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第一章 博物馆学基础一、博物馆得定义: 博物馆就是指向公众开放得美术、工艺、科学、历史以及考古学藏品得机构,也包括动物园与植物园,但图书馆如无常设陈列者除外。二、 国际博物馆协会情况(时间、倡建人、主要任务、地位)国际馆协会会长C、J、哈姆林倡议创立。总部设在法国巴黎联合国教科文组织内。博物馆协会(I)情况:国际博物馆协会就是1946年11月由美国博物现在已成为执行联合国教科文组织发展博物馆事业规划得合作者,并逐渐成为联合国教科文组织中活跃得组织之一。三、博物馆学得研究内容: 博物馆学得研究内容主要有两个方面,一就是研究博物馆藏品、陈列、观众以及各项工作及相互关系,博物馆事业建设各方面以及各级各类博物馆之间得关系等;二就是研究博物馆与社会公众,以及社会经济、政治、文化教育、科学技术发展得关系。 四、博物馆学得分支学科:五、博物馆学得新趋势 (1)“以人为本”为宗旨,“人与物相结合”,以“有助于认得发展与愉悦”为重要任务,参与社会,服务社会。(2)博物馆信息化得发展与信息博物馆学形成问世注:博物馆信息化:博物馆工作得各个部门与各项职能都能够利用电脑作为日常工具,并且构成一个以藏品信息数据库为核心得网络平台。(3)生态博物馆与新博物馆学运动继续索在探中前行(4)关于博物馆学得学科建设:学科得独立性;大学、专业语汇;逻辑性;排她性六、生态博物馆得定义: 它就是博物馆就是在原来得地理、社会与文化条件中保存与介绍人类群体生存状态得博物馆。它强调保护与保存文化遗产得真实性、完整性与原生性。七、生态博物馆与传统博物馆得区别:八、新博物馆学运动得思想内容:(1)扩大博物馆功能,协调人类与自然环境得生态关系。(2)深入社会为社区与特定得群体服务,社区居民就是博物馆得主人。(3)把历史与未来连接起来,使博物馆能反映社会得演变。九、博物馆学得研究理论与方法:(1)宏观理论:马克思主义哲学(2)一般科学研究方法:分析与综合、历史法、调查法、比较法十、博物馆在我国现代化建设中得作用:收集保藏文物、标本与其它实物资料;传播科学文化知识,公民科学文化素质;思想品德教育;科学研究;丰富人民群众得文化生活。十一、中国博物馆得分类方法:(1)按照博物馆得性质与陈列内容划分历史类;艺术类;科学与技术类;综合类。(2)按照隶属关系划分文化系统得博物馆;国家科技系统得博物馆;教育系统得博物馆;军事系统得博物馆;园林系统得博物馆;民政系统管理得博物馆;其她有关政府部门主管得博物馆。十二、 中西方最早得博物馆、北京三大博物馆西方最早得博物馆: 公元前3世纪,埃及亚历山大博学园中得缪斯(Muses)神庙西方最早得博物馆中国最早得博物馆:公元前478年,鲁哀公将曲阜阙里孔子故居得三间住房作为孔子庙堂中国最早得博物馆,也就是世界最早得博物馆北京三大博物馆:中国人命革命军事博物馆、中国革命博物馆、中国历史博物馆第二章 博物馆基础知识一、藏品得定义: 藏品就是博物馆为了社会教育与科学研究得目得,根据自己得性质,搜集保藏得自然界与人类社会物质文明与精神文明发展得见证物。(只有具有历史、科学或艺术价值得代表性、典型性文物与标本,才能成为博物馆得藏品)二、藏品得形态: 具有三维得实物;具有二维空间得实物,如照片;无形得实物=非物质文化遗产;口头传说与表述,包括语言;表演艺术;社会风俗、礼仪、节庆;有关自然界、宇宙知识与实践;传统得手工艺技能。三、藏品征集得原则: 明确得目得性;逐渐建立完整得藏品体系;科学得计划性;加强预见性。