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中国古代文学史（二）试题课程代码：00539一、单项选择题1欧阳修散文的基本风格是CA沉著痛快B艰涩怪奇C平易流畅D气雄词峻2陈师道诗被称为（A）A后山体B山谷体C简斋体D诚斋体3北宋词人晏殊被称为（B）A俚俗词人B富贵词人C豪放词人D感伤词人4下列词句出于柳永雨霖铃（寒蝉凄切）的是（C）A无可奈何花落去，似曾相识燕归来B山抹微云，天连衰草，画角声断谯门C今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月D落花人独立，微雨燕双飞5吕本中诗论主张的中心是（C）A妙语说B童心说C活法说D兴趣说6苏轼词的基本特点是（A）A以诗为词B以文为词C以赋为词D以曲为词7蒋捷词集名为（A）A梦窗词B草窗词C竹山词D小山词8刘克庄的诗歌创作主张是（C）A;.资书以为诗B捐书以为诗C调和江西体和晚唐体D抛弃江西体和晚唐体9文学史上所称的“吴蔡体”是指（B）A诗B词C曲D散文10元杂剧梧桐雨（全名唐明皇秋夜梧桐雨）的作者是（A）A白朴B乔吉C张可久D贯云石11关汉卿塑造的悲剧形象之一是（C）A谢小娥B孙雪娥C窦娥D姮娥12张养浩著名散曲潼关怀古中的名句是（A）A兴，百姓苦；亡，百姓苦B一半云遮，一半烟埋C知音三五人，痛饮何妨碍D肝肠百炼炉间铁，富贵三更枕上蝶13现存最早的讲史话本是宋代的（A）A五代史平话B三国志平话C秦并六国平话D前汉书平话续集14明代“后七子”谢榛的诗集是AA沧溟集B大复集C空同集D四溟集15明初诗坛，刘崧所代表的诗派是（C）A江右诗派B茶陵诗派C闽诗派D粤诗派16三国演义采取的叙事方式是（A）A全知全能B限知限能C由全知全能到限知限能D由限知限能到全知全能17水浒传最早的版本是（A）A一百回嘉靖刻本B天都外臣序本C容与堂刻本D袁无涯刻本18明末传奇流派之一的吴江派的代表人物是（D）A徐渭B李开先C汤显祖D沈璟19新刻绣像金瓶梅本是（A）A万历刻本B崇祯刻本C张竹坡评本D词话本20三遂平妖传开启了长篇神魔小说的先河，其作者是（A）A罗贯中B施耐庵C冯梦龙D吴承恩21下列散曲作家中，被列为“北曲之冠”的是B）A陈铎B冯惟敏C王磐D沈璟22清初入仕诗人中，年辈稍晚的诗人是（A）A钱谦益和吴伟业B施闰章和宋琬C钱谦益和施闰章D吴伟业和宋琬23袁枚的诗歌理论主张是（D）A神韵说B肌理说;C格调说D性灵说24张惠言词论的基本主张是（D）A强调寄托比兴B提倡醇雅清空C崇尚豪放苍凉D追求轻弱哀婉25清初以侯方域、魏禧、汪琬为代表的散文被称为（A）A学人之文B桐城派散文C阳湖派散文D文人之文26水浒续书中，把小说主旨改定为“尊王灭寇”的是（B）A水浒后传B后水浒传C结水浒传D续水浒传27清代拟话本小说成就最高的是李渔的（C）A闲情偶寄和十二楼B笠翁十种曲和无声戏C十二楼和无声戏D合锦回文传和肉蒲团28在体式上开大型记事组诗先例的是（B）A魏源寰海B贝青乔咄咄吟C鲁一同三公篇D林则徐赴戍登程口占示家人29下列关于海国图志一书的描述中，错误的是（D）A以林则徐所纂辑的四洲志为基础B编撰者是龚自珍C是一部世界史地著作D是中国人开眼看世界的重要成果30清末民初的“小说界革命”中提倡最力的小说类型是（D）A政治小说B谴责小说C科学小说D历史小说二、多项选择题31金代中期“国朝文派”的代表作家有（CDE）A蔡珪B蔡松年C党怀英D赵秉文E王庭筠32公安三袁的理论主张有（BE）A文道合一，温柔敦厚B独抒性灵，不拘格套C引古人精神，接后人心目D代有升降，而法不相沿E反抗理学束缚，表现自我精神33章回体小说的文体特征有（ACDE）A情节连贯，故事完整B矛盾复杂，结构交错C形式上韵、散结合D叙述时注意听、讲关系与讲说痕迹E叙述角度上常采用第三人称34清代是各种讲唱文学形式的极盛时期，其中数量多、质量高、影响大的形式是（BCD）A宝卷B鼓词C弹词D子弟书E道情35清末民初的文学团体南社的主要创始人与领导核心是（BCE）A秋瑾B高旭C陈去病D吕碧城E柳亚子三、名词解释题36王荆公体37王粲登楼38封神演义39南洪北孔四、简答题40简述永嘉四灵诗歌的艺术特点。