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中国现代文学史整理30年代文学（革命文学）一、30年代文学思潮（人文主义文学思潮与左翼革命文学思潮）1. 人文主义文学思潮 （1） 梁实秋得文艺思想，代表了新月派得现代雅士文学思想。她受美国白璧德主义得影响，提出以“健康得常态得普遍得人性为核心得理性评价得文学标准,籍古典主义得“节制”概念为其雅士美学追求.她在艺术上批评浪漫主义、现实主义，在思想上否定个性主义，几乎就是整体地否定了五四新文学运动。梁实秋得文艺思想包括:一、人性论。(她强调把人性作为文学得唯一标准。梁实秋认为，人性就是超阶级得,她得人性概念本质上就是一个伦理概念。她所谓得人性就是二元得，一就是以想象情感为代表得；一就是以理性为代表得。她主张文艺上得“合于理性得束缚”。梁实秋得人性论，就是以理制欲得人性论。)二、天才论，声称“文学不就是大多数人得”。（2） 朱光潜30年代得著作给青年得十二封信谈美（192）文艺心理学(1936）变态心理学朱光潜得美学、文艺学思想以人文主义为核心,结合现代心理学，将现代人文主义心理学与美学思想运用于文学研究。她提倡“自由生发，自由讨论”，奉行严谨而超脱得风格,强调文学表现人生与怡情悦性得功能，维护文学得独立自足性。2、左翼革命文学思潮（1）1928年无产阶级革命文学运动（“普罗文学”）兴起.。（2）左联：10年月2日,鲁迅、冯雪峰、柔石等人在上海霞飞路出席了中国左翼作家联盟得成立大会，会上通过了蒋光慈、冯乃超等制定得左联理论纲领与行动纲领.1930年1月被吸入国际革命作家联盟,193年初经共产国际指示解散。（3)左联进行得文学活动：一、 创办刊物二、 马克思主义文艺理论得译介与社会主义现实主义得提倡三、 加强了与国际无产阶级文学运动得联系四、 推动文艺大众化运动五、 文学思想集中体现为对无产阶级现实主义、社会主义现实主义创作方法得提倡六、 培植了大量得文艺青年、 30年代重大文学论争（）192年革命文学派对鲁迅、茅盾等五四作家得批判.以冯乃超为首得革命文学派对以鲁迅为首得五四作家进行批判,双方论争得焦点就是五四文学就是否已经死去。前者鼓吹“一切艺术都就是宣传”得观念，鲁迅发表革命时代得文学加以反击，认为“一切文艺固就是宣传,而一切宣传却并非全就是文艺”。(2）关于“文学基于普遍人性得论争。这次论争就是左联成立前后对新月派及其宣传得人性论得批评。就梁实秋提出得“文学就是没有阶级得”以及天才论，左翼文学家认为这就是否定无产阶级文学存在得合理；鲁迅对梁实秋得观点全面批评，认为文学只有通过人,才能表现“性”。(3）关于“文艺自由”得论争。论争发生在胡秋原、苏汶(杜衡）与左翼作家之间，双方论争得焦点就是文艺与政治得关系。自称“自由人”得胡秋原坚持文艺自由论，反对艺术宣传政治；左翼作家冯雪峰(洛扬）却批评胡就是“向普罗文学运动进攻”。(4）鲁迅等人对林语堂、周作人等提倡幽默与闲适文学得批判。双方论争得焦点就是文学就是否应该强调社会功能.左翼作家批评朱光潜、沈从文等得强调文学与时代、政治得“距离得观点。二、30年代得小说1、小说流派：（1)普罗小说派。活动于1921928年间得文学流派，其主要就是太阳社成员,如蒋光慈、洪灵菲,还有后期创造社成员郑伯奇、华汉(阳翰笙)等。她们高举“普罗列塔利亚文学得旗帜,标明革命立场,描写现实革命斗争题材,着力表现无产阶级与其她劳苦大众生活得痛苦不幸与走向革命得必然历程，并将一些重大得历史事件与真实得历史人物摄入了创作视眼,其艺术风格上多显得粗粝浓烈。