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影视广告设计练习题题库及答案

211. 如果再关键帧以外的时间点上，在窗口直接移动物体，则（A）
A. 在当前时间建立一个关键帧
B. 不会建立关键帧，但物体的位置会发生变化
C. 不会创建关键帧，物体的位置也不会发生变化
D. 出现是否插入关键帧的提示

212. 调节层与普通层的区别在于（D）
A. 调节层不占用内存
B. 调节层显示原始素材
C. 调节层不仅仅是一个参考指示，而且是素材本身
D. 调节层不显示原始素材，只是为应用滤镜而存在

213. 如果使用其他应用程序修改了项目中使用的素材文件，则下次打开项目文件时（D）
A. 仍然出现原素材
B. 出现修改后的素材
C. 原素材被修改，项目文件无法打开
D. 提示原素材被修改是否替换素材

214.在after effects中，Number滤镜不能显示的内容是（D）
A. 时间
B. 日期
C. 时间码
D. 文字

215.在合成窗口中，可以使用绿色通道观察图像，此时看到的图像以下说法正确的是（C）
A. 所有的图像被蒙上绿色
B. 所有的图像被绿色的补色蒙上
C. 高绿色值被白色替代
D. 没有变化

216.关于非线性编辑系统，以下说法不正确的是（B）
A. 能够不受时间的限制，随意访问任意素材
B. 可以编辑任意种类的素材
C. 可以不受空间的限制，随意访问不同物理位置的素材
D. 可以乱序播放素材

217.在图层属性中，不包括音频的其他素材，都包含有哪几类属性（C）
A. MASK
B. Effects
C. Transform变换
D. 帧速率

218．当光线的方位与被摄物的正前方成90度角，这时被摄物立体感强，这种光线是（C）。
A．顺光 B．顺侧光
C．侧光 D．逆光

219．午间的日光的色温一般为（B）。
A．2000K B．3500K
C．4400K-4600K D．5300k-5500k

220．一对一电子编辑系统的设备构成包括一台编辑放像机、一台编辑录像机、一台编辑控制器以及一台或两台（B）。
A．摄像机 B．监视器
C．寻像器 D．显示器
影视广告设计练习习题
（单选题）

221.在电视节目制作时，参与切换的信号源必须保证“时间统一”，时间统一指的是各种信号源必须做到（B）。
A．拍摄时间统一 B．严格同步
C．切换时间统一 D．时间码统一

222.如果演播室的布光方式是三点布光，那么，主光与轮廓光的光比一般为（C）。
A．1∶2 B．1∶1
C．2∶1 D．3∶1

223．画面：青菜地，蝴蝶飞来飞去。蜜蜂在花朵上采蜜。蝴蝶飞落在大葱上。
解说词：在自然界，到处都可以看到形形色色的昆虫。
以上解说词在图解型电视教材中所起的作用是（C）
A．补充画面 B．提示画面
C．概括画面 D．强化画面

224.观众既能看清马拉松比赛中运动员的运动姿态，又能欣赏到比赛沿途的美丽风景。达到上述要求的镜头是（D）
A．推镜头 B．拉镜头
C．摇镜头 D．移镜头

225．表现人物的回忆、联想、幻想通常采用（D）
A．切 B．X淡变特技
C．V淡变特技 D．混合特技

226．光线造型效果均匀平淡，反差小，缺乏立体感，空间感，轮廓不明显，不宜表现有凹凸丰富层次和数量众多的物体。上述光是（A）
A．顺光 B．顺侧光
C．侧光 D．逆侧光

227．色度键控源画面的背景一般选择（D）作为基准色。
A．深红色 B．深绿色
C．深黄色 D．深蓝色

228.彩色摄像机首先可以正确还原黑白图像，这样才可能真实还原彩色图像，因此摄像机在工作时为了能真实地还原所拍物体的色彩，在拍摄物体前，要进行（B）
A.聚焦调整 B.黑白平衡调整
C.光圈调整 D.增益调整

229．以下符合镜头运动编辑点的组接原则的是（C）
A.跟拍一辆行驶的汽车，切换到马路上坐着的人
B.左摇的镜头未落幅马上接一个右摇镜头
C.几个连续右摇的风景镜头组接在一起
D.摇镜头还未落幅便再接一个静止的固定镜头

