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中国现代文学史整理
30年代文学（革命文学）
一、30年代文学思潮（人文主义文学思潮与左翼革命文学思潮）
1. 人文主义文学思潮
（1） 梁实秋得文艺思想，代表了新月派得现代雅士文学思想。她受美国白璧德主义得影响，提出以“健康得常态得普遍得"人性为核心得理性评价得文学标准,籍古典主义得“节制”概念为其雅士美学追求.她在艺术上批评浪漫主义、现实主义，在思想上否定个性主义，几乎就是整体地否定了五四新文学运动。梁实秋得文艺思想包括:一、人性论。(她强调把人性作为文学得唯一标准。梁实秋认为，人性就是超阶级得,她得人性概念本质上就是一个伦理概念。她所谓得人性就是二元得，一就是以想象情感为代表得；一就是以理性为代表得。她主张文艺上得“合于理性得束缚”。梁实秋得人性论，就是以理制欲得人性论。)二、天才论，声称“文学不就是大多数人得”。
（2） 朱光潜30年代得著作《给青年得十二封信》《谈美》（19３2）《文艺心理学》(1936）《变态心理学》
朱光潜得美学、文艺学思想以人文主义为核心,结合现代心理学，将现代人文主义心理学与美学思想运用于文学研究。她提倡“自由生发，自由讨论”，奉行严谨而超脱得风格,强调文学表现人生与怡情悦性得功能，维护文学得独立自足性。
2、　左翼革命文学思潮
（1）1928年无产阶级革命文学运动（“普罗文学”）兴起.。。
（2）左联：1９３0年３月2日,鲁迅、冯雪峰、柔石等人在上海霞飞路出席了中国左翼作家联盟得成立大会，会上通过了蒋光慈、冯乃超等制定得左联理论纲领与行动纲领.1930年１1月被吸入国际革命作家联盟,193６年初经共产国际指示解散。
（3)左联进行得文学活动：
一、 创办刊物
二、 马克思主义文艺理论得译介与社会主义现实主义得提倡
三、 加强了与国际无产阶级文学运动得联系
四、 推动文艺大众化运动
五、 文学思想集中体现为对无产阶级现实主义、社会主义现实主义创作方法得提倡
六、 培植了大量得文艺青年
３、 30年代重大文学论争
（１）192８年革命文学派对鲁迅、茅盾等五四作家得批判.以冯乃超为首得革命文学派对以鲁迅为首得五四作家进行批判,双方论争得焦点就是五四文学就是否已经死去。前者鼓吹“一切艺术都就是宣传”得观念，鲁迅发表《革命时代得文学》加以反击，认为“一切文艺固就是宣传,而一切宣传却并非全就是文艺”。
(2）关于“文学基于普遍人性"得论争。这次论争就是左联成立前后对新月派及其宣传得人性论得批评。就梁实秋提出得“文学就是没有阶级得”以及天才论，左翼文学家认为这就是否定无产阶级文学存在得合理；鲁迅对梁实秋得观点全面批评，认为文学只有通过人,才能表现“性”。
(3）关于“文艺自由”得论争。论争发生在胡秋原、苏汶(杜衡）与左翼作家之间，双方论争得焦点就是文艺与政治得关系。自称“自由人”得胡秋原坚持文艺自由论，反对艺术宣传政治；左翼作家冯雪峰(洛扬）却批评胡就是“向普罗文学运动进攻”。
(4）鲁迅等人对林语堂、周作人等提倡幽默与闲适文学得批判。双方论争得焦点就是文学就是否应该强调社会功能.左翼作家批评朱光潜、沈从文等得强调文学与时代、政治得“距离"得观点。
二、30年代得小说
1、小说流派：
（1)普罗小说派。活动于192１－1928年间得文学流派，其主要就是太阳社成员,如蒋光慈、洪灵菲,还有后期创造社成员郑伯奇、华汉(阳翰笙)等。她们高举“普罗列塔利亚文学"得旗帜,标明革命立场,描写现实革命斗争题材,着力表现无产阶级与其她劳苦大众生活得痛苦不幸与走向革命得必然历程，并将一些重大得历史事件与真实得历史人物摄入了创作视眼,其艺术风格上多显得粗粝浓烈。代表作品有《流亡》（洪灵菲）、《暗夜》（华汉）、《咆哮了得土地》(蒋光慈）等.
1932年华汉得长篇小说《地泉》(包括《深入》《转换》《复兴》三部曲)。易嘉(瞿秋白）、郑伯奇、茅盾、钱杏屯与作家本人分别作序,对“革命得浪漫蒂克”倾向提出批评。
浪漫蒂克：一、在作品中表现出来一些小资产阶级知识分子对革命得幻想；二、基本上都有恋爱存在
蒋光慈:五卅运动后,第一部中篇小说《少年漂泊者》;19２7年４月,完成中篇小说《短裤党》;1930年３月发表最后一篇长篇小说《咆哮了得土地》（1932年出版单行本时易名为《田野得风》.
