欢离合，月有阴晴圆人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。缺，此事古难全。”人虽因离别而苦，月也并非永人虽因离别而苦，月也并非永远团圆。万事万物之圆美、欠缺总在不容抗拒的循远团圆。万事万物之圆美、欠缺总在不容抗拒的循回轮转之中。既然如此，又何必耿耿于月圆人散呢回轮转之中。既然如此，又何必耿耿于月圆人散呢？继而？继而“但愿人长久，千里共婵娟但愿人长久，千里共婵娟”更是超越了时更是超越了时空、地理的局限。空、地理的局限。“隔千里兮共明月隔千里兮共明月”（谢庄（谢庄月月赋赋），共赏明月意味着双方健在并互相思念，这），共赏明月意味着双方健在并互相思念，这就足以令人庆幸和宽慰。就足以令人庆幸和宽慰。为什么说东坡中秋词一出，余词尽废？1.通过完美的文学意境表现人生哲理通过完美的文学意境表现人生哲理 我们首先感觉到的是那中秋之夜的美好月色，看我们首先感觉到的是那中秋之夜的美好月色，看到的是月下饮酒、月下起舞、月光下的朱阁、绮户、到的是月下饮酒、月下起舞、月光下的朱阁、绮户、月光下思念亲人的身影的一幅幅充满诗意的画面。月光下思念亲人的身影的一幅幅充满诗意的画面。体会到的是作者丰富的感情，而不是枯燥的说教。体会到的是作者丰富的感情，而不是枯燥的说教。这首词具有强烈的艺术感染力，成为千百年来人们这首词具有强烈的艺术感染力，成为千百年来人们称颂的名作。称颂的名作。2.结构严谨又跌宕有致结构严谨又跌宕有致 全词的思想感情是放纵奔流的，但结构相当严谨，全词的思想感情是放纵奔流的，但结构相当严谨，富有跌宕。上下片紧紧围富有跌宕。上下片紧紧围“月月”字展开，写人在月字展开，写人在月下的感情起伏变化：开头写下的感情起伏变化：开头写“把酒问月把酒问月”，然后写，然后写“欲乘风归去欲乘风归去”，继而写恐玉宇高寒，于是，起舞，继而写恐玉宇高寒，于是，起舞弄清影。再写月影移动，照无眠的人儿，然后由月弄清影。再写月影移动，照无眠的人儿，然后由月的的 圆缺想到人生的悲欢离合，最后以圆缺想到人生的悲欢离合，最后以“千里共婵千里共婵 娟娟”作结。人的感情随月移起落而变化，忽上忽下，忽作结。人的感情随月移起落而变化，忽上忽下，忽离尘，忽入世。离尘，忽入世。3.词人用语精炼自然，富于变化。词人用语精炼自然，富于变化。写写“月月”时丰富变化：开头点出时丰富变化：开头点出“明月明月”，“琼楼玉宇琼楼玉宇”代指月亮，代指月亮，“清影清影”暗指明月；暗指明月；“转转”、“低低”、“照照”几个词写出月的移动。几个词写出月的移动。“月有阴月有阴晴圆缺晴圆缺”点明月的变化，点明月的变化，“千里共婵娟千里共婵娟”写出月光写出月光照射辽远。照射辽远。滹南诗话滹南诗话“天资不凡，辞气迈往，故落笔皆天资不凡，辞气迈往，故落笔皆绝尘耳绝尘耳”，精确指出这首词的洒脱超逸的风格。，精确指出这首词的洒脱超逸的风格。李清照 郑振铎在郑振铎在中国文学史中国文学史中评价说：中评价说：“她是独她是独创一格的，她是独立于一群词人之中的。她不受别创一格的，她是独立于一群词人之中的。她不受别的词人的什么影响，别的词人也似乎受不到她的影的词人的什么影响，别的词人也似乎受不到她的影响。她是太高绝一时了，庸才作家是绝不能追得上响。她是太高绝一时了，庸才作家是绝不能追得上的。无数的词人诗人，写着无数的离情闺怨的诗词；的。无数的词人诗人，写着无数的离情闺怨的诗词；他们一大半是代女主人翁立言的，这一切的诗词，他们一大半是代女主人翁立言的，这一切的诗词，在清照之前，直如粪土似的无可评价。在清照之前，直如粪土似的无可评价。”于是，她于是，她一生的故事和心底的怨愁就转化为凄清的悲剧之美，一生的故事和心底的怨愁就转化为凄清的悲剧之美，她和她的词也就永远高悬在历史的星空。她和她的词也就永远高悬在历史的星空。声声慢写作背景 声声慢声声慢是她晚年的名作，历来为人们所称道，是她晚年的名作，历来为人们所称道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感动过多少人。当尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感动过多少人。当时，正值金兵入侵，北宋灭亡，志趣相投的丈夫也病死时，正值金兵入侵，北宋灭亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避难的过程中夫妻半生收藏的金石文物又在任上，南渡避难的过程中夫妻半生收藏的金石文物又丢失殆尽。这一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛丢失殆尽。这一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛。就是在这种背景下作者写下了流离的苦痛。就是在这种背景下作者写下了声声慢声声慢这首词，通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己孤这首词，通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。词风深沉凝重、哀婉凄苦，寂落寞、悲凉愁苦的心绪。词风深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期词作的开朗明快。一改前期词作的开朗明快。作者的词作风格作者的词作风格:前期前期,相思闺怨相思闺怨,对爱的渴求对爱的渴求,对自然的喜爱对自然的喜爱()后期后期:(南渡后南渡后)怀念故土怀念故土(忧国忧民忧国忧民).孤独孤独,凄凉凄凉()李清照所寻寻觅觅的是什么呢？从她的身世和诗词文章李清照所寻寻觅觅的是什么呢？从她的身世和诗词文章中，我们至少可以看出，她在寻觅三样东西。中，我们至少可以看出，她在寻觅三样东西。一是国家民族的前途。她不愿看到山河破碎，不愿一是国家民族的前途。她不愿看到山河破碎，不愿“飘飘零遂与流人伍零遂与流人伍”，“欲将血泪寄山河欲将血泪寄山河”。在这点上她与同时。在这点上她与同时代的岳飞、陆游及稍后的辛弃疾是相通的。但身为女人，她代的岳飞、陆游及稍后的辛弃疾是相通的。但身为女人，她既不能像岳飞那样驰骋疆场，也不能像辛弃疾那样上朝议事，既不能像岳飞那样驰骋疆场，也不能像辛弃疾那样上朝议事，甚至不能像陆、辛那样有政界、文坛朋友可以痛痛快快地使甚至不能像陆、辛那样有政界、文坛朋友可以痛痛快快地使酒骂座，痛拍栏杆。她甚至没有机会和他们交往，只有独自酒骂座，痛拍栏杆。她甚至没有机会和他们交往，只有独自一人愁。一人愁。二是寻觅幸福的爱情。她曾有过美满的家庭，有过幸福二是寻觅幸福的爱情。她曾有过美满的家庭，有过幸福的爱情，但转瞬就破碎了。她也做过再寻觅幸福的梦，但又的爱情，但转瞬就破碎了。她也做过再寻觅幸福的梦，但又碎得更惨，甚至身负枷锁，锒铛入狱。还被以碎得更惨，甚至身负枷锁，锒铛入狱。还被以“不终晚节不终晚节”载入史书，生前身后受此奇辱。她能说什么呢？也只有独自载入史书，生前身后受此奇辱。她能说什么呢？也只有独自一人愁。一人愁。三是寻觅自身价值。她以非凡的才华和勤奋，又借着爱三是寻觅自身价值。她以非凡的才华和勤奋，又借着爱情的力量，在学术上完成了情的力量，在学术上完成了金石录金石录巨著，在词艺上达到巨著，在词艺上达到了空前的高度。了空前的高度。声声慢的艺术特点 1.词的上片一开头连用了十四个叠字，用法大胆新奇，词的上片一开头连用了十四个叠字，用法大胆新奇，工整得体，毫无雕凿地将自己内心凄冷的情感表达了出来。工整得体，毫无雕凿地将自己内心凄冷的情感表达了出来。首先，在意境上为读者营造了一个清冷异常的凄楚气氛，而首先，在意境上为读者营造了一个清冷异常的凄楚气氛，而在内容上则表达了一个孤独无助的妇人想要寻求依托和安慰在内容上则表达了一个孤独无助的妇人想要寻求依托和安慰却又寻不到的极度痛苦的心情。却又寻不到的极度痛苦的心情。“寻寻觅觅寻寻觅觅”四个字，把词四个字，把词人那种在重重灾难打击下的若有所失，却又极力想寻求一种人那种在重重灾难打击下的若有所失，却又极力想寻求一种寄托的心态真切地反映了出来。可是，在当时的社会环境下，