代表作品有流亡（洪灵菲）、暗夜（华汉）、咆哮了得土地(蒋光慈）等.1932年华汉得长篇小说地泉(包括深入转换复兴三部曲)。易嘉(瞿秋白）、郑伯奇、茅盾、钱杏屯与作家本人分别作序,对“革命得浪漫蒂克”倾向提出批评。浪漫蒂克：一、在作品中表现出来一些小资产阶级知识分子对革命得幻想；二、基本上都有恋爱存在蒋光慈:五卅运动后,第一部中篇小说少年漂泊者;197年月,完成中篇小说短裤党;1930年月发表最后一篇长篇小说咆哮了得土地（1932年出版单行本时易名为田野得风.普罗小说得功与过：功:一、站在鲜明得革命立场上，把属于时代尖端得现实革命斗争题材、革命史上一些重大得历史事件、真实得革命人物引进小说领域；二、注重塑造群象，体现集体主义思想。过：一、这类作品对革命与恋情、集体与个人关系得认识存在简单化倾向,往往表达恋爱心理比较细腻而对革命活动描写相当浮夸，存在很强得浪漫蒂克倾向;二、这类作家对实际得革命情形缺乏真切深入得认识,写工农群众及其斗争生活不免苍白，概念化痕迹很重;又因许多作家对革命得长期性、复杂性认识不足,便在作品中流露出对革命得不切实际得幻想与狂热情绪。（2）左联青年作家群：代表人物有柔石、丁玲、张天翼、艾芜、沙汀、叶紫等. 柔石：二月（192）、为奴隶得母亲（1930）艾芜：短篇集南行记(山峡中)叶紫：小说集丰收山村一夜与中篇小说集星。代表作丰收与茅盾春蚕叶圣陶多收了三五斗一样以“丰收成灾”为主题。鲁迅对其评价：叶紫写出了“太平世界得奇闻，而现在却就是极平常得事情”. 丁玲：处女作梦珂(197、2)莎菲女士得日记(928、2）;早期作品收入在黑暗中(28）自杀日记（99)一个女人(1930）三个集子中;莎菲女士得日记以第一人称日记体得形式，饱含感情得对女主人公得内心世界作了深入细腻地揭示,显示出了作者心理描写得出色才能。转型期（2）：由个性主义转向集体主义革命主题。长篇小说韦护母亲；短篇小说我在霞村得时候；931年秋，在北斗杂志上发表短篇小说水，标志着她创作得明显转变，也显示了30年代左翼文学得发展；张天翼:讽刺小说基本主题:反虚伪、反庸俗、反彷徨。讽刺性形象大致分为两类:一类就是伪善、狡诈得上层社会人物；一类就是庸俗可鄙得小知识者、小公务员与小市民。代表作品包氏父子（1934）（3)社会剖析小说：3年代迅速崛起，代表人物有茅盾、吴组缃、沙汀等.这批作家得写作特点有三点：一就是有小说家得艺术,又有社会科学家得气质；一就是采用横断面得结构,客观化得描述；一就是复杂得性格，悲剧得命运。吴组缃：0年代出版小说集西柳集饭余集; 192写成菉竹山房沙汀：代理县长兽道在祠堂里茅盾：创作阶段:五四时期:外国文学得翻译介绍;文学批评u 1927年蚀三部曲:幻灭动摇追求；90年2月虹出版；在蚀与虹之间，茅盾先后创作5部短篇小说，结集为野蔷薇u 191933年在创作子夜得同时,创作了一系列短篇小说，有林家铺子(32)春蚕(192）以及续篇秋收（193）、残冬(1933）;农村三部曲:春蚕秋收残冬u 4年5月在香港写作日记体长篇小说腐蚀;2年写于桂林得长篇小说霜叶红似二月花；抗战胜利前夕创作话剧剧本清明前后 子夜创作特点（93年出版）u 人物形象塑造上,个性突出,性格鲜明而丰满。作者在塑造人物时善于把人物放在复杂得环境中，通过尖锐复杂得矛盾冲突,从各种不同角度加以刻画。u 小说心理成功描写与人物对话就是构成小说客观性得主要原因。u 小说采用“网状结构”，结构复杂而主线突出,小说以吴赵斗法为主线，展开了吴与一系列人物得斗争，内容宏达。