普罗小说得功与过：
功:一、站在鲜明得革命立场上，把属于时代尖端得现实革命斗争题材、革命史上一些重大得历史事件、真实得革命人物引进小说领域；二、注重塑造群象，体现集体主义思想。
过：一、这类作品对革命与恋情、集体与个人关系得认识存在简单化倾向,往往表达恋爱心理比较细腻而对革命活动描写相当浮夸，存在很强得浪漫蒂克倾向;二、这类作家对实际得革命情形缺乏真切深入得认识,写工农群众及其斗争生活不免苍白，概念化痕迹很重;又因许多作家对革命得长期性、复杂性认识不足,便在作品中流露出对革命得不切实际得幻想与狂热情绪。
（2）左联青年作家群：代表人物有柔石、丁玲、张天翼、艾芜、沙汀、叶紫等.
柔石：《二月》（192９）、《为奴隶得母亲》（1930）
艾芜：短篇集《南行记》(《山峡中》)
叶紫：小说集《丰收》《山村一夜》与中篇小说集《星》。代表作《丰收》与茅盾《春蚕》叶圣陶《多收了三五斗》一样以“丰收成灾”为主题。鲁迅对其评价：叶紫写出了“太平世界得奇闻，而现在却就是极平常得事情”.
丁玲：处女作《梦珂》(19２7、１2)《莎菲女士得日记》(１928、2）;早期作品收入《在黑暗中》(１９28）《自杀日记》（１9２9)《一个女人》(1930）三个集子中;《莎菲女士得日记》以第一人称日记体得形式，饱含感情得对女主人公得内心世界作了深入细腻地揭示,显示出了作者心理描写得出色才能。
转型期（１９2９）：由个性主义转向集体主义革命主题。长篇小说《韦护》《母亲》；短篇小说《我在霞村得时候》；１931年秋，在《北斗》杂志上发表短篇小说《水》，标志着她创作得明显转变，也显示了30年代左翼文学得发展；
张天翼:讽刺小说基本主题:反虚伪、反庸俗、反彷徨。讽刺性形象大致分为两类:一类就是伪善、狡诈得上层社会人物；一类就是庸俗可鄙得小知识者、小公务员与小市民。代表作品《包氏父子》（1934）
（3)社会剖析小说：3０年代迅速崛起，代表人物有茅盾、吴组缃、沙汀等.这批作家得写作特点有三点：一就是有小说家得艺术,又有社会科学家得气质；一就是采用横断面得结构,客观化得描述；一就是复杂得性格，悲剧得命运。
吴组缃：３0年代出版小说集《西柳集》《饭余集》; 19３2写成《菉竹山房》
沙汀：《代理县长》《兽道》《在祠堂里》
茅盾：创作阶段:五四时期:外国文学得翻译介绍;文学批评
u 1927年《蚀》三部曲:《幻灭》《动摇》《追求》；１9３0年2月《虹》出版；在《蚀》与《虹》之间，茅盾先后创作5部短篇小说，结集为《野蔷薇》
u 19３２－1933年在创作《子夜》得同时,创作了一系列短篇小说，有《林家铺子》(１９32)《春蚕》(19３2）以及续篇《秋收》（19３3）、《残冬》(1933）;农村三部曲:《春蚕》《秋收》《残冬》
u １９4１年5月在香港写作日记体长篇小说《腐蚀》;１９４2年写于桂林得长篇小说《霜叶红似二月花》；抗战胜利前夕创作话剧剧本《清明前后》
　 　 《子夜》创作特点（１93３年出版）
u 人物形象塑造上,个性突出,性格鲜明而丰满。作者在塑造人物时善于把人物放在复杂得环境中，通过尖锐复杂得矛盾冲突,从各种不同角度加以刻画。
u 小说心理成功描写与人物对话就是构成小说客观性得主要原因。
u 小说采用“网状结构”，结构复杂而主线突出,小说以吴赵斗法为主线，展开了吴与一系列人物得斗争，内容宏达。
《子夜》地位、意义、价值:
1) 就是中国现代文学史上第一部以科学世界观为知道得社会剖析小说，就是运用革命现实主义方法融注生活、再现生活得成果,引领了社会剖析小说派.
2) 现代文学史上第一次以相当宏大得规模描绘了上海这个现代化大都市，第一次相当得深度刻画了中国民族资本家得形象，就是现代都市文学得杰出代表
3) 就是五四以来第一部真正具有宏大而复杂得现代结构得长篇小说，表现为：叙述非个人化，非情感化；反映现实得整体性,实事性更强;《子夜》可以与中国得传统文学相似，继承中国传统文学得史传性.被瞿秋白称为“中国第一部写实主义得成功得长篇小说”.
