宋代文学演示文稿2剖析.pptx

宋代文学宋代文学Page 2第十二讲第十二讲 宋代婉约词宋代婉约词了解宋词发展演变的基本情况，熟悉宋代婉约了解宋词发展演变的基本情况，熟悉宋代婉约词的特点，重点掌握柳永、李清照、姜夔、吴词的特点，重点掌握柳永、李清照、姜夔、吴文英词创作的特点。文英词创作的特点。Page 3一、清朗含蓄、从容自在的北宋小令晏殊、欧阳修晏殊、欧阳修“同出南唐同出南唐”（词集）（词集）浣溪沙浣溪沙一曲新词酒一杯一曲新词酒一杯 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。来。小园香径独徘徊。1 冯延巳词，晏殊得其俊（刘熙载语），表现为疏冯延巳词，晏殊得其俊（刘熙载语），表现为疏隽（音倦）闲雅、和缓浑融。隽（音倦）闲雅、和缓浑融。Page 42.欧阳修得其深，表现为清丽精深，跌宕沉挚欧阳修得其深，表现为清丽精深，跌宕沉挚蝶恋化蝶恋化庭院深深深几许庭院深深深几许 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。花不语，乱红飞过秋千去。Page 53.3.张先张先“韵高韵高”天仙子天仙子水调数声水调数声 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。径。晁补之说：晁补之说：“张子野与柳耆（因其）卿齐名，而时张子野与柳耆（因其）卿齐名，而时以子野不及耆卿。然子野韵高，是耆卿所乏处。以子野不及耆卿。然子野韵高，是耆卿所乏处。”子子野韵高，主要指其词多有野韵高，主要指其词多有“物外意物外意”，有寄托。，有寄托。Page 64.晏几道、秦观，晏几道、秦观，“古人伤心人也古人伤心人也”唐圭璋编辑唐圭璋编辑全宋词全宋词近两万首，反复出现，频率最高的词语，近两万首，反复出现，频率最高的词语，是带有浓厚的感伤色彩的悲、哀、愁、怨、恨、叹、泪、还有是带有浓厚的感伤色彩的悲、哀、愁、怨、恨、叹、泪、还有醉、酒、梦一类的词语，可见感伤是宋代词人的普遍心态。宋醉、酒、梦一类的词语，可见感伤是宋代词人的普遍心态。宋词中的抒情主人公，大多是各种各样的伤心人：思妇游子、迁词中的抒情主人公，大多是各种各样的伤心人：思妇游子、迁客逐臣、落第文人、江湖浪子、失意英雄、亡国遗民。宋词的客逐臣、落第文人、江湖浪子、失意英雄、亡国遗民。宋词的大部分作品，叙写了这些大部分作品，叙写了这些“伤心人伤心人”的种种伤心事。的种种伤心事。晏几道吸收欧阳修的跌宕沉挚，着意追求下字用语上的的生新、晏几道吸收欧阳修的跌宕沉挚，着意追求下字用语上的的生新、峭拔和境界上的盘旋吞吐，形成秾丽真挚的风格。如峭拔和境界上的盘旋吞吐，形成秾丽真挚的风格。如临江仙临江仙、鹧鸪天鹧鸪天P539、540 秦观吸收晏殊和缓浑融，且着意秦观吸收晏殊和缓浑融，且着意追求下字用语上的深微、轻淡和境界上的自然婉约，形成凄迷追求下字用语上的深微、轻淡和境界上的自然婉约，形成凄迷深曲的风格。如深曲的风格。如鹊桥仙鹊桥仙、踏沙行踏沙行。Page 7秦观秦观鹊桥仙鹊桥仙 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。又岂在朝朝暮暮。Page 8二、柳永词的新变二、柳永词的新变1 1慢词的奠基者。慢词的奠基者。乐章集乐章集212212首词，有首词，有103103首为慢词。首为慢词。P541P541。小令，。小令，5858字以字以内；中调，内；中调，59599090字；慢词，字；慢词，9090字以上。最长的词是字以上。最长的词是戚戚氏氏，三片，三片212212字。字。2 2 以俚俗语言入词。以俚俗语言入词。清宋翔凤清宋翔凤乐府余论乐府余论：按词自南唐以后，但有小令。其慢：按词自南唐以后，但有小令。其慢词盖起于宋仁宗朝。中原息兵，汴京繁庶，歌台舞席，竞赌新词盖起于宋仁宗朝。中原息兵，汴京繁庶，歌台舞席，竞赌新声。耆卿失意无俚，流连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中，声。耆卿失意无俚，流连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中，以便伎人传习。一时动听，散播四方。以便伎人传习。一时动听，散播四方。P550P550。定风波定风波3 3 小品文赋铺叙的写法。小品文赋铺叙的写法。耆卿词可分雅、俚二类。