41简析李逵负荆中李逵的形象。42简述冯梦龙三言雅俗共赏艺术追求的具体内涵。43简述梁启超̶0;新文体”的特点。五、论述题44试论梦窗词的艺术特点。45桃花扇以明末复社文人侯方域与秦淮名妓李香君的爱情故事来反映南明弘光朝覆灭的历史，为后人提供历史与人生的借鉴。请就此阐述桃花扇的思想和社会意义。2009年10月份全国自考中国古代文学史二试卷(一)一、单项选择题()1.新红学的代表人物是(B)A.王国维B.胡适C.王梦阮D.蔡元培2.奠定洪的文学大家地位的作品是(A)A.长生殿B.四婵娟C.诗歌D.散文3.王安石的文论主张是(C)A.强调艺术功能B.强调社会功能与艺术功能的统一C.强调文章的现实功能与社会效果D.强调艺术想象4.张孝祥念奴娇过洞庭的风格是(C)A.高古B.婉秀C.清隽D.雄奇5.王沂孙词的风格特点是(B)A.清新拔俗B.骚雅冲淡C.清空骚雅D.沈博艳丽6.下列作家属于明代“前七子”的是(B)A.唐寅B.王廷相C.李东阳D.文徵明7.清代水浒传续书中写宋江、卢俊义等梁山英雄是天上星宿，下界转生为杨么、王摩等洞庭英雄故事的是(C)A.水浒传B.水浒后传C.后水浒传D.荡寇志8.李渔是清初戏剧(C)的代表作家。A.苏州派B.文人派C.形式派D.传奇派9.苏轼临江仙（夜饮东坡醒复醉）一词的风格是(D)A.婉约蕴藉B.清秀淡逸C.古雅峭拔D.豪爽旷放10.张生煮海的作者是(C)A.高文秀B.纪君祥C.李好古D.尚仲贤11.下列作家中代表清代戏剧最高成就并代表清初感伤审美思潮的是(D)A.吴伟业B.李玉C.李渔D.洪12.王安石的文论主张是(C)A.强调艺术功能B.强调社会功能与艺术功能的统一C.强调文章的现实功能与社会效果D.强调艺术想象13.宋初继柳开之后专力做古文的作家是(C)A.柳开B.田锡C.穆修D.王禹14.北宋诗文革新运动的领袖是(A)A.欧阳修B.苏轼C.曾巩D.梅尧臣15.下列作品属于韩小窗子弟书作品的是(A)A.得钞傲妻B.秦王演义C.呼家将D.三国志16.山谷词的两种风格之一是(B)A.清丽圆转B.婉媚豪放C.古雅峭拔D.清秀淡逸17.下列诗人是江西诗派“一祖三宗”中的“三宗”之一的是(B)A.苏轼B.黄庭坚C.杜甫D.欧阳修18.徐渭的杂剧名作是(B)A.牡丹品B.四声猿C.中山狼D杜甫游春19.宋初西昆体的代表作家是(A)A.杨亿B.刘筠C.钱惟演D.王禹20.下列清代小说中反映家庭生活小说的代表作是(D)A.灯下缘B.梧桐影C.好逑传D.醒世姻缘传21.奠定吴敬梓文学大师地位的是(A)A.创作儒林外史B.诗歌创作C.散文与词的创作D.经、史著述22.下列小说属于叙写未来小说的是(B)A.乌托邦游记B未来世界C.女娲石D.新鼠史23.柳永对宋词发展最具贡献的方面之一是创作了大量的(B)A.小令B.慢词C.豪放词D.雅词24.影响陈与义前期诗歌创作的(B)A.苏轼B.黄庭坚、陈师道C.杜甫D.欧阳修25.在范成大的诗歌创作中成就最高的是（B）A.山水诗B.田园诗C.艳情诗D.感怀诗26.就诗歌的体裁而言，吴伟业的“梅村体”指的是（D）A.五言律诗B.七言律诗C.五七言绝句D.七言歌行27.下列文人雅号中，属于苏轼的雅号是(D)A.六一居士B.淮海居士C.后山居士D.东坡居士28.明代著名文学家王世贞属于(B)A.前七子B.后七子C.吴中四杰D.吴中四才子29.三国演义的思想倾向是(C)A.