(4）新感觉派：就是30年代海派文学中重要得一支,主要阵地就是无轨列车新文艺现代等刊物,主要作家有施蛰存、刘呐鸥、穆时英等。新感觉派小说表现半殖民地大都就是形形色色得日常现象与世态人情，侧重展现都市生活得畸形与变态，从而提供了另一类型得都市文学。它就是中国现代小说史上第一个独立得现代主义文学流派。
施蛰存：第一个短篇集《上元灯》;运用精神分析学说得小说在《将军底头》《梅雨之夕》《善女人行品》三个集子中； 1936年最后一本小说集《小珍集》
ﻩ刘呐鸥:短篇集《都市风景线》,她就是新感觉派小说得开山作家.
穆时英:小说集《南北极》《公墓》《白金得女体塑像》《圣女处得感觉》，中间俩个集子对畸形都市风景得描绘与其间流露出来不无欣赏得心态造成了“海派文学”或“洋场文学”得风气,穆时英也曾被誉为“中国新感觉派圣手"。
（５）京派：指193０年前后新文学中心南移上海后继续在北平活动得一个自由主义作家群.代表人有沈从文、废名、芦焚等，主要阵地就是《骆驼草》《水星.》等。京派小说家在艺术观上标举健康与纯正,反对“文以载道”得浅陋，执意拉开与政治得距离,去关注淳朴、原始得乡村世界,去寻找与挖掘那里得永恒不变得人性美、人情美。
京派小说写作特点:
一、 着力赞颂淳朴、原始得人情美与人性美
二、 将象征、写实与记梦结合，使抒情小说进入一个新得阶段
三、 总体风格上追求平与、淡远、隽永
四、 语言上简约、古朴、活泼、宁静
废名:短篇《桃园》《枣》 　长篇小说《桥》
萧乾：小说集《篱下集》《栗子》　　长篇小说《梦之谷》
芦焚:4０年代笔名师陀；短篇集《谷》
老舍：创作阶段：1921年发表短篇处女作《她得失败》
　19２4-19２９在英国完成三部长篇小说《老张得哲学》（1926）《赵子曰》（1927）《二马》（１9２９）
　　　１９30-1936完成6部长篇：猫城记（1932)离婚（1933)牛天赐传(１93４）骆驼祥子(1936）文博士(193６-193７)大明湖（1930-1931未出版)
ﻩ19３７－1949大量抗战小说出现，长篇小说《四世同堂》(１9４４—1９４8)，分为《惶惑》（194４）《偷生》（1945）《饥荒》（194７-１94８）
老舍短篇小说类型：一就是以写实与象征相融合得手法创作得抒情性小说,如月牙儿微神阳光；二就是以传统说话、民间讲唱辅之以西方小说表现手法得写实小说，如断魂枪上任黑白李柳家大院
老舍小说创作特点:一、浓郁得京味儿;二、形象鲜明得市民王国;三、文化审美与社会批判相融合得思想意蕴;四、小说文体得创新；五、小说语言得地域风味；
沈从文：1９２6年出版第一个小说集《鸭子》;30年代为其创作最丰盛得时期，1928年出版雨后及其她旧梦都市一妇人月下小景八骏图等;1934年创作中篇小说边城、1938年创作长篇小说长河
沈从文小说类型:一类写城市与知识阶级如《绅士得太太》《都市一妇人》《八骏图》等等
一类写乡村与无产阶级。如《萧萧》《边城》《长河》等等
沈从文小说特征: 创作主体情感得投入,追求小说得抒情性;丰富多样得结构体式,古朴简约得语言风格。
（6)东北作家群：就是30年代出现得一个地域性作家群，代表人物有萧红、萧军、端木蕻良等人.
