文学张爱玲及其小说创作.pptx

第二十讲第二十讲 张爱玲及其小说创作张爱玲及其小说创作o生平简介生平简介o张爱玲的小说世界张爱玲的小说世界一、生平简介一、生平简介o张爱玲（张爱玲（19201995），），原名张瑛，祖籍河北丰润，原名张瑛，祖籍河北丰润，出生上海麦根路（今康定东路）出生上海麦根路（今康定东路）祖父张佩伦为清廷大臣，祖父张佩伦为清廷大臣，祖母是李鸿章的女儿。祖母是李鸿章的女儿。o8岁阅读岁阅读红楼梦红楼梦，10岁父母离异，岁父母离异，17岁被岁被父亲囚禁半年。父亲囚禁半年。1939年考取香港大学。年考取香港大学。1942 年香港沦陷，年香港沦陷，未毕业即回上海未毕业即回上海。o1943年创作小说年创作小说沉香屑：第一炉香沉香屑：第一炉香倾城之恋倾城之恋金锁记金锁记 崛起于上海文坛。崛起于上海文坛。1944年出版年出版传奇传奇，与胡兰成结婚。与胡兰成结婚。o1948年创作年创作十八春十八春 1952年赴香港，年赴香港，1954年年创作创作秧歌秧歌赤地之恋赤地之恋1955年秋赴美。年秋赴美。1956年与赖雅结婚。年与赖雅结婚。1960年成为美国公民。年成为美国公民。o1973年定居洛杉矶。年定居洛杉矶。1975年英译年英译海上花列传海上花列传1977年随笔年随笔红楼梦魇红楼梦魇 1979年创作年创作色戒色戒1995年逝世于洛杉矶公寓年逝世于洛杉矶公寓 二、张爱玲的小说世界二、张爱玲的小说世界o张爱玲的第一本小说集为张爱玲的第一本小说集为传奇传奇，她的小，她的小说亦描写普通人的传奇，在这传奇的背后，说亦描写普通人的传奇，在这传奇的背后，有一种苍凉的底蕴。有一种苍凉的底蕴。o“个人即使等得及，时代是仓促的，已经在个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。有一天我们破坏中，还有更大的破坏要来。有一天我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去。如果我最常用的字是去。如果我最常用的字是荒凉荒凉，那是因，那是因为思想背景里有这惘惘的威胁。为思想背景里有这惘惘的威胁。”o张爱玲一方面能享受人生，对于人生的小小张爱玲一方面能享受人生，对于人生的小小情趣不愿放过；另一方面对于人世的七情六情趣不愿放过；另一方面对于人世的七情六欲有早熟而敏感的体认，认知透彻。欲有早熟而敏感的体认，认知透彻。o“人的灵魂通常都是被虚荣心和欲望支撑着人的灵魂通常都是被虚荣心和欲望支撑着的，把支撑拿走以后，人变成了什么样子的，把支撑拿走以后，人变成了什么样子这是张爱玲的题材这是张爱玲的题材”o“没有哪一位女性作家能像她那样，把女没有哪一位女性作家能像她那样，把女人写得那么深切，把男人看得那么透彻。人写得那么深切，把男人看得那么透彻。”o张爱玲张爱玲“语录语录”：o“男人彻底懂了一个女人之后，是不会爱她的。男人彻底懂了一个女人之后，是不会爱她的。”o“外表上看上去世界各国妇女的地位高低不等，外表上看上去世界各国妇女的地位高低不等，实际上女人总是低的，气愤也无用，人生不是实际上女人总是低的，气愤也无用，人生不是赌气的事。赌气的事。”o“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。红的却是心口上的一颗朱砂痣。”o“一个女人蓦地想到恋人的任何一个小动作，一个女人蓦地想到恋人的任何一个小动作，使他显得异常稚气，可爱又可怜。她突然充使他显得异常稚气，可爱又可怜。她突然充满了宽容，无限制地生长到自身之外去，荫满了宽容，无限制地生长到自身之外去，荫蔽了他的过去与将来，眼睛里就许有这样苍蔽了他的过去与将来，眼睛里就许有这样苍茫的微笑。茫的微笑。”o“因为爱过，所以慈悲。因为懂得，所以宽容。因为爱过，所以慈悲。因为懂得，所以宽容。”