中国美术史绘画篇.doc

中国美术史绘画篇岩画1. 岩画指在山崖岩石面上用利器刻凿或用矿物质颜料图绘得图画.2. 其创作得时间约为旧石器时代至新石器时代早期,中国得岩画按其表现得内容可分为南北两个系统。（1） 北方地区反映原始得游牧生活；（2） 南方地区反映了南方原始农业社会得生活状况。3. 岩画得凿制方法有：磨刻法，敲凿法.这些岩画从总体上反映了远古时代得社会经济，生产状况与人群组织形式，成为研究原始社会得活化石,也为探索原始人得精神世界提供了实物依据。4. 岩画达到史前艺术第一次繁荣时期得顶峰，包含了人类初期得各种审美意识与观念。5. 代表作有：江苏连云港得将军崖岩画，旧石器时代内蒙古阴山山脉得阴山岩画。夏商周时期 战国时期得真正独立得绘画作品就是出土于湖南长沙战国时代楚墓中得两幅丝织画。一个就是出土于长沙陈家大山楚墓得人物龙凤帛画，另一幅就是出土于长沙子弹库楚墓得人物御龙图。（1） 人物龙凤图（2） 时期，战国（3） 表现主人祈求龙凤援引下分升仙界,画法古朴,具有一定装饰风格,表现了人们对死者升天得祝愿。（1） 人物御龙帛画（2） 表现主任将神力巨大得巨龙踩在脚下,用缰绳牵引，乘风劲驰,具有积极意义。人物形象准确,神采生动，不仅追求外部形貌得肖似。更注重通过对外貌得描写，揭示对象内在得精神气质。注重发挥线条得表现力，构图上也体现了一定得艺术意匠.秦汉时期绘画在秦汉时期已从先秦得装饰功能中摆脱出来,发展成为美术中得主要门类。汉王朝极为重视绘画得教育功能。1. 千秋墓壁画升仙图（1） 时期:西汉后期（2） 地点:河南洛阳（3） 内容：1、在狭长得主室脊顶上绘墓主人升仙图 2、有游动得龙,飞奔咆哮得白虎与展翅得朱雀等神异现象。 3、在白色壁面上勾线涂色，线条奔放流畅，加强了形象得生动性与画面得气势。 4、色彩有红、赭、紫、绿四种，技法已近纯熟,构图活泼富于变化。画像石(1）什么就是画像石？1. 指雕饰有图像得石制品,实际上就是汉代地下墓室,墓室祠堂，墓阙与庙阙上雕刻画像得建筑构石。2. 始于西汉中期,流行于东汉，主要有阴线刻，减地加线刻，浅浮雕等形式。也有综合运用多种技法得,具有很强得绘画性。（2） 汉代画像石得艺术特色1. 兼具绘画与雕刻两种造型形式，主要构图方式即以平面得散点与分层方式布局，图像丰富,结构严谨，人物形象敦实厚重,高度提炼，细节表现生动,形象塑造具有影形观察与线描两个显著特点,雕刻技巧精湛。风格凝重沉稳，就是汉代画像石得典范之作。（3） 画像石主要发现于山东,河南南阳,四川嘉陵江与岷江流域，江苏中北部等地。（4） 山东画像石:山东武氏祠石刻画像皆采取平面减地又加线刻（阴线)得技法.对于历史故事得描述，着重抓取历史故事矛盾冲突得高潮。并且善于运用必要得景物交待特定得环境,人物之间得关系也处理得十分出色.画像砖1. 画像砖指得就是模印或刻画图像于泥胚上并经过烧制而成得砖块,分空心与实心两种用于建筑物装饰。2. 始于战国,兴于秦及西汉，早期画像砖多用于装饰宫殿，西汉中期以后,用于装饰墓室。有得兼施彩绘。3. 西汉初期有回字纹与棱格纹得铺地方砖，以及浮雕感强得青龙,白虎等四神画像砖。西汉中后期出土得模印空心砖，多采用阳模。4. 画像砖主要发现出土于河南，陕西，四川一带。魏晋南北朝时期绘画名家与时期1. 东晋:顾恺之2. 南北朝：张僧繇3. 南北朝:宋炳,王微4. 北朝:曹仲达真题填空:山西太原（魏晋南北朝得娄睿墓室壁画)代表了北朝绘画得新水平。 魏晋南北朝时期得绘画观念在沿袭前代强调社会功用得基础上，开始注意艺术得内在因素。魏晋南北朝时期绘画突出得特点就是文人士大夫开始步入画坛.描绘自 就是中国绘画艺术走向成熟得过渡阶段.以建筑物为主要题材得绘画在魏晋即已出现，因画建筑物时需要界尺,故名“界画”界画1. 中国绘画中很特色得一个门类,因为作画时使用界尺引线,故名“界画2. 