230. （D），又叫低调，画面暗多明少，给人以凝重、肃穆之感。
A.硬调 B.软调
C.亮调 D.暗调

影视广告设计练习习题
（单选题）

241.除了时间轴面板以外，在哪个面板中也会显示同样的当前时间？（ B）
A项目面板 B合成面板
C素材面板 D层面板

242.在时间轴面板中，要复制当前图层，可以执行哪个快捷键或者执行Edit│Duplicate命令，将在当前图层之上创建一个复制图层？ (D)
A. Ctrl+A B. Ctrl+B C. Ctrl+C D. Ctrl+D

243.在After Effects 中与操作素材主要相关的面板有三个：包括项目面板、时间轴面板和哪个面板？（ A ）
A.合成面板 B.音频面板 C.图层面板 D.信息面板

244.使用哪些快捷键可以实现对素材片段的剪切 （ A ）
A. Alt+[ Alt+] B. Ctrl+[ Ctrl+]
C. Alt+( Alt+) D. Ctrl+( Ctrl+)

245.经过编辑工作，基本完成影片的制作后，可以按数字键盘的哪个键预览动画效果，之后进行影片的渲染输出？ （ A ）
A. 0 B. 1 C. 2 D. 3

246．以下哪一项是摄像的主要业务素质要求？ ( C )
A．掌握影视艺术的理论与技巧
B．应具有一定的教学实践经验，掌握基本的教学原则与教学方法
C．能熟练并平稳地操作摄像机的镜头运动
D．应具有比较广泛的学科专业知识

247．只能表现事物的全体、全貌，而不包括其周围环境的镜头的景别是 ( B )。
A．远景 B．全景
C．中景 D．近景

248．电视教材中，为了表现主体事物在空间的位置和所处的周围环境或者表现主体事物与周围事物的相互关系，可以采用运动镜头的形式是(C )。
A．跟镜头 B．推镜头
C．拉镜头 D．虚镜头

249．下列一组镜头采用的组接方式是 ( A ) 。
（1）全景：足球场上，一群学生在踢足球；
（2）中景：一学生起脚射门，球向球门飞去；
（3）远景：对方守门员飞身扑球。
A．动接动 B．静接静
C．静接动 D．动接静

250．当光线的方位与被摄物的正前方成90度角，这时被摄物立体感强，这种光线是(C ) 。
A．顺光 B．顺侧光
C．侧光 D．逆光

影视广告设计练习习题
（单选题）

251．午间的日光的色温一般为( B ) 。
A．2000K B．3500K
C．4400K-4600K D．5300k-5500k

252．为了保证在变焦拍摄过程中图像始终是清晰的，必须进行( A) 。
A．聚焦调整 B．黑白平衡调整
C．光圈调整 D．增益调整

253．要使拍摄的画面既有被摄物的正面又有被摄物的侧面,立体感和纵深感较强,可使用的拍摄方位为 (B)。
A．正拍 B．斜侧拍
C．侧拍 D．反拍

254．关于组合编辑和插入编辑，以下论述不正确的是( C ) 。
A．用新磁带编辑第一个镜头必须用组合编辑
B．插入编辑必须在有连续的控制信号的磁带上才能进行
C．组合编辑可以用来修改已编辑好的电视节目
D．组合编辑的编辑出点后会有一截无信号段

255．世界公认的电视诞生日和诞生地是 ( A )
A.1936年11月2日 英国 B.1958年9月2日 德国
C.1900年11月2日 法国 D.1941年7月1日 美国

256．视频分量信号的亮度标准值是( C) 。
A．0.6VP-P B．0.7VP-P
C．1.0VP-P D．1.1VP-P

257．摄像机CCD的含义是 ( C ) 。
A．摄像管 B．扫描器
C．电荷耦合器 D．压缩器

258．用浅蓝色的纸代替白纸对摄像机进行白平衡调节，其结果会使画面色调(B) 。
A．正常 B．偏红
C．偏蓝 D．偏青

259．改变画面的景别一般有两种方法：一种是改变拍摄的距离，一种是改变 ( D ) 。
A．镜头的光圈大小 B．镜头的聚焦点
C．镜头的后焦距 D．镜头的焦距

260．一对一电子编辑系统的设备构成包括一台编辑放像机、一台编辑录像机、一台编辑控制器以及一台或两台(B)。
A．摄像机 B．监视器
C．寻像器 D．显示器

影视广告设计练习习题
（单选题）

261．在电视节目制作时，参与切换的信号源必须保证“时间统一”，时间统一指的是各种信号源必须做到 ( B ) 。
A．拍摄时间统一 B．严格同步
C．切换时间统一 D．时间码统一