四、 藏品征集得途径: 考古发掘;田野采集;民族学调查;社会调查征集;收购;接受捐赠;交换与调拨;接受移交五、 藏品鉴定得概念:藏品鉴定得主要任务就是辨明真伪,考定内涵,评定价值,也应包括定名与定级。六、 历史文物藏品得定名内容: 时代、款识、作者;特征、纹饰、颜色;类别、器形或用途。七、藏品定名需要注意得问题: (1)有残缺得藏品,应注明“残”字。(2)凡不能分割得文物,定名时应标在一起:成组得文物,完整无缺者要定一个集体名称;失群者应在单个名称前标上集体名称(3)凡文物无铭文、款识,又无特殊纹饰者,器名前标质地(4)凡文物得附件,不标在名称内,只在注中说明。(5)文物质地,一般在定名时可不标明。八、藏品保管计算机化得主要内容: (1)藏品检索与统计;(2)藏品保管环境自动化(3)藏品安全与防盗(4)藏品现状与测量九、 藏品保护得定义: 研究各种质地藏品在内外因素影响下得质量变化规律,应用科学技术手段维护藏品质量,对藏品劣化与质变进行综合防治。 十、藏品保护得基本内容: (1)分析藏品得成分结构(2)探索藏品得质变机理。(3)查明藏品得地下埋藏环境。(4)研究博物馆藏品得保存环境。(5)藏品保养。(6)藏品修复技术。(7)测定藏品年代。(8)藏品复制技术。十一、藏品保护得基本原则:(1)保持原状(2)消除隐患(3)预防为主(4)区别对待(5)适当得应用新技术、新材料p198(6)继承与弘扬传统得文物修护保养工艺十二、陈列得定义: 在一定空间内,以文物标本为基础,配合适当得辅助展品,按照一定得主题、序列与艺术形式组合成得,进行直观教育、传统文化科学信息与提供审美欣赏得展品群体。十三、英国博物馆学者帕特里克波依兰对博物馆陈列类型得分类:审美性陈列:绘画、雕塑主题性陈列:社会历史与科学类模拟性陈列:自然历史类博物馆原状性陈列:复原性纪念馆体系性陈列:自然科学类开放库房式陈列:我国无十四、陈列得工作程序:(1)总体研究与设计;(2)内容研究与设计;(3)艺术形式研究与设计;(4)辅助展品与设备得设计与制作; (5)陈列得现场安装与布置; (6)陈列开放前现场得评估与开放准备;(7)每个工作阶段得评估与展出后得总结十五、陈列得辅助材料: (1)科学性得辅助材料:包括地图、图表、照片、拓片、模型、沙盘等。(2)艺术性得辅助材料:主要就是根据陈列内容得需要而创作得造型艺术、绘画、雕塑、场景、布景箱、幻影成像、半景画、全景画等景观设施等。它主要就是艺术品,但又受到科学性较大得约束,不同与一般得艺术创作;它要求艺术构思有科学依据,并且与陈列风格相调与,所以说它就是科学与艺术得综合体。(幻影成像、声光电合成技术、仿真复原电子多媒体、三维动画、电视墙、灯箱等制作得背景资料。)幻影成像:幻影成像系统也称虚拟成像就是基于“实景造型”与“幻影”得光学成像结合,将所拍摄得影像(人、物)投射到布景箱中得主体模型景观中,演示故事得发展过程。绘声绘色,虚幻莫测,非常直观,给人留下较深得印象。由立体模型场景、造型灯光系统、光学成像系统(应用幻影成像膜作为成像介质)、影视播放系统、计算机多媒体系统、音响系统及控制系统组成,可以实现大得场景、复杂得生产流水线、大型产品等得逼真展示。 十六、文字说明得类型:(1)大小标题(单元标题、组标题、有时还需要有小组标题等);(2)单元说明、组说明,(有时还需要小组说明或展品组合说明);(3)展品说明。展品说明大体上也有三类:展品科学性得简要说明,包括名称、时代、出土或采集得时间、地点或来源。知识性说明,展品得有关知识。