中国古代诗歌发展史市公开课一等奖百校联赛获奖课件.pptx

中国是诗歌国度中国是诗歌国度,中国诗歌历史悠久。中国诗歌历史悠久。从从诗经诗经算起，已经有三千多年历史。算起，已经有三千多年历史。中国古代诗歌发展概述中国古代诗歌发展概述第第1页页上古上古口头歌谣口头歌谣先秦先秦诗歌发展诗歌发展两大源头两大源头汉代汉代汉乐府汉乐府上邪上邪陌上桑陌上桑孔雀东南飞孔雀东南飞（汉末）（汉末）文人五言诗文人五言诗古诗十九首古诗十九首（涉江采芙蓉涉江采芙蓉）现实主义源头：西周至春秋现实主义源头：西周至春秋诗经诗经浪漫主义源头：战国后期浪漫主义源头：战国后期楚辞楚辞（代表作家：（代表作家：屈原屈原）第第2页页魏晋南北朝魏晋南北朝1、建安文学：、建安文学：三曹（曹操三曹（曹操、曹植、曹丕、曹植、曹丕）七子七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）（文学特征：（文学特征：建安风骨建安风骨、汉魏风骨）、汉魏风骨）2、正始文学、正始文学：代表作家：代表作家：阮籍阮籍、嵇康、嵇康3、两晋文学、两晋文学：西晋：西晋：左思左思东晋：东晋：陶陶（陶渊明陶渊明：开创了田园诗派）：开创了田园诗派）谢谢（谢谢灵运灵运：开创了山水诗派：开创了山水诗派)第第3页页 4、南北朝时期南北朝时期（最大成就是（最大成就是民歌民歌发展）发展）南朝民歌：南朝民歌：文学特征：题材狭窄（爱情），格调艳丽，喜用双关文学特征：题材狭窄（爱情），格调艳丽，喜用双关 代表作代表作西洲曲西洲曲 北朝民歌：北朝民歌：文学特征：题材广泛、格调刚健、语言直率文学特征：题材广泛、格调刚健、语言直率 木兰辞木兰辞（代表了北朝民歌最高成就（代表了北朝民歌最高成就）文人诗创作：文人诗创作：代表诗人代表诗人：鲍照鲍照、谢朓、庚信、谢朓、庚信 5、隋唐五代、隋唐五代初唐初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、四杰：王勃、杨炯、卢照邻、陈子昂陈子昂第第4页页盛唐盛唐诗仙诗仙:（李白李白）、）、诗诗圣（圣（杜甫杜甫）中国诗坛盛极一时中国诗坛盛极一时“双子星双子星”山水田园诗派：山水田园诗派：王王（王维）、（王维）、孟孟（孟浩然）（孟浩然）边塞诗派边塞诗派：高适、岑参高适、岑参、李颀、王昌龄、李颀、王昌龄中唐中唐韩孟韩孟（韩愈、孟郊（韩愈、孟郊诗歌格调特征：奇崛险怪诗歌格调特征：奇崛险怪）元白元白（元稹、白居易（元稹、白居易诗歌格调特征：语言平易直白诗歌格调特征：语言平易直白）李贺李贺（人称（人称“诗鬼诗鬼”诗歌格调特征：诗歌格调特征：诗境诡谲诗境诡谲）晚唐晚唐小李杜小李杜：李商隐、杜牧李商隐、杜牧第第5页页温庭筠温庭筠诗歌格调特征：诗歌格调特征：哀艳哀艳宋代宋代宋诗宋诗重理趣重理趣江西诗派：黄庭坚、陈师道、江西诗派：黄庭坚、陈师道、陈与义陈与义，杨万里（杨万里（“诚斋体诚斋体”）、）、苏轼苏轼宋词宋词:婉约派：婉约派：柳永、李清照柳永、李清照，豪放派：豪放派：苏轼、辛弃苏轼、辛弃疾疾元代元代元曲四大家元曲四大家（关汉卿、郑光祖、马致（关汉卿、郑光祖、马致远和白朴远和白朴）清代清代清诗（清诗（龚自珍龚自珍）、清词（）、清词（纳兰性德纳兰性德）第第6页页杜甫其人杜甫其人杜甫（七一二七七零），字子美，生于河南巩县（今河南省巩县），是名诗人杜审言孙子。因曾居长安城南少陵，故自称少陵野老，世称杜少陵。三十五岁以前读书与游历。天宝年间到长安，仕进无门，困顿了十年，才取得右卫率府胄曹从军小职。安史之乱开始，他流亡颠沛，竟为叛军所俘；脱险后，授官左拾遗。乾元二年（七五九），他弃官西行，杜甫经历了一系列仕途打击，其“致君尧舜上，再使风俗淳”理想彻底落空。