雅词用六朝小品文赋作法，层层辅耆卿词可分雅、俚二类。雅词用六朝小品文赋作法，层层辅叙，情景兼融，一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫叙，情景兼融，一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫诐诐（因闭，（因闭，邪僻）之风气，开金、元曲子之先声。邪僻）之风气，开金、元曲子之先声。Page 9柳永柳永望海潮望海潮 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。重湖叠重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。望海潮望海潮以以“繁华繁华”为核心，分别从住宅区、钱塘江、商业为核心，分别从住宅区、钱塘江、商业区、西湖等方面层层辅叙。区、西湖等方面层层辅叙。Page 10癸巳中秋钱塘观潮癸巳中秋钱塘观潮海注钱塘啸赤龙，九州雾散一清风。海注钱塘啸赤龙，九州雾散一清风。洪波万里荡秋月，浪拍江干千古同。洪波万里荡秋月，浪拍江干千古同。Page 11三、周邦彦开宋词丽密一派三、周邦彦开宋词丽密一派六丑六丑蔷薇谢后作蔷薇谢后作 正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问家何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿坠处遗一去无迹。为问家何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿坠处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗槅。叩窗槅。东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息：长条故惹行东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息：长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻，终不似、一客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻，终不似、一朵钗头颤袅，向人依侧。漂流处、莫趁潮汐，恐断红、尚有相朵钗头颤袅，向人依侧。漂流处、莫趁潮汐，恐断红、尚有相思字，何由见得？思字，何由见得？六丑六丑全词虚实结合，或断或续，承转错落，紧扣主旨句，结构圆浑，章全词虚实结合，或断或续，承转错落，紧扣主旨句，结构圆浑，章法镇（音疹）密。法镇（音疹）密。周词善于用缜（音疹）密回环的章法救柳词的平直铺叙，往往在关键处以一、周词善于用缜（音疹）密回环的章法救柳词的平直铺叙，往往在关键处以一、二句点明题旨，突出骨力，接着往复色勒，条贯纵横。此外，周词还以典二句点明题旨，突出骨力，接着往复色勒，条贯纵横。此外，周词还以典丽语言救柳词的俚俗，形成自己沉郁顿挫、典雅浑成、浓丽质实的词风。丽语言救柳词的俚俗，形成自己沉郁顿挫、典雅浑成、浓丽质实的词风。（葬楚宫倾国、乱点挑溪、轻潘柳陌（葬楚宫倾国、乱点挑溪、轻潘柳陌）开宋词丽密一派。）开宋词丽密一派。Page 12四、女词人李清照四、女词人李清照开宋词清疏一派开宋词清疏一派李清照李清照“以寻常语度入音律以寻常语度入音律”、“用浅俗之语，发清用浅俗之语，发清新之思新之思”，化俗为雅，变柳俗词风，开宋词清疏一派。，化俗为雅，变柳俗词风，开宋词清疏一派。易安跌宕昭彰，气度类极少游，刻挚且兼山谷，篇章易安跌宕昭彰，气度类极少游，刻挚且兼山谷，篇章惜少，不过窥豹一斑，闺房之秀，固文士之豪也。才惜少，不过窥豹一斑，闺房之秀，固文士之豪也。才锋太露，被谤殆亦因此。自明以来，堕情者醉其芳馨，锋太露，被谤殆亦因此。自明以来，堕情者醉其芳馨，飞想者赏其神骏。易安有灵，后者当许为知己。飞想者赏其神骏。易安有灵，后者当许为知己。李清照的词大体以靖康之变为界，分为前后两期。前李清照的词大体以靖康之变为界，分为前后两期。前期于芳馨绵婉中见期于芳馨绵婉中见“神骏神骏”，后期于凄楚沉郁中见，后期于凄楚沉郁中见“神骏神骏”。浅近自然是其词作语言的基本特色，。浅近自然是其词作语言的基本特色，“神骏神骏”则是其创作风格的基调。则是其创作风格的基调。