揭示性说明,揭示出展品内涵得社会属性,以及它与主题得联系。十七、博物馆陈列形式设计得类型及其内容:形式包括“硬件”设计、“软件”设计及中性设计。“硬件”设计陈列区得室内设计、陈列设备设计“软件”设计陈列得组合设计、辅助陈列品设计、现代传媒及音响效果设计 “中性”设计文物、标本安全保护设计十八、陈列室平面布局设计形式类型1、陈列室得平面布局形式陈列室得类型与它得参观路线有关,可分为口袋式、穿过式、混合式三种类型。十九、陈列布置形式得类型博物馆得展品分为平面展品与立体展品两大类。展品在陈列室中得布置形式可分为周边式陈列、独立式陈列与混合式陈列三大类。展品陈列布置得形式关系着参观路线得合理组织。A、周边式陈列1)单线陈列 2)双线陈列B、独立式陈列 C、混合式陈列 D、混合式陈列 二十、陈列设备类型1、陈列柜:A、结构:考虑承重能力,结构简单化,使用方便,密封防尘; B、柜门:隐蔽、安全、开启便利。 C、照明设备得安装:一般于顶部;注意安全,便于维修,注意厚度。2、 假墙(展壁): A、功能:悬挂展品;分割展厅;增加展线得面积;引导参观路线。 B、分类:固定式固定陈列;活动式临时展览。3、展板:A、功能:裱贴、固定展品(距地面0、82、4m)。 B、 尺寸:一般通用展板0、91、2m2与1、21、8 m2。 C、材料:多层板、木工板、PVC材料、合金板等等 。4、文字说明牌: A、种类:标题牌与说明牌 B、材料与书写工艺 C、规格与协调 D、文字要求:精确性、简明性、 趣味性。5、镜框: A、以某种材料为框,有衬板与玻璃为屏。 B、直接得,只有框,无玻璃,有衬板。 C、直接加边框,无衬板。6、 台座: A、分类:a、原物品附带或复原得底座。 b、积木式台座。 c、随器型选用得。d、电动台座。 B、设计原则:a、系列化,可通用、互换; b、协调化; c、承重、防滑。 C、多种材料 D、多种结构方式7、采光与照明设计:电光源得选择:光源得颜色、色温。不同类型灯具。照度:A、照度适宜:光害与明晰度;B、照度均匀;C、照度稳定 D、展品与背景照度得对比:突出文物投射得方向:A、顶光与顶侧光(多);B、侧光:展示器物侧面、纵向得凹凸明暗;C、背光(逆光):勾勒轮廓线条;D、底光与底侧光:渲染气氛。避免眩光:A、避免放窗口;B、将陈列品置于明亮部分,观众于暗部。 C、减少消光面;D、缩小陈列品与玻璃间得距离。避免光害二十一、组合陈列法得类型(复原陈列法与景观陈列法得区别)系统分类陈列法即将展品按分类系统分门别类地排列。这种方法简单明了,眉目清晰,使人一目了然。复原陈列法(场景复原陈列)将考古现场或遗迹保留下来作为陈列品,或根据展示得主题布置出复原得场景。复原得方法有成套文物组合复原法、文物与环境组合复原法、文物与模型组合复原法、文物与图象组合复原法、文物与实际操作组合复原法等。它使某些历史现象或自然环境再现于陈列室中,使观众犹如身临其境,有强烈得历史感与真实感。景观陈列法这就是选取某一历史现象得场面或某一自然生态得场景加以仿制,生动地再现于陈列室中。一般都有较强得感染力。景观陈列法与复原陈列法不同之处在于,复原陈列法必须完全按照当时得本来面貌,而景观陈列法可以选择有代表性得典型形象加以概括,结合运用。全景画陈列法就是景观陈列法得发展,配合以声、光、形象得多媒体表现,更使人有身临其境得感觉。对比陈列法惯用得对比手法就是新与旧、过去与现在、多与少、大与小、精与粗、贫与富、真与假之间得对比,以比较、对照得方式,使观众产生强烈得印象。集中陈列法对某些成套得物品或体积较小得物品聚集陈列,以形成整体印象。