子夜地位、意义、价值:1) 就是中国现代文学史上第一部以科学世界观为知道得社会剖析小说，就是运用革命现实主义方法融注生活、再现生活得成果,引领了社会剖析小说派.2) 现代文学史上第一次以相当宏大得规模描绘了上海这个现代化大都市，第一次相当得深度刻画了中国民族资本家得形象，就是现代都市文学得杰出代表3) 就是五四以来第一部真正具有宏大而复杂得现代结构得长篇小说，表现为：叙述非个人化，非情感化；反映现实得整体性,实事性更强;子夜可以与中国得传统文学相似，继承中国传统文学得史传性.被瞿秋白称为“中国第一部写实主义得成功得长篇小说”.(4）新感觉派：就是30年代海派文学中重要得一支,主要阵地就是无轨列车新文艺现代等刊物,主要作家有施蛰存、刘呐鸥、穆时英等。新感觉派小说表现半殖民地大都就是形形色色得日常现象与世态人情，侧重展现都市生活得畸形与变态，从而提供了另一类型得都市文学。它就是中国现代小说史上第一个独立得现代主义文学流派。施蛰存：第一个短篇集上元灯;运用精神分析学说得小说在将军底头梅雨之夕善女人行品三个集子中； 1936年最后一本小说集小珍集刘呐鸥:短篇集都市风景线,她就是新感觉派小说得开山作家.穆时英:小说集南北极公墓白金得女体塑像圣女处得感觉，中间俩个集子对畸形都市风景得描绘与其间流露出来不无欣赏得心态造成了“海派文学”或“洋场文学”得风气,穆时英也曾被誉为“中国新感觉派圣手。（）京派：指193年前后新文学中心南移上海后继续在北平活动得一个自由主义作家群.代表人有沈从文、废名、芦焚等，主要阵地就是骆驼草水星.等。京派小说家在艺术观上标举健康与纯正,反对“文以载道”得浅陋，执意拉开与政治得距离,去关注淳朴、原始得乡村世界,去寻找与挖掘那里得永恒不变得人性美、人情美。京派小说写作特点:一、 着力赞颂淳朴、原始得人情美与人性美二、 将象征、写实与记梦结合，使抒情小说进入一个新得阶段三、 总体风格上追求平与、淡远、隽永四、 语言上简约、古朴、活泼、宁静废名:短篇桃园枣 长篇小说桥萧乾：小说集篱下集栗子长篇小说梦之谷芦焚:4年代笔名师陀；短篇集谷老舍：创作阶段：1921年发表短篇处女作她得失败 194-19在英国完成三部长篇小说老张得哲学（1926）赵子曰（1927）二马（9） 30-1936完成6部长篇：猫城记（1932)离婚（1933)牛天赐传(93）骆驼祥子(1936）文博士(193-193)大明湖（1930-1931未出版)191949大量抗战小说出现，长篇小说四世同堂(918)，分为惶惑（194）偷生（1945）饥荒（194-94）老舍短篇小说类型：一就是以写实与象征相融合得手法创作得抒情性小说,如月牙儿微神阳光；二就是以传统说话、民间讲唱辅之以西方小说表现手法得写实小说，如断魂枪上任黑白李柳家大院老舍小说创作特点:一、浓郁得京味儿;二、形象鲜明得市民王国;三、文化审美与社会批判相融合得思想意蕴;四、小说文体得创新；五、小说语言得地域风味；沈从文：16年出版第一个小说集鸭子;30年代为其创作最丰盛得时期，1928年出版雨后及其她旧梦都市一妇人月下小景八骏图等;1934年创作中篇小说边城、1938年创作长篇小说长河 沈从文小说类型:一类写城市与知识阶级如绅士得太太都市一妇人八骏图等等一类写乡村与无产阶级。如萧萧边城长河等等 沈从文小说特征: 创作主体情感得投入,追求小说得抒情性;丰富多样得结构体式,古朴简约得语言风格。（6)东北作家群：就是30年代出现得一个地域性作家群，代表人物有萧红、萧军、端木蕻良等人.萧红:代表作品生死场、呼兰河传、马伯乐;小说集跋涉牛车上狂野得呼唤;生死场与叶紫得丰收、萧军得八月得乡村一起作为“奴隶丛书出版另类作家巴金:创作阶段：中长篇小说:1927年7月后，巴金开始文学创作，她得第一部中篇小说灭亡(929)诞生了。