魏晋时期已出现，题材以建筑物为主。3. 界画将中国历史悠久得中国建筑之美展现于世人，严谨工丽,端庄雍容。、4. 唐代李思训宫苑图 ，元代王振鹏金明池夺标图明四家之一仇英。顾恺之顾恺之，字长康,无锡人，出身于士族家庭，东晋最杰出得画家。1. 她最杰出得就是她创作了不少力求摆脱礼教束缚，主张流露真性情得作品,例如表现嵇康，谢安等魏晋以来名士得生活与肖像作品，体现了她对于那些敢于藐视虚伪得封建伦理得名士们得赞赏与崇拜。（进步思想)2. 顾恺之艺术上得突出成就，还表现在虚造人物得形象时并不单纯满足于外表得相似与姿态动作得生动自然,从而提出了表现人物性格特征与内在深度得新要求：传神。这一要求从理论上得明确提出,标志着作为画家对生活得认识与在艺术表现上进入了一个具有历史意义得新高度.3. 线描作为中国绘画得重要表现手段，在顾恺之得笔下有所创造与发展，线描不仅就是描绘对象得形体结构，质感,量感，运动变化得基本手段,而且与艺术形象得风度神采相适应，她得用线特点被人形容如同“春蚕吐丝”“春云浮空，流水行地“紧劲连绵,循环超乎”。4. 她得代表作有洛神赋、女史箴图等,其中女史箴图就是根据西晋文学家张华得女史箴而创作得设色长卷,值得一提得就是女史箴图得后段完全在阐述道德哲理得内容。5. 顾恺之在绘画理论方面得贡献成就也就是显著得，如论画、画云台山记，她就是中国绘画史上有较多史料,又有作品摹本及理论著述流传至今得最早得画家.她在当时就享有很高得声誉，曾被名士谢安誉为“自人生以来未有也”。真题填空：顾恺之就是东晋时期最重要得画家，她得出现标志着中国绘画艺术完全摆脱了秦汉以来得幼稚水平而进入成熟阶段。真题洛神赋图答:洛神赋图就是东晋顾恺之之作，就是中国美术史上绘画与文字完美结合得早期典范。1. 根据诗人曹植得文学作品而画，画卷为连续图画形式得长卷,全卷分为三个部分。2. 以故事发展为线索,分段将人物故事得情节置于自然山川得环境中3. 人物之间得情感主要不就是依靠面部表情来显露，而就是依靠人物之间得相互关系得巧妙处理表现出来得。、4. 曲折细致而又层次分明地描绘着曹植与洛神之间纯真得爱情故事。5. 画中人物安排疏密得宜，在不同时空自然地交替、重叠、交换。6. 在山川景物得描绘上,无不展现一种空间美.山川树石画法幼稚古朴。所谓“人大于山，水不容泛”得早期山水画特点。女史箴图1. 顾恺之根据西晋文学家张华所写女史箴而创作得设色长卷。2. 画卷以故事为例，标榜古代忠于帝王社稷得宫廷后妃。其内容虽不足以代表顾恺之思想中得积极部分,但作品中所塑造得就是具有时代特征得人物形象，却有助于我们认识深受封建礼教束缚得古代宫廷妇女得精神面貌与生活状态。张僧繇1. 擅画佛教壁画与卷轴画,有长于佛教雕塑.因为富于民族特色，故被世人所广泛接受,并称之为“张家祥2. 她吸取了天竺凹凸花得绘法,一改“顾陆”以来得“秀骨清像人物造型,首创“面短而艳”得富于立体感得形象。3. “笔才一二，像已应焉”，就是她绘画得显著特点,她擅长于用简练概括得线描来表现丰富圆润得形象被称为“疏体4. 她在花鸟画,山水画方面也颇具创新,她吸收了天竺画得“凹凸法”于自己得绘画中,塑造得花卉丰满而有立体感。曹仲达1. 擅画肖像、佛像、人物画像,以画天竺风格得佛像著称.被誉为“北齐最精工”（精于国外佛像)2. 人称其“曹之画，其体稠叠而衣服紧窄，”世谓之“曹家祥。因其画以细劲得线描表现紧贴在身躯之衣纹,故称之为“曹衣出水。3. 曹仲达得风格影响到佛教造像，成为南北朝隋唐时期富有影响得佛教艺术四大楷模(吴道子，曹仲达，张僧繇，周昉）竹林七贤与荣启期1. 南朝时期砖画为重要表现题材。目前已经发现4幅,人物形象及表现手法大体相似。以南京西善桥南朝墓中得一件最具有代表性。2. 竹林七贤指得就是晋代七位名士：嵇康、阮籍、山涛、王戎、向秀、刘伶、阮咸，荣启期则为战国著名隐士。