o“你问我爱你值不值得，其实你应该知道，你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。爱就是不问值不值得。”o“能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度，能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度，都是严格的考验。都是严格的考验。”o“女人一辈子想的是男人，念的是男人，怨女人一辈子想的是男人，念的是男人，怨的也是男人。的也是男人。”o“替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了。否则太空虚了。”o“对于不会说话的人，衣服是一种语言，随对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的是袖珍戏剧。身带着的是袖珍戏剧。”o“生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。”o于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧碰上了，那也没有别的也没有晚一步，刚巧碰上了，那也没有别的话可以说，唯有轻轻地问一声：话可以说，唯有轻轻地问一声：“噢，你也噢，你也在这里吗？在这里吗？”o胡兰成：胡兰成：“美是个观念，必定如何如何，连美是个观念，必定如何如何，连对于美的喜欢亦有定型的感情，必定如何如对于美的喜欢亦有定型的感情，必定如何如何，张爱玲却把我的这些全打翻了。我常常何，张爱玲却把我的这些全打翻了。我常常以为很懂得了什么叫惊艳，遇到真事，却艳以为很懂得了什么叫惊艳，遇到真事，却艳亦不是那艳法，惊亦不是那惊法亦不是那艳法，惊亦不是那惊法”。o表现人生一切饥渴和挫折中所内藏的苍凉意表现人生一切饥渴和挫折中所内藏的苍凉意味，是张爱玲小说的基本主题。味，是张爱玲小说的基本主题。o这背后是一种这背后是一种“大悲大悲”：对人生热情的荒谬：对人生热情的荒谬与无聊的一种个人的深刻悲哀。与无聊的一种个人的深刻悲哀。o在具体的写作中，张爱玲对于人和人之间微在具体的写作中，张爱玲对于人和人之间微妙复杂的社会关系把握得十分稳定，在世俗妙复杂的社会关系把握得十分稳定，在世俗生活中描述出人性的基调与色彩。生活中描述出人性的基调与色彩。o张爱玲不愿遵照古典的悲剧原则来写小说，张爱玲不愿遵照古典的悲剧原则来写小说，在她看来，人们在欲望和习俗的双重压力之在她看来，人们在欲望和习俗的双重压力之下，不可能再像古典悲剧人物那样有持续的下，不可能再像古典悲剧人物那样有持续的崇高的情感或热情。崇高的情感或热情。o“我的小说里，他们不是英雄，他们可是这我的小说里，他们不是英雄，他们可是这时代的广大的负荷者。他们虽然不彻底，但时代的广大的负荷者。他们虽然不彻底，但究竟是认真的。他们没有悲壮，只有苍凉。究竟是认真的。他们没有悲壮，只有苍凉。悲壮是一种完成，而苍凉则是一种启示。悲壮是一种完成，而苍凉则是一种启示。”o“我不把虚伪与真实写成强烈的对照，却是我不把虚伪与真实写成强烈的对照，却是用参差的对照手法写出现代人的虚伪之中有用参差的对照手法写出现代人的虚伪之中有真实，浮华之中有素朴。真实，浮华之中有素朴。”o封锁封锁是现实框架下的一个梦，现实背景是现实框架下的一个梦，现实背景里的一种梦幻叙述。里的一种梦幻叙述。o吕宗桢、翠远在吕宗桢、翠远在“封锁封锁”里谈情说爱，里谈情说爱，“封封锁锁”过后一切照旧，揭示出一种爱的幻想和过后一切照旧，揭示出一种爱的幻想和生活的世俗性。生活的世俗性。o茉莉香片茉莉香片展示了聂传庆扭曲的心灵（言展示了聂传庆扭曲的心灵（言丹朱、言子夜），传达出人性的深层伤害。丹朱、言子夜），传达出人性的深层伤害。o倾城之恋倾城之恋这部爱情传奇是一次没有爱情这部爱情传奇是一次没有爱情的爱情（范柳原、白流苏）。