Page 13李清照李清照渔家傲渔家傲 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处？所。闻天语，殷勤问我归何处？我报路长嗟日暮，我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！取三山去！渔家傲渔家傲为述志词，最能体现其神骏特色。艺术特点：为述志词，最能体现其神骏特色。艺术特点：1奇特的想象；奇特的想象；2 用典事、神话传说组成豪迈清空的意境。用典事、神话传说组成豪迈清空的意境。前期词于芳馨（音新）绵婉中见前期词于芳馨（音新）绵婉中见“神骏神骏”。如。如渔家傲渔家傲，笔致灵动，笔致灵动，跌宕生姿。后期于凄楚沉郁中见跌宕生姿。后期于凄楚沉郁中见“神骏神骏”。如。如声声慢声声慢豪宕中见沉郁。豪宕中见沉郁。Page 14五、南宋婉约词中清空和质实两种创作倾向五、南宋婉约词中清空和质实两种创作倾向 张炎张炎词源词源卷下：卷下：“词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石如野云孤飞，去留无迹。质实则凝涩晦昧。姜白石如野云孤飞，去留无迹。”又又“不惟不惟清空，又且骚雅清空，又且骚雅”。“清空清空”和和“质实质实”南宋偏安时代文人阶层崇高清雅高韵南宋偏安时代文人阶层崇高清雅高韵的审美风尚在词坛上的反映。姜夔、吴文英分别是清空和质实的审美风尚在词坛上的反映。姜夔、吴文英分别是清空和质实两种创作倾向的代表。两种创作倾向的代表。（一）（一）“清空清空”的创作倾向的创作倾向暗香、疏影最能体现姜夔“清空、骚雅”的特点。暗香着重写梅花树“清雅与冷春”气质。疏影着重写梅花的“清静与幽独”气质。Page 15姜夔姜夔暗香暗香 旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得？Page 161用典故；用典故；2多次运用对比衬托的手法；多次运用对比衬托的手法；3以梅喻人，写出中人的两种独特的气质。以梅喻人，写出中人的两种独特的气质。暗香暗香“以江西诗的瘦硬之笔数周邦彦一派的软媚以江西诗的瘦硬之笔数周邦彦一派的软媚”，流影流影“又以晚唐又以晚唐诗的绵邀诗的绵邀 风神救辛派粗犷（音广）的流弊风神救辛派粗犷（音广）的流弊”（夏承焘（夏承焘论姜白石的词风论姜白石的词风）所咏之物了然在目，又不留滞于物（不拘泥；不质实），寄意题外。所咏之物了然在目，又不留滞于物（不拘泥；不质实），寄意题外。如如暗香暗香、疏影疏影从梅香、梅影，写出梅魂、梅恨、梅的品格，写梅从梅香、梅影，写出梅魂、梅恨、梅的品格，写梅花的不幸身世，而融进去国离乡、家国兴亡的感受。他的词意象清冷，如花的不幸身世，而融进去国离乡、家国兴亡的感受。他的词意象清冷，如瘦石孤花，清笙幽磬；他的词句琢字炼，归于醇雅；他斟酌取舍于传统的瘦石孤花，清笙幽磬；他的词句琢字炼，归于醇雅；他斟酌取舍于传统的刚（豪放）、柔（婉约）两极与秾丽（温、晏）、清疏（易安）两美之间，刚（豪放）、柔（婉约）两极与秾丽（温、晏）、清疏（易安）两美之间，熔铸出一种刚柔适中、亦清亦丽、清劲骚雅而又韵度高绝的艺术风格。这熔铸出一种刚柔适中、亦清亦丽、清劲骚雅而又韵度高绝的艺术风格。这一派词人还有张炎、高观国、史过祖等人，他们将姜词的一派词人还有张炎、高观国、史过祖等人，他们将姜词的“清空清空”“骚雅骚雅”引向生硬尖巧。引向生硬尖巧。Page 17（二）（二）“质实质实”的创作倾向的创作倾向 “质实”的创作倾向以吴文英为代表，包括尹焕、翁元龙、黄孝迈、楼采、李彭老等人。吴文英的词主要有四个特点：1意象密集而神情潜渊。如八声甘州渺空烟四远。序云：“陪庾幕诸公游灵岩。”灵岩山即古石鼓山，在吴县西山十里，上有吴馆娃宫琴台、响叶（音谢）廊。山前十里有采香径，斜横如卧箭。词人三十余岁，在苏州为仓台幕僚，庾幕即仓幕。清周济宋四家词选目录序论云：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊；返南宋之清（音此，清明），为北宋之秾挚。”“南宋之清”指姜夔清空骚雅的词风，“北宋之秾挚”指周邦彦丽密的词风，吴文英想借用邦彦的丽密救姜词末流的生硬尖巧。此词如果说写景奇幻体现出作者词笔之“腾天”，那么，言情幽隐则显示出作者词笔的“潜渊”。这类词如风入松。祝英台近。2不用虚字调度。梦窗词喜欢“不用虚字调度”，全用实词铺叙，所以张炎词源批评其词“质实”。