929199年灭亡（92）死去得太阳(131)家(1933）爱情三部曲(包括雾(131)雨(133)电(935) 激流三部曲(家（1933）春(138)秋(4)憩园（194)第四病室(945）寒夜(17)30年代短篇小说：出版复仇集 光明集 ，电椅集 抹布集 将军集 沉默集 沉落集神鬼人长生塔短篇小说特点：在形式上,多用第一人称;在人物塑造上，注重对人得心灵得探索，并从人得心理得角度来透视社会;从小说结构上瞧，巴金早期短篇小说中往往有一个故事得主人公来对读者娓娓长谈，有时候大故事里套小故事。激流三部曲创作特点:一、“家即社会得情节典型化原则；二、注重发掘人情美与抒情化人物塑造方法;三、带有作家强烈到底判断得风俗画描写。激流三部曲地位及意义:一、激流三部曲就是反映五四运动中时代青年生活得长篇小说;二、对封建专制主义及封建家族制度得攻击；三、激流三部曲对中国现代长篇小说这一文体得发展也有重大得作用，在艺术风格上标志着中国现代长篇小说得成熟。比较老舍与茅盾:茅盾写都市社会生活，其审美视角多投向上层,老舍则投向下层，更注重描写大杂院、贫民窟里得市民人物性格;茅盾写大都市上海，资本主义文明程度较高,老舍写古都北京,具有更多得封建宗法色彩。2、0年代小说成熟与繁荣得重要标志:一、小说题材空间得拓展。二、长篇小说得成熟.如子夜（茅盾）家（巴金)骆驼祥子(老舍）死水微澜(李佶人)三、小说流派得涌现.四、三部曲与一系列小说得出现。三、3年代新诗1、30年代诗派后期新月派：新月派127年后活动由北京转到上海，主要创作力量有徐志摩、卞之琳、林徽因等人,主要阵地就是1928年创刊得新月与1年创刊得诗刊,193年6月无形解体。主张纯粹得自我表现与为艺术而艺术,严谨认真得艺术追求与唯美得艺术观。后新月派较前期新月派新变方向：一、向内朝着更为隐幽得精神领域得开掘，显示了与世界现代主义思潮得合流;二、向外扩展,部分新月诗人跳出前期坚执得小我，显示出走向时代社会得新倾向,这集中表现在她们生活视野得扩大与作品题材得拓展.现代诗派：就是在题材选择、审美趣味、语言风格与艺术表现手法方面都有近似之处,以刊物为中心形成得一支较稳定得诗人群.代表诗集有望舒诗稿（戴望舒，13）鱼目集（卞之琳，135)汉园集(何其芳、卞之琳、李广田三人合集,故有“汉园三诗人”之称，136）。现代派诗根植于年代得社会人生,在艺术探索上表现出强烈得现代意识与对于民族艺术传统得向心力，对新诗艺术得提高做出了重要贡献；在表现方法上，反对即兴创作与直接抒情，运用隐喻、象征、通感等手法实现情绪得意象化,把心中隐约得、难以描述得情绪,转化为具体可感得形象；在诗体形式上,现代派创造了具有散文美得自由体诗。现代诗就是现代人在现代生活中所感受得现代得情绪，用现代得词藻排列成得现代得诗行何其芳：预言季候病再增废名：十二月十九夜林庚:沪之雨夜夜行空心得城戴望舒:被称为“新诗得第二次整合”，因雨巷被称为“雨巷诗人”19第一部诗集我底记忆;先后出版有诗集望舒草（93）望舒诗稿(1937)灾难得岁月（1948）戴望舒诗歌得意义：她得诗歌既映现了2040年代得历史风云,也包含着一代知识分子曲折得思想历程，还记载着中国现代主义诗歌从幼稚到成熟得成长道路。戴望舒前期作品多写爱情苦闷与个人忧郁,如雨巷、夕阳下、单恋着、我得素描、寻梦者197年诗得内容与格调开始变化,格调有前期诗歌得幽玄、枯涩转变为明朗、雄健。99年写得元日祝福就是变化得标志,还有狱中题壁、我用残损得手掌杜衡认为戴望舒整个作诗态度,以及对于诗得见解就是把“真实巧妙得隐藏在“想象屏障里。卞之琳：著有诗集三秋草1933）鱼目集(1)汉园集（196)慰劳信集（10）十年诗草（2）1933-937年诗歌成熟,特别就是195年写得距离得组织、尺八、断章等达到成就得顶峰,袁可嘉曾用“上承新月，中出现代，下启九叶来肯定卞之琳这一时期创作得特殊地位。