262．如果演播室的布光方式是三点布光，那么，主光与轮廓光的光比一般为 (C ) 。
A．1∶2 B．1∶1
C．2∶1 D．3∶1

263．以下对摄像人员的业务素质要求描述错误的是 ( D)
A．熟悉摄像机的性能，掌握摄像机的各项操作技术
B．能熟练并稳定操作摄像机的镜头运动
C．熟练掌握画面构图、摄像布光等摄影技术
D．摄像时发挥想象力，独立完成工作

264．镜头1：在盛有清水的烧杯中滴下几滴红墨水。
镜头2：完全扩散均匀的淡红色溶液。
以上两个镜头采用最佳的组接技巧是 (B )
A．切 B．X淡变特技
C．V淡变特技 D．混合特技

265．画面：青菜地，蝴蝶飞来飞去。蜜蜂在花朵上采蜜。蝴蝶飞落在大葱上。
解说词：在自然界，到处都可以看到形形色色的昆虫。
以上解说词在图解型电视教材中所起的作用是 (C)
A．补充画面 B．提示画面
C．概括画面 D．强化画面

266．用来表现人物膝部以上的活动，使观众既能看到环境，又能看到人的活动和人物之间交流的景别是 (B)
A．全景 B．中景
C．近景 D．特写

267．观众既能看清马拉松比赛中运动员的运动姿态，又能欣赏到比赛沿途的美丽风景。达到上述要求的镜头是 ( D)
A．推镜头 B．拉镜头
C．摇镜头 D．移镜头

268．镜头1：小孩走路，从全景推至走动着的脚；
镜头2：从走动着的脚拉出一个成人在走。
将以上两个镜头进行组接是利用 (A )的转场组接方式。
A．动作组接 B．物体组接
C．因果关系组接 D．出入画面组接

269．卤钨灯的色温为 (C)
A．2100K B．3200K
C．5500K D．6000K

270．光线使物体出现阴阳面，阴暗反差十分强烈，而且物体有明显的横线投影，一般不宜拍摄人像，但其立体感强，轮廓线条突出。上述光是(C)
A．顺光 B．顺侧光
C．侧光 D．逆侧光

影视广告设计练习习题
（单选题）

271．日出后日落前一小时日光的色温为 ( B)
A．1850K B．3500K
C．5500K D．7000K

272．以下适宜于表现高大物体的拍摄是 ( B )
A．平摄 B．俯摄
C．仰摄 D．顶摄

273．要实现画面中某些物体突然变化，如鸡蛋突然变成小鸡，物体突然出现或消失等现象，可采用(C)摄像特技。
A．光圈操作 B．聚焦操作
C．停机再拍 D．定时拍摄

274．背景光是基础光的(A)
A．0.8～1.0倍 B．1.0～1.2倍
C．1.2～1.5倍 D．1.5～2.0倍

275．表现人物的回忆、联想、幻想通常采用 ( B)
A．切 B．X淡变特技
C．V淡变特技 D．混合特技

276．大场面布光先后顺序为 ( D )
A．主体光——场景光——背景光
B．主体光——背景光——场景光
C．背景光——场景光——主体光
D．场景光——背景光——主体光

277．镜头运动方向相反的编辑点采用( B)组接。
A．动接动 B．静接静
C．动接静 D．静接动

278．用画面的全部来表现人或物的某一生动或重要的局部细节的景别是 （ D ）
A．全景 B．中景
C．近景 D．特写

279．摄像时被摄主体的主要部分在画面中逐渐变大，次要部分在画面中逐渐消失，从而将观众的注意力吸引到所要表现的部位。上述镜头是 （ A ）
A．推镜头 B．拉镜头
C．摇镜头 D．移镜头

280．镜头1：拿起照相机在拍照的镜头。
镜头2：拍摄的景物。
将以上两个镜头进行组接是利用______的转场组接方式。 （ C ）
A．动作组接 B．物体组接
C．因果关系组接 D．出入画面组接

影视广告设计练习习题
（单选题）

281．标准光源的显色指数Ra为 （ A ）
A．100 B．97～99
C．80～90 D．65～75

282．光线造型效果均匀平淡，反差小，缺乏立体感，空间感，轮廓不明显，不宜表现有凹凸丰富层次和数量众多的物体。上述光是 （ A ）
A．顺光 B．顺侧光
C．侧光 D．逆侧光