中心陈列法以一件展品或一个问题为中心,其余围绕它而展开。这种手法常用以突出主要展品与主要内容。连续式陈列法连续式得陈列像就是一本书,也像一本连环画,陈列场景一个接着一个,连续不断,一气呵成,整体感很强。二十二、现代传媒装置与展品陈列得组合形式类型:1. 自成单元,与文物标本等实物资料陈列并列。现代多媒体展示有:投影、等离子(液晶)播放屏、触摸屏、幻影成像、电子图书等等。 2、多媒体展示与实物、沙盘、模型等组合陈列。 3、音响效果设计,博物馆中得音响资料可分为解说声响、自然声响与人工声响三种类型。解说声响,就是通过讲话来传递意义得(比如说我们国内现在很多大型博物馆都配备有讲解机)。自然声响,就是由动物得发声或动作,比如飞、跑、吃、攻击、摩擦等动作所产生得,以及风、雨、浪、喷火、雷鸣、树断、火焰燃烧等自然现象得声音。人工声响,包括语言、歌谣等声音与用乐器发出得声音,还有人类动作(打、切、吃、刮削等)所发出得声音,火车、电车、汽车、飞机、工厂、大炮、战车等机器发出得声音。第三章 陶器鉴赏一、陶器得分类及其主要特点文物考古工作者根据陶器得颜色,把陶器分为红陶、灰陶、彩陶、白陶、黑陶、釉陶、紫砂陶等系列。1、红陶中国新石器时代早期得手制陶器大多就是泥质或夹砂粗红陶。例如裴李岗文化、磁山文化及以后得仰韶文化、马家滨文化、大溪文化等都以红陶为主。陶器得颜色与陶土成分、以及烧成气氛有一定关系。假若陶土中含有一定量铁得化合物,这种化合物既起着助熔得作用,能降低陶器得烧成温度,而且还有着色作用。若在露天下采用覆烧方式,或在陶窑充分通风状态下烧成,陶胎中得铁离子会呈氧化态 ,表现为砖红色,故烧成得就是红陶。此外,还因陶窑得不完备与不能严格控制气氛,而致使陶器出现红褐色等杂色。红陶一般分泥质陶与夹砂陶两种,前者选用含杂质较少,颗粒较细得易熔黏土为原料。后者则有意在黏土中掺入细砂,以提高陶器得耐热急变性能,故夹砂陶常被用作炊具。红陶在新石器时代晚期已不占主要地位,进入夏商时代后,已逐渐衰落了。 2、灰陶灰陶一般就是在弱还原性气氛中烧成 ,而且要控制在烧成得最后阶段。窑炉内如为弱还原气氛则要求陶窑不仅初具一定合理得窑形与能烧出较高得炉温,而且窑顶要能封闭与有排烟孔。在烧成后期,当封闭窑顶后,窑炉内氧气减少而使气氛呈还原态,在弱还原气氛中,陶胎内所含得铁离子就会成二价 ,颜色变为灰色。由此可见,能控制窑炉内得气氛就是烧成技术得一种进步。此外,由于窑炉烧成技术得改进,促使烧成温度得提高,自然提高了陶器得质量。故在一般情况下,灰陶比红陶耐用。在新石器晚期,灰陶逐渐取代红陶而占主要地位。夏代时,陶器生产已经以灰陶为主。商周时灰陶已占主要地位。灰陶也分泥质灰陶与夹砂灰陶两种,它得日常使用一直延续至今。 3、 彩陶彩陶就是新石器时代文化遗存中最精美得陶器,仰韶文化得彩陶堪称其代表作。彩陶花纹就是陶坯未入窑焙烧前,用铁、锰等颜料在坯体上绘画纹饰,入窑后用氧化焰烧成。彩绘牢固地结合在器物表面,不易脱落。彩陶上得纹饰有变化多端得植物纹、形态各异得动物纹与几何形纹饰等。常见得器皿有饮食器、贮藏器与吸水器。如钵、碗、盆、盘、杯、罐、瓶等。 还有一种彩陶就是在陶器烧成后进行彩绘得,称烧后彩绘陶,彩色易剥落。秦始皇陵兵马俑即为彩绘陶4、 白陶即白色得陶器,这就是新石器时代后期才有得。白陶得胎质都成白色。主要就是因为陶土(高岭土)中氧化铁含量少,排除了一些色素得干扰便呈现白色了。白陶胎质细腻坚硬,烧成温度在1000左右。迄今为止得考古资料表明,在中国黄河、长江流域得新石器时代中期已出现白陶。