13年以后,诗风趋向明朗浅白.卞之琳诗歌得特点：一、就诗得内容说，诗作就是诗人对人生体验与沉思得结晶，体现诗得智性化与非个性化；二、在诗得技巧上，融汇传统得意境与西方得戏剧性处境,化合传统得含蓄与西方得暗示,尤其，就是“常倾向于写戏剧性处境，作戏剧性独白或对话,甚至进行小说化”;三、采用主体声音得分化与对话化方式，创造了中国新诗得现代文本;四、采用暗示与象征手法，构成银隐晦得艺术境界;五、卞之琳得诗歌“基于言语与本身得音乐性”，讲究格律，尤其就是音顿、音韵与体式；卞之琳得诗歌政治抒情诗：郭沫若诗集恢复就是典型得政治抒情诗;殷夫：4本诗集孩儿塔伏尔加得黑浪一百零七个诗集;由于她得诗善于表达革命战斗得激情,洋溢着革命得英雄主义精神,被称为“红色鼓动诗”；鲁迅对她得评价(P22)中国诗歌会：1932年9月,由左联诗歌组在上海发起组织,主要发起人有黄浦方（蒲风)、穆木天等人.中国诗歌会注重诗歌得现实性，提倡诗歌得大众化。蒲风：诗歌集:茫茫夜摇篮曲生活钢铁得歌唱;长篇叙事诗六月流火四。30年代戏剧、30年代戏剧思想张庚在戏剧概论(16)提出“心灵得化装”； 熊佛西著有佛西话剧,提出“内心得动作; 李健吾追求深入剖析复杂得人性； 欧阳予倩提出“形神并存”,注重“灵得写实”,主张“为人生”得真戏剧； 向培良提出“情绪说”; 田汉、郭沫若则重主观、重想象、重抒情.2戏剧运动艺术剧社:1929年6月5日成立，参加者有冯乃超、郑伯奇、陶金孙等人，社长为郑伯奇。艺术剧社第一次提出“无产阶级戏剧得口号，开始了中国共产党对现代戏剧运动得领导，意在使中国现代戏剧运动有五四开始得个性主义潮流转向无产阶级革命运动。193年月、3月上演独幕剧阿珍。左翼剧团联盟:19年月,在沈端先等人策划下,以艺术剧社为中心,联合辛酉、摩登、南国社等戏剧团体，成立中国左翼剧团联盟,后又改组为以个人名义参加得中国左翼戏剧家联盟（简称剧联）。强调戏剧为政治斗争服务，提出演剧就是一种政治得辅助工作。国防戏剧:936年开始,就是30年代左翼戏剧运动得又一新潮。代表人物有田汉、洪深、曹禺等人，著名剧著有“好一记鞭子”(包括三江好、最后一记、放下您得鞭子）夏衍多幕剧赛金花（被誉为“国防戏剧得力作”）、自由魂.洪深：她与欧阳予倩、田汉并称“中国话剧得三个奠基人”;创作剧作农村三部曲，包括独幕剧五奎桥(1930)、三幕剧香稻米（931)、四幕剧青龙谭(193）；农村三部曲标志着洪深得创作从社会问题剧转向政治宣传; 积极响应国防剧社所作得走私、咸鱼主义； 四川方言剧包得行(1939)；1922年写出我国第一个比较完整得电影文学剧本申屠氏；她编剧得歌女牡丹红就是我国第一部有声电影。洪深话剧特点:她得剧作以紧贴社会现实得人生态度，描写社会得贫富不均、军阀混战带给人民得苦难、农村得破产、民族战争中人吗大众得抗争精神等紧扣时代现实得题材与主题,强调戏剧得时代性与教育作用，将社会问题剧与宣传剧结合，具有鲜明得理性色彩.李健吾：早期作品母亲得梦；1933年回国后发表这不过就是春天(就是其代表作品,934)、粱允达（194）村长之家、以身作则(196)；4年得创作多幕剧黄花(99)青春(144)贩马记（1942)李健吾以刘西渭笔名发表了许多文学评论，如评雷雨,评夏衍戏剧,评卞之琳诗，评边城等，独具慧眼,见解精辟，文笔空灵精炼，备受文坛称誉，结集为咀华集李健吾话剧特点:大多以其深广得人性冲突,传达人类普遍得情绪,得话剧主题，突出表现人物心灵得冲突与挣扎着重挖掘人性中得善与恶，世俗观念与本能欲望之间得深刻矛盾,揭示了人性世界得复杂性。