Page 183化用前人成语故事，典丽凝涩。化用前人成语故事，典丽凝涩。如李贺如李贺李凭箜篌引李凭箜篌引有有“空白凝云颓不流空白凝云颓不流”：吴：吴齐天乐齐天乐：“梦凝白栏千，化为飞雪梦凝白栏千，化为飞雪”；又如温庭筠又如温庭筠织锦词织锦词“丁东细漏侵琼瑟丁东细漏侵琼瑟”；吴；吴塞垣春塞垣春：“漏瑟侵琼管漏瑟侵琼管”；又冯延巳又冯延巳谒金门谒金门有有“风乍起，吹皱一池春水风乍起，吹皱一池春水”；吴；吴解花解花语语：“门横皱碧门横皱碧”。张炎在张炎在词源词源卷下批评吴词卷下批评吴词声声慢声声慢中中“檀栾金碧，切娜檀栾金碧，切娜蓬莱蓬莱”八字八字“太涩太涩”，其实此处用了，其实此处用了“代字法代字法”：“檀栾檀栾”代代竹，竹，“金碧金碧”代楼台，代楼台，“婀娜婀娜”代柳，代柳，“蓬莱蓬莱”代池塘。代池塘。张炎在张炎在词源词源卷下批评吴词卷下批评吴词唐多令唐多令P649头二句头二句“疏快，疏快，却不质实却不质实”，其实此处用了，其实此处用了“拆字法拆字法”，“离人心上秋离人心上秋”即即“愁愁”。这种。这种“代字法代字法”与与“拆字法拆字法”在元曲中被经常使用。在元曲中被经常使用。Page 19 吴文英的词吴文英的词“质实质实”具体表现在：好用浓墨重彩、具体表现在：好用浓墨重彩、喜欢密集意象、意境求深求曲、故意用僻典和借代字喜欢密集意象、意境求深求曲、故意用僻典和借代字等等做法，这都与他力避凡庸平淡、刻意追求幽奇生等等做法，这都与他力避凡庸平淡、刻意追求幽奇生新的审美倾向相关，他的词风与李贺、李商隐的诗风新的审美倾向相关，他的词风与李贺、李商隐的诗风相近。相近。Page 20第十三讲第十三讲 苏轼与宋代豪放派词苏轼与宋代豪放派词了解宋代豪放词发展演变的基本情况，重点掌握苏轼、辛弃疾了解宋代豪放词发展演变的基本情况，重点掌握苏轼、辛弃疾豪放词的创作特点。豪放词的创作特点。苏轼是在写婉约词的基础上，开创了豪放词一派的。他的词风苏轼是在写婉约词的基础上，开创了豪放词一派的。他的词风有一个发展过程：有一个发展过程：早期任杭州通判时，与前辈词人张先等人交游唱和，词风与张早期任杭州通判时，与前辈词人张先等人交游唱和，词风与张先的词风先的词风 相近，清丽消洒，如相近，清丽消洒，如江城子江城子凤凰山下雨初晴凤凰山下雨初晴、虞美人虞美人湖山信是东南美湖山信是东南美；中期自任密州知州到离开黄州之前，词风转向超旷、悲郁、豪中期自任密州知州到离开黄州之前，词风转向超旷、悲郁、豪放如放如念奴娇念奴娇大大 江东去江东去、调头调头明月几时有明月几时有、江城江城子子密州出猎密州出猎；晚期词风淡泊，兼有晚期词风淡泊，兼有 谈玄说理，如谈玄说理，如减子木兰花减子木兰花春牛春杖春牛春杖、如梦令如梦令水垢何曾相受水垢何曾相受。Page 21（一）苏轼的豪放词（一）苏轼的豪放词对词的革新对词的革新1“以诗为词以诗为词”。陈师道。陈师道后山诗话后山诗话：“子瞻以诗为词。子瞻以诗为词。”王灼王灼碧鸡漫志碧鸡漫志：“东坡先生以文章余事作诗，溢而做词曲。东坡先生以文章余事作诗，溢而做词曲。”刘熙载刘熙载艺概艺概词概词概：“东坡词如老杜诗，以其无意不可入，东坡词如老杜诗，以其无意不可入，无事不可言也。无事不可言也。”“以诗为词以诗为词”表现在：表现在：以以“诗言志诗言志”的精神来填词，打破了诗庄词媚，词为艳科的精神来填词，打破了诗庄词媚，词为艳科的通例，扩大了词的题材范围，以词言志。秦观女郎词，柳永的通例，扩大了词的题材范围，以词言志。秦观女郎词，柳永作家词，苏轼士大夫词。作家词，苏轼士大夫词。江城子江城子密州出猎密州出猎P592，故意与故意与“柳七郎风味柳七郎风味”对着干，对着干，有意自成一家，开创新的词境界，形成豪放词风。有意自成一家，开创新的词境界，形成豪放词风。胡云翼胡云翼宋词选宋词选云：云：“苏轼以诗为词，不仅用诗的某些表现苏轼以诗为词，不仅用诗的某些表现手法作词，而且把词看作和诗具有同样的言志咏怀的作用，这手法作词，而且把词看作和诗具有同样的言志咏怀的作用，这样，就解放了词的内容和形式上的束缚，使它具有较前宽广得样，就解放了词的内容和形式上的束缚，使它具有较前宽广得多的社会功能。他的以诗为词，扩展词的内容到怀古、咏史、多的社会功能。他的以诗为词，扩展词的内容到怀古、咏史、说理、谈玄、感时伤世，以及对山水田园的描绘、身世友情的说理、谈玄、感时伤世，以及对山水田园的描绘、身世友情的抒写，达到无意不可入，无事不可言的地步。