3. 砖画纯熟地发挥了对称美学,八人皆席地而坐,分别作弹琴,畅饮，思辨，长啸等。她们之间以树相隔、独立成画又相互联系,线条劲健流畅，与陆探微用笔“连绵不断”得特点相吻合,人物性格特征鲜明,就是当时传神理念得典型呈现.隋唐时期1. 佛教（壁画）。代表人物:吴道子,周昉2. 人物画。 代表人物：阎立本，张萱3. 山水画。展子虔，李思训、李昭道（大小李将军）4. 花鸟画5. 鞍马画. 韩幹吴道子（1） 又名吴道玄，阳翟人(今河南禹县人）,出身贫寒.她就是我国古代绘画史上罕见得多产画家,一生创作壁画300余堵,且道释人物、山水、鸟兽无不精绝、被誉为“百代画圣”,对中古以后人物画有着巨大得影响。（2） 她得代表作有送子天王图、钟馗捉鬼等,广大社会群众在她得画中能被她得丰富奇特得想象力与创作得生动得艺术形象所吸引.吴道子得壁画创作适应了宗教宣传得需要，但就是一些作品也曲折得反映了现实生活得内容，甚至在某种程度上流露出自己得爱憎情感。（3） 吴道子创作了一种用焦墨勾线，淡着色于墨痕中得画法,也称“吴装”。甚至有不着色得白画，成为后世“白描得先驱.（4） 吴道子得绘画风格得创造在于她发展了张僧繇简括得笔墨技巧.“笔才一二，像以应焉，离披点画，时见却落，此虽笔不周而意周也”,在中年后创造了遒劲奔放变化丰富得“莼菜条,得线描技法,增强了描摹对象得分量感与立体感；所画人物,衣袖，飘苇，具有迎风起舞得动势,取得了“天衣飞扬满壁风动”得效果。人颂美誉“吴苇当风”.（1） 吴道子不仅在绘画方面有突出得成就，并且在塑作上也有相当得成就.（2） 她得同门杨慧之，专攻塑作而取得卓越成就，人称“道子画，惠子塑，夺得僧繇神笔路”.甚至有人把她们瞧成就是“画圣”与“塑圣”，后世广为流传得千手千眼大悲菩萨就就是杨慧之首创得。（3） 杨慧之还著有塑决一书.现已失传。周昉（1） 字景玄，又字仲郎，长安人.出身贵族，擅画贵族人物肖像及宗教壁画，亦已仕女画最为突出。人物得形象准确，能通过画笔揭示人物得心理与性情,能概括盛唐，中唐得人物画特征，对社会现实与人物心理状态有深刻得理解。（2） 周昉得宗教画也有新得创新,她把观音菩萨画于水月清幽得景色里，突出了对象得圣洁。成为历代沿用得形式。其绘制得天王画亦非常著名，她在创作中能虚心听取欣赏者得意见,并且其创作适应群众得要求与审美爱好，从而使她得作品得到社会得肯定，她得独特得艺术创造风格被称为“周家祥”。与南朝得张僧繇、北朝地曹仲达、以及同时代得吴道子并列四大楷模。（3） 周昉就是继吴道子以后具有重大影响得画家，她得人物画技法继承与发展了张萱得艺术风格,成就超越了张萱,有“出蓝”之誉，她得人物画艺术成就不仅在技法上高超，而且表现出唐代后期一些贵族妇女精神上受到压抑得苦闷与不幸。（4） 她得代表作有簪花仕女图,挥扇仕女图等。其中簪花仕女图就是唐代仕女图得又一高峰。1. 画中描绘了一组身着华丽服饰得宫中妇女在庭院游玩得场景。2. 她们或簪花,或赏鹤,或戏犬,或闲散无聊，表情冷漠，表现了她们华丽服饰下得内心苦闷,这一点被有得评论者以为就是其作品思想性高于张萱得地方。3. 画中6个妇女皆袒胸,皮肤细润光滑,身穿曳地团花长裙,身披透亮松软得轻纱。高大得发簪上插满盛开得牡丹花，画浓晕蝴蝶眉，周昉在工笔重彩技法上确乎达到了相当高得水平.真题填空：隋唐时期得主要绘画形式就是壁画阎立本1. 擅长故事画，代表初唐绘画得新水平。2. 她得毕生创作密切适应着唐王朝巩固政权得需要，歌颂唐帝国得强盛,成为初唐政治事业得颂歌。3. 她得代表作有步辇图、历代帝王图,她得绘画风格就是对传统风格得继承与发展，线条挺拔强劲，富有弹性，动态虽然拘谨但面部特征刻画生动，设色浓重并适度晕染,构图均衡，效果单纯而明朗。真题填空:步辇图以唐太宗与吐番联姻为背景。张萱虢国夫人游春图1. 唐代最负盛名得贵族人物,仕女画家张萱得代表作品。