歌颂仁政B.讴歌贤才C.拥刘反曹D.歌颂统一30.明代长篇小说杌闲评是(A)A.历史演义B.英雄传奇C.神魔小说D.世情小说二、多项选择题1.苏轼对词境的开拓表现为(BD)A.弱化了词的音乐性B.突破传统题材限制C.多写男女相思D.使词的创作走向正视现实、面向社会生活、反映真实人生的大道E.多写孤独寂寞惆怅2.清词中兴的表现是(BDE)A.出现了不少词作大家E.词作的整理和编辑获得很大成就B.词的创作数量不仅超过元明两代，而且也超过了宋代C.创作了大量新的词牌D.词学理论得到很大发展3.汤显祖属于(CDE）A.杂剧作家B.吴江派C.明代作家D.传奇作家E.临川派4.下列杂剧作品属于关汉卿历史剧的是(ABC)A.哭存孝B.单刀会C.西蜀梦D望江亭E.玉镜台5.三国演义的巨大社会影响表现为(ABCDE)A.广大民众仿效书中“结义”进行秘密组织，进行各种政治活动B.明清农民起义以其战争描写作为军事教材C.统治者利用书中“忠义”为其统治服务D.统治者利用书中正统观念为其统治服务E.广大民众仿效书中“结义”进行秘密组织，进行各种宗教活动三、名词解释题1.易安体答案：易安体：李清照词的艺术成就很高，当时就广为流传，被称为“易安体”。所谓“易安体”，主要有以下三方面的特点：第一，用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。以寻常语度入音律是易安体最突出的特点。第二，既融入家国兴亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。第三,倜傥的丈夫气。李清照作词，既有女性的温柔和明慧，又有一般女子缺乏的俊爽和开朗。能把委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起，婉约而不绮靡，而是柔中有刚，蕴含着激昂豪迈之气。2.西昆体答案：(P6)西昆体是宋初影响极大的重要文学流派。它有广狭二义，狭义的西昆体单指其近体律诗，广义的西昆体兼指其四六文。“西昆”之名是因创始诸人在秘阁唱和的诗集称西昆酬唱集，取玉山、册府之意。后人称帝王藏书的秘阁为玉山、册府，西昆指玉山。西昆酬唱集共收诗人十七位，皆西昆健将，而以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。杨、刘齐名，当时影响很大。3.稼轩体答案：(1)辛弃疾的词风。(2)稼轩体的基调，以抒发英雄失志的悲愤为主，形成了豪放悲壮的主导风格。(3)既以豪放气质开拓了词的意境风格，又不失词的含蓄蕴藉之长，这种相反又相成的现象，是稼轩词最值得注意的特色。4.苏州派答案：苏州派是明末清初之际活动在苏州一带的重要戏剧流派，它以李玉为代表，包括朱素臣、朱朝佐、毕巍、叶时章、陈二白、邱园、张大复等。他们彼此交往密切，经常合作写作戏剧，以至形成了共同的思想倾向和艺术风格.他们的共同特点是：在身份上，都是出身社会中下层，大多与科名和仕宦无缘；大多是以毕生精力从事戏剧创作的作家；在作品的题材内容上，他们一反传奇创作领域“十部传奇九相思”的窠臼俗套，而是关注现实，写了许多政治剧和时事剧，因而给人以耳目一新之感；在作品形式上，由于他们既精通音律，又熟悉演艺优人，所以一反案头剧脱离场上演出的弊端，以生动曲折的情节排场、工巧和谐的宫调曲牌而形成适合场上搬演的作品，所以一直流行于当时和后来的戏剧舞台上。四、简答题1.简述稼轩体的艺术风格特色。答案：答：辛弃疾，号稼轩。“稼轩体”源于范开为稼轩词甲集所做之序。第一，“稼轩体”的主导风格是豪放悲壮。如贺新郎：甚矣吾衰矣！怅平生、交游零落，只今余几？白发空垂三千丈,一笑人间万事。问何物能令公喜？我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。