萧红:代表作品《生死场》、《呼兰河传》、《马伯乐》;小说集《跋涉》《牛车上》《狂野得呼唤》;《生死场》与叶紫得《丰收》、萧军得《八月得乡村》一起作为“奴隶丛书"出版
另类作家巴金:创作阶段：
中长篇小说:1927年7月后，巴金开始文学创作，她得第一部中篇小说《灭亡》(１929)诞生了。
１929－19４9年《灭亡》（１92９）《死去得太阳》(1９31)《家》(1933）《爱情三部曲》(包括《雾》(1９31)《雨》(1９33)《电》(１935) 《激流三部曲》(《家》（1933）《春》(1９38)《秋》(１９4０))《憩园》（19４4)《第四病室》(１945）《寒夜》(1９４7)
30年代短篇小说：出版《复仇集》《 光明集 》，《电椅集 》《抹布集 》《将军集 》《沉默集 》《沉落集　》《神﹒鬼﹒人》《长生塔》
短篇小说特点：在形式上,多用第一人称;在人物塑造上，注重对人得心灵得探索，并从人得心理得角度来透视社会;从小说结构上瞧，巴金早期短篇小说中往往有一个故事得主人公来对读者娓娓长谈，有时候大故事里套小故事。
《激流三部曲》创作特点:一、“家即社会"得情节典型化原则；二、注重发掘人情美与抒情化人物塑造方法;三、带有作家强烈到底判断得风俗画描写。
《激流三部曲》地位及意义:一、《激流三部曲》就是反映五四运动中时代青年生活得长篇小说;二、对封建专制主义及封建家族制度得攻击；三、《激流三部曲》对中国现代长篇小说这一文体得发展也有重大得作用，在艺术风格上标志着中国现代长篇小说得成熟。
比较老舍与茅盾:茅盾写都市社会生活，其审美视角多投向上层,老舍则投向下层，更注重描写大杂院、贫民窟里得市民人物性格;茅盾写大都市上海，资本主义文明程度较高,老舍写古都北京,具有更多得封建宗法色彩。
2、　３0年代小说成熟与繁荣得重要标志:
一、小说题材空间得拓展。
二、长篇小说得成熟.如《子夜》（茅盾）《家》（巴金)《骆驼祥子》(老舍）《死水微澜》(李佶人)
三、小说流派得涌现.
四、三部曲与一系列小说得出现。
三、3０年代新诗
1、30年代诗派
后期新月派：新月派1９27年后活动由北京转到上海，主要创作力量有徐志摩、卞之琳、林徽因等人,主要阵地就是1928年创刊得《新月》与1９３１年创刊得《诗刊》,193３年6月无形解体。主张纯粹得自我表现与为艺术而艺术,严谨认真得艺术追求与唯美得艺术观。
后新月派较前期新月派新变方向：一、向内朝着更为隐幽得精神领域得开掘，显示了与世界现代主义思潮得合流;二、向外扩展,部分新月诗人跳出前期坚执得小我，显示出走向时代社会得新倾向,这集中表现在她们生活视野得扩大与作品题材得拓展.
现代诗派：就是在题材选择、审美趣味、语言风格与艺术表现手法方面都有近似之处,以刊物为中心形成得一支较稳定得诗人群.代表诗集有《望舒诗稿》（戴望舒，1９3７）《鱼目集》（卞之琳，1９35)《汉园集》(何其芳、卞之琳、李广田三人合集,故有“汉园三诗人”之称，1９36）。现代派诗根植于３０年代得社会人生,在艺术探索上表现出强烈得现代意识与对于民族艺术传统得向心力，对新诗艺术得提高做出了重要贡献；在表现方法上，反对即兴创作与直接抒情，运用隐喻、象征、通感等手法实现情绪得意象化,把心中隐约得、难以描述得情绪,转化为具体可感得形象；在诗体形式上,现代派创造了具有散文美得自由体诗。
现代诗就是现代人在现代生活中所感受得现代得情绪，用现代得词藻排列成得现代得诗行
　何其芳：预言》季候病》再增》
废名：《十二月十九夜》
林庚:沪之雨夜》夜行》空心得城》
戴望舒:被称为“新诗得第二次整合”，因《雨巷》被称为“雨巷诗人”
1９２9第一部诗集《我底记忆》;先后出版有诗集《望舒草》（１93３）《望舒诗稿》(1937)《灾难得岁月》（1948）
戴望舒诗歌得意义：她得诗歌既映现了20—40年代得历史风云,也包含着一代知识分子曲折得思想历程，还记载着中国现代主义诗歌从幼稚到成熟得成长道路。
戴望舒前期作品多写爱情苦闷与个人忧郁,如《雨巷》、《夕阳下》、《单恋着》、《我得素描》、《寻梦者》
19３7年诗得内容与格调开始变化,格调有前期诗歌得幽玄、枯涩转变为明朗、雄健。１9３9年写得《元日祝福》就是变化得标志,还有《狱中题壁》、《我用残损得手掌》
杜衡认为戴望舒整个作诗态度,以及对于诗得见解就是把“真实"巧妙得隐藏在“想象"屏障里。
卞之琳：著有诗集《三秋草》1933）《鱼目集》(1９３５)《汉园集》（19３6《)慰劳信集》（1９４0）《十年诗草》（１９４2）
1933-１937年诗歌成熟,特别就是19３5年写得《距离得组织》、《尺八》、《断章》等达到成就得顶峰,袁可嘉曾用“上承‘新月'，中出‘现代’，下启‘九叶’"来肯定卞之琳这一时期创作得特殊地位。1９3８年以后,诗风趋向明朗浅白.