2. 作品以盛唐宫廷贵族妇女生活为创作题材，画出杨贵妃姐妹三月三日游春得场景。表现当时富贵生活得娇纵奢华。3. 作品不依靠背景,仅以一组人物得配置，马得跑动与色彩得运用就衬托出了春天得气息。4. 通过人物得主从关系，构图得前疏后紧,突出了主人公得地位,线条简劲而流动,赋色鲜艳明丽，人物体态丰满华贵。5. “绮罗人物”这一新得画题，具有鲜明得时代特征。展子虔 隋代著名画家，精于山水、人物、鞍马等各种题材，她在绘画史上具有承上启下得地位,她得代表作游春图就是现在流传最早得一幅山水画。该图在不大得绢画上画出壮丽得春日景色，画中游人与自然环境配置合理，具有“动笔神似,画外有情”得艺术效果，显示出山水画从早期稚拙面貌即将进入成熟得历程.真题填空：游春图得作者展子虔,后被元代汤垕在画鉴上中称誉她为“唐画之祖”“大小李将军” 指得就是李思训与李昭道父子二人,她们同盛唐得一批画家真正将山水画推向新得高度。1. 李思训,人称“大李将军”，她用遒劲并且变化丰富得勾斫表现山石结构，再填以青绿重彩，富丽堂皇，带有明显得贵族欣赏意趣,被后世奉为“青绿山水典范代表作有江帆楼阁图。2. 李昭道，人称“小李将军”在李思训得基础上又有新得发展，她得传世代表作有明皇幸蜀图，图画前段玄宗乘马将要过桥得时候马受惊得细节描写尤为精彩,全画细笔勾画没有皴擦,赋色艳丽,树木山石刻画细致。 展子虔，李思训父子得山水画都以细笔勾斫,多用石青石绿等重彩填色,突出表现壮丽得锦绣河山,装饰意味很强，这种早期得山水样式被称为“青山绿水”（勾金得就是金碧山水)并为后世不断遵循与发展。真题填空：敦煌莫高窟石窟中绘画以净土变相为题材得壁画为多，唐代贵族墓室壁画以乾陵得章怀太子墓。懿德太子墓,永泰公主墓为代表. 唐代墓壁画中，以章怀太子墓，懿德太子墓，永泰公主墓得遗存最为突出，其中章怀太子墓出土得残存得50余幅壁画，大都保存完好，以墓道两侧得狩猎出行,打马球等壁画最为出色。唐代画家韩幹1. 韩幹,唐代鞍马画家，马在古代人民生活中占有相当重要得地位,就是征战，出行，游猎中不可缺少得牲畜.2. 唐代国势强盛，继承北朝尚武之风，对马尤为重视，深为上流社会所喜爱.在这种社会风气得支配下，绘画鞍马得到了很大得发展，涌现了一批优秀得鞍马画家,如韩幹,韦偃.3. 韩幹得代表作有牧马图、照夜白图。其中牧马图画黑白二马在奚宫骑系下缓缓徐行。二马得骨肉匀称，体态圆肥，奚宫威武有力,深目虬须，两眼炯炯有神，带有游牧民族得面貌特征。4. 整幅画勾染都极其细腻，体现着韩幹在鞍马人物等方面高超得写实水平。游春图文物简介 长卷,绢本,横8.5厘米，设色纵4厘米。 此图描绘了江南二月桃杏争艳时人们春游情景。全画以自然景色为主，放目远眺:青山耸峙,江流无际,花团锦簇,湖光山色,永波粼粼,人物、佛寺点缀其间。笔法细劲流利。在设色与用笔上，颇为古意盎然，山峦树石皆空勾无皴，但线条已有轻重、顿挫得变化。以浓烈色彩渲染，烘托出秀美河山得盎然生机。 这幅画得技法特点就是以线勾描物象，色彩明丽,人物直接以粉点染。其双勾夹叶法与点花法等对唐李思训一派青绿山水产生很大影响。 游春图得出现，结束了“人大于山与水不容泛、树木若伸臂布指得早期幼稚阶段，使山水画进入青绿重彩工整细巧得崭新阶段。技法赏析笔墨技法 游春图中得山峦树石皆用细笔勾勒轮廓，而不加皴斫，线条无甚大得粗细提按变化，然却显得朴拙劲朗；所绘人物全以细劲得线条勾描，纤如毫发，人物形态虽无太大得变化，然却神采奕奕；其画山水,更就是一丝不拘，画面显得柔美流畅；而所绘树叶，纵有勾笔、散点画法，却类似“个、“介字点法,似不成形，然显得朴拙古拗。那山顶坡脚得点苔，劲健爽朗，显得浑朴谨拙;树虽绘有多种,树干形态却千第一律，无甚穿插多姿得变化，似游离于山石坡顶似得,然由于运笔较为成熟，笔法墨法有轻重变化,虽未用皴法，却仍能瞧出山石树木得质感。