诗人流落蜀地，寄人篱下，困厄穷途，家事、国事均忧心忡忡，苦闷彷徨。，期间曾一度在剑南节度使严武幕中任检校工部员外郎，故又有杜工部之称。晚年举家东迁，途中留滞夔州二年，出峡。漂泊鄂、湘一带，贫病而卒。第第7页页杜甫经历和诗歌创作能够分为四个时期：杜甫经历和诗歌创作能够分为四个时期：一，读书和漫游时期（三十五岁以前）所谓一，读书和漫游时期（三十五岁以前）所谓“放荡齐赵间，裘马颇清狂放荡齐赵间，裘马颇清狂”。开元开元19（时（时20岁）年始漫游吴越，岁）年始漫游吴越，5年之后归洛阳应举，不第。再漫年之后归洛阳应举，不第。再漫游齐赵。以后在洛阳遇李白，二人结下深厚情谊，继而又遇高适，三人同游游齐赵。以后在洛阳遇李白，二人结下深厚情谊，继而又遇高适，三人同游梁、宋（今开封、商丘）。以后李杜又到齐州，分手后又遇于东鲁，再次分梁、宋（今开封、商丘）。以后李杜又到齐州，分手后又遇于东鲁，再次分别，就没有机会再见面了。别，就没有机会再见面了。二、困居长安时期（三十五至四十四岁）二、困居长安时期（三十五至四十四岁）这一时期，杜甫先在长安应试，落第。以后向皇帝献赋，向贵人投赠，这一时期，杜甫先在长安应试，落第。以后向皇帝献赋，向贵人投赠，过着过着“朝扣富儿门，暮随肥马尘，残杯与冷炙，处处潜悲辛朝扣富儿门，暮随肥马尘，残杯与冷炙，处处潜悲辛”生活，最终才生活，最终才得到右卫率府胄曹从军（主要是看管兵甲仗器，库府锁匙）小官。这期间他得到右卫率府胄曹从军（主要是看管兵甲仗器，库府锁匙）小官。这期间他写了写了兵车行兵车行、丽人行丽人行等批评时政、讽刺权贵诗篇。而等批评时政、讽刺权贵诗篇。而自京赴奉先自京赴奉先县咏怀五百字县咏怀五百字尤为著名，标志着他经历十年长安困苦生活后对朝廷政治、尤为著名，标志着他经历十年长安困苦生活后对朝廷政治、社会现实认识到达了新高度。社会现实认识到达了新高度。第第8页页三、陷贼和为官时期（四十五至四十八岁）三、陷贼和为官时期（四十五至四十八岁）安史之乱暴发，潼关失守，杜甫把家安置在鄜州，独自去投肃宗，中途安史之乱暴发，潼关失守，杜甫把家安置在鄜州，独自去投肃宗，中途为安史叛军俘获，押到长安。他面对混乱长安，听到官军一再溃退消息，为安史叛军俘获，押到长安。他面对混乱长安，听到官军一再溃退消息，写成写成月夜月夜、春望春望、哀江头哀江头、悲陈陶悲陈陶等诗。以后他潜逃到等诗。以后他潜逃到凤翔行在，做左拾遗。因为忠言直谏，上疏为宰相房琯事被贬华州司功从凤翔行在，做左拾遗。因为忠言直谏，上疏为宰相房琯事被贬华州司功从军（房琯善慷慨陈词，为经典知识分子，但不切实际，与叛军战，采取春军（房琯善慷慨陈词，为经典知识分子，但不切实际，与叛军战，采取春秋阵法，结果大败，肃宗问罪。杜甫始为左拾遗，上疏言房琯无罪，肃宗秋阵法，结果大败，肃宗问罪。杜甫始为左拾遗，上疏言房琯无罪，肃宗怒，欲问罪，幸得脱）。其后，他用诗形式把他见闻真实地统计下来，成怒，欲问罪，幸得脱）。其后，他用诗形式把他见闻真实地统计下来，成为他不朽作品，即为他不朽作品，即“三吏三吏”、“三别三别”。“三吏三吏”：为：为“石壕吏石壕吏”，“新安吏新安吏”，“潼关吏潼关吏”；“三别三别”：为：为“新新婚别婚别”，“无家别无家别”，“垂老别垂老别”。四、西南飘泊时期（四十八至五十八岁）四、西南飘泊时期（四十八至五十八岁）伴随九节度官军在相州大败和关辅饥荒，杜甫弃官，携家随人民逃难，伴随九节度官军在相州大败和关辅饥荒，杜甫弃官，携家随人民逃难，经秦州、同谷等地，到了成都，过了一段比较安定生活。严武入朝，蜀中经秦州、同谷等地，到了成都，过了一段比较安定生活。严武入朝，蜀中军阀作乱，他漂流到梓州、阆州。