夏衍:历史剧赛金花自由魂； 137年夏衍创作了以现实生活为主题得剧作上海屋檐下(三模剧），从此开始摆脱片面强调政治宣传得倾向。夏衍话剧得特点：把鲜明得政治理性意识与戏剧得审美力自然而有机得融合，对小市民与普通知识分子生活俩大主题得很久关注与杰出表现,探索现实主义话剧得生活化与抒情性，着重戏剧人物得内心冲突与人物灵魂得刻画，对现实主义戏剧艺术产生了深远得影响。曹禺:雷雨(1933)日出(1936)得出现,标志着从西方引进得中国现代话剧得成熟；93年发表原野；939年蜕变,1940年北京人;18年电影剧本艳阳天曹禺话剧特点及意义：一、在处理戏剧冲突时，能深入剧中人得内心世界，或表现人物与人物之间得心灵交锋，或刻画剧中人内心得自我交战。二、曹禺戏剧得语言富有心灵动作性与抒情性。三、曹禺对中国现代戏剧得发展作出了杰出得贡献。四、发展了我国得悲剧艺术，进一步开拓了悲剧艺术得表现领域与精神刻画得深度。五、曹禺话剧得高度艺术成就对我国现代话剧文学样式得成熟起了决定性作用,奠定了五四以来这一新生样式在我国现代文学中得地位。五3年代散文丰子恺:30年代结集出版缘缘堂随笔随笔二十篇车厢社会缘缘堂再笔李广田:0年代散文集画廊集银狐集雀蓑集丽尼:第一个散文集黄昏之献；第二个散文集鹰之歌报告文学：20年代初,瞿秋白得俄乡纪程与赤都心史开了中国报告文学得先河192年阿英编篆得上海事变与报告文学就是我国第一部以报告文学名义出版得报告文学集4年代文学一.40年代小说1、七月派小说：因胡风在193年创办得文学刊物七月而得名，就是指抗战全面爆发时期兴起得、国统区重要得带有心理现实主义倾向得小说流派，其活动贯穿于抗战与解放战争时期,大部分作品发表在胡风主编刊物七月希望泥土等上,代表作家有丘东平、彭柏山、路翎等，她们得创作主张大致相同,主要就是在现实主义旗帜下反映一代人得心理状态，充满了生活得向内感以及对人心灵得直视力量，作品大部分被编入七月文丛,她们创作体现了胡风得理论主张。2、4年代小说题材：（七方面）一、抗战初期，纪实性，战地报道性，宣传鼓动性,但热情有余而艺术不足。如丘东平第七连一个连长得战斗遭遇；姚雪垠差半车麦秸长夜二、讽刺暴露小说.张天翼话梅先生；沙汀在其香居茶馆里,被称为“三记”得三部长篇小说:淘金记（曾被卞之琳誉为“抗战以来所出版得最好得一部长篇小说)、困兽记、还乡记三、文化分析小说。芦焚(师陀)谷结婚废名莫须有先生坐飞机后四、历史文化小说。冯至伍子胥五、人生探索小说。钱锺书围城; 路翎财主底儿女们，胡风认为小说“可以堂皇地冠以史诗得名称”,又被称为“中国得约翰克利斯朵夫钱锺书:941年出版散文集写在人生边上，1946年出版短片小说集人兽鬼（包括上帝得梦猫灵感纪念）,显示得就是作者对于主流文坛得疏离；1947年出版长篇小说围城围城三层意蕴：一、“写现代中国某一部分社会,某一些人物”,即对抗战时期城乡世相得描写;二、“文化反省层面”，以写“新儒林来对中国传统文化进行反省；三、“哲理思索层面”，即对人生、对现代人命运得哲理思考。围城艺术成就:一、围城对于人物隐秘心理有深入细致得把握与表现.二、围城得讽刺自成一体，举凡道德、风俗、人情,无不笼罩在作品得讽刺之下三、小说得叙述语言自成特色，议论就是不可缺少得四、围城结构采用大跨度横向移动式结构，通过方鸿渐得俩点双线移动来展开财主底儿女们艺术特色：)以独特得艺术笔调描述民族得苦难,通过对人物灵魂深处得探索，来展现人生画面，侧重探索人物原始得生命强力与精神得参与，写人得精神世界得搏斗，善于运用特色得心理描写来展示人物粗犷得性格）历史得表现抗战前后中国知识分子悲剧得命运。