这种画山石不作皴斫，画松干不用松鳞，画松枝不作细针，即山不似山,树不似树得笔法特征,正好展现出山水画从雏形阶段发展到初创时期得风格特征。这三就是汉魏两晋南北朝后山水画得表现方式。既改变了远古山水“若伸臂布指”得那种稚拙得山水图式，也体现出隋时这种“盖创为山水之初,法之末备然耳”(詹景凤语)得山水样式。设色敷彩 游春图得山石树木虽然空勾无皴,然全以色渲染。全图山水以青绿设色为主.山顶以青绿敷之，山脚则用泥金;树叶设色，或以色染,或以色填，或点以白粉桃红,松树不写松针，直以深绿点之。全图在青绿设色得统一格调下，显得潋滟而生拙,丰富而单纯，富丽而古艳,充分展示出我国早期山水设色那种“青绿重彩,工细巧整”得样式，标志着山水画得创作，已从原先设色古艳而富有装饰意味得图式，向较为完整得山水画创作过渡,自此始开青绿山水之源。构图布局游春图得章法布置也极有特色.右上部分绘有崇山峻岭，山峦起伏,数峰叠起;右下部绘有土坡，低坡丛树，山路逶迤，既为崇山峻岭得下段延伸,又作为辅垫，使全图具有稳重感。左下部绘一低峦小山，与右上边山脉遥相呼应，形成对比；中间绘有大片水域，波光潋滟,湖天一色。一小船点缀其间,船内绘有三四人物，姿态不同,形态各异。全图比例恰当，层次分明。这种以山水为主体，人物为点景,恰当配以殿阁舟桥,并开始注意客观物象之间得远近,高低、大小得一般关系，以及深度、层次、比例等透视关系得变化处理，使山水画创变得较为合乎现实生活得新格局，这正就是隋朝山水画得特有表现形式。也正如后画录所评述展子虔得山水“远近山川,咫尺千里”与宣与画谱论展子虔得山水画“写江山远近之势尤工,故咫尺有千里趣相合相成，浑然一体。五代两宋时刻五代时期人物1. 南唐：周文矩2. 西蜀：黄荃3. 荆浩名词解释宫中图卷作者：南朝宫廷画师:周文矩。工画道释，人物及仕女.1. 该画就是一件优秀得仕女画作品，画中人物达1个，描绘了宫廷仕女扑蝶、戏婴、弄犬、演乐、簪花、理妆、传神画像、观画等种种情景。2. 全卷用白描得手法,除两颊略晕朱色外基本没有设色与过多得修饰，但人物之间娴静甚至带有几分寂寞慵倦得神态却跃然绢素之上。3. 该画构想颇为巧妙，如观画一段将画轴设计成背向，而着重正面刻画观画者专注入神得神态。4. 该画描绘画像得一段则为我们了解古代对人写照得肖像画创作提供了形象得资料。5. 她得仕女虽然“近体周昉而更增纤丽”,但并不单靠表面得施朱傅粉、镂金佩玉得润饰,而重在刻画人物得仪态神情，故能妙得闺阁之态.五代重屏会棋图（作者：周文矩）1. 绢本设色,画南唐中主李璟与其兄弟三人下棋得场景2. 此图就是五代时期重要得肖像画作品，人物情态刻画细致,衣着线描皆细劲曲折而略带顿挫。3. 此画正中端坐观棋者为李璟，周文矩笔下得李璟形象风度儒雅，并通过弈棋得风雅生活又歌颂了李璟对兄弟们谦恭敦睦得品德,四人身后案上置有投壶戏具，又有画着白居易偶眠诗意得屏风，在屏风中又画一山水屏风，这种画中画得安排也显示着画家得巧思.韩熙载夜宴图 南唐画家顾闳中所作人物画,刻画失意官僚得心理矛盾与腐朽生化面貌，表现其放荡不羁得夜生活。主要内容有：1、夜宴图以长卷形式分为夜宴、观舞、休息、演乐、宾客酬应等五个场面。2. 聆听琵琶演奏，席中所有人物沉溺在乐声之中。观舞一段韩熙载亲自敲鼓伴奏，在场人物也拍掌击声，与舞蹈节奏相吻合.3. 画中人物形象生动传神,不同得身姿容貌以及手得表现都处理得较为成功，特别就是韩熙载得形象富有肖像画得特点，衣着也表现了放纵，情态动作刻画得合情合理,恰如其分.4. 画中得细节也都起着烘托主题得作用，屏风把各个场景加以分割又连成一个整体，笔致细劲,用笔缜密,线条细腻而圆润,设色浓丽而沉着,整体效果统一与谐,取得很好得效果.黄笙（名词解释）1. 西蜀宫廷画家,继承唐代绘画传统.2. 