283．下面两镜头采用的组接方式是 （ C ）
（1）特写：行驶火车上某人注视着窗外；（2）远景：窗外飞驰的景物。
A．动接动 B．动接静
C．静接动 D．静接静

284．色度键控源画面的背景一般选择（D）作为基准色。
A．深红色 B．深绿色
C．深黄色 D．深蓝色

285.彩色电视的视频信号包括亮度信号、色度信号和（A）信号。
A.色同步 B.行、场同步
C.复合 D.分量

286.用浅红色的纸代替白纸对摄像机进行白平衡调节，其结果会使画面色调 （ C ）
A.偏黄 B.偏红
C.偏蓝 D.正常

287.如果要对已经制作完成的成品带上中间某一段画面进行修改，一般要采用 （D ）
A.间接编辑 B.脱机编辑
C.组合编辑 D.插入编辑

288.在彩色电视制式中，采用相位交变方式的电视制式是 （ A ）
A.PAL制 B.NSTC制
C.NTSC制 D.SECAM制

289.虚拟演播室系统的联机部分包括：演播室色键合成系统、跟踪系统、场景生成系统和
(B )
A.计算系统 B.合成系统
C.建模渲染系统 D.识别系统

290．PAL制图像信号每秒钟由（B）帧画面组成。
A.24 B.25
C.30 D.50

影视广告设计练习习题
（单选题）

291.哪种灯可产生散光，散弱的光束照射区域比较大，阴影柔和，但边缘模糊，而且会造成缓慢的减弱？（B ）
A.聚光灯 B.泛光灯
C.柔光灯 D.冷光灯

292.演播室要求的标准照度是（A）勒克斯，才能保证摄像机对场景拍摄的基本效果。
A.1000 B.1500
C.2000 D.3000

293.如果摄像机对着蓝色来调节白平衡，画面会偏什么颜色？ （ D ）
A.蓝色 B.黄色
C.绿色 D.红色

294．彩色摄像机首先可以正确还原黑白图像，这样才可能真实还原彩色图像，因此摄像机在工作时为了能真实地还原所拍物体的色彩，在拍摄物体前，要进行 （ B ）
A.聚焦调整 B.黑白平衡调整
C.光圈调整 D.增益调整

295．电视节目中，（B ）是被摄主体不动，摄像机沿直线由远而近向主体推进所拍摄下的连续画面。
A.摇镜头 B.推镜头
C.拉镜头 D.移镜头

296．画面布局中，（A）是画面表达的主要对象和主题思想，也是画面的构图中心。
A.主体 B.陪体
C.前景 D.空白

297．在两个镜头的画面组接时，两幅画面图像的渐变是互补交错进行的。这种技巧组接为（A）
A.X淡变 B.V淡变
C.无技巧组接 D.圈入，圈出

298．在两个镜头的画面组接时，当图像A渐隐后相隔一段时间t的黑画面，然后才渐显图像B。这种技巧组接为 （ C ）
A.划入、划出 B.利用动作组接
C.U淡变 D.利用物体组接

299．拍摄方位中的（A）是指摄像机对着被摄物的正面拍摄，将主体常处于画面的中心，易于表现事物的基本特征。
A.正拍 B.斜侧拍
C.侧拍 D.反拍

300．下列镜头中哪一种组接更符合事物发展逻辑？ （ A ）
（1）刚刚出土的树木幼苗
（2）已长大的树木成苗
（3）一片枝叶茂盛的树林
A.(1)(2)(3) B.(1)(3)(2)
C.(2)(1)(3) D.(3)(1)(2)

影视广告设计练习习题
（单选题）

301．摄像要领中的摄速要匀指的是 （ D ）
A.画面的地平线要保持水平，不能倾斜
B.拍摄对象与范围、起幅与落幅、镜头运动、景深运用和焦点变化都要准确
C.画面要保持稳定，消除不必要地晃动
D.摄像机镜头运动的速度要保持均匀，不要时快时慢、断断续续

302．Video-CD所采用的视频压缩格式是 （ A ）
A.Mpeg-1 B.Mpeg-2
C.Mpeg-3 D.Mpeg-4

303．以下符合镜头运动编辑点的组接原则的是 （ C ）
A.跟拍一辆行驶的汽车，切换到马路上坐着的人
B.左摇的镜头未落幅马上接一个右摇镜头
C.几个连续右摇的风景镜头组接在一起
D.摇镜头还未落幅便再接一个静止的固定镜头