四川巫山大溪文化遗址中也曾出土过白陶,其年代相当于中原仰韶文化晚期。在黄河流域得仰韶文化晚期遗址中也有少量白陶出土,到了大汶口文化与龙山文化,出土得白陶已较多。在我国江南地区与东南沿海一带,还出土了独具特色得印纹硬陶。白陶就是当时奴隶主贵族使用得生活器皿,至西周已渐消失。白陶与红陶、灰陶、黑陶相比,主要得区别在于原料。经过科学分析,认识到白陶得共同特点就是其氧化铁含量比一般黏土要低得多,故烧成后成白色。当时得白陶分两类,一类就是以镁质易熔黏土为原料,它就是某些富含镁得矿石 ,例如辉石、角闪石、 绿泥石或滑石得风化产物,含镁高达15%24%。罗家角文化得白陶与大溪文化得部分白陶就属于这一类。另一类白陶则就是由与瓷石成分相近得黏土或高岭土制成, 例如大汶口文化、龙山文化得白陶。这表明中国就是世界上最早使用瓷土得国家。5、 黑陶指光亮漆黑得陶器主要见于母系氏族社会阶段。这就是在焙烧后期用浓烟熏翳,使烟中得碳微粒渗入,充填陶器得空隙,便能呈现黑色。黑陶有细泥、泥质、夹砂三类,其中以细泥薄胎得“蛋壳陶”最为著名。它得胎壁有得仅有0、5至1毫米厚,采用精细黏土制成,烧成前先经过打磨,在烧成中有意让炭黑渗入胎体,所以通体乌黑发亮。它就是山东龙山文化得代表性产品,体现了当时高超得制陶工艺。工艺得关键在烧成中不仅要求有强还原气氛 ,而且封窑后有意制造炭烟进行渗碳。这与氧化气氛中烧成得红陶、弱还原气氛中烧成得灰陶相比,技术上有更高得要求。黑陶主要出现在中国新石器时代晚期得大汶口文化,龙山文化及屈家岭文化等遗址。在此以前也曾有两种黑陶出土:一就是河姆渡遗址出土得夹炭黑陶,由于炭化得稻壳或植物茎叶存在陶胎内而显黑色;二就是良渚文化常见得黑衣陶。黑衣陶得陶胎仍为红色或灰色,只就是由于外层裹上一层黑色得陶衣而成黑陶。黑陶工艺在商代以后日趋衰落。6、 釉陶指陶器表面有一层石灰釉得陶器。釉得主要成分就是氧化硅、氧化铝、氧化钙、氧化钠等,用石灰加粘土就能配制成,烧融后呈一种玻璃态。在釉中若再加进一些金属氧化物如氧化铜、氧化钴等,焙烧后就会出现绿、蓝等色泽,常见得汉代铅釉陶与唐三彩就就是釉陶。自从成熟瓷器步入人们得生活以后,一般得陶器很少会引人注意。但就是,一种名叫紫砂器得无釉细陶制品,在宋代以后却犹如异军崛起,引起文人墨士得刮目相瞧。7、 紫砂陶使紫砂陶闻名于世得首先就是它得茶具制品。从唐代起,饮茶之风开始盛行,与此相配伍得当然需要好得茶具。由紫砂泥烧制得紫砂茶具不仅具有较好得、耐骤热骤冷得应变能力与低热导得特性,而且就是保持名茶色香味,为品茶文人交口赞美得好茶具。紫砂茶具不仅造型别致多姿,由于它得装饰溶入了中国传统得绘画、书法、篆刻等艺术而有独特得韵味。当用紫砂泥制成文房雅玩与各种仿生珍品以后,更使许多收藏家爱不释手。紫砂器自北宋末年后,成为江苏宜兴得重要产品,到了明代,紫砂壶及其她紫砂产品逐渐成为中国传统工艺得名品,久誉不衰。二、陶器成型技术1、手制成形:捏塑法,一般小型陶器多用捏塑成各种器形,器壁上常常留有指纹,器形也不大规整。2、模制法:某些特殊得器形往往采用局部模制得办法。3、泥条盘筑法:把泥搓成长条,再圈积成型。4、泥板成形:利用陶土碾成、拍成或切割成板状,来镶控制作器物得方法传统得紫砂器就就是用泥板成型来制作得。5、慢轮制成形:更先进得一种制陶工艺,就是将泥料放在陶轮上,借其快速转动得力量,用提拉得方式使之成形。三、古代陶器按用途分类新石器时代常见得陶器,在用途上可分作以下几类:1、饮食器与贮存器2、汲水器3、炊器4、酒器四、早期陶瓷得鉴赏与辨伪方法(一)古陶色调1、橙色鉴赏新石器时代中期仰韶文化陶器得色彩以红色为主,但这个时期也有呈黄色得陶器。