卞之琳诗歌得特点：
一、就诗得内容说，诗作就是诗人对人生体验与沉思得结晶，体现诗得智性化与非个性化；
二、在诗得技巧上，融汇传统得意境与西方得戏剧性处境,化合传统得含蓄与西方得暗示,尤其，就是“常倾向于写戏剧性处境，作戏剧性独白或对话,甚至进行小说化”;
三、采用主体声音得分化与对话化方式，创造了中国新诗得现代文本;
四、采用暗示与象征手法，构成银隐晦得艺术境界;
五、卞之琳得诗歌“基于言语与本身得音乐性”，讲究格律，尤其就是音顿、音韵与体式；
　　卞之琳得诗歌
政治抒情诗：郭沫若诗集《恢复》就是典型得政治抒情诗;
殷夫：4本诗集《孩儿塔》《伏尔加得黑浪》《一百零七个》《诗集》;由于她得诗善于表达革命战斗得激情,洋溢着革命得英雄主义精神,被称为“红色鼓动诗”；鲁迅对她得评价(P22１)
中国诗歌会：1932年9月,由左联诗歌组在上海发起组织,主要发起人有黄浦方（蒲风)、穆木天等人.中国诗歌会注重诗歌得现实性，提倡诗歌得大众化。
蒲风：诗歌集:《茫茫夜》《摇篮曲》《生活钢铁得歌唱》;长篇叙事诗《六月流火》
四。30年代戏剧
１、30年代戏剧思想
张庚在《戏剧概论》(1９３6)提出“心灵得化装”； 熊佛西著有《佛西话剧》,提出“内心得动作"; 李健吾追求深入剖析复杂得人性； 欧阳予倩提出“形神并存”,注重“灵得写实”,主张“为人生”得真戏剧； 向培良提出“情绪说”; 田汉、郭沫若则重主观、重想象、重抒情.
2戏剧运动
艺术剧社:1929年6月5日成立，参加者有冯乃超、郑伯奇、陶金孙等人，社长为郑伯奇。艺术剧社第一次提出“无产阶级戏剧"得口号，开始了中国共产党对现代戏剧运动得领导，意在使中国现代戏剧运动有五四开始得个性主义潮流转向无产阶级革命运动。193０年１月、3月上演独幕剧《阿珍》。
左翼剧团联盟:19３０年８月,在沈端先等人策划下,以艺术剧社为中心,联合辛酉、摩登、南国社等戏剧团体，成立中国左翼剧团联盟,后又改组为以个人名义参加得中国左翼戏剧家联盟（简称剧联）。强调戏剧为政治斗争服务，提出演剧就是一种政治得辅助工作。
国防戏剧:１936年开始,就是30年代左翼戏剧运动得又一新潮。代表人物有田汉、洪深、曹禺等人，著名剧著有“好一记鞭子”(包括三江好、最后一记、放下您得鞭子）　夏衍多幕剧赛金花（被誉为“国防戏剧得力作”）、自由魂.
洪深：她与欧阳予倩、田汉并称“中国话剧得三个奠基人”;　创作剧作《农村三部曲》，包括独幕剧《五奎桥》(1930)、三幕剧《香稻米》（１931)、四幕剧《青龙谭》(193２）；《农村三部曲》标志着洪深得创作从社会问题剧转向政治宣传; 积极响应国防剧社所作得走私、咸鱼主义； 四川方言剧《包得行》(1939)；
1922年写出我国第一个比较完整得电影文学剧本《申屠氏》；她编剧得《歌女牡丹红》就是我国第一部有声电影。
洪深话剧特点:她得剧作以紧贴社会现实得人生态度，描写社会得贫富不均、军阀混战带给人民得苦难、农村得破产、民族战争中人吗大众得抗争精神等紧扣时代现实得题材与主题,强调戏剧得时代性与教育作用，将社会问题剧与宣传剧结合，具有鲜明得理性色彩.