抒写，达到无意不可入，无事不可言的地步。”Page 222以诗的用典、议论手法写词。以诗的用典、议论手法写词。念奴娇念奴娇大江东去大江东去，用典。，用典。江城子江城子明月几时有明月几时有，议，议论。论。3以诗序的形式入词，为词题序。以诗序的形式入词，为词题序。江城子江城子明月几时有明月几时有、江城子江城子十年生死两茫茫十年生死两茫茫。4 把古人和自己的诗化用入词，创作把古人和自己的诗化用入词，创作“隐括体隐括体”词，词，如把陶渊如把陶渊明明归去来辞归去来辞隐括成隐括成水调歌头水调歌头、把自己的、把自己的红梅红梅 隐括隐括成成定风波定风波。5 仿照仿照“集句诗集句诗”的体制，填写的体制，填写“集句词集句词”，如如双荔枝双荔枝三三首，囊括了吴融。郑谷、李商隐、杜牧、白居易、韩渥、杜甫、首，囊括了吴融。郑谷、李商隐、杜牧、白居易、韩渥、杜甫、许浑，刘禹锡、崔涂、韩愈等人的诗。许浑，刘禹锡、崔涂、韩愈等人的诗。Page 23(二二)辛弃疾的辛弃疾的“稼轩体稼轩体”辛弃疾在政治受挫之后转入文学创作，其辛弃疾在政治受挫之后转入文学创作，其稼轩长短句稼轩长短句有词有词600多首，数量为两宋第一。以他的志向才干，本应成为一个多首，数量为两宋第一。以他的志向才干，本应成为一个政治家或者军事家，但历史老人偏偏和他开了一个大玩笑，让政治家或者军事家，但历史老人偏偏和他开了一个大玩笑，让他成为一个著名词人。他主观上虽然他成为一个著名词人。他主观上虽然“本无意作词人本无意作词人”，但客，但客观的处境使他又不得不以词排解忧愤，把填词作为其后半生的观的处境使他又不得不以词排解忧愤，把填词作为其后半生的事业。他的心本来想踏进事业。他的心本来想踏进“魏阙魏阙”，但他的脚却偏偏走入江湖。，但他的脚却偏偏走入江湖。唉！时事既可造就英雄，时事也可毁掉英雄。唉！时事既可造就英雄，时事也可毁掉英雄。南宋江湖诗人戴复古南宋江湖诗人戴复古望江南望江南次云：次云：“诗律变成长庆体，歌诗律变成长庆体，歌词渐有稼轩风词渐有稼轩风”。“体体”与与“风风”互支，可见，在词人生前他互支，可见，在词人生前他的词己经被成为的词己经被成为“稼轩体稼轩体”。“稼轩体稼轩体”词是时代气息、人生遭际、个性气质、人生追求和词是时代气息、人生遭际、个性气质、人生追求和审美趣味整体互动而结出的艺术硕果。审美趣味整体互动而结出的艺术硕果。Page 24其门人范开其门人范开稼轩词序稼轩词序中说：中说：世言稼轩居士辛公之词似东坡，非有意于学坡也，自其发于所世言稼轩居士辛公之词似东坡，非有意于学坡也，自其发于所蓄者言之，则不能不坡若也。蓄者言之，则不能不坡若也。虽然，公一世之豪，以气节虽然，公一世之豪，以气节自负，以功业自许，方将敛藏其用以事清自负，以功业自许，方将敛藏其用以事清 旷，过何意于歌词哉旷，过何意于歌词哉！直陶写之具耳。故其词之为体，如张乐洞庭之野，无首无尾，！直陶写之具耳。故其词之为体，如张乐洞庭之野，无首无尾，不主故常；义如春云浮空，卷舒起灭，随所变态，无非可观。不主故常；义如春云浮空，卷舒起灭，随所变态，无非可观。无他，意不在于做词，而其气之所充，蓄之所发，词自不能不无他，意不在于做词，而其气之所充，蓄之所发，词自不能不尔也。其间团有清而丽、婉而妩媚，此又坡公之所无而公词之尔也。其间团有清而丽、婉而妩媚，此又坡公之所无而公词之所独也。所独也。这段话有三个意思：这段话有三个意思：1.稼轩体的本质是抒英雄之怀，言壮士之志，决不是一般娱宾谴稼轩体的本质是抒英雄之怀，言壮士之志，决不是一般娱宾谴兴的歌词；兴的歌词；2.稼轩体的审美特征是随物赋形，因造境，随所变态，其声能长稼轩体的审美特征是随物赋形，因造境，随所变态，其声能长能短，其势能刚能柔；能短，其势能刚能柔；3.稼轩体的艺术风格多样化。稼轩体的艺术风格多样化。Page 25“稼轩体稼轩体”的特点具体表现在如下几个方面：的特点具体表现在如下几个方面：第一，以词言志第一，以词言志 稼轩体在词史上的地位，主要是靠其爱国主义的思想价值来决稼轩体在词史上的地位，主要是靠其爱国主义的思想价值来决定。他的词表现了坚决抗金，收复中原的爱国思想和战斗精神，定。他的词表现了坚决抗金，收复中原的爱国思想和战斗精神，抒写民族危难、壮志难酬的悲愤，抨击苟且偷安、卖国求荣的抒写民族危难、壮志难酬的悲愤，抨击苟且偷安、卖国求荣的投降派。如投降派。如水龙吟水龙吟登建康赏心亭登建康赏心亭，破阵子破阵子为陈同甫赋为陈同甫赋壮词以寄之壮词以寄之P613，水遇乐水遇乐京口北固亭怀古京口北固亭怀古。