的爱情（范柳原、白流苏）。o它是无数古老的谎言、虚构与话语之下的女它是无数古老的谎言、虚构与话语之下的女人辛酸的命运。历史的灾难成全了这段故事，人辛酸的命运。历史的灾难成全了这段故事，是战祸救一个女人于疯狂与毁灭之中。是战祸救一个女人于疯狂与毁灭之中。o这是一个美丽而忧伤的故事，带着几分诙谐，这是一个美丽而忧伤的故事，带着几分诙谐，几缕辛酸。几缕辛酸。o作品彻底解构了男权文化下的爱情神话，也作品彻底解构了男权文化下的爱情神话，也击碎了五四女性作家编织的女性神话，把温击碎了五四女性作家编织的女性神话，把温情脉脉爱情面纱下苍凉人生静静地展示出来，情脉脉爱情面纱下苍凉人生静静地展示出来，现实而苍凉，无奈而寂寞。现实而苍凉，无奈而寂寞。o“他不过是一个自私的男子，她不过是一个他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的年代，个人主自私的女人。在这兵荒马乱的年代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。对平凡的夫妻。”o金锁记金锁记描述了一幕幕人性的悲剧，曹七描述了一幕幕人性的悲剧，曹七巧为自己打造了一副金枷锁，扼杀了自己及巧为自己打造了一副金枷锁，扼杀了自己及儿女的幸福。儿女的幸福。o“她摸索着腕上的翠玉镯子，徐徐将那镯子她摸索着腕上的翠玉镯子，徐徐将那镯子顺着枯瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下。顺着枯瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下。她自己也不能相信她年轻的时候有过滚圆的她自己也不能相信她年轻的时候有过滚圆的胳膊。胳膊。”o曹七巧的形象代表着道德的破产，人性的丧曹七巧的形象代表着道德的破产，人性的丧失。她是自己各种欲望、算计和情感的奴隶。失。她是自己各种欲望、算计和情感的奴隶。作品兼顾到七巧的性格和社会因素，使她的作品兼顾到七巧的性格和社会因素，使她的一生经得起道德性的玩味。一生经得起道德性的玩味。o色色戒戒中，王佳芝不惜以贞操为代价去中，王佳芝不惜以贞操为代价去勾引汉奸易先生，但在最后关头却忽然觉得勾引汉奸易先生，但在最后关头却忽然觉得自己爱上了他，因此，她输了，输给了爱情，自己爱上了他，因此，她输了，输给了爱情，输给了强权的社会，她放走了易先生，却埋输给了强权的社会，她放走了易先生，却埋葬了自己。葬了自己。o张爱玲的文学世界不是女性文学内涵所能道张爱玲的文学世界不是女性文学内涵所能道尽的。但作为一个异常早熟的女性，张还是尽的。但作为一个异常早熟的女性，张还是在对一个颓败的旧世界的文化表象的拼贴和在对一个颓败的旧世界的文化表象的拼贴和整合之中，展现出女性整合之中，展现出女性“心酸眼亮心酸眼亮”的一瞬。的一瞬。o张爱玲给我们展示的是一个美丽而苍凉的世张爱玲给我们展示的是一个美丽而苍凉的世界。她永远用被放逐的漂泊者敏锐而隔膜的界。她永远用被放逐的漂泊者敏锐而隔膜的眼睛看世界，含着一份淡淡的疏离，一缕温眼睛看世界，含着一份淡淡的疏离，一缕温婉的宽容与嘲弄，一汪化不开的悲哀与忧伤。婉的宽容与嘲弄，一汪化不开的悲哀与忧伤。o张爱玲的文学世界如同一幅精美的长卷画，张爱玲的文学世界如同一幅精美的长卷画，一种深重的惆怅、留恋乃至绝望蕴含其中，一种深重的惆怅、留恋乃至绝望蕴含其中，充满了文明的颓败感。充满了文明的颓败感。o张爱玲圆熟的文字功底，使她的小说能够雅张爱玲圆熟的文字功底，使她的小说能够雅俗共赏。尤其是处理人情风俗的熟练，对人俗共赏。尤其是处理人情风俗的熟练，对人的性格的深刻揭发，使她在情感上把握住了的性格的深刻揭发，使她在情感上把握住了中国历史的一个时代，写出了那个时代的可中国历史的一个时代，写出了那个时代的可爱与可怕。爱与可怕。