1、古代罗马工艺美术第1页第一节第一节 概概 述述第2页古代罗马文明诞生古代罗马文明诞生公元前30世纪公元前10世纪跨进早期铁器时代了公元前280年公元前270年间罗马征服全部意大利公元前30年罗马拥有整个地中海周围地域势力范围北达不列颠（British）南部，西到西班牙全境，南尽北非，东迄黑海之西南，形成了一个远较亚历山大希腊帝国更为巩固大罗马，在当初整个世界上，罗马和东方大汉帝国遥遥对峙第3页古代罗马文化组成古代罗马文化组成埃特鲁里亚人文化埃特鲁里亚人文化 罗马文化先导和主要成份希腊文化希腊文化 希腊版图是罗马主要组成部分，而希腊化时代文化和罗马关系更是超出了这种领土意义。希腊艺术家也有不少到
2、了罗马，这一切都使罗马艺术浸染了浓重希腊色彩古代巴比伦文化古代巴比伦文化第4页第5页古代罗马文化艺术发展：古代罗马文化艺术发展：共和时代并不是罗马艺术成熟阶段共和解体进入帝国过渡阶段，也是罗马国势最盛时期帝政时代罗马艺术业已成熟，有了自己特色和辉煌成就，而且对于世界影响也非常巨大，尤其是进入公元后两个世纪里，罗马国势最盛公元3世纪后，罗马进入混乱状态，艺术开始衰落 第6页第二节第二节 金属工艺金属工艺第7页在古代欧洲工艺美术史中占有主要地位突出代表：银器工艺、青铜工艺品种繁多、装饰华美、制作精良、深受世人喜爱 第8页一、银器一、银器 罗马时代工艺美术代表性品种质地较硬、豪华、备受罗马人青睐第9
3、页古罗马人偏爱银器原因古罗马人偏爱银器原因 银器量大而且价值较为低廉，因而成为欧洲工艺美术史中独特体系 黄金更适宜制作体积较小佩饰品，不宜制作带有神话故事情节浮雕工艺制品。因为黄金本身肌理就很美，无须进行更多艺术加工 银软度仅次于黄金，加工起来含有良好展延性，便于细工处理，敲打、锻锤、雕刻等技术都能很好施展 银重量也较黄金轻，而且显得纯净而辉煌，能够做出明暗关系很强浮雕装饰纹样，整个调子比黄金制品更为洗练第10页银器浮雕装饰主题银器浮雕装饰主题希腊神话 伊里亚特、奥德赛中内容风俗主题哲学家和诗人肖像皇帝凯旋等人物为主人像装饰动物和植物装饰第11页以浮雕手法表现骸骨形象作为装饰器皿以浮雕手法表现
4、骸骨形象作为装饰器皿铭文：“请看这些哀伤骸骨吧，在有生之年畅饮取乐”将祈愿平安与欢乐生活，并以美食取乐罗马人心情被表现得非常充分可见罗马人主动生活态度和主动人生观第12页古罗马银器制作技法古罗马银器制作技法浮雕装饰：在薄薄银板上采取锤打制作为主然后在部分地方以雕金技法点缀可做出效果柔和起伏关系，所以在人像上最为适当以这种手法制作又会出现另一问题，银板内侧高低不平，所以，须在器物内侧再加一层平整银板。也就是说，这些器皿是以用浮雕装饰外侧和平整内侧二层银板组成为多第13页 公元公元2世纪至世纪至3世纪时做法，逐步进入后期罗马格调：世纪时做法，逐步进入后期罗马格调：由一个自然主义描写向新装饰性表现转
5、化过程 几何纹、人物表现、空间表现呈平面化 在银器一部分用乌金（银、铜、铅合金，呈黑色）进行镶嵌技法也很盛行，装饰效果更为繁丽第14页阿尔卑斯以北地域高卢罗曼（Gallo-Romance）银器中制品两大系列：希腊文化制品凯尔特文化和日尔曼文化传统与希腊文化相融合制品 第15页银酒杯 赫库兰尼姆出土 意大利 公元1世纪前半期 第16页银杯 刻有骸骨铭文 波斯科来亚来出土 1世纪中期 卢浮宫收藏第17页双把手银杯双把手银杯第18页镀金银盘（侧视）巴斯科雷亚来宝库出土 公元前1世纪末 卢浮宫藏第19页银盘 英国出土 公元 4世纪中期 伦敦大英博物馆收藏第20页马形兽头银杯 公元3世纪公元4世纪 法国