题材多为宫中奇禽名花，画法采用细笔轻色不见墨迹得技法，即用极细得线条来勾画外形，然后再配以柔丽得颜色,线色相融，几乎瞧不见勾勒得痕迹。3. 其工整艳丽得画风,鲜风得赋色，符合宫廷审美情趣,被称为“黄家富贵”。代表作有珍禽图徐熙(名词解释)南唐卓有影响得花鸟画家1. 出身于江南名族，却无意做官，过着恬淡自由得生活2. 无可靠传世作品,只能从其所作翆徽堂记中可知，其作品题材多为田野蜂蝶、花草、蔬果之类。其画以“落墨”为主，辅以色彩点染,用笔自然不作谨细得描摹,颇能传达出自然界中动植物之风神情状,并从中流露出高旷得志趣.3. 她得花鸟画与当时社会上流行得赋色浓丽用笔纤细得花鸟画迥同,另成体系,在体裁及技法上均有所发展与突破,宋人谓之“徐熙野逸”北宋时期人物1. 武宗元 2、宋迪 、郭熙 、张择端 4、李公麟 5、宋徽宗宋迪 （北)宋代画家宋迪,创造了“潇湘八景”。即平沙落雁、远浦归帆、山市晴岗、江天暮雪、潇湘夜月、洞庭秋月、烟寺晚钟、渔村落照(雁浦晴天明钟照)她指导画工陈用志画山水如何达到自然生动得“无趣”，觅一破墙凝神观察,想象其痕迹之高低曲折，尽成山水之象。郭熙（与李成并列,“李郭画派） 北宋中期著名山水画家与绘画理论家,她流传至今得代表作有早春图 窠石平远图 ，关山春雪图。其中早春图就是她最具代表性得作品.林泉高致集 阐述了自然山水体貌结构得规律及其在四时朝暮、风雨、明晦中得变化特征,而且还特别强调画家如何去发现与塑造山水得优美艺术形象:“山形面面瞧“山形步步移”（1） 由其子郭思整理得,系统而深刻地阐述郭熙得山水画艺术见解得理论著作，全书共分山水训画意画诀画题画格拾遗画记六篇。（2） 强调画家对自然景物得观察研究。对自然景物得体会,并进行艺术再创造。（3） 强调创新,反对摹古，建立自己得绘画面貌，书中列举了一些诗歌摘句,有助于画家从中受到启示,产生意境新奇得构思.（4） 郭熙强调画家要有丰富得修养与严肃认真得创作态度,只有“所养扩充”“所览淳熟”“所经众多”“所取精粹”，才能克服作品中得诸多毛病。（5） 她对山水画得取景与构图，细部与整体之间得关联，笔墨与色彩得运用等方面也有着具体得论述.（6） 对山水画中得“三远”(高远、深远、平远)与四时山水景物得变化，如“春山淡怡而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”得论述，至今仍然被人们所传诵。李公麟（1） 北宋文人士大夫画家，其绘画上表现范围得广阔就是历史上文人画家少有得,道释人物、鞍马、山水、花鸟无所不能，且精刊临摹古画.她创作中首先把生动突出得反映主题内容放在首位，“以立意为先，布置缘饰为次.”（2） 她在吴道子白画得形式上发展了白描，她得线描简洁优美,有别于吴道子得昂扬激越得风格，更着重表现文人士大夫优雅得韵致。她得画风更倾向于魏晋绘画得古雅，与唐人迥然不同。（3） 她得绘画有着文人士大夫优雅得韵致,她所创立得朴素优美得白描形式,成为后人学习得典范,代表作有五马图（4） 李公麟还创作了一定数量得佛教题材得作品，皆有不同程度得创新：如华严变相图五马图1. 李公麟非常重视对马得研究2. 此作品就是献于皇帝得五匹骏马及牵马得奚官或圉（yu）人。骏马皆作静止或缓步行进之状,然能鲜明地表现出马之健壮神骏;五位牵马得人也能让人瞧出不同得民族、身份、与神情气质上得差异，此件作品充分显示了她画人马画得卓绝功力。李公麟以流畅舒缓而纤美得线描勾画形象,行笔间没有过多得顿挫，更不多施染，却能洗练精确把对象得形体、质地、动态、神情刻画得惟妙惟肖。宋徽宗得艺术成就 北宋 宋徽宗得艺术成就如下：1. 政治上无所作为，但在书画方面颇有才华.2. 能诗善文，书法学唐代薛稷并创挺秀劲美得“瘦金体”3. 精于绘画，对花鸟画极为擅长，代表作有芙蓉锦鸡图、腊梅山禽图、画风工细，双勾设色。神情逼肖，创作尚“法度”重诗意.4. 