李健吾：早期作品《母亲得梦》；1933年回国后发表《这不过就是春天》(就是其代表作品,１934)、《粱允达》（19３4）《村长之家》、《以身作则》(19３6)；4０年得创作多幕剧《黄花》(１9３9)《青春》(1９44)《贩马记》（1942)
李健吾以刘西渭笔名发表了许多文学评论，如评《雷雨》,评夏衍戏剧,评卞之琳诗，评《边城》等，独具慧眼,见解精辟，文笔空灵精炼，备受文坛称誉，结集为《咀华集》
李健吾话剧特点:大多以其深广得人性冲突,传达人类普遍得情绪,得话剧主题，突出表现人物心灵得冲突与挣扎着重挖掘人性中得善与恶，世俗观念与本能欲望之间得深刻矛盾,揭示了人性世界得复杂性。
夏衍:历史剧《赛金花》《自由魂》； 1９37年夏衍创作了以现实生活为主题得剧作《上海屋檐下》(三模剧），从此开始摆脱片面强调政治宣传得倾向。
夏衍话剧得特点：把鲜明得政治理性意识与戏剧得审美力自然而有机得融合，对小市民与普通知识分子生活俩大主题得很久关注与杰出表现,探索现实主义话剧得生活化与抒情性，着重戏剧人物得内心冲突与人物灵魂得刻画，对现实主义戏剧艺术产生了深远得影响。
曹禺:《雷雨》(1933)《日出》(1936)得出现,标志着从西方引进得中国现代话剧得成熟；１93７年发表《原野》；１939年《蜕变》,1940年《北京人》;1９４8年电影剧本《艳阳天》
曹禺话剧特点及意义：
一、在处理戏剧冲突时，能深入剧中人得内心世界，或表现人物与人物之间得心灵交锋，或刻画剧中人内心得自我交战。
二、曹禺戏剧得语言富有心灵动作性与抒情性。
三、曹禺对中国现代戏剧得发展作出了杰出得贡献。
四、发展了我国得悲剧艺术，进一步开拓了悲剧艺术得表现领域与精神刻画得深度。
五、曹禺话剧得高度艺术成就对我国现代话剧文学样式得成熟起了决定性作用,奠定了五四以来这一新生样式在我国现代文学中得地位。
五3０年代散文
丰子恺:30年代结集出版《缘缘堂随笔》《随笔二十篇》《车厢社会》《缘缘堂再笔》
李广田:３0年代散文集《画廊集》《银狐集》《雀蓑集》
丽尼:第一个散文集《黄昏之献》；第二个散文集《鹰之歌》
报告文学：20年代初,瞿秋白得《俄乡纪程》与《赤都心史》开了中国报告文学得先河
19３2年阿英编篆得《上海事变与报告文学》就是我国第一部以报告文学名义出版得报告文学集
4０年代文学
一.40年代小说
1、七月派小说：因胡风在193７年创办得文学刊物《七月》而得名，就是指抗战全面爆发时期兴起得、国统区重要得带有心理现实主义倾向得小说流派，其活动贯穿于抗战与解放战争时期,大部分作品发表在胡风主编刊物《七月》《希望》《泥土》等上,代表作家有丘东平、彭柏山、路翎等，她们得创作主张大致相同,主要就是在现实主义旗帜下反映一代人得心理状态，充满了生活得向内感以及对人心灵得直视力量，作品大部分被编入《七月》文丛,她们创作体现了胡风得理论主张。
2、4０年代小说题材：（七方面）
一、抗战初期，纪实性，战地报道性，宣传鼓动性,但热情有余而艺术不足。如丘东平《第七连》《一个连长得战斗遭遇》；姚雪垠《差半车麦秸》《长夜》
二、讽刺暴露小说.张天翼《话梅先生》；沙汀《在其香居茶馆里》,被称为“三记”得三部长篇小说:《淘金记》（曾被卞之琳誉为“抗战以来所出版得最好得一部长篇小说")、《困兽记》、《还乡记》
三、文化分析小说。芦焚(师陀)《谷》《结婚》废名《莫须有先生坐飞机后》
四、历史文化小说。冯至《伍子胥》
五、人生探索小说。钱锺书《围城》; 路翎《财主底儿女们》，胡风认为小说“可以堂皇地冠以史诗得名称”,又被称为“中国得《约翰﹒克利斯朵夫》
钱锺书:１941年出版散文集《写在人生边上》，1946年出版短片小说集《人﹒兽﹒鬼》（包括《上帝得梦》《猫》《灵感》《纪念》）,显示得就是作者对于主流文坛得疏离；1947年出版长篇小说《围城》
《围城》三层意蕴：一、“写现代中国某一部分社会,某一些人物”,即对抗战时期城乡世相得描写;二、“文化反省层面”，以写“新儒林"来对中国传统文化进行反省；三、“哲理思索层面”，即对人生、对现代人命运得哲理思考。
《围城》艺术成就:
一、《围城》对于人物隐秘心理有深入细致得把握与表现.