6、巴黎卢浮宫收藏受到波斯金属工艺影响第21页人物纹单耳银水瓶 公元4世纪 卢浮宫收藏第22页银器 大英博物馆收藏第23页镀金银盒 公元4世纪公元5世纪 大英博物馆收藏第24页黄金制品黄金制品在银器工艺十分繁盛罗马未能取得足够重视佩饰品：手镯、戒指、首饰、耳饰黄金灯具第25页黄金臂镯黄金臂镯第26页手镯 金 前1世纪公元1世纪 庞贝出土 那不勒斯国家考古博物馆收藏第27页耳饰 金 公元前1世纪公元1世纪 庞贝出土 那不勒斯国家考古博物馆收藏第28页项链 金 公元前1世纪公元1世纪 维苏威地域出土那不勒斯国家考古博物馆收藏第29页二、青铜制品二、青铜制品银器即使作为日用具，也依然是贵族阶层奢侈品作为
7、普通金工品，青铜无疑是其主流第30页用具制作用具制作 大型门扉床铺家俱腿或边烛台厨房用具文具 第31页用于装饰：用于装饰：与银器相同，以自然主义手法进行描写形式较多 第32页奥古斯都头像 青铜 大理石 玻璃 公元前30年 大英博物馆收藏第33页罗马短剑 公元前1世纪罗马军官随身佩戴双刃剑，含有威严和荣誉象征第34页罗马远征军骑兵青铜头盔 1世纪 大英博物馆收藏第35页角斗士头盔 青铜 1世纪后半期（79年前）庞贝出土 那不勒斯国家考古博物馆收藏第36页护胫 青铜 庞贝出土 1世纪后半期 那不勒斯国家考古博物馆收藏第37页马车 木心青铜板 意大利斯波莱托出土 公元前540年纽约大都会博物馆藏第3
8、8页凯尔特铜镜 公元前1世纪 大英博物馆收藏第39页青铜器皿青铜器皿第40页青铜器皿青铜器皿第41页浴场用具 青铜 庞贝出土 1世纪后半期那不勒斯国家考古博物馆收藏第42页墨水瓶 瓶盖 青铜 庞贝出土 那不勒斯国家考古博物馆收藏第43页货币货币 公元前3世纪，受希腊货币启发，罗马也开始制作货币 装饰纹样都是帝王或高官肖像、神像以及欢庆胜利人像或纪念建筑等浅浮雕黄 金白 银青 铜第44页尼禄时代奥里斯 金 64年68年 那不勒斯国家考古博物馆收藏第45页第三节第三节 玻璃工艺玻璃工艺第46页古代罗马工艺美术史两盏明灯：玻璃制品玻璃制品、银器工艺最出众作品问世时代：公元1世纪2世纪 艺术特征：对抽
9、象装饰纹样和色彩美展示种类：玻璃器具、佩饰品第47页玻璃工艺真正发展成为一门主要工艺类型出现完全透明玻璃出现了吹制玻璃法第48页砂芯法与吹制法之比较砂芯法与吹制法之比较砂芯法与吹制法之比较砂芯法与吹制法之比较砂芯法砂芯法砂芯法砂芯法 源于埃及，发展于希腊源于埃及，发展于希腊 色彩对比强烈色彩对比强烈 不透明不透明 技术轻易掌握，但操作过程繁复技术轻易掌握，但操作过程繁复吹制法吹制法吹制法吹制法 源于叙利亚，发展于罗马源于叙利亚，发展于罗马 色彩丰富细腻色彩丰富细腻 透明或半透明透明或半透明 制作更为方便、廉价，适于大量生产制作更为方便、廉价，适于大量生产第49页砂芯法与吹制法制作器物之比较砂芯