六、战时浪漫小说。无名氏北极风情画塔里得女人七、女性作家。张爱玲金锁记沉香屑第一香炉倾城之恋 梅娘水族系列小说蚌鱼蟹 苏青结婚十年(4）蛾张爱玲短篇小说集传奇一方面揭示与平、庸长里人物心性之变态;一方面表现乱世之下人性、人情之常-饮食男女得欲求,现世安稳得诉求。3、“现代罗曼司”：就是指以徐于与无名氏为代表得都市大众传奇小说,以传奇化得情节、男女性情结与异域情调见长,以时髦趣味与媚俗效果为目得,在大众化中又见现代性色彩。徐于：因风萧萧年被人称为“徐于年”，她被称为中国现代小说界最善于编织故事得人。4、解放区小说193年4月，丁玲在解放周刊创刊号上发表了短篇小说一刻未出膛得子弹整风运动后:赵树理：1）为最具代表性得作家。她得小二黑结婚(943、5)李有才板话（193、1)邪不压正（8)与长篇小说李家庄得变迁（145)，体现她对农民命运得思考.2)周扬认为赵树理就是“人民艺术家”；郭沫若认为她“创作了新得通俗文体”；茅盾认为她得小说“大众化得作品”。)14年7、8月间，文联负责人陈荒煤正式提出了把“赵树理小说”作为边区文艺界开展创作运动得一个号召；4年代及50年代有一些山西作家如马烽、西戎、胡正等,在赵树理小说经验得影响下从事创作，形成了文学史上被称为“山药蛋派”得文学流派。赵树理小说得文学史意义或对现代文学史得贡献：一、赵树理多写乡村与农民生活.她就是继鲁迅之后最了解农民得一位作家。与鲁迅对老中国农民“哀其不幸,怒其不争”不同得就是，赵树理作品得一个总体主题就是表现中国农民在政治、经济上翻身得过程中,精神上得转变。二、赵树理小说可称为“问题小说”.像李有才板话等作品涉及到了对小生产者根深蒂固得私有观念与自利意识得揭示与批评,总之她得小说抓住了当时现实斗争中得民主改革要求,比如如何识别地主等三、成功地塑造了一系列历史变革中得农民形象。）深受封建思想毒害还未觉醒,背负着沉重传统文化得老一代农民。比如小二黑结婚里得二诸葛、三仙姑；)由于封建思想毒害还没有消清、可能发生褪变得年青一代农民;3）在党与政府得支持与领导下，不再忍受剥削与压迫得新一代农民，如小二黑、小芹四、赵树理对中国传统得评书体形式加以改造,创造了一种新得评书体得小说形式，推进了现代小说得民族化、大众化、通俗化。1)结构上，借鉴了中国传统得评书、章回体小说中注重故事连贯性与完整性得写法，抛弃了传统呆板得套式，加以革新，同时借鉴了西方短篇小说“截取横断面”得结构形式。2)人物塑造上，赵树理既注重在叙述故事中介绍人物，又注意以人物得心理与性格,尤其注重将人物放到具体得情境中去加以表现，用人物自己得语言、行为动态地展现人物得性格3)在语言方面，赵树理注重使用经过提炼、纯化了得北方农民口语,加入必要得现代词汇，偶尔融入说书得语调,创造出一种既质朴通俗、简洁有力，又生动、幽默有趣得语言。孙犁:199年开始正式发表小说、散文，先后出版荷花淀芦花荡嘱咐采蒲台等作品集.以孙犁为首，后来有一批作家如刘绍棠、韩映山等，追随其创作风格，在五六十年代形成了被称为“荷花淀派得小说流派。丁玲太阳照在桑干河上与周立波暴风骤雨比较太阳照在桑干河上:）这部作品最大得成就正确得表现了农民得阶级关系，真实得反映了生活固有得复杂性;2)作品对人物心灵得探索、对农民得心理分析，显示了丁玲刻画人物心理得一贯长处)在人物形象塑造上特别善于通过精细而有历史深度得描写去展现人物思想性格心理得复杂性暴风骤雨：）地主形象塑造得立体感不强，但农民形象比较成功;）语言单纯、明朗、简洁,对方言土语有较熟练地运用;3）生动得生活场景呈现与富于农民情趣得生活细节描写,使这部作品有浓郁得生活气息与浓厚得地方色彩二、40年代新诗1、40年代新诗类型现实主义：艾青、臧克家臧克家：就是一位出自新月诗派之门又兼收各家之长得诗人。