苏东坡以诗人词，苏东坡以诗人词，“无意不可入，无事不可言无意不可入，无事不可言”，稼轩词则以，稼轩词则以词言志，集词言志，集“言志言志”词之大成，他的爱国词的特点是往往在言词之大成，他的爱国词的特点是往往在言志中渗透沉郁悲愤之清，极少欢乐之情。志中渗透沉郁悲愤之清，极少欢乐之情。第二，以文为词第二，以文为词 柳永以（六朝文）赋法为词，苏轼以诗法为词，辛弃疾除了吸柳永以（六朝文）赋法为词，苏轼以诗法为词，辛弃疾除了吸收赋法、诗法为词之外，大量地引进古文手段，以文为词。具收赋法、诗法为词之外，大量地引进古文手段，以文为词。具体表现在：体表现在：Page 261用典广博。用典广博。清吴衡照清吴衡照莲子居词话莲子居词话卷一云：卷一云：“辛稼轩别开天辛稼轩别开天地，横绝古今。地，横绝古今。论论、盂盂、诗小序诗小序、左氏春秋左氏春秋、南华南华、离骚离骚、史史、汉汉、世说世说、选学、李、选学、李杜诗，拉杂运用，弥见其笔力之峭。杜诗，拉杂运用，弥见其笔力之峭。”据马兴荣据马兴荣稼轩词艺术稼轩词艺术探微探微（词学词学第十集，华东师范大学出版社）统计：辛词第十集，华东师范大学出版社）统计：辛词仅四分之一左右的词未用典，其余四分之三左右的词用典约仅四分之一左右的词未用典，其余四分之三左右的词用典约1500个，其用典出自个，其用典出自史纪史纪、杜诗、杜诗、世说新语世说新语者最多。者最多。2以辞赋古文章法、句法人词。以辞赋古文章法、句法人词。哨遍哨遍：于是焉河伯欣然喜，以天下之美尽在己。：于是焉河伯欣然喜，以天下之美尽在己。一剪梅一剪梅：何幸如之，何幸如之。：何幸如之，何幸如之。新荷叶新荷叶：后之览者，又将有感斯文。：后之览者，又将有感斯文。第三，成功地使词完成了从单纯的阴柔之美向兼具阳刚阴柔之第三，成功地使词完成了从单纯的阴柔之美向兼具阳刚阴柔之美，或刚柔交融之美的转化，实现了词体风格的多样化。美，或刚柔交融之美的转化，实现了词体风格的多样化。如如摸鱼儿摸鱼儿更能消几番风雨更能消几番风雨艺术：艺术：1 随物赋形的象征手法；随物赋形的象征手法；2 用典，借古喻今。用典，借古喻今。Page 27辛派词人辛派词人陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁、文天祥。豪语陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁、文天祥。豪语壮词是他们词的语言特点，感时伤世是他们词壮词是他们词的语言特点，感时伤世是他们词的主要内容，沉痛悲郁是他们词的感情基调，的主要内容，沉痛悲郁是他们词的感情基调，豪壮激烈是他们词的风格特点。豪壮激烈是他们词的风格特点。Page 28第十四讲第十四讲 宋代诗歌概说宋代诗歌概说 方回方回送罗寿可诗序送罗寿可诗序中将宋诗分为白体、晚唐体、中将宋诗分为白体、晚唐体、昆体、新变派、荆公体、东坡体、江西诗派、四灵体、昆体、新变派、荆公体、东坡体、江西诗派、四灵体、江湖派、道学体和遗民诗派。（江湖派、道学体和遗民诗派。（桐江续集桐江续集），大），大体描绘了宋诗发展的轮廓。体描绘了宋诗发展的轮廓。1.1.了解北宋诗歌发展演变的基本情况，熟悉北宋诗歌的了解北宋诗歌发展演变的基本情况，熟悉北宋诗歌的特点，重点特点，重点“东坡体东坡体”和和“江西诗派江西诗派”诗歌的创作特诗歌的创作特点。点。2.2.了解南宋诗歌四灵体、江湖派、道学体和遗民诗派。了解南宋诗歌四灵体、江湖派、道学体和遗民诗派。Page 29一、北宋早期诗歌一、北宋早期诗歌北宋诗歌北宋诗歌“袭唐人之旧袭唐人之旧”（叶燮（叶燮原诗原诗）。在宋调还未形成之前，北宋）。在宋调还未形成之前，北宋诗人主要是向唐代诗人学习。如王禹偁等人学白居易，称为诗人主要是向唐代诗人学习。如王禹偁等人学白居易，称为“白体白体”；林；林逋等人学贾岛，称为逋等人学贾岛，称为“晚唐体晚唐体”；杨亿等人学李商隐，称为；杨亿等人学李商隐，称为“西昆体西昆体”。1白体白体宋初宋初“白体白体”诗人王禹偁、徐铉、李至、李方、冯伉（音抗）、苏易简。诗人王禹偁、徐铉、李至、李方、冯伉（音抗）、苏易简。而以王禹偁为代表。五代十国分裂的而以王禹偁为代表。五代十国分裂的5、60年间，被张为年间，被张为诗人主客图诗人主客图（历代诗话续编历代诗话续编P70，中华书局，中华书局1983年）尊为诗坛年）尊为诗坛“广大教化主广大教化主”的的白居易影响南北诗人。