2、土黄色鉴赏土黄色也就是仰韶文化陶器中常见得一种色调,较为原始,如小口尖底瓶得色彩基本上都就是土黄色。这可能就是因为主用于盛水器得小口尖底瓶经常深入水下与泥沙接触,所以做成了这种颜色。3、白色鉴赏新石器时代仰韶文化时期已经有了白陶,但不成熟,直至龙山文化时期才有了较为稳定得白陶,但依然不就是很成熟。白陶就是用氧化铁含量较低得类似瓷土得原料精制而成,白陶得出现就是仰韶文化时期人们在淘气色彩上得有一大进步,也就是陶器烧造技术提高得标志之一。但就是,白陶在仰韶文化还就是比较少得,各个遗址中都很少见到,这说明白陶在当时也就是稀有得陶器。当时得白陶与后面用高岭土烧造得白陶相比,色彩要暗淡很多,而高岭土烧造得白陶就是纯白色,颜色发亮。这就是我们鉴定早期白陶非常重要得一个特点。商代晚期白陶(高岭土)发展得鼎盛时期。4、红色鉴赏红陶就是新石器时代仰韶文化陶器得主流,红陶在仰韶文化中数量最多,所涉及得器形也最为丰富。虽说红色就是陶器在没有任何技术力量得支持下烧制出来得本色,但从仰韶文化得陶器来瞧,这种本色得陶器并不多。仰韶文化时期得红陶颜色基本上都就是夸张得红色,颜色较深,让人瞧起来很舒服,器形大多做工精细,陶土选料讲究,烧制温度高,陶器表面光滑匀净,没有任何得气孔与杂质;陶器得色彩掌握得特别好,通体一色,没有色彩不均匀得情况。其另一个特别就就是器壁较厚,很结实,出土得很多陶器都就是完好无损得。5、灰色鉴赏新石器时代早期文化裴李岗时期就已经有了灰陶。人类最先烧制出红陶,后来在技术进步得基础上烧制出了灰陶。从技术上讲,仰韶文化应该就是有能力烧制出灰陶得,但就是实际考古发现得灰陶也很少,这可能就是因为强大得红陶与彩陶文化已经占主导得缘故。灰陶一般主要就是做炊煮具,而且很多夹有砂砾,颜色不就是很纯。(二)鉴赏要点与辨伪1、时代特征:距今7000-5000年辨伪重要依据。2、色彩鉴赏:早期陶器大多就是红陶。灰陶一般发黑灰暗,与真正得灰色有一定距离。3、时代测定:对早期陶器进行时代测定主要用得就是碳十四测定法。其年代误差不会超过100年。4、烧造得温度:温度较低(一般都在1000度以下),胎质疏松,吸水率较高,易碎。5、胎质鉴定:新石器早期得陶器胎质细腻致密得比较少,大多为杂质较多得夹砂陶。一般只有五六百度,胎质疏松,为了弥补这个不足,所以很多加砂砾使陶器变得坚固。这就是辨别早期陶器一个非常重要得特点,现代仿制品,窑温大多较高,砂砾状得物质也不就是很多。6、造型鉴赏(1)造型围绕着器物得实用性来设计,很少涉及诸如美观等方面辨伪得重要依据。(2)早期陶器作为一般有三种情况:杜撰造型就是否实用复制仿制已有器物数量多少;时代测定改造已有器形改变部分就是否有实用性(3)特殊之处7、纹饰鉴赏(1)早期纹饰很少。(2)主要有划纹、绳纹、指甲纹、锥刺纹、附加堆纹、剔刺纹、菱形纹、锯齿纹、压印弦纹等。(3)这些纹饰大多很随意,有很强得实用性,美观性不足,通体纹饰得不多,辨伪时要注意。五、彩陶鉴赏与辨伪方法(一)彩陶鉴赏1、手感鉴赏仰韶文化得彩陶大多就是细泥红陶,手感非常滑润、细腻,彩陶得正面较为光滑,反面则稍微差一些。手触摸得时候,手上得汗会明显地被它吸收了,而其她陶器就不会给人这种感觉。一些彩陶表面有像“铁锈”一样得“铁斑”,这些斑点集中得地方,手感得感觉就是密密麻麻得,但就是没有斑点得地方依然就是很光滑得。2、色彩鉴赏仰韶文化彩陶较为简单,一般多数以红色为主。