304．电视制作，包括节目生产过程中的艺术创作和（A）两个部分。
A．技术处理 B.构思创作
C.摄制工作 D.后期制作

305．在彩色电视制式中，（A）是1962年德国研制成功的一种彩色电视制式。它采用了相位逐行交变的方式。每帧由625行组成，场频为50Hz。
A.PAL制 B.NSTC制
C.NTSC制 D.SECAM制

306．国际声是指（D）以外所有声音。
A.同期声 B.音乐
C.音响 D.语言

307．虚拟演播室系统的联机部分包括：演播室色键合成系统、场景生成系统和 （ B ）
A.计算系统 B.跟踪系统
C.建模渲染系统 D.识别系统

308．（A）方式是使用便携式的摄像录像设备来采集电视新闻。
A．ENG B.ESP
C．EFP D.实况直播

309．DVD采用的压缩标准是 （B ）
A. MPEG1 B. MPEG2
C. MPEG4 D. JPEG

310.(A)可产生定向光，强光束照射区域比较小，但产生的阴影边缘清晰。
A．聚光灯 B.泛光灯
C.柔光灯 D.冷光源

影视广告设计练习习题
（单选题）

311.(C)摄像机的各项技术指标为最优，图像质量最好，适合各级电视台在演播室和现场节目制作的场合下使用。
A.家用级 B.专业级
C.广播级 D. DV

312.电视摄像机的宽容度通常为 ( B )
A. 1∶16 B. 1∶32
C. 1∶64 D. 1∶128

313.(D )是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。
A.特写 B.近景
C.全景 D.远景

314.(D ) ，又叫低调，画面暗多明少，给人以凝重、肃穆之感。
A.硬调 B.软调
C.亮调 D.暗调

315.(A )是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。
A.陪体 B.前景
C.背景 D.环境

316.(C ) 一方面能够产生运动感和指向性，容易引导观众的视线随着线条的指向去观察，另一方面能够给人以三维空间的第三维度的印象。
A.水平线构图 B.垂直线构图
C.斜线构图 D.曲线构图

317.( B )中环境范围由小变大。
A.推镜头 B.拉镜头
C.摇镜头 D.跟镜头

318.(D )画面始终跟随一个运动的主体，摄像机运动的速度与被摄对象的运动速度相一致，被摄对象在画框中的位置相对稳定。
A.移镜头 B.推镜头
C.摇镜头 D.跟镜头

319.视场角愈(D )、被摄主体成像越( )，画面景物越开阔。
A.小、大 B.小、小
C.大、大 D.大、小

320.当光源照明方向与摄像机镜头方向相对，并处于被摄对象身后时，被摄对象处在(D)状态。
A.顺光 B.侧光
C.侧逆光 D.逆光

影视广告设计练习习题
（单选题）

321.(B )是最适宜于人眼的一种颜色。
A.红色 B.绿色
C.蓝色 D.黄色

322.电视摄像机标准镜头焦距通常为(B )毫米。
A. 25 B. 50
C. 75 D. 100

323.通常主光和(B) 的光比决定了被摄对象的影调反差。
A.修饰光 B.辅助光
C.环境光 D.轮廓光

324.我国采用的PAL电视制式的帧率是 (C )
A．12 B．24
C．25 D．30

325.在PAL制式中，电视画面是以 (A) 的静止画面连续运动中体现出来的。
A．每秒25 帧 B．每秒30 帧
C．每秒35 帧 D．每秒40 帧

326.非线性编辑与线性编辑相比，非线性编辑突出的优势是 ( D )
A．编辑速度快 B．设备成本低
C．操作人性化 D．数字化

327.下面属于声音编辑软件的是 ( D )
A.Windows Movie Maker B.WinAVI
C.Maya D.Cooledit

328、下列设备肯定不会用于后期制作的是 ( C )
A. 监视器 B.录放像机
C. 摇臂 D.编辑工作站

329.目前世界上彩色电视制式主要有三种，下列不属于电视制式标准的是 ( A )
A．HDTV B．PAL
C．NTSC D．SECAM

330.在节目编辑过程中可以任意编辑镜头顺序的是 ( B ) 编辑方式。
A.线性编辑 B.非线性编辑
C.组合编辑 D.插入编辑

影视广告设计练习习题
（单选题）

331.在早期影片《灰姑娘》中导演用了20多个镜头叙述一个故事，突破了用单个镜头来叙述一个故事的限制，对剪辑艺术的发展做出了重大贡献，这位导演是 ( D )
A.格里菲斯 B.爱森斯坦
C.库里肖夫 D.梅里爱