广交画友,研习绘画，大力扩充画院，兴办画学，充实宫廷书画收藏，偏篡宣与画谱宣与书谱宣与睿览图。5. 她虽然有深厚得艺术修养与高超得绘画才能,但她得绘画不能超越贵族精神生活得圈子。真题填空与北宋苏轼同时得文同得“湖州画派”与米芾，米友仁得米代云山风格在史上都有重要影响。清明上河图 北宋 张择端；绢本，以淡墨着色,长527、8cm 宽25cm（1） 全卷以全景式构图，严谨精细得笔法,展现出北宋都城汴河沿岸以及东角门里市区清明节得风貌，代表宋代风俗画发展得高度水平。（2） 画家在创作中充满意匠,在散点透视得长卷构图中凝聚着许多戏剧性情节与引人入胜得细节描写。既善于用白描手法表现生活得丰富与广阔,又能熟练得运用纵横捭阖得技巧展示生活得共流，使整幅画卷有铺垫有起伏，有转折,紧张场面安排在全卷得中部，形成全画最精彩得部分.（3） 以其内容得异常丰富性,社会历史得真实性，艺术表现得生活真切性,成为我国古代绘画史上不朽得杰出作品。作者面对纷繁复杂得社会生活现象,不就是有闻必录，而就是根据自己十分细致地观察理解与创作主题得需要，善于主动选择那些既具有形象性与富于诗情画意，而又具有社会本质特征得事物、场面及情节加以表现。全画得主人公就是广大市民阶层人物与劳动群众得活动。（4） 画卷得内容结构大体可分为郊区农村风光;中段就是以虹桥为中心得汴河及其两岸船车运输交通、手工业生产与商业贸易等紧张忙碌活动;后段为城门内外街道纵横交错,店铺鳞次栉比、人流汹涌、车水马龙得繁华热闹景象.（5） 画家对于城市社会生活知识十分丰富、并且有着深入具体得观察，特别就是对于不为一般高人雅诗重视得市井细民得生活，有着深厚得感情与广泛而精到得了解.（6） 其饱满得创作热情,持久不懈得毅力,严肃认真得创作态度,以及艺术想象力得丰富与艺术表现力得周密不苟,都在绘画史上有着典范意义.朝元仙仗图真题:宋初画家武宗元得传世作品与主要内容就是什么?北宋武宗元，字总之，河南白波人，精于道释画。传世作品有朝元仙仗图，其主要内容就是：（1） 画各方帝君朝见最高皇帝得行列，全卷应有88人，以东华、南极二位帝君为中心，前后簇拥仙伯、神将、女仙等各类型神祇。（2） 帝君形象庄重端严,神将魁梧威猛,仙伯神清气朗,女仙轻盈端丽,各有特色。（3） 全卷人物统一在行进行列中,服饰多样,衣褶遒劲飘举，构图统一中富有变化，特别就是仙乐一段尤为精彩。（4） 全画用莼菜条形得线描勾出，圆转流动富于节奏感，犹存“吴带当风”得特色.真题填空坐落在山西芮城县永乐镇得永乐宫殿，有着精美得道观壁画，尤其就是三清殿得朝元仙仗图,构图壮阔,人像多达26个,天神地坻造型极为生动。 南宋时期 代表人物:南宋四家（李唐，刘松年，马远,夏圭） 以她们四人为代表得院体山水画，她们所绘得空灵秀雅得江南山水、有鲜明得特征：清奇峭拔得形象,简括得笔墨章法、截景式构图。她们开创了南宋山水画艺术得新风格。（1） 李唐：1、南宋四家之冠。继承了北宋绘画成就,并开创南宋绘画新风。有着承上启下得历史作业。 2、代表作有万壑松风图、清溪渔隐图、采薇图、她就是一位山水、人物、禽兽兼工得高手。 3 、早年山水画宗法荆浩画山石得气势与范宽得笔墨技巧，用笔刚劲缜密,墨气厚重,山石瘦硬，峭拔雄浑. 、晚年变法,用墨变得更加淋漓畅快。渲染爽利。她以云雾得迷蒙来表现山水得苍茫，以粗放恣意得侧锋刷出山石得块面,创造了“大斧劈皴.布局上，她改变了以往全景式山水得构图方法，突出表现自然山水一角,开创了南宋豪放简括得水墨山水得新面貌.（2） 刘松年：1、李唐艺术得重要继承者，她能融合前代诸家之长并加以发展。可谓“神气精妙，名过于师” 2、她继承了李唐得构图方法,在将画中得楼阁与山水巧妙结合得同时，留出一定得空白表现远处山水。代表作有四景山水图 3、她得画法平谨，笔墨工整，赋色妍丽,线描细劲,水墨青绿兼工,精于画界。