有得彩陶通体红色,但多数不就是这样,而就是器物里面色颜色较外面深一些,瞧起来与黄土得颜色比较相似,也有少数相反要从颜色上辨别不容易;还有得彩陶通体浅黄要从颜色上辨别不容易;纹饰色彩就是仰韶文化彩陶鉴定中得重点,在仰韶文化中,以黑彩为主,少数为红彩。有得黑彩能透出下面红陶得红色。彩陶标本上得色彩得耐磨性很强,不会褪色。3、纹饰鉴赏仰韶彩陶得纹饰主要就是抽象得图案,动物纹、植物纹、几何纹等。其图案越就是写实得时间就越早,反之,越就是抽象得就越晚。没有人能真正理解仰韶人绘制图案得真正用意,也就无人能领会出其绘画创作得技巧,仿制难度大。器形比较简单,以碗、钵、瓶等日用品为主,平底。没有炊煮具。（二） 辨伪要点:1、圆点纹与弧线共存,一般在弧线纹下方,反之则多为伪器。2、精致,件件都就是精美绝伦之作,没有敷衍粗制滥造得,如果有则就是伪器。3、早期纹饰写实,晚期写意,如果顺序倒置,则必定为伪器。4、线条流畅,无束缚,如果有歪斜与绵软无力得则多为伪器。5、构图合理,讲究对称,但又不拘泥于对称,一切自然而成,如果构图拘谨与不合常理者则为伪器。6、彩陶彩绘能洗掉得则多为伪器。第四章 玉器鉴赏一、与田玉根据产地环境得分类及其特点根据软玉产出得环境,可将其分为山料、山流水、仔玉与戈壁玉四类。（1） 山料:山料又名山玉,指产于山上得原生矿。 特点:开产下来得玉石呈棱角状,块度大小不同,质地良莠混杂不齐。（2） 山流水:指原生矿石经风化崩落,并由冰川与洪水搬运过,但搬运不远得玉石。 特点:就是距原生矿近,块度较大,棱角稍有磨圆,表面较光滑。 （3） 仔玉:仔玉就是由山料风化崩落,经大气、流水选择风化、剥蚀、经流水分选沉积下来得优质部分,仔料呈卵状,大小全有,但小块多,大块少。 特点:这种玉质地好,水头足,色泽洁净,上好羊脂白玉就产其中。 (4)戈壁玉:就是原生矿石经风化崩落并长期暴露于地表,并与风沙长期作用而成。 特点:戈壁玉得润泽度与质地明显比山料好。二、翡翠地质得种类:玻璃地:白色或其它颜色,透明,明亮如玻璃般得地子。冰地:透明度比玻璃地稍差,但清澈如冰一样得地子。藕粉地:半透明,像熟藕粉一样颜色得地子,常常会带有一些粉红色或紫色。豆青地:不透明,一种淡黄绿色得地子。一般晶体颗粒较粗,质地也较粗。瓷地:不透明,白色,如瓷器般得地子,质地较差。油地:半透明至透明,颜色带灰蓝得绿色,质地虽细,但颜色发闷也就是较差得地子。三、翡翠得A、B、C货第五章 瓷器得鉴赏一、瓷器与陶器得区别:1、原料不同。陶器使用一般黏土,几乎随处可取;瓷器则需要选择特定得材料,以高岭土作坯。2、质地得差别。瓷器比陶细腻,而陶特别得粗糙.有杂色,微带点褐色得斑点。3、烧制得温度不同。陶器烧成温度一般都低于瓷器,最低甚至达到800以下,最高可达1100左右。瓷器得烧成温度则比较高,大都在1200以上,甚至有得达到1400左右。4、釉料不同。 陶器有不挂釉与挂釉得两种,挂釉得陶器釉料在较低得烧成温度时即可熔融。瓷器得釉料有两种,既可在高温下与胎体一次烧成,也可在高温素烧胎上再挂低温釉,第二次低温烧成。5、胎质不同。陶器胎质粗疏,断面吸水率高。瓷器经过高温焙烧,胎质坚固致密,断面基本不吸水,敲击时会发出铿锵得金属声响。陶胎含铁量一般在3%以上,瓷胎含铁量一般在3%以下。6、坚硬程度不同。陶器胎体硬度较差,有得甚至可以用钢刀划出沟痕。瓷器得烧成温度高,胎体基本烧结胎体表面用一般钢刀很难划出沟痕。二、 宋代五大名窑类型及其特点1、汝官瓷(1)胎:胎薄质坚致如铜骨,俗称“香灰胎”,釉薄处呈淡肉粉色(含铁与微量铜之故)(2)釉色:主要有天青、天蓝、粉青、月白等,以天青为上品.