332.最符合人眼的视觉习惯的是( C )景别的镜头。
A.近景 B.特写
C.全景 D.中景

333.闪回镜头这种电影剪辑手法的创造者是导演 ( A )
A.D·W·格里菲斯 B.阿尔伯特·史密斯
C.路易·卢米埃尔 D.爱德温·鲍特

334.网状时空结构又被称为( D )
A.内含式时空结构 B.串联式时空结构
C.并联式时空结构 D.交错式时空结构

335.在剪辑中将景别跨度大的镜头组接在一起称为 (C )
A.前进式句型 B.后退式句型
C.跳跃式句型 D.循环式句型

336.摄像机在同一镜头光轴上拍摄得到的镜头称为( C )
A.平行镜头 B.轴线镜头
C.骑轴镜头 D.顺轴镜头

337.下列属于剪辑节奏的因素是 ( C )
A.焦距的改变 B.快门速度的改变
C.镜头的长短（景别和速度） D.特殊构图

338.下列哪种不是电视节目的结构类型(A)
A、循环结构 B、空间结构
C、扩展结构 D、螺旋上升结构

339.室外混合光摄像统一的色温标准是(A)
A、高色温 B、低色温
C、视自然光和灯光的强弱而定

340.高色温的光源偏(A)，摄像机3200K的滤色片的作用是过滤掉光线中的____成分。
A、蓝色； 黄色 B、黄色； 蓝色
C、黄色； 黄色 D、蓝色； 蓝色
影视广告设计练习习题
（单选题）

341.可选用(C)话筒来拾取课堂上师生的对话或两排乐队的演奏。
A、心形 B、锐向
C、8字形 D、锥形

342.当开最大光圈仍无法正常拍摄时，需调整摄像机的 (A )功能键
A、增益 B、滤色片
C、白平衡 D、光圈

343.在线性编辑中，修改已编辑好的电视节目，应采用 ( B )编辑方式
A、组合编辑 B、插入编辑
C、直接编辑 D、间接编辑

344、在同一场景拍摄的几个镜头，下列哪些组接会出现视觉跳动？(C)
A.不同景别的镜头组接在一起
B.不同机位的镜头组接在一起
C.相同景别和机位的镜头组接在一起

345.调整摄像机白平衡时，第一步需要做的是： ( B)
A.将摄像机的寻像器的画面充满白色
B.根据环境的色温调整摄像机滤色片
C.按动摄像机的白平衡调整按钮
D.将摄像机的光圈打到自动位置

346.电视布光中，布主光一般选用 ( ) 型灯具，布辅光一般选用 ( A)型灯具。
A、聚光型 散光型 B、散光型 聚光型
C、直射型 散射型 D、直射型 散光型

347. PAL制式影片的关键帧速率是(B )。
A．24fps B．25 fps
C．29.97 fps D．30 fps

348.我国普遍采用的制式为(A)。
A．PAL B．NTSC
C．SECAM D．其他制式

349.PAL制式帧尺寸为__720*576像素(A)。
A．720*576像素 B．640*480像素
C．320*288像素 D．576 *720像素

350.构成动画的最小单位为( D) 。
A．秒 B．画面
C．时基 D．帧

影视广告设计练习习题
（单选题）

351.项目窗口主要用于管理当前编辑中需要用到的(A) 。
A．素材片断 B．工具
C．效果 D．视频文件

352.效果控制窗口不用于控制素材的_切换 (C )
A．运动 B．透明
C．切换 D．剪辑

353.下面哪个选项不是导入素材的方法(D ) 。
A．执行“文件”è“导入”或直接使用该菜单的快捷键（Ctrl+I）组合键
B．在项目窗口中的任意空白位置单击鼠标右键，在弹出的快捷菜单中选择“导入”菜单项
C．直接在项目窗口中的空白处双击即可
D．在浏览器中拖入素材