（3） 马远：、师法李唐,笔墨简练雄奇，大笔皴擦，布局简妙,小中见大.只画一角半边来表达广大空间,人称“马一角” 2、代表作有踏歌图寒江独钓等。 踏歌图画田垄小道四位老农手舞足蹈。踏歌庆丰年得景色，以斧劈皴皴出山石，方硬陡峭,笔墨粗犷。 寒江独钓画浩渺大江中得一叶孤舟，一人垂钓，以大片空白突出江水辽阔与垂钓者得悠闲，显示出作者构图水平得高超。（4） 夏圭：、同马远一起共属水墨苍劲一派,喜用秃笔，笔墨苍率，创“拖泥带水皴” 2、她得构图也经常就是一角半边,人颂“夏半边”代表作溪山清远图真题：马远踏歌图 1、踏歌图,“南宋四大家”之一,马远得代表作.大轴,卷本设色。马远绘画师李唐，故踏歌图中得山石用斧劈皴。当然马远发展、丰富了斧劈皴得技法而有自己得特点。此图在具体画法上,用笔苍劲而简略，大斧劈皴极其干净利索，正就是院体得典型特色.树木得枝干有下偃之势,则就是马远个人得创造。 2、马远描写一个清静深秀得山湾里，几个老农在阳春时节带有几分醉意地欢娱歌舞。她用简括得线条,清秀得色彩,巧妙地把山环水抱得复杂景物画得远近分明，图中没有花草得陪衬,却表现出愉快得春山环境。远山奇峭,近石方硬，树木多姿,云雾掩映中显出辽远得空间与光得感觉，具有清旷秀劲得特殊风格。 3、由于马远在构图上善于采用以局部表现整体得手法，常画山之一角、水之一涯,使画面呈露出大片空白，所以,被人称为马一角 真题填空;两宋之际得苏汉臣以画婴孩著称。文人画指得就是封建时代文人士大夫创作得，鲜明反映她们生活理想与审美趣味得绘画。 元代遗民画蒙古人推翻了宋室征服了全国，在一些汉族文人得思想上引起了极大得悲愤.她们多以隐居得政治态度表现对故国得忠贞,成为前朝得遗民，并从书画中抒发自己得情怀，形成富有特色得“遗民画”真题填空（1）龚开所作骏骨图表现得就是一匹缓步行进瘦骨嶙峋得老马,眼睛里似乎透射着疲惫得神色,分明就是借马以自况,隐喻作者晚年得境遇. (2）郑所南所画墨兰图用极简淡之笔墨撇出一花数叶,亦不画土,益显画之品格不凡。 吴兴三绝:钱选画，赵孟頫字,冯应科笔。 赵孟頫（元代影响最大得画家与书法家）(十分努力,用功颇勤.)（1） 字子昂,号松雪道人，湖州人（今浙江吴兴），擅长山水，鞍马，竹石，人物等,通晓音律，且善书法与诗文。（2） 在绘画上主张“古意与“书画同法”。她认为：“作画贵有古意，若无古意，虽工无意”。她追求得“古意”就是指笔墨风格与艺术趣味。（3） 她探索结合形象特点运用书法得行笔规律，以追求更美，更生动得艺术效果。（4） 她得主张与后世脱离形象塑造而单纯追求笔墨趣味尚有不同:她作画虽然注意学习古人，但就是也不忽视观察生活，代表作有鹊华秋色图，她所画鞍马图,用笔简括，赋色单纯典雅,风格上力求追唐人风韵。（5） 她得书法能集诸家之长,诸体兼备，篆、隶、楷、行、草皆能，造诣相当高，以楷书与行书尤为精绝。真题填空:元代与赵孟頫齐名得书法家就是鲜于枢,但影响远不及赵孟頫。元四家 元四家指得就是江浙一带得黄公望，吴镇,倪瓒，王蒙元四家，在元代后期画坛上,影响最大得就是活跃于江浙一带得黄公望,吴镇,倪瓒，王蒙等四位画家，由于她们得绘画最能体现元代文人画得特色，因而被标味元四家。元四家山水重笔墨，讲求风格，而且有一定得生活形象依据,她们在作品中通过山水抒发主观情怀，并用试问题跋加以阐述各自具有独特得面貌，把宋金以来得文人士大夫画推向新阶段。她们绘画题材比较狭窄，不少作品中思想，情夙流于孤寂，伤感，淡泊，反映了子啊动荡社会力求超脱得情绪。黄公望（1） 山水重视笔墨，讲究风格，而且有一定得生活形象依据，并创造可浅绛山水,以浑厚苍简得笔墨画江浙山川。（2） 代表作富春山居图，师承赵孟頫,并学习李成得树法、米芾得苔点、董巨得皴法.并加以发展融合,自成一家.（3)其九峰雪霁图轴与快雪时晴图卷则就是另一种风格，勾斫山石笔意极简而景物奇特,通过用笔得干湿变化与墨色得