剧本写作基础知识省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

剧本写作常犯错误：剧本写作常犯错误：1：把剧本写成了小说 把剧本写成了小说，不是不能够，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你能够在小说里花几页笔墨来写一个人身世，背景，家庭组成，或是用几页笔墨来描写主角心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上。你剧本就是一个屏幕，你所要表现是电影屏幕上能被观众直接看到感受到东西。像心理活动这类东西是无法很好表现出来。加旁白？当然能够，除非你能忍受主角画外音在一动不动镜头里读几页小说。电影画面表示情绪，你剧本就是电影画面，要经过摄像机角度来写，这可能引发第二个问题。第1页2：无须要摄象机标注 假如你这么写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦你不需要教他怎么拍，这不是你事。你在写剧本时候完全不用担心相机事。不过不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机关系而不是位置。剧本里有自己专用相机术语，多多使用这些术语，能让你剧本很专业，最少看上去很专业。第2页 1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。3.Another angle 另一个角度：换个角度相机表现BILL在大广场玩很开心。4.Wilder angle 更宽角度：先表现BILL在广场一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在广场。5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。6.POV 视点：从BILL视点看东西。就是第一人称视角。7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到SALLY，再拍SALLY看到BILL，通常是两人POV互反。8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL肩头看到SALLY，BILL肩头能把画面自然分割，很惯用类型。第3页 9.Moving shot 运动镜头：包含跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动，至于详细怎么动，还不是现在考虑问题。10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头相机不要随意移动，预防“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，假如越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY位置就会左右交换，引发观众视觉上逻辑混同。11.Close shot 近景：强调SALLY漂亮眼睛，但普通少用为妙。12.Insert 插入镜头：某物近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来能够接一个BILL手表特写，当然你还能够用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到已经是夜晚舞会了。第4页详细写作格式：详细写作格式：v场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左场景中出现音效要黑体标出v第一次出现人物名要黑体居中人物对话要居中，两边留空，不一样人物对话要另起一行v标明摄象机关系标明场景切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场效果，全部居右如有特效利用，也要用黑体标出第5页剧本写作入门：剧本写作入门：简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、处理矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己编剧规律：起、承、转、合。第6页v剧本基本理论：态度、主题 写故事最主要是对故事态度，不一样态度会产生不一样效果。举一个简单例子，一样是写一个青楼女子故事，假如作者是以一个淫秽、色情态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱部份。相反，假如作者是以一个同情、尊重态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己可怜、无奈 在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样故事？是朋友之间友情(如电影午夜牛郎midnight cow boy)，男女之间爱情(铁达尼号Titanic)，外星人入侵地球故事(天煞地球还击战)，还是一个控诉战争故事(杀戮战场platon)等。这就是主题。第7页 主题必须十分明确、落实、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯通故事中枝节。而最主要是它能防止你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出电视剧)作者笔下雍正，却是一个好皇帝。因为作者主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正通宵不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。所以，一套成功剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表示思想和主题。第8页v创造角色冲突 角色冲突是吸引观众不二法门。这包含故事角色和角色之间冲突，角色和他本身价值观冲突等。方法一：Potogonist Vs Antogonist 故事里人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist/Antogonist 比如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚才经历完痛苦劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己妻子，重过正常人生活(Potogonist，他想追求事)。但他妻子逃避他，不认他，而四面人也因他犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他到达目标力量)。第9页 方法二：不能分解关系(unbreakable bonding)当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单例子，男主角妻子是个三姑六婆、八卦女人，而男主角母亲则是个守礼节传统妇女。因为环境原因，主角和他妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。第10页v创造表面张力 方法一：让你观众知道一些事而故事中角色是不知道。比如故事中主角闯进了敌人基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。第11页 方法二：让你观众感到故事中角色是走在一条错误路上。主角母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已经有几千元，有足够医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误路上)。最终连手上一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误方法企图到达目标)。第12页 方法三：时间限制。故事中一些事件若存着时间限制，或计时炸弹，能够给观众一股担心情绪，而且这股担心情绪能维持一段长时间。还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超出二分之一生物会死亡。(电影-陨石撞地球)这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，不然车上炸弹便会爆炸。(电影-生死时速)第13页 方法四：转折点。使用转折点能制造意外效果，引发观众预期心理，加强情节张力，从而连续观众对故事兴趣。转折点最常出现于故事前段和后段。剧本前段转折点普通用于开启故事和陈列出主角即将面临各项选择。至于后段转折点则指向主角处理危机，收拢故事。比如著名电影生于七月四日(Born on the fourth of July)，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最终选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战他经历了多件事件后，改变了他想法。造成故事结局出现了很出人意表转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战主题。第14页v其它技巧一、伏笔 相信有作文人都会知道什么叫做伏笔吧！埋下伏线能够吸引观众追看剧情。比如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人署名和行为能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇。第15页二、关键匙 所谓 关键匙，就是最能象征整个故事对象。比如在电影”Apartment”中，那条门匙就是关键匙。又如著名电影舒特拉名单中，那张犹太人名单也是关键匙。第16页三、蒙太奇 有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。比如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶一面，比如教会中领袖为求夺权，去反对他人住所，不停地大开杀戒。蒙太奇亦能够指一些不一样而没相关系画面,当他们剪接在一起时候,会产生另一个意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球,而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个,但当两个画面前在一起时候,就是一个人把球投给另外一个人,注意/若中间再加入另外画面,这意思就完全不一样了!第17页剧本三大忌剧本三大忌 v写剧本变写小说 剧本写作和小说写作是两样完全不一样事，要知道写剧本目标是要用文字去表示一连串画面，所以你要让看剧本人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画世界里。小说就不一样，他除了写出画面外，更包含抒情句子，修辞手法和角色内心世界描述。这些在剧本里是不应有。第18页 举一个简单例子，在小说里有这么句子：今天会考放榜，同学们都很担心地等候结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：假如这次不合格就不好了。他十分担心，害怕考试失败后不知怎样面对家人 试想，假如将上面句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表示。第19页 假如要用剧本去表示一样意思，就只有写成以下：在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着担心表情，看着站在外面老师。老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头一张，叫道：陈大雄！大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时情景。小明父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严厉脸孔，不知该说些什么。小明父亲说：会合格吗？小明说：会会。陈小明！老师宏亮声音把小明从回想中带回现实。老师手上拿着小明成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取第20页v用说话去交待剧情 普通剧本里不宜有太多对话(除非是剧情需 要)，不然整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看便不是好剧本。所以，一部优异电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。第21页 举一个简单例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。假如剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽可能防止画面呆板和单调。第22页v故事太多枝节 很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多角色，穿插了很多场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表示什么主题。试想假如在一幕电影中同时有十几个主要角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。第23页 其实，写剧本有一句格言：Simple is the best!愈简单故事就愈好。大家想想你们所看过好电影中，它们剧情是不是都很简单。比如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其它电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事纲领。第24页