后严武为剑南节度使摄成都，杜甫投往军阀作乱，他漂流到梓州、阆州。后严武为剑南节度使摄成都，杜甫投往投，严武死，他再度飘泊，在夔州住两年，继又漂流到湖北、湖南一带，投，严武死，他再度飘泊，在夔州住两年，继又漂流到湖北、湖南一带，病死在湘江上。这时期，其作品有病死在湘江上。这时期，其作品有水槛遣心水槛遣心、春夜喜雨春夜喜雨、茅屋茅屋为秋风所破歌为秋风所破歌、病橘病橘、登楼登楼、蜀相蜀相、闻官军收河南河北闻官军收河南河北、又呈吴郎又呈吴郎、登高登高、秋兴秋兴、三绝句三绝句、岁晏行岁晏行等等大大量名作。量名作。第第9页页忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？西桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。西洲曲西洲曲第第10页页我国我国最早最早诗歌总集诗歌总集诗经诗经体制：体制：“风、雅风、雅、颂、颂”三部分三部分“国风国风”现实主义精华现实主义精华表现手法：赋（铺陈叙述）、比（比喻）表现手法：赋（铺陈叙述）、比（比喻）、兴（起兴）兴（起兴）句式四言为主，语言双声叠韵句式四言为主，语言双声叠韵第第11页页中国中国浪漫主义浪漫主义先河先河 在楚地歌谣基础上创造出有浓厚地方色彩新诗体在楚地歌谣基础上创造出有浓厚地方色彩新诗体楚辞楚辞。（楚辞体特点：楚辞体特点：1、带有想象丰富、文辞华美、格调绚丽浪漫主义色彩、带有想象丰富、文辞华美、格调绚丽浪漫主义色彩 2、“皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物”含有浓郁地含有浓郁地方方 色彩色彩 3、楚辞语句参差，富有改变，篇幅普通比较长、楚辞语句参差，富有改变，篇幅普通比较长 4、惯用语气助词、惯用语气助词“兮兮”（句末：加强整体语气，句中：（句末：加强整体语气，句中：表停顿）表停顿）奠基人、最早影响最深远爱国诗人奠基人、最早影响最深远爱国诗人屈原。屈原。代表作：代表作：离骚离骚 九歌九歌是屈原据民间祭神乐歌改作或加工而成。传说是屈原是屈原据民间祭神乐歌改作或加工而成。传说是屈原放逐江南时所作，当初屈原放逐江南时所作，当初屈原“怀忧若苦，愁思沸郁怀忧若苦，愁思沸郁”，故经过制作祭神乐歌，故经过制作祭神乐歌，以寄托自己这种思想感情。但当代研究者多认为作于放逐之前，仅供祭奠之以寄托自己这种思想感情。但当代研究者多认为作于放逐之前，仅供祭奠之用。用。共十一篇：共十一篇：东皇太一东皇太一、云中君云中君、湘君湘君、湘夫人湘夫人、大司命大司命、少司命少司命、东君东君、河伯河伯、山鬼山鬼、国殇国殇、礼魂礼魂。天问天问天问天问是古今罕见奇特诗篇，它以问语一连向苍天是古今罕见奇特诗篇，它以问语一连向苍天提出了提出了172个问题，包括了天文、地理、文学、哲学等许多领域，表现了诗个问题，包括了天文、地理、文学、哲学等许多领域，表现了诗人对传统观念大胆怀疑和追求真理科学精神。人对传统观念大胆怀疑和追求真理科学精神。第第12页页 乐府：采集民歌加以整理，配乐演唱机构乐府：采集民歌加以整理，配乐演唱机构内容：继承内容：继承诗经诗经现实主义传统现实主义传统上邪上邪陌上桑陌上桑 语言：朴素自然，活泼生动语言：朴素自然，活泼生动句式：五言为主句式：五言为主古诗十九首古诗十九首代表了汉代五言抒情诗最高峰。代表了汉代五言抒情诗最高峰。第第13页页上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江河为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！