赵宋统一了全国，五代旧臣随之入宋。白居易影响南北诗人。赵宋统一了全国，五代旧臣随之入宋。“国初沿袭国初沿袭五代之余，士大夫皆宗白乐天诗，故王黄州主盟一时。五代之余，士大夫皆宗白乐天诗，故王黄州主盟一时。”（蔡宽夫诗话蔡宽夫诗话，胡仔，胡仔苕溪渔隐词话苕溪渔隐词话前集前集引，人民文学出版社引，人民文学出版社1962年）年）这些诗人喜欢唱和。如李方和李至在朝廷中仿效中唐刘、白唱和，学白居这些诗人喜欢唱和。如李方和李至在朝廷中仿效中唐刘、白唱和，学白居易的闲适诗，诗中充满对宝贵荣华生活的自得自足，有易的闲适诗，诗中充满对宝贵荣华生活的自得自足，有二李唱和集二李唱和集；李方和苏易简等人在朝中有李方和苏易简等人在朝中有禁林宴会集禁林宴会集（与宋初政治（与宋初政治“杯酒释兵权杯酒释兵权”、文人心态、审美趣味、宋诗发展具体过程的关系），多是缘情谴兴、留、文人心态、审美趣味、宋诗发展具体过程的关系），多是缘情谴兴、留连光景的内容。风格浅俗平易、圆熟流利。王禹偁在商州谪居地和（知州）连光景的内容。风格浅俗平易、圆熟流利。王禹偁在商州谪居地和（知州）冯伉往来酬唱，有冯伉往来酬唱，有商於唱和集商於唱和集。Page 302.2.晚唐体晚唐体“晚唐体晚唐体”诗人有林逋、杨朴、魏野、寇准、诗人有林逋、杨朴、魏野、寇准、“九僧九僧”等人，等人，作诗作诗“大抵皆宗贾岛辈，谓之贾岛格大抵皆宗贾岛辈，谓之贾岛格”（蔡宽夫诗话）。他们（蔡宽夫诗话）。他们是一群隐居山林的诗人，多写隐逸闲静的生活。而以林逋（音是一群隐居山林的诗人，多写隐逸闲静的生活。而以林逋（音bubu）为代表。）为代表。林逋林逋“用一种细碎小巧的笔法来写清苦而有幽静的隐居生涯。用一种细碎小巧的笔法来写清苦而有幽静的隐居生涯。他住在西湖的孤山，歌咏西湖风景的诗很多，也是他比较好的他住在西湖的孤山，歌咏西湖风景的诗很多，也是他比较好的作品作品”（钱钟书（钱钟书宋诗选注宋诗选注）杨朴，著名隐士，苦吟，清苦。杨朴，著名隐士，苦吟，清苦。“每欲作诗，即伏草中冥搜，每欲作诗，即伏草中冥搜，或得之则跃而出，适遇之者无不惊或得之则跃而出，适遇之者无不惊”（郑景望（郑景望蒙斋笔谈蒙斋笔谈）。）。Page 313.西昆体 “西昆西昆”，是传说中西昆仑上天子藏书的，是传说中西昆仑上天子藏书的册府。宋真宗时，杨亿、刘筠、钱惟演等人奉册府。宋真宗时，杨亿、刘筠、钱惟演等人奉命在内廷藏书阁编命在内廷藏书阁编册府元龟册府元龟。编书之余，。编书之余，互相唱和，有互相唱和，有西昆酬唱集西昆酬唱集。“西昆体西昆体”、“大率效李义山之为，丰富藻丽，不作枯瘠语大率效李义山之为，丰富藻丽，不作枯瘠语”（葛立方（葛立方韵语阳秋韵语阳秋），常用典故，以华），常用典故，以华丽丰富的词藻进行雕饰，有意改变丽丰富的词藻进行雕饰，有意改变“白体白体”的的浅、平易。浅、平易。“西昆体西昆体”题材狭窄，以咏史、咏题材狭窄，以咏史、咏物为主。物为主。Page 32二、北宋中期诗歌二、北宋中期诗歌1.“1.“新变派新变派”宋诗格调的形成宋诗格调的形成“新变派新变派”以欧阳修、梅尧臣、苏舜钦为代表。他们由于不满以欧阳修、梅尧臣、苏舜钦为代表。他们由于不满宋初三派沿袭中晚唐五代诗歌创作的余习，有志于在唐人天地宋初三派沿袭中晚唐五代诗歌创作的余习，有志于在唐人天地之外别开一体，以自己的诗歌创作奠定了宋诗的基本格调。之外别开一体，以自己的诗歌创作奠定了宋诗的基本格调。A A、翁方纲、翁方纲石州诗话石州诗话指出：指出：“若夫宋诗，则迟更二三百年，若夫宋诗，则迟更二三百年，天地之精英，凤月之态度，山川之气象，物类之神致，俱己为天地之精英，凤月之态度，山川之气象，物类之神致，俱己为唐贤占尽。唐贤占尽。”新变派面对新变派面对“唐贤占尽唐贤占尽”后的诗坛，将传统题材后的诗坛，将传统题材翻出新意，在时政民瘼的题材中融入强烈的干预意识，反映出翻出新意，在时政民瘼的题材中融入强烈的干预意识，反映出宋代文人以天下为己任的责任心。如苏舜钦的宋代文人以天下为己任的责任心。如苏舜钦的庆州败庆州败、吾闻吾闻、望秦陵望秦陵、吴越大旱吴越大旱。梅尧臣的。梅尧臣的田家田家、陶者陶者、汝坟贫女汝坟贫女、梦登河汉梦登河汉。欧阳修的。欧阳修的食糟民食糟民P830P830、边户边户。