10、法与吹制法制作器物之比较埃及 罗马第50页豪华制品豪华制品“穆拉诺穆拉诺”（Murano）玻璃器）玻璃器以淡紫色、深蓝色、宝石绿、黄赭色作为基本色，掺入乳白色、黄色、淡红色各式玻璃器第51页“热熔马赛克热熔马赛克”将各色玻璃切成马赛克似碎片，并在一起，在窑内加热后熔接而成技法第52页“万花玻璃万花玻璃”将扭卷各色玻璃合起来经热熔形成棒，再将此棒切断并置于器壁上，于是形成四方连续纹样，再经深热熔处理，使各色之间相互熔合，产生绮丽而辉煌梦幻般效果第53页玻璃器装饰玻璃器装饰精巧雕刻技术在玻璃器皿表面以透雕手法做出各种纹饰，只有极少部分与器体连接，大部分纹样内侧也都剔去，看上去如同在宇宙中浮游普通，
11、飘飘欲仙第54页日用具日用具充气法：加热后玻璃放置于管状棒先端，经过这根管子一边向里吹气，一边按需要适当转动来吹造各种形制玻璃器皿以吹造玻璃手法和模子（用陶、石或金属制成）并用，使大量生产愈加轻易把手、台座等皆为另行加工制作，然后加热并熔接于器皿上第55页装饰手法装饰手法从整体来看，单纯造型和简练装饰占主导地位几乎都是单色或以极少色彩混合其中，使之形成斑点状散布在器壁上作品将扭曲状玻璃像浮雕那样贴于器物表面在冷却后玻璃器表面进行装饰，以线条表现纹饰或以景泰蓝工艺手法描绘图案（将低于玻璃器本体熔解温度粉状玻璃用笔描绘图案，然后置入窑内烧制完成）第56页罗马玻璃工艺两类装饰罗马玻璃工艺两类装饰抽象
12、纹样类抽象纹样类：采取热熔马赛克技法纯观赏性代表：万花玻璃器古典写实类古典写实类：采取浮雕技法含有一定纪念性代表：波特兰德玻璃壶第57页后期罗马玻璃工艺后期罗马玻璃工艺在杯底上用金箔贴出人像纹饰，并在细部以线条装饰，将这种金箔装饰夹在两层玻璃之间，产生奇特效果第58页万花玻璃碗 “光芒之杯”意大利出土 1世纪前半期罗马国立博物馆收藏第59页波特兰德玻璃壶 罗马出土 1世纪 大英博物馆收藏第60页彩色玻璃杯 阿富汗出土 2世纪第61页凸棱纹碗 玻璃 1世纪前半期庞贝出土 那不勒斯国家考古博物馆藏第62页第四节第四节 陶工艺陶工艺第63页罗马赤陶罗马赤陶公元前1世纪末公元4世纪初，作为日常生活普遍
13、使用饮食器具，广泛流行于整个罗马帝国统治地域独特朱红色泽将干坯浸入含铁成份较高泥浆中，施挂一层薄薄陶衣，凉干后在1000度左右氧化焰陶窑中烧成。施挂器表含铁量较高陶衣在烧制时形成氧化铁，呈朱红色第64页罗马赤陶是世界陶瓷史上比较罕见赤陶继承希腊制陶技法直接收到希腊时代意大利南部生产黑色陶器影响最初产于意大利中部阿雷佐以后中心产地逐步移向欧洲大陆在初具规模手工作坊中生产第65页装饰手法：嵌花贴饰或模型翻印而成浮雕装饰主要特征：器型多样，模具翻制，造型规范第66页施釉陶器施釉陶器4世纪出现从小亚细亚和意大利部分地域逐步扩大到欧洲各地第67页浮雕植物纹陶钵 1世纪 伦敦出土第68页第五节第五节 玉石
14、工艺玉石工艺第69页盛行于共和末期，尤其是在帝政时期，到达发展顶峰 常见材质常见材质红玉髓红缠丝玛瑙紫水晶石榴石绿柱石黄玉橄榄石绿宝石蓝宝石第70页主要制品主要制品 印章含有印章功效戒指护身符佩饰品器具装饰 金银器家俱日用具马车武器甲胄乐器 第71页玉石浮雕玉石浮雕含有较高工艺价值两大类型两大类型：阴刻阴刻多作印章，遗留至今相对较多阳刻阳刻即浮雕，多以红缠丝玛瑙制