山无陵，江河为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！上邪上邪天啊天啊 苍天啊，我要与你（君译法依情况而定）相知相恋，永远不变心。苍天啊，我要与你（君译法依情况而定）相知相恋，永远不变心。除非高山被夷为平地，江河全部枯竭，严冬里出现隆隆雷声，盛夏除非高山被夷为平地，江河全部枯竭，严冬里出现隆隆雷声，盛夏飘起白雪，天地连在一起不复存在，那个时候，我才与他分离诀别。飘起白雪，天地连在一起不复存在，那个时候，我才与他分离诀别。第第14页页日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠。湘绮为下裙，紫绮为上襦。头上倭堕髻，耳中明月珠。湘绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著巾肖头。行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著巾肖头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。使君从南来，五马立踟蹰。使君遣吏往，问是谁家姝？使君从南来，五马立踟蹰。使君遣吏往，问是谁家姝？“秦氏有好女，自名为罗敷。秦氏有好女，自名为罗敷。”“罗敷年几何？罗敷年几何？”“二十尚不二十尚不足，足，十五颇有余十五颇有余”。使君谢罗敷：。使君谢罗敷：“宁可共载不？宁可共载不？”罗敷前置辞：罗敷前置辞：“使君一何愚！使君自有妇，罗敷自有夫。使君一何愚！使君自有妇，罗敷自有夫。”“东方千余骑，夫婿居上头。何用识夫婿？东方千余骑，夫婿居上头。何用识夫婿？白马从骊驹；青丝系马尾，黄金络马头；腰中鹿卢剑，可值千白马从骊驹；青丝系马尾，黄金络马头；腰中鹿卢剑，可值千万余。十五府小史，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居。万余。十五府小史，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居。为人雪白晰，鬑鬑颇有须。盈盈公府步，冉冉府中趋。为人雪白晰，鬑鬑颇有须。盈盈公府步，冉冉府中趋。坐中数千人，皆言夫婿殊。坐中数千人，皆言夫婿殊。陌上桑陌上桑 主要内容：写采桑女秦罗敷拒绝一主要内容：写采桑女秦罗敷拒绝一“使君使君”即太守之类官员调戏故事，歌颂即太守之类官员调戏故事，歌颂她美貌与坚贞情操她美貌与坚贞情操。“陌上桑陌上桑”，意即大路边桑林，这是故事发生场所。因为意即大路边桑林，这是故事发生场所。因为女主人公是在路边采桑，才引发一连串戏性情节。女主人公是在路边采桑，才引发一连串戏性情节。第第15页页观沧海观沧海 东临碣石，以观沧海。东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉！歌以咏志。幸甚至哉！歌以咏志。“风风”偏重指精神气质，偏重指精神气质，“骨骨”偏重于指骨格形态，二者密不可偏重于指骨格形态，二者密不可分，合而为一为风骨。建安风骨所指文学风貌主要是内容充实、感分，合而为一为风骨。建安风骨所指文学风貌主要是内容充实、感情丰富特点。建安时代作家，摆脱了儒学束缚，注意作品情丰富特点。建安时代作家，摆脱了儒学束缚，注意作品抒情抒情性，性，再加之处于战乱年代，思想感情更经常是表现再加之处于战乱年代，思想感情更经常是表现慷慨激昂慷慨激昂。建安风骨。建安风骨主要指是建安诗文所含有主要指是建安诗文所含有明朗刚健明朗刚健格调。格调。第第16页页 陶渊明陶渊明归园田归园田居居等作品，语言朴等作品，语言朴素自然，充满了对田素自然，充满了对田园生活热爱、对污浊园生活热爱、对污浊社会现实憎恶，给人社会现实憎恶，给人以含蓄隽永、意境醇以含蓄隽永、意境醇美享受。