一尊搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理？回首叫云飞风。不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳！知我者，二三子。此词为辛弃疾晚年的作品，可依然是气大声宏，狂傲之情溢于言表。由于生性狂傲任侠，作词又多以抒发英雄失志的悲愤为主,豪放悲壮便成为辛词的主导风格。第二，“稼轩体”多以豪放格调出之，但又不失温婉本色。辛弃疾以其英雄豪杰的性情与胆气，突破了词的传统体制和写作方法而另辟新境；但就其稼轩词言情的深微而言，却又同时保持了词体曲折含蓄的美妙。既以豪放气质开拓了词的意境风格，又不失词的含蓄蕴藉之长。这种相反相成的现象，是稼轩词最值得注意的特色，也是在宋词发展过程中完成的过人成就。如丑奴儿书博山道中壁：少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼。为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。欲说还休，不是不想说，而是情到深处却无言，此时无声胜有声。这种极细微的情感体验，极幽约的生命叹息，出自英雄豪杰之口，极不容易。因为这并非是稼轩一时才气性情的偶发所得，而是作者真诚深挚的感情体验及人格襟抱的显示。总之，在辛弃疾的性格中，有作为英雄而为词激昂排宕，不可一世的一面，也有作为一个文人情感丰富细腻的一面。故豪放风格与旖旎情韵，各极其事。他的长词，或悲壮激烈，能达浓厚的感情；或摧刚为柔，能传曲折微意。他的小令，最多绝妙之作，言情、写景、述怀、达意，无不佳妙。肝肠如火，色笑如花，其风格有时极豪放，有时又很凄婉。有时桀骜雄奇、浩瀚流转，有时空灵蕴藉，或沉郁幽深。稼轩词的永久价值正在此处。2.简述宇文虚中和吴激、蔡松年诗歌的特点。答案：答：宇文虚中、吴激、蔡松年是金初诗坛的代表作家，他们都是由宋入金的士人。宇文虚中因入金祈请徽、钦二帝南归未能完成使命而留仕金朝他是金诗的奠基人，诗中充满了眷恋故国的情绪。吴激，奉命使金被金人强行扣留，遂仕金。他的诗也以故国之思和故国之恋为基本主题。蔡松年，北宋末随父守燕山，兵败降金。他主要以词名世，名作大江东去。写寄怀林泉的归隐之情，词风清丽闲雅，无激愤语，但词中透露的感情却十分复杂。3.简述封神演义的内容与艺术。答案：答：封神演义以武王伐纣的历史事件为题材。一方面假借历史事件，以对纣王的揭露抨击和对武王的热情赞美托古讽今，曲折地反映社会现实，具有一定的进步历史观；另一方面通过神魔斗法的描写，宣扬了宿命论和“三教合一”的思想观念。书中将殷纣王写成一个凶狠、残酷、荒淫、无耻的昏君，深刻地揭露了这个暴君刚愎自用、残暴专横的狰狞面目。另一方面，又写出武王爱民如子，继而在商、周交战的描写中，作者写到佛道助周为阐教，邪恶之神助商为截教，最后周武王伐纣，纣王势败自杀，姜子牙封神，武王分封诸侯。通过这些对比，表现出作者对封建暴政的抨击和对仁君仁政的向往，并揭露出“得道多助，失道寡助”的道理，具有一定的进步意义。但作者以天命思想理解商纣与周武王之间斗争的性质，削弱了作品的积极意义。将商纣王的暴虐行为都说成是妲己的蛊惑，用“女人祸水”的观念为封建暴君开脱。该书在艺术方面较有成就。它塑造了好几个性格鲜明的人物形象，像妲己的狡猾和残忍，杨戬的勇敢和计谋，申公豹的挑拨离间、倒行逆施，尤其是描写了哪吒闹海所表现的蔑视神权、目无礼法的反抗精神。但多数人物缺乏社会现实内容，有概念化的倾向，有些故事情节雷同，且有些肤浅。语言也比较平板，不够活泼。4.简述清代小说观念更新的表现。答案：答：首先，人们更加注重小说扬善惩恶的社会功能。静恬主人在金石缘序中明确认为小说深入人心、普及教育的作用胜过经史。