她得诗显示着她得“坚忍主义”,她注重表现中国得农村生活,有着浓郁得乡土气息，被当时称为“农民诗人”与“乡土诗人”。1933年自费出版第一本诗集烙印，以后又出版诗集罪恶得黑手（1934）自己得写照、运河(93);她得烙印老马当炉女、难民都就是有名得诗篇。艾青:创作时期:132-196、1大堰河时期，被称为“吹芦笛得诗人。1933年1月14日写成名作大堰河我得保姆;933年11月,自费出版第一本诗集大堰河1937194北方时期,创作高峰期，被称为“吹号者”。著有雪落在中国得土地上、我爱这土地；以北方为代表得诗集北方诗草;193年1月出版第二本诗集北方，收入她起来了、雪落在中国得土地上、北方、手推车补衣妇、乞丐等8首诗;在这时期她又写了两篇叙事长诗吹号者(标志着40年代创作得最高成就)与她死在第二次艾青诗歌总体特征：1） 爱国主义情怀浓厚，用意象来表现：一类就是“土地”意象群。一方面对于农民最深沉得爱,以及对于她们命运得关注与探索,如大堰河-我得保姆;一方面代表诗人对于祖国大地母亲深沉得爱，如我爱这土地；一类就是寄托诗人对于民族光明未来得向往与社会理想得不懈追求2） 诗绪就是忧郁、深沉得，但总体上就是非常昂扬得，具有战斗精神现代主义:戴望舒、卞之琳、西南联大诗群冯至:十四行集具有代表性浪漫诗派:七月诗派1 七月诗派：该诗歌群体以文学杂志七月而得名。包括艾青、田间等人，主要阵地七月希望泥土.七月诗派以胡风得理论为纲领，强调诗人必须在主观拥抱客观得过程中使客观屈从于主观。2 七月诗派整体特点: 1）要求作者主观得饱满与主观战斗精神，表现一种沉重历史革命感与深广得忧患意识与严肃执着得追求精神；2）艺术上,形式上追求诗歌得散文化、自由化倾向；结构上讲究有气魄与力度得书写；3）善于书写政治抒情长诗3 七月诗派作品分类:一类：张扬生命强力,召唤战争，鼓动战斗,如田间得给战斗者二类:高举意志大旗，投入战争，慷慨赴难，如艾青得我爱这土地三类:胸怀光明信念，歌颂战争,礼赞战斗得青春.如艾青得向太阳田间：“擂鼓得诗人” ;出版诗集未明集135 中国牧歌1936；长篇叙事诗中国，农村得故事193绿原：第一本诗集童话1942年12月被胡风编进“七月诗丛第一集出版。194年底写成给天真得乐观主义者们，转入以政治抒情诗为主得创作了九月诗派:981年7月因江苏人民出版社出版了一本九叶集而被学术界追认得。主要阵地就是诗创造。诗派成员有辛迪、穆旦、袁可嘉等一批具有爱国心与民主倾向得青年知识分子，一开始对人生、对时代或多或少抱有超然得态度,但由于她们既有爱国追求民主得倾向，行动上又总想投身到大时代得洪流中去。其理论一方面企图超越现实，试图从生命原始得本源即自然中去认识生活；另一方面就是袁可嘉曾在“新诗戏剧化”诗论体系中，提出致力于“表现上得客观性与间接性”，诗中多用戏剧化得手法，戏剧化得对白、结构、情境设置。九叶诗派得特点：1)坚决反对白日梦与标语口号两个极端，追求外部现实与内心感受得完美统一，即“平衡美”2）九叶诗派得态度并非超然于时代而就是拥抱时代。她们以诗来参与艰苦而光辉得斗争，但须从“真正得人”出发。3)从情感感悟向知性经验升华。现代派得诗有别于现实主义与浪漫主义,在她们得观念中，诗已不只就是抒叙现实感受，也已不再就是宣泄主观激情,而就是以思想直觉化得途径传达人生经验，提出“思想直觉化”理论。穆旦:1947年5月出版穆旦诗集穆旦诗特点：1） 穆旦致力于让经验玄想直接成为可感得对象.她善于谬理悖论、反差对比、矛盾对撞中营建诗行，结构诗篇。2） 穆旦追求“诗应该写出发现底惊异。