美享受。饮酒饮酒东晋东晋陶潜陶潜结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。此中有真意，欲辨已忘言。第第17页页“池塘生春草，园柳变鸣禽池塘生春草，园柳变鸣禽”登池上楼登池上楼“余霞散成绮，澄江静如练余霞散成绮，澄江静如练”晚登三山还望京邑晚登三山还望京邑谢谢灵运灵运开创山水诗派开创山水诗派第第18页页第第19页页初唐初唐 初唐四杰王勃、杨炯、骆宾王、卢照邻。初唐四杰王勃、杨炯、骆宾王、卢照邻。陈子昂建立高峻雄浑、刚健有力新诗陈子昂建立高峻雄浑、刚健有力新诗风。风。登幽州台歌登幽州台歌 前不见古人，后不见来者。前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下！念天地之悠悠，独怆然而涕下！张若虚张若虚春江花月夜春江花月夜“孤篇横绝孤篇横绝”。第第20页页 落霞与孤鹜齐飞，落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色秋水共长天一色第第21页页 乐府、歌行、律诗、绝句，各体齐备；乐府、歌行、律诗、绝句，各体齐备；乐府、歌行、律诗、绝句，各体齐备；乐府、歌行、律诗、绝句，各体齐备；现实主义、浪漫主义相辅传扬；边塞派、山现实主义、浪漫主义相辅传扬；边塞派、山现实主义、浪漫主义相辅传扬；边塞派、山现实主义、浪漫主义相辅传扬；边塞派、山水田园诗派，各呈异彩。水田园诗派，各呈异彩。水田园诗派，各呈异彩。水田园诗派，各呈异彩。第第22页页最高成就：李白、杜甫 李白兼采李白兼采“屈、庄屈、庄”之精华，融会之精华，融会“儒、儒、仙侠仙侠”之精神，进而形之精神，进而形成了独树一帜浪漫主义成了独树一帜浪漫主义诗风。诗风。建功立业雄心壮建功立业雄心壮志，怀才不遇苦闷情怀，志，怀才不遇苦闷情怀，雄奇壮丽名山大川雄奇壮丽名山大川，这，这一切都在其诗作中得以一切都在其诗作中得以表达。表达。杜甫凭借杜甫凭借忧国忧忧国忧民赤子之心，民赤子之心，以诗歌以诗歌形式，真实统计了唐形式，真实统计了唐代封建社会由极盛走代封建社会由极盛走向极衰过程中种种社向极衰过程中种种社会现象。会现象。“穷年忧黎穷年忧黎元元”是其主体创作精是其主体创作精神，也形成了他神，也形成了他沉郁沉郁顿挫顿挫格调格调。沉郁，是感情悲慨壮大深厚；顿挫，是感情表示波沉郁，是感情悲慨壮大深厚；顿挫，是感情表示波浪起伏、重复低回。浪起伏、重复低回。第第23页页君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来天生我材必有用，千金散尽还复来。将进酒将进酒 第第24页页车辚辚，马萧萧，车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。尘埃不见咸阳桥。牵衣顿足拦道哭，牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。哭声直上干云霄。道旁过者问行人，道旁过者问行人，行人但云点行频。行人但云点行频。兵车行兵车行第第25页页边塞诗边塞诗别董大别董大 高适高适千里黄云白日曛，千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，莫愁前路无知己，天下谁人不识君。天下谁人不识君。第第26页页 白雪歌送武判官归京白雪歌送武判官归京岑参岑参北风卷地百草折，胡天八月即飞雪。北风卷地百草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。