闲斋老人的儒林外史序强调小说能“善善恶恶，俾读者有所观感戒惧，而风俗人心，庶以维持不坏也”。这说明小说在社会上人们的心目中的作用已经日益加强，这种观念的变化无疑会促进小说在社会上的传播与发展。其次，在生活真实与艺术真实的关系上，人们更注重生活自身的面貌，因而在艺术上更加强调写实精神。毛纶、毛宗岗父子在评改三国志演义时，认为先有三国的“妙事”，才有三国的“妙文”；曹雪芹更是强调小说创作要“实录其事”，红楼梦开宗明义就说：“至若离合悲欢，兴衰际遇，则又追踪蹑迹，不敢稍加穿凿，徒为供人耳目，而反失其真传者。”第三，在人物塑造问题上，清代人从理论到小说创作实践都对典型人物的独特性格提出了较高的要求。明代小说已经从类型化的人物塑造过渡到性格化的人物塑造，但尚未达到典型化的程度。而清代小说在继承明代小说人物塑造成功经验的基础上，已经将小说人物塑造发展到典型化的高度。因而在小说观念上，人们已经自觉地以典型化的标准要求小说人物塑造。如脂砚斋认为石头记的价值首先在于精妙的人物形象，而贾宝玉就是一个“实未目曾亲睹”的“新人”。这种“新人”就是虽然生活中未必真有，但却符合生活的本质真实的典型人物。这样的艺术观念显然在理论和创作实践上会对小说人物塑造起到极大的推动作用。五、论述题(本大题共2小题，每小题14分，共28分)1.试述琵琶记的思想内容和艺术特色。答案：答：高明是一位深受儒家思想熏陶的剧作家，存有根深蒂固的封建伦理观念。剧中主要人物蔡伯喈本无意仕进，想守住年迈的父母，“甘守清贫，力行孝道”。可父母和周围的亲朋却坚决要他上京应试，他的父亲蔡公甚至以“不为禄仕，所以为不孝”相逼。由于长期远游在外，不能侍养父母，蔡公死前骂他不孝。在众人眼中，他对父母生不能养，死不能葬，是大逆不道。他本人身居官位入赘相府，让含辛茹苦的贤妻在家守活寡，于心何忍。违心地做自己不愿做之事，尚要背负骂名，又何等痛苦。琵琶记塑造蔡伯喈形象的意义，并不全在他是否忠孝，还在于他的矛盾性格、精神痛苦及他对求取功名的忏悔。这不仅反映出当时士人的软弱动摇，还反映出士人为科举制度扭曲了的双重人格。许多透视人物心灵矛盾的曲词，细致地描写了蔡伯喈违心时的苦闷、徘徊和无奈.剧中另一位主要人物赵五娘，在蔡伯喈入京赶考之前，已意识自己将来处境艰难，但她还是答应在家好好侍养公婆让丈夫放心离去。当蔡伯喈入赘相府后，她实际上已成弃妇，可她仍把赡养老人作为自己责无旁贷的义务。她宁愿自己受委屈，有泪往肚里流，也决不让老人感到不安。家境贫寒，又遇荒年，她筹得米粮让公婆吃，自己暗吞糠秕。婆婆猜疑，明嗔暗察，她也不忍说出实情，默默忍受一切不幸和苦难总之，琵琶记意在宣扬封建的忠孝道德，但在客观上也让观众看到了科举制度对读书人及其家庭的摧残，表现了中国劳动妇女的吃苦耐劳、淳朴善良，体现了敬养老人、患难与共的高尚情操。琵琶记在人物塑造、剧情结构和曲词语言等诸多方面，都达到了相当高的水平，成为元代南戏最杰出的作品。明代曲论家称它为传奇中的“神品”，南戏中的“绝唱”。具体而言，可分为三：第一，成功地塑造了蔡伯喈、赵五娘的舞台形象。前文已论，兹不赘述。第二，双线交错的戏剧结构。琵琶记采用双线交错的结构手法，交待完剧中人物之后，从蔡伯喈离家赴试开始，剧情就沿两条线索发展。一条线是蔡伯喈登第、为官、入赘，在牛丞相府享荣华富贵；另一条线是赵五娘在家苦守、劝慰婆婆、糟糠自餍，剪发买葬。一环套一环，然后再汇聚一起，关目的安排别具匠心。第三，曲词风格多样，委曲必尽。琵琶记的曲词能体贴人情，委曲必尽；描写物态，如在目前。作者能根据剧中不同人物的身份和处境，写出不同风格的曲词。如牛小姐的唱词就写得比较文雅华丽，赵五娘的曲词则凄婉质朴，纯是本色语。在“糟糠自餍”一出中，赵五娘独唱的四支“孝顺歌”，历来被认为是作者的神来之笔。2.