二、《围城》得讽刺自成一体，举凡道德、、风俗、人情,无不笼罩在作品得讽刺之下
三、小说得叙述语言自成特色，议论就是不可缺少得
四、《围城》结构采用大跨度横向移动式结构，通过方鸿渐得俩点双线移动来展开
《财主底儿女们》艺术特色：
１)以独特得艺术笔调描述民族得苦难,通过对人物灵魂深处得探索，来展现人生画面，侧重探索人物原始得生命强力与精神得参与，写人得精神世界得搏斗，善于运用特色得心理描写来展示人物粗犷得性格
２）历史得表现抗战前后中国知识分子悲剧得命运。
六、战时浪漫小说。无名氏《北极风情画》《塔里得女人》
七、女性作家。张爱玲《金锁记》《沉香屑　第一香炉》《倾城之恋》 梅娘水族系列小说《蚌》《鱼》《蟹》 苏青《结婚十年》(１９４4）《蛾》
张爱玲短篇小说集《传奇》一方面揭示与平、庸长里人物心性之变态;一方面表现乱世之下人性、人情之常-—-饮食男女得欲求,现世安稳得诉求。
3、“现代罗曼司”：就是指以徐于与无名氏为代表得都市大众传奇小说,以传奇化得情节、男女性情结与异域情调见长,以时髦趣味与媚俗效果为目得,在大众化中又见现代性色彩。
徐于：因《风萧萧》１９４３年被人称为“徐于年”，她被称为中国现代小说界最善于编织故事得人。
4、解放区小说
193７年4月，丁玲在《解放》周刊创刊号上发表了短篇小说《一刻未出膛得子弹》
整风运动后:
赵树理：
1）为最具代表性得作家。她得《小二黑结婚》(１943、5)《李有才板话》（19４3、1０)《邪不压正》（１９４8)与长篇小说《李家庄得变迁》（1９45)，体现她对农民命运得思考.
2)周扬认为赵树理就是“人民艺术家”；郭沫若认为她“创作了新得通俗文体”；茅盾认为她得小说“大众化得作品”。
３)1９4７年7、8月间，文联负责人陈荒煤正式提出了把“赵树理小说”作为边区文艺界开展创作运动得一个号召；4０年代及50年代有一些山西作家如马烽、西戎、胡正等,在赵树理小说经验得影响下从事创作，形成了文学史上被称为“山药蛋派”得文学流派。
赵树理小说得文学史意义或对现代文学史得贡献：
一、赵树理多写乡村与农民生活.她就是继鲁迅之后最了解农民得一位作家。与鲁迅对老中国农民“哀其不幸,怒其不争”不同得就是，赵树理作品得一个总体主题就是表现中国农民在政治、经济上翻身得过程中,精神上得转变。
二、赵树理小说可称为“问题小说”.像《李有才板话》等作品涉及到了对小生产者根深蒂固得私有观念与自利意识得揭示与批评,总之她得小说抓住了当时现实斗争中得民主改革要求,比如如何识别地主等
三、成功地塑造了一系列历史变革中得农民形象。１）深受封建思想毒害还未觉醒,背负着沉重传统文化得老一代农民。比如《小二黑结婚》里得二诸葛、三仙姑；２)由于封建思想毒害还没有消清、可能发生褪变得年青一代农民;3）在党与政府得支持与领导下，不再忍受剥削与压迫得新一代农民，如小二黑、小芹
四、赵树理对中国传统得评书体形式加以改造,创造了一种新得评书体得小说形式，推进了现代小说得民族化、大众化、通俗化。1)结构上，借鉴了中国传统得评书、章回体小说中注重故事连贯性与完整性得写法，抛弃了传统呆板得套式，加以革新，同时借鉴了西方短篇小说“截取横断面”得结构形式。2)人物塑造上，赵树理既注重在叙述故事中介绍人物，又注意以人物得心理与性格,尤其注重将人物放到具体得情境中去加以表现，用人物自己得语言、行为动态地展现人物得性格3)在语言方面，赵树理注重使用经过提炼、纯化了得北方农民口语,加入必要得现代词汇，偶尔融入说书得语调,创造出一种既质朴通俗、简洁有力，又生动、幽默有趣得语言。
孙犁:19３9年开始正式发表小说、散文，先后出版《荷花淀》《芦花荡》《嘱咐》《采蒲台》等作品集.