山回路转不见君，雪上空留马行处。第第27页页中唐时期中唐时期 元缜、元缜、白居易白居易“新新乐府运动乐府运动”使诗歌走向平实；使诗歌走向平实；奇崛险怪奇崛险怪“韩孟诗韩孟诗派派”意想壮伟瑰怪；意想壮伟瑰怪；另有，李贺、柳宗元、刘禹另有，李贺、柳宗元、刘禹锡、贾岛等。锡、贾岛等。第第28页页 雁门太守行雁门太守行(唐唐)李贺李贺黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。第第29页页左迁至蓝关示侄孙湘左迁至蓝关示侄孙湘(唐唐)韩愈韩愈一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。云横秦岭家何在云横秦岭家何在?雪拥蓝关马不前。雪拥蓝关马不前。知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。抒发被贬怨愤和对前途忧伤感情，波折地抒发被贬怨愤和对前途忧伤感情，波折地批评统治者昏庸，也表示了自己至死不渝决心。批评统治者昏庸，也表示了自己至死不渝决心。全诗感情深厚抑郁境界宏大开阔。全诗感情深厚抑郁境界宏大开阔。第第30页页晚唐：社会衰落使唐诗如夕阳残晚唐：社会衰落使唐诗如夕阳残晚唐：社会衰落使唐诗如夕阳残晚唐：社会衰落使唐诗如夕阳残照。照。照。照。惟有杜牧、李商隐诗为这一时期惟有杜牧、李商隐诗为这一时期惟有杜牧、李商隐诗为这一时期惟有杜牧、李商隐诗为这一时期增添增添增添增添光彩光彩光彩光彩。第第31页页无题无题作者作者:【李商隐】【李商隐】体裁：【七律】体裁：【七律】类别：【闺情】类别：【闺情】相见时难别亦难，东风无力百花残。相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。围绕第一句围绕第一句“别亦难别亦难”展开。展开。“东风东风”点了时节更是对人相思情点了时节更是对人相思情状比喻。因情缠绵悱恻，人就像春末凋谢春花那样没了生气。状比喻。因情缠绵悱恻，人就像春末凋谢春花那样没了生气。三、四句是相互忠贞不渝、海誓山盟写照。三、四句是相互忠贞不渝、海誓山盟写照。五、六句则分别描述两人因不能相见而惆怅、怨虑，倍感清冷以五、六句则分别描述两人因不能相见而惆怅、怨虑，倍感清冷以至衰颜情状。唯一能够期望是七、八两句中构想：希望青鸟频频至衰颜情状。唯一能够期望是七、八两句中构想：希望青鸟频频传递相思情。传递相思情。第第32页页“词”产生 晚唐五代时，词已成为与晚唐五代时，词已成为与“诗诗”并行新诗体。并行新诗体。温庭筠、韦庄温庭筠、韦庄词都有词都有所成就。所成就。而南唐后主而南唐后主李煜李煜词在艺术词在艺术上造诣颇高，降宋以后作品，脱去上造诣颇高，降宋以后作品，脱去了游乐了游乐 淫靡宫廷生活气息，国破家淫靡宫廷生活气息，国破家亡感叹和个人悲惨遭遇之隐痛充盈亡感叹和个人悲惨遭遇之隐痛充盈其间。其间。第第33页页 无言独上西楼，月如钩，无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不停，理还乱，是离剪不停，理还乱，是离愁，别是普通滋味在心头。愁，别是普通滋味在心头。【南唐】李煜【南唐】李煜相见欢相见欢第第34页页晏殊、欧阳修、范仲淹、柳永、苏轼、周邦彦、李清照、姜夔、辛弃疾、岳飞等。两大流派：婉约、豪放两大流派：婉约、豪放第第35页页浣浣 溪溪 沙沙(晏晏 殊殊)一曲新词酒一杯一曲新词酒一杯,去年天气去年天气旧亭台旧亭台,夕阳西下几时回夕阳西下几时回?无可奈何花落去无可奈何花落去,似曾相识似曾相识燕归来燕归来.小园香径独徘徊小园香径独徘徊.