Page 33B B、中唐韩盂诗派和李贺等人喜欢在诗里描绘奇幻丑怪的事物现中唐韩盂诗派和李贺等人喜欢在诗里描绘奇幻丑怪的事物现象和日常生活中琐届不雅的情事，晚唐宋初的诗人都忽略了这象和日常生活中琐届不雅的情事，晚唐宋初的诗人都忽略了这一点，欧、梅、苏等人则将这片唐贤未开发的领域大大地加以一点，欧、梅、苏等人则将这片唐贤未开发的领域大大地加以拓展。梅尧臣拓展。梅尧臣聚蚊聚蚊、秀叔头虱（音事）秀叔头虱（音事）、扪虱得蚤扪虱得蚤；欧阳修；欧阳修憎蚊憎蚊、和圣俞聚蚊和圣俞聚蚊、尝新茶尝新茶、初食初食车螯（音翱）；苏舜钦善写阔大奇特的景象，如车螯（音翱）；苏舜钦善写阔大奇特的景象，如淮中风浪淮中风浪、月石砚屏歌月石砚屏歌。C C、他们的诗，几乎所有的题材都可以谈理寓道。写景、状物、他们的诗，几乎所有的题材都可以谈理寓道。写景、状物、咏史、言情，触处即生议论，表现出宋人理性深思的特点，开咏史、言情，触处即生议论，表现出宋人理性深思的特点，开“以议论为诗以议论为诗”的风气。他们通过的风气。他们通过“以议论为诗以议论为诗”引起来诗从引起来诗从内容到形式的巨变，使之成为宋诗的一大特点。钱钟书内容到形式的巨变，使之成为宋诗的一大特点。钱钟书宋诗宋诗选注选注“欧阳修欧阳修”。新变派以议论为诗，开创了宋诗的新局面，王安石和苏轼新变派以议论为诗，开创了宋诗的新局面，王安石和苏轼又发展为以才学为诗、以技巧法度为诗，使宋调成型，从此唐又发展为以才学为诗、以技巧法度为诗，使宋调成型，从此唐音、宋调判然有别。音、宋调判然有别。Page 342.荆公体荆公体 王安石王安石“以才学为诗以才学为诗”，讲究法度、技巧，在，讲究法度、技巧，在“对偶对偶”、“用事用事”、“造语用字造语用字”上严谨精工。钱钟书上严谨精工。钱钟书宋诗选注宋诗选注“王安石王安石”；他比欧阳修渊；他比欧阳修渊博，更讲究修辞技巧，因此尽管他的作品大部分内容充实，把锋芒犀利的博，更讲究修辞技巧，因此尽管他的作品大部分内容充实，把锋芒犀利的语言时常斩截干脆得不留余地，没有回味的表达了新颖的意思，而后来宋语言时常斩截干脆得不留余地，没有回味的表达了新颖的意思，而后来宋诗的形式主义却也是他培养了根芽。典故词汇的来头愈大，例如出于诗的形式主义却也是他培养了根芽。典故词汇的来头愈大，例如出于“六六经经”、“四史四史”，或者出处愈僻，例如来自佛典、道书，就愈见工夫。，或者出处愈僻，例如来自佛典、道书，就愈见工夫。明妃曲明妃曲二首。诗人以优美的笔触为王昭君翻案，叙述了它不幸的命运二首。诗人以优美的笔触为王昭君翻案，叙述了它不幸的命运和去国怀乡的情感。关于君王杀了画工之事，诗人巧妙说昭君生得太美，和去国怀乡的情感。关于君王杀了画工之事，诗人巧妙说昭君生得太美，原是画不成的，所以毛延寿未免死得冤枉。家人希望昭君回来，但既然无原是画不成的，所以毛延寿未免死得冤枉。家人希望昭君回来，但既然无可能，就只好借陈皇后失宠于汉武帝的故事来安慰她说，远嫁匈奴固然失可能，就只好借陈皇后失宠于汉武帝的故事来安慰她说，远嫁匈奴固然失意，但留在汉朝又怎见得不失意呢？那么，还是勉强地过下去吧。意，但留在汉朝又怎见得不失意呢？那么，还是勉强地过下去吧。王安石前期写了大量的政治诗，王安石前期写了大量的政治诗，“锋芒犀利的语言时常斩截干脆得不留余锋芒犀利的语言时常斩截干脆得不留余地，没有回味的表达了新颖的意思地，没有回味的表达了新颖的意思”（钱语）。晚年退居江宁，留连山水，（钱语）。晚年退居江宁，留连山水，咏诗学佛，写了大量的写景诗和禅理诗，咏诗学佛，写了大量的写景诗和禅理诗，“始尽深婉不迫之趣始尽深婉不迫之趣”（叶梦得（叶梦得石林诗话石林诗话卷中人。卷中人。Page 353东坡体 东坡有自己的诗学观。他主张东坡有自己的诗学观。他主张“诗须要有为而作诗须要有为而作”（题柳题柳子厚诗子厚诗），），“言必中当世之过，凿凿乎如五谷必可以疗饥，言必中当世之过，凿凿乎如五谷必可以疗饥，断断乎如药石必可以伐病断断乎如药石必可以伐病”（凫绎先生诗集叙凫绎先生诗集叙）。他在）。他在思堂记思堂记中说：中说：“言发于心而冲余口，吐之则逆人，茹之则言发于心而冲余口，吐之则逆人，茹之则逆余，以为宁逆人也，故卒吐之。逆余，以为宁逆人也，故卒吐之。”因为他的这种作诗精神导因为他的这种作诗精神导致了致了“乌台诗案乌台诗案”。张戒张戒岁寒堂诗话岁寒堂诗话：“自汉魏以来，诗妙于子建，成于李、自汉魏以来，诗妙于子建，成于李、杜，而坏于苏、黄、杜，而坏于苏、黄、”坏诗之罪主要是指坏诗之罪主要是指“子瞻以议论为诗子瞻以议论为诗”，“以文为诗以文为诗”（贺裳（贺裳载酒园诗话载酒园诗话