以孙犁为首，后来有一批作家如刘绍棠、韩映山等，追随其创作风格，在五六十年代形成了被称为“荷花淀派"得小说流派。
丁玲《太阳照在桑干河上》与周立波《暴风骤雨》比较
《太阳照在桑干河上》:１）这部作品最大得成就正确得表现了农民得阶级关系，真实得反映了生活固有得复杂性;2)作品对人物心灵得探索、对农民得心理分析，显示了丁玲刻画人物心理得一贯长处３)在人物形象塑造上特别善于通过精细而有历史深度得描写去展现人物思想性格心理得复杂性
《暴风骤雨》：１）地主形象塑造得立体感不强，但农民形象比较成功;２）语言单纯、明朗、简洁,对方言土语有较熟练地运用;3）生动得生活场景呈现与富于农民情趣得生活细节描写,使这部作品有浓郁得生活气息与浓厚得地方色彩
二、40年代新诗
1、40年代新诗类型
现实主义：艾青、臧克家
臧克家：就是一位出自新月诗派之门又兼收各家之长得诗人。她得诗显示着她得“坚忍主义”,她注重表现中国得农村生活,有着浓郁得乡土气息，被当时称为“农民诗人”与“乡土诗人”。
1933年自费出版第一本诗集《烙印》，以后又出版诗集《罪恶得黑手》（1934）《自己得写照》、《运河》(１93６);她得《烙印》《老马》《当炉女》、《难民》都就是有名得诗篇。
艾青:创作时期:1９32-19３6、１1大堰河时期，被称为“吹芦笛得诗人"。　1933年1月14日写成名作《大堰河—－—我得保姆》;１933年11月,自费出版第一本诗集《大堰河》
1937－194９北方时期,创作高峰期，被称为“吹号者”。著有《雪落在中国得土地上》、《我爱这土地》；以《北方》为代表得诗集《北方诗草》;193９年1月出版第二本诗集《北方》，收入《她起来了》、《雪落在中国得土地上》、《北方》、《手推车》
《补衣妇》、《乞丐》等8首诗;在这时期她又写了两篇叙事长诗《吹号者》(标志着40年代创作得最高成就)与《她死在第二次》
艾青诗歌总体特征：
1） 爱国主义情怀浓厚，用意象来表现：一类就是“土地”意象群。一方面对于农民最深沉得爱,以及对于她们命运得关注与探索,如《大堰河-——我得保姆》;一方面代表诗人对于祖国大地母亲深沉得爱，如《我爱这土地》；一类就是寄托诗人对于民族光明未来得向往与社会理想得不懈追求
2） 诗绪就是忧郁、深沉得，但总体上就是非常昂扬得，具有战斗精神
现代主义:戴望舒、卞之琳、西南联大诗群
冯至:《十四行集》具有代表性
浪漫诗派:七月诗派
1． 七月诗派：该诗歌群体以文学杂志《七月》而得名。包括艾青、田间等人，主要阵地《七月》《希望》《泥土》.七月诗派以胡风得理论为纲领，强调诗人必须在主观拥抱客观得过程中使客观屈从于主观。
2． 七月诗派整体特点:
1）要求作者主观得饱满与主观战斗精神，表现一种沉重历史革命感与深广得忧患意识与严肃执着得追求精神；
2）艺术上,形式上追求诗歌得散文化、自由化倾向；结构上讲究有气魄与力度得书写；
3）善于书写政治抒情长诗
3． 七月诗派作品分类:
一类：张扬生命强力,召唤战争，鼓动战斗,如田间得《给战斗者》
二类:高举意志大旗，投入战争，慷慨赴难，如艾青得《我爱这土地》
三类:胸怀光明信念，歌颂战争,礼赞战斗得青春.如艾青得《向太阳》
田间：“擂鼓得诗人” ;出版诗集《未明集》1９35 《中国牧歌》1936；长篇叙事诗《中国，农村得故事》193６
绿原：第一本诗集《童话》1942年12月被胡风编进“七月诗丛"第一集出版。194４年底写成《给天真得乐观主义者们》，转入以政治抒情诗为主得创作了
４九月诗派:１981年7月因江苏人民出版社出版了一本《九叶集》而被学术界追认得。主要阵地就是《诗创造》。诗派成员有辛迪、穆旦、袁可嘉等一批具有爱国心与民主倾向得青年知识分子，一开始对人生、对时代或多或少抱有超然得态度,但由于她们既有爱国追求民主得倾向，行动上又总想投身到大时代得洪流中去。其理论一方面企图超越现实，试图从生命原始得本源即自然中去认识生活；另一方面就是袁可嘉曾在“新诗戏剧化”诗论体系中，提出致力于“表现上得客观性与间接性”，诗中多用戏剧化得手法，戏剧化得对白、结构、情境设置。
九叶诗派得特点：1)坚决反对白日梦与标语口号两个极端，追求外部现实与内心感受得完美统一，即“平衡美”
2）九叶诗派得态度并非超然于时代而就是拥抱时代。她们以诗来参与艰苦而光辉得斗争，但须从“真正得人”出发。
3)从情感感悟向知性经验升华。现代派得诗有别于现实主义与浪漫主义,在她们得观念中，诗已不只就是抒叙现实感受，也已不再就是宣泄主观激情,而就是以思想直觉化得途径传达人生经验，提出“思想直觉化”理论。
穆旦:1947年5月出版《穆旦诗集》
穆旦诗特点：
1） 穆旦致力于让经验玄想直接成为可感得对象.她善于谬理悖论、反差对比、矛盾对撞中营建诗行，结构诗篇。
2） 穆旦追求“诗应该写出‘发现底惊异’"。