第第36页页 渔家傲渔家傲范仲淹范仲淹塞下秋来风景异，衡阳雁去无留心。塞下秋来风景异，衡阳雁去无留心。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。.范仲淹以其守范仲淹以其守边实际经历首首创边塞塞词，一一扫花花间派柔靡无骨派柔靡无骨词风，为苏辛豪放辛豪放词导夫先夫先路路。第第37页页雨霖雨霖铃柳永柳永寒蝉凄切，寒蝉凄切，对长亭晚，亭晚，骤雨初歇。雨初歇。都都门帐饮无无绪，留恋，留恋处、兰舟催舟催发。执手相看泪眼，竟无手相看泪眼，竟无语凝噎。凝噎。念去去千里烟波，暮念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天沉沉楚天阔。多情自古多情自古伤离离别，更那堪、冷落清秋，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何今宵酒醒何处？杨柳岸、柳岸、晓风残月。残月。此去此去经年，年，应是良辰好景虚是良辰好景虚设。便便纵有千种有千种风情，更与何人情，更与何人说？抒写抒写别情情词。上片描。上片描绘离离别时难舍舍难分分场面，面，下片下片写离写离别依恋痛依恋痛苦心情。情感波苦心情。情感波澜叠起，叠起，层层深入，深入，缠绵悱悱恻，淋漓尽致，淋漓尽致，是，是柳永代表作。柳永代表作。第第38页页破阵子破阵子 为陈同甫赋壮语以寄为陈同甫赋壮语以寄辛弃疾辛弃疾醉里挑灯看剑醉里挑灯看剑梦回吹角连营梦回吹角连营八百里分麾下炙八百里分麾下炙五十弦翻塞外声五十弦翻塞外声沙场秋点兵沙场秋点兵马作卢飞快马作卢飞快弓如霹雳弦惊弓如霹雳弦惊了却君王天下事了却君王天下事赢得生前身后名赢得生前身后名可怜白发生可怜白发生热情洋溢，慷慨悲壮，热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，与苏轼并称为笔力雄厚，与苏轼并称为“苏辛苏辛”第第39页页一剪梅一剪梅李清照李清照红藕香残玉簟秋，红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。花自飘零水自流。一个相思，两处闲愁。一个相思，两处闲愁。此情无计可消除。此情无计可消除。才下眉头，却上心头。才下眉头，却上心头。第第40页页淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。都在空城。杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。赋深情。二十四桥仍在，波心荡冷月无声。念桥边红药，年年二十四桥仍在，波心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。知为谁生。姜夔姜夔扬州慢扬州慢这首词抒发了诗人这首词抒发了诗人黍离黍离之悲，作者即事写景，触景生情，之悲，作者即事写景，触景生情，情景交融，抒发了内心郁愤，表示出一片爱国深情。不过，因情景交融，抒发了内心郁愤，表示出一片爱国深情。不过，因为作者生活和思想局限，反应在作品思想内容上，尽管有一定为作者生活和思想局限，反应在作品思想内容上，尽管有一定现实意义，但情调却过于低沉。与辛弃疾、陆游等诗人相比，现实意义，但情调却过于低沉。与辛弃疾、陆游等诗人相比，即可看出其差距，即可看出其差距，不只是格调不一样而已。不只是格调不一样而已。第第41页页黍离黍离是是诗经诗经中非常著名篇目，主要写了周平王中非常著名篇目，主要写了周平王东迁后，一位周大夫经过西周故都时，看见当年宗庙宫室东迁后，一位周大夫经过西周故都时，看见当年宗庙宫室已被夷为平地，遍地黍稷妒满目荒凉景象，于是十分忧伤已被夷为平地，遍地黍稷妒满目荒凉景象，于是十分忧伤彷徨，写下了这首诗，彷徨，写下了这首诗，感叹周室兴衰。