试述儒林外史两组对立人物及其意义。答案：答：吴敬梓在儒林外史中写出了与魏晋风度相似和对立的两组人物。吴敬梓借王冕之口说出的“功名富贵”与“文行出处”的对立，预示着全书两大形象体系的对立：一边是以牺牲自我与个性为代价追求功名富贵的利禄之徒；一边是保持独立人格，讲究文行出处的潇洒文人。二者水火不容，泾渭分明。儒林外史中与魏晋风度相似的文人当以王冕为代表。这位作者用以“隐括全文”的“名流”是吴敬梓创作儒林外史旨意的形象演示。凡是史传未及而吴敬梓所赋予王冕的性格因素，大抵不外魏晋风度的痕迹。如传记载王母要回老家，王冕载母于车，“自被古冠服随车后”。吴氏将这一行孝之举改为一幅舒张王冕个性与叛逆精神的图画。这里既可见到卓尔不群、自葆高洁的屈子形象，更可见到魏晋士人宽衣大袖、挥麈谈玄和出行陶醉于千岩万壑之美的潇洒风采。但是，从王冕到杜少卿，到四个“市井奇人”，都并非当时文人生活的现实写照，而是作者理想人格的具体化身。与这些理想人物水火不容的那些追求功名利禄的丑类，才是现实生活中比比皆是、而又令吴敬梓一类有识之士忧虑不已的儒林实相。吴敬梓以其悲愤和辛酸的笔触，写出了儒林群丑在人格意识方面的扭曲与堕落。如果说范进的中举变疯和周进的悲撞号板写出了士子因迷恋举业而完全被动地失去自我的话，那么，匡超人和牛浦郎或许从这种被动的吃亏中总结出避免被动吃亏的惟一良方便是主动地招摇撞骗、欺世盗名。这两组人物的走向便显示出这些丑类在人格意识的扭曲方面越陷越深的趋势。儒林外史描写了众多失落自我的读书人，其中鲁编修和马二先生尤有代表性。在明清两代，一个士人具有了“编修”的身份，便意味着他已经达到了科举考试的最高等级，实现了其人生的最高理想。然而，在吴敬梓的笔下，并没有写出这位实现了人生最高理想的“编修”是如何的荣华富贵、光耀门楣，却是从鲁编修在京城清苦得实在混不下去的返乡途中写起这个人物的。作者以如此寒酸之笔来写这位“成功者”，其画外音显然是说，以整个的个人尊严和物质生活享受为代价换来的翰林编修之职，除了徒有虚名外，没有任何实际利益。与这位徒有虚名的鲁编修相比，那位一无所有的马静的人格失落就更加彻底了。鲁编修虽然没有实惠，倒也算过了一把翰林瘾，体会过举业成功的幸福。而马二先生却是一个出入考场二十四载，依然以“生员”终身的白丁。更为深刻的是，作者让这位毫无现身说法价值的白丁来充当书中对举业的热衷鼓吹者，其说服力也就可想而知了。全国2010年1月高等教育自学考试中国古代文学史（二）试题课程代码：00539一、单项选择题1.苏洵散文的艺术特点是（）A.纡徐流畅B.“辞达”、“通脱”C.雍容典雅D.笔锋老辣2.曾巩文章的艺术风格是（）A.沉著痛快B.古雅平正C.雄深雅健D.汪洋恣肆3.柳永雅词的艺术特点是（）A.以诗为词B.以文为词C.以赋为词D.以词还词4.陆游晚年创作的闲适诗的艺术风格是（）A.清奇僻苦B.语奇体峻C.清淡秀逸D.古淡瘦硬5.戴复古为江湖诗派代表诗人，他的诗集中数量占一半的诗体是（）A.五绝B.五律C.七绝D.七律6.马致远的杂剧陈抟高卧属于（）A.历史剧B.公案剧C.神仙道化剧D.爱情婚姻剧7.元代杂剧作家纪君祥的著名杂剧是（）A.赵氏孤儿B.柳毅传书C.双献功D.秋胡戏妻8.关汉卿的历史剧中写关羽的剧作是（）A.哭存孝B.单刀会C.陈母教子D.金线池9.元代杂剧作家宫天挺的杂剧七里滩充满了A.遗世独立的隐逸情调B.满腹文章的孤傲气息C.客寓他乡的悲愤心情D.渴望爱情的婚姻追求10.元代后期专门致力于散曲创作而产量最多的作家是（）A.贯云石B.张可久C.睢景臣D.刘时中11.下列诗句中，出自元代著名诗人萨都剌芙蓉曲的是（）A.鲤鱼吹浪江波白，霜落洞庭飞木叶B.一种春风雨尘迹，半帘霜月赋阳台C.南高峰云北高雨，云雨相摧愁杀侬D.楼船无舵是郎意，断桥有柱是侬心12.