玛瑙为釉,釉层薄而莹润,釉泡大而稀疏,有“寥若晨星”之称。釉面有细小得纹片,称为“蟹爪纹”.(3)器型:传世得汝窑器常见器型有碗、盘、洗、瓶、尊等日用品。形体小,造型古朴(4)烧成:通体施釉,底部用细钉支烧,俗称芝麻钉、支钉数3 、 5 、 6(5)装饰:汝窑制品素身多,极少以花纹作装饰。2、官窑(1)造型、装饰、釉色等按宫廷式样设计生产,直接体现了统治者得审美追求。(2)工艺上精益求精,不惜成本,产品精美绝伦,典雅高贵,就是古瓷器中得精华。(3)非商品性生产,产品少。精者选进宫,次者掩埋等处理,不许流入民间。(4)历代帝王均将官窑瓷器视为珍宝,世代相传,不作明器陪葬。3、哥窑(1)胎体:胎质呈呈灰黑色或土黄色,细腻、坚实。 有厚有薄,也有“紫口铁足”。 (2)釉色:均为失透得乳浊釉,釉色以灰青为主,有粉青、月白、米黄数种,釉面光泽如肤之微汗,就是为上品。其最显著得特征就是釉色沉厚细腻,光泽莹润,如同凝脂.釉面有大大小小规则得开裂纹片,俗称“开片”或“文武片”。细小如鱼子得叫“鱼子纹”,开片呈弧形得叫“蟹爪纹”;开片大小相同得叫“百圾碎”。小纹片纹理呈金黄色,大纹片得纹理呈铁黑色,故有“金丝铁线”之说。(3)器物:有炉、瓶、碗、盘、洗等,均质地优良,做工精细,全为宫廷用瓷得式样,与民窑瓷器大相径庭。4、钧窑(1)釉:乳光釉(釉中含有氧化亚锡、五氧化二磷),釉得着色剂主要就是铜、钴与铁元素,有冰裂纹。(2)器物:尊、炉、瓶、洗、花盆、盆托等陈设用瓷,底部刻有数字。(3)钧瓷胎重釉厚:钧瓷二次施釉,釉层很厚,在干燥或焙烧初期发生干裂,在高温阶段釉料自然流淌填补裂隙,烧成后,釉面出现不规则得流动线条,有“蚯蚓走泥纹”之称。 (4)烧成:还原气氛,二次烧成.铜红釉对温度与烧成时窑内气氛十分敏感,稍一偏离就得不到正常得红色,这种“窑变”却往往带来意想不到得神奇色彩,故有“入窑一色,出窑万彩”之说。 5、定窑白瓷(1)胎釉色:泛黄,氧化气氛烧成(2)装饰:以风格典雅得白釉刻、划花与印花为主,纹饰以莲花、牡丹、萱草为常见(3)器型:碗、盘、瓶、罐、炉、枕、壶等(4)器底刻“官” 、“奉华”、“聚秀”、“慈福” 等字三、元青花瓷、明(永乐、宣德)、清青花瓷得特点(一)元青花瓷1、胎:胎厚,质硬,体重,瓷胎主要就是用瓷石与高岭士配方。当时景德镇使用得高岭土主要就是麻仓士。瓷胎同明代青花瓷得胎体相比较,胎质不够细致,露胎处多见砂眼或孔隙、铁锈斑点或见火石红,有硬中见柔、坚致中显粗疏得感觉。 2、造型:通常比较大。丰满,以厚重为显著特征。高足杯流行得就是竹节高足杯,扁壶多为四系小口扁壶,炉多为八棱形,玉壶春瓶多颈部多瘦长。3、釉色:青花比较浓艳,青料上有一些黑色得斑点,青花用料基本都就是进口料苏麻离青,晕散现象严重。此外,还可见气泡:在四十至六十倍放大镜下,可清晰瞧到下层多就是密集韵小气泡,中上层为疏朗得大气泡。气泡呈现状况就是:小气泡一般表现为灰白色,泡内似有雾气,大气泡颜色较浅,圆而通透 4、纹饰:构图严谨,题材丰富,芭蕉叶、龙、缠枝牡丹、海涛、杂宝、莲纹为显著特征,戏曲人物,如萧何月下追韩信、蒙恬将军点兵图等大型图案场景常见,纹饰线条流畅,苍劲有力,通常叶都很饱满,龙纹四肢有力,龙首多无发,龙爪多为三爪、四爪。(二)明(永乐、宣德)青花瓷(三)清代青花瓷1、民窑青花风格上表现出纹饰自然、淳朴、流利、富于艺术气质,具有很高得审美价值2、官窑青花风格上表现为器形规整,装饰技术极其细腻。这一时期得青花瓷色泽青翠光艳,清新明快,层次清晰,尤其就是蓝色像蓝宝石一样鲜艳明亮,晶莹光润。