感叹周室兴衰。第第42页页 南宋中兴四大诗人：南宋中兴四大诗人：陆游、尤袤、陆游、尤袤、范成大、杨万里范成大、杨万里第第43页页陆游是南宋最出色诗人，陆游是南宋最出色诗人，也是中国诗歌史上作品最多诗也是中国诗歌史上作品最多诗人。为国雪耻，抗敌御侮，一人。为国雪耻，抗敌御侮，一直是最能激动诗人情感和不停直是最能激动诗人情感和不停得到表现主题。永不衰竭爱国得到表现主题。永不衰竭爱国热情，使陆游唱出了那个时代热情，使陆游唱出了那个时代最高亢歌声。最高亢歌声。第第44页页关山月关山月和戎诏下十五年，将军不战空临边。和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。戊楼刁斗催落月，三十从军今白发；戊楼刁斗催落月，三十从军今白发；笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！遗民忍死望恢复，几处令宵垂泪痕遗民忍死望恢复，几处令宵垂泪痕！第第45页页范成大，作为使节到金朝去谈判国事，抗争不范成大，作为使节到金朝去谈判国事，抗争不屈，几乎被杀。后退隐到故乡石湖。怀有报国大志屈，几乎被杀。后退隐到故乡石湖。怀有报国大志不能实现，同情人民苦难又无能为力，这种思想组不能实现，同情人民苦难又无能为力，这种思想组成他诗歌创作主题。成他诗歌创作主题。尤其是后半生，创作了非常有特色田园诗，洋溢尤其是后半生，创作了非常有特色田园诗，洋溢着热爱生活激情，是宋诗中优异篇章。他善写绝句，着热爱生活激情，是宋诗中优异篇章。他善写绝句，诗风清丽精巧。诗风清丽精巧。第第46页页毕竟西湖六月中，毕竟西湖六月中，风光不与四时同。风光不与四时同。接天莲叶无穷碧接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。映日荷花别样红。晓出净慈寺送林子方晓出净慈寺送林子方杨万里杨万里第第47页页正当南宋诗人在浅吟正当南宋诗人在浅吟低唱祸慷慨悲歌时候，我国低唱祸慷慨悲歌时候，我国北方少数民族所喜爱胡乐与北方少数民族所喜爱胡乐与中原地域里巷之歌相结合，中原地域里巷之歌相结合，形成了词以后又一个变体诗形成了词以后又一个变体诗歌形式歌形式-“曲曲”。曲萌生于金，繁盛于元，曲萌生于金，繁盛于元，故称故称“元曲元曲”。第第48页页 元曲代表作家：元曲代表作家：关汉卿、马致远、白朴、郑光祖关汉卿、马致远、白朴、郑光祖张养浩、张可久等。张养浩、张可久等。第第49页页山坡羊山坡羊(潼关心古潼关心古)张养浩张养浩峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都。意踟蹰，难过秦汉望西都。意踟蹰，难过秦汉经行处。经行处。宫阙万间都做了土。宫阙万间都做了土。兴，百姓苦。亡，百姓苦兴，百姓苦。亡，百姓苦。第第50页页 总而言之，中国诗词歌曲均源于民间，总而言之，中国诗词歌曲均源于民间，它们即使各自尽经历了漫长演变发展过程，它们即使各自尽经历了漫长演变发展过程，各有其不一样表示方式，但其血脉相通，各有其不一样表示方式，但其血脉相通，都是借客观事物抒发主观情感都是借客观事物抒发主观情感。而中国诗歌发展史大致是：而中国诗歌发展史大致是：歌而诗，诗而词，词而曲。歌而诗，诗而词，词而曲。衍至清末，梁起超等人提倡衍至清末，梁起超等人提倡“诗界革命诗界革命”，又预示着新诗歌体式即将形成。五，又预示着新诗歌体式即将形成。五四新文学运动如星如日光芒已经照亮了四新文学运动如星如日光芒已经照亮了当代新诗当代新诗“诗国天空诗国天空”。第第51页页