张协状元对后来传奇剧的开创性贡献是（）A.创造戏剧中诗的意境B.创制以生、旦为主而各领一条线索的剧情结构方式C.追求词藻华美的语言D.采用南曲并保留完整的“诸宫调”的说唱艺术形式13.朱笠亭明诗钞将陈子龙列为（）A.明末爱国诗人B.明清易代之际诗人C.明末承前启后的诗人D.明代最后一位大诗人14.明代散曲家王磬的散曲集是（）A.西楼乐府B.秋碧乐府C.海浮山堂词稿D.林石逸兴15.明代民歌凤阳花鼓批判的对象是（）A.封建帝王B.朝廷宦官C.地方官吏D.社会寄生分子16.宋濂散文成就最高的是（）A.写景散文B.传记文C.序文D.寓言17.明代历史演义小说列国志传的编定者是（）A.冯梦龙B.熊大木C.余邵鱼D.施耐庵18.朱权太和正音谱记录的是（）A.元代杂剧剧目B.元代及明初杂剧剧目C.元至明中期杂剧剧目D.明代杂剧剧目19.明代传奇剧中，被称为古代戏曲第一部描写现实重大政治事件时事剧的是（）A.宝剑记B.义侠记C.浣纱记D.鸣凤记20.清初诗人中，能以诗描写兵荒马乱之际民不聊生、流离失所的惨状从而有“一代诗史”之誉的诗人是（）A.钱谦益B.屈大均C.吴伟业D.顾炎武21.纳兰性德在词的创作上最为推崇的是（）A.李煜B.苏轼C.秦观D.姜夔22.在清代中期词坛，常州词派的代表人物是（）A.纳兰性德B.陈维崧C.朱彝尊D.张惠言23.清初散文家魏禧提出“文章之能事，在于积理”，“积理”指的是（）A.依据程朱理学B.琢磨作文理法C.研习古文传统D.观察认识生活24.清忠谱表现的是（）A.明代苏州市民反对魏忠贤党羽的故事B.明代奸相严嵩父子迫害莫怀古的故事C.宋代奸相秦桧迫害岳飞的故事D.金兵南侵背景下秦钟和莘瑶琴悲欢离合的故事25.清代红楼梦续书的共同特点是（）A.接在一百二十回之后续作B.接在九十七回之后补作C.继续红楼梦的悲剧结局D.改变其悲剧结局为大团圆26.以王闿运为首的湖湘诗派又称为（）A.汉魏六朝诗派B.晚唐诗派C.宋诗派D.同光诗派27.清末民初，樊增祥、易顺鼎成为“中晚唐诗派”代表人物的原因是（）A.其诗风近于中唐李贺B.其诗风近于中唐孟郊晚唐贾岛C.其诗风近于晚唐温李D.其诗风近于晚唐杜牧28.辛亥革命期间“有学问的革命家”章太炎狱中赠邹容中的名句是（）A.力填平等路，血灌自由苗B.临命须掺手，乾坤两只头C.引刀成一快，不负少年头D.世人皆欲杀，法国一卢骚29.晚清侠义公案小说的代表作品是（）A.儿女英雄传B.品花宝鉴C.海上花列传D.三侠五义30.孽海花属于（）A.公案小说B.科幻小说C.谴责小说D.政治小说二、多项选择题31.苏轼文学创作的显著特点有（）A.以文为诗B.以文字为诗C.以诗为词D.以才学为诗E.以议论入诗32.周邦彦词的艺术特色包括（）A.深劲乏韵B.慷慨豪放C.丽密质实D.浑厚和雅E.沉郁顿挫33.张炎对白石词的风格及艺术特色的评语包括（）A.清空B.骚雅C.豪放D.古雅峭拔E.清新刚健34.明代拟话本小说的特点有（）A.保留说话人讲故事的形式B.为说话人提供故事底本C.从历史旧籍中挖掘材料D.具有文人的典雅情调E.具有警世作用35.清初传奇创作的主要流派有（）A.浙西派B.苏州派C.常州派D.文人派E.形式派三、名词解释题36.元诗四家37.前七子38.唐宋派39.肌理说四、简答题40.简述陈师道诗歌的艺术风格。41简析元杂剧梧桐雨中唐明皇的形象。42水浒传中，“义”的人格观念表现在哪些方面？43简述老残游记的体式、结构和新异的思想。五、论述题44试论“山谷体”的风格特征。45试述儒林外史塑造的两组对立人物及其意义。第一章北宋初期的文风与诗风1、（P2）宋代初期古文运动的先驱人物是柳开。2、（P4）宋初三体“白体”（王禹偁）、“西昆体”、“晚唐体”（林逋）。3、（P6）西昆体，代表人物：杨亿。