354.在Premiere中，可以为素材设置关键帧，以下关于在Premiere中设置关键帧的方式描述正确的是(A)。
A. 仅可以在时间线窗口和效果控制窗口为素材设置关键帧
B. 仅可以在时间线窗口设置为素材关键帧
C. 仅可以在效果控制窗口设置为素材关键帧
D. 不但可以在时间线窗口或效果控制窗口为素材设置关键帧，
还可以在监视器窗口设置

355.在默认的情况下，为素材设定入点、出点的快捷键是(A) 
A．I和O B．R和C
C．< 和 > D．+ 和 -

356.使用“缩放工具”时按(C)键，可缩小显示。
A．Ctrl B．Shift
C．Alt D．Tab

357.可以选择单个轨道上在某个特定时间之后的所有素材或部分素材的工具是(C)
A．选择工具 B．滑行工具
C．轨道选择工具 D．旋转编辑工具

358.粘贴素材是以(B)定位的。
A．选择工具的位置 B．编辑线
C．入点 D．手形工具

359.卷页转场项中包括(C)个卷页转场。
A．6 B．7
C．5 D．8

360.滑行转场类型采用像(A )转场常用的方式那样进行过渡。
A．幻灯片 B．十字形
C．矩形 D．X形
影视广告设计练习习题
（单选题）

361.下面(D)不能在字幕中使用图形工具直接画出？
A．矩形 B．圆形
C．三角形 D．星形

362.使用矩形工具，按下面(C)键可以绘制正方形。
A．Alt B．Tab
C．Shift D．Ctrl

363.Premiere cs3中不能完成(C)
A．滚动字幕 B．文字字幕
C．三维字幕 D．图像字幕

364.运动路径上的点越疏，表示图层运动(B) 
A．越快 B．越慢
C．由快到慢 D．由慢到快

365.旋转7500表示为(A)。
A．2×300 B．00
C．7200+300 D．7500

366.调整滤镜效果使用的是(A)。
A．效果控制窗口 B．节目窗口
C．效果窗口 D．项目窗口

367.下面(A)效果不属于风格化效果。
A．Alpha辉光 B．笔触
C．彩色浮雕 D．偏移

368.透明度的参数越高，透明度(B)。
A．越透明 B．越不透明
C．与参数无关 D．低

369、黄种人在使用抠像(C)背景录制比较容易抠像。
A．红色 B．绿色
C．蓝色 D．单色

370.使用图像蒙板时，蒙板中的(D)产生遮挡效果。
A．黑色 B．白色
C．蓝色 D．灰色

影视广告设计练习习题
（单选题）

371.下面(B)选项不包括在premiere cs3的音频效果中。
A．单声道 B．环绕声
C．立体声 D．5.1声道

372、为音频轨道中的音频素材添加效果后，素材上会出现一条线其颜色是
(D)。
A．黄色的 B．白色的
C．绿色的 D．蓝色的

373.音量表的方块显示为(B)时，表示该音量超过界限。
A．黄色 B．红色
C．绿色 D．蓝色

374.影片合成时参数设置不属于“常规”的参数是(C)。
A．“范围”下拉列表
B．“完成的响铃提醒”复选框
C．颜色深度
D．“嵌入选项”下拉列表

375、数字图形图像中基于计算机技术的内在属性不包括哪一项？ ( B )
A.颜色模型 B.明暗程度
C.分辨率 D.像素深度

376、人眼具有“视觉暂留”的时间特性，人眼对光像的主观亮度感觉与光像对人眼作用的时间并不同步,主观感觉亮度是 ( C ) 的。
A.上升 B.下降
C.不变 D.闪烁

377、神器I800系列非线性编辑系统是以下哪个公司的产品。 ( C)
A.中科大洋 B.索贝
C.新奥特 D.奥维迅

378、下列有关脱机文件的描述，错误的是： ( B )
A.在项目窗口中选中脱机文件，选择主菜单Project/Link Media命令，可以用真实素材替换脱机文件。
B.当脱机文件被实际捕获时，在项目窗口和时间线中仍需要手动替换成实际素材。
C.当源文件被删除或移动位置后，可以使用脱机文件作为占位符，以备后来用其他素材重新定位或替换。
D.脱机文件只是起到占位符的作用，虽然可以被管理和编辑，但在作品的编辑合成中没有实际内容。

379、在Premiere中，通过标记（Marker）菜单可以设置序列标记选项。其中，“其他编号”（Other Numbered）可以产生一个指定数字的素材标记，其数字范围为 ( A ) 。