第二章欧阳修与北宋诗文革新4、（P10）欧阳修散文的基本特点及风格。5、（P14）梅尧臣诗歌艺术、苏舜钦诗的风格。6、（P20）“半山诗”、“王荆公体”。第三章苏轼7、（P27）苏轼散文的艺术成就8、（P32）苏轼诗歌的艺术特色。9、（P36）苏轼“以诗为词”的贡献。第四章黄庭坚与江西诗派10、（P41）江西诗派、“苏门四学士”。11、（P42）黄庭坚“山谷体”的艺术特点及风格特征。12、（P46）“一祖三宗”说。13、（P51）吕本中的“活法说”。第五章北宋词与南渡词14、（P55）“富贵词人”晏殊。15、（P62）柳永词在宋词发展中的重要地位，柳永词的俚俗色彩，柳永雅词的特点。16、（P64）秦观淮海集。17、（P67）晏几道小山词。18、（P72）周邦彦词的“集大成“的体现，周邦彦清真词的题材内容及艺术特点。19、（P75）李清照“易安体”的艺术特点。第六章辛弃疾20、（P81）辛弃疾词的题词的内容及艺术成就。21、（P87）辛派词人的代表作家及其代表作品和特点。第七章陆游与南宋中期诗文22、（P94）陆游诗歌的艺术成就。23、（P98）杨万里的“诚斋体”。24、（P101）范成大田园诗的特点。第八章南宋中后期词25、（P108）姜夔白石词的艺术特色“清空”、“骚雅”。26、（P110）吴文英：梦窗词；（P115）周密：草窗词C.南高峰云北高雨，云雨相摧愁杀侬D.楼船无舵是郎意，断桥有柱是侬心12.张协状元对后来传奇剧的开创性贡献是（）A.创造戏剧中诗的意境B.创制以生、旦为主而各领一条线索的剧情结构方式C.追求词藻华美的语言D.采用南曲并保留完整的“诸宫调”的说唱艺术形式13.朱笠亭明诗钞将陈子龙列为（）A.明末爱国诗人B.明清易代之际诗人C.明末承前启后的诗人D.明代最后一位大诗人14.明代散曲家王磬的散曲集是（）A.西楼乐府B.秋碧乐府C.海浮山堂词稿D.林石逸兴15.明代民歌凤阳花鼓批判的对象是（）A.封建帝王B.朝廷宦官C.地方官吏D.社会寄生分子16.宋濂散文成就最高的是（）A.写景散文B.传记文C.序文D.寓言17.明代历史演义小说列国志传的编定者是（）A.冯梦龙B.熊大木C.余邵鱼D.施耐庵18.朱权太和正音谱记录的是（）A.元代杂剧剧目B.元代及明初杂剧剧目C.元至明中期杂剧剧目D.明代杂剧剧目19.明代传奇剧中，被称为古代戏曲第一部描写现实重大政治事件时事剧的是（）A.宝剑记B.义侠记C.浣纱记D.鸣凤记20.清初诗人中，能以诗描写兵荒马乱之际民不聊生、流离失所的惨状从而有“一代诗史”之誉的诗人是（）A.钱谦益B.屈大均C.吴伟业D.顾炎武21.纳兰性德在词的创作上最为推崇的是（）A.李煜B.苏轼C.秦观D.姜夔22.在清代中期词坛，常州词派的代表人物是（）A.纳兰性德B.陈维崧C.朱彝尊D.张惠言23.清初散文家魏禧提出“文章之能事，在于积理”，“积理”指的是（）A.依据程朱理学B.琢磨作文理法C.研习古文传统D.观察认识生活24.清忠谱表现的是（）A.明代苏州市民反对魏忠贤党羽的故事B.明代奸相严嵩父子迫害莫怀古的故事C.宋代奸相秦桧迫害岳飞的故事D.金兵南侵背景下秦钟和莘瑶琴悲欢离合的故事25.清代红楼梦续书的共同特点是（）A.接在一百二十回之后续作B.接在九十七回之后补作C.继续红楼梦的悲剧结局D.改变其悲剧结局为大团圆26.以王闿运为首的湖湘诗派又称为（）A.汉魏六朝诗派B.晚唐诗派C.宋诗派D.同光诗派27.清末民初，樊增祥、易顺鼎成为“中晚唐诗派”代表人物的原因是（）A.其诗风近于中唐李贺B.其诗风近于中唐孟郊晚唐贾岛C.其诗风近于晚唐温李D.其诗风近于晚唐杜牧28.辛亥革命期间“有学问的革命家”章太炎狱中赠邹容中的名句是（）A.力填平等路，血灌自由苗B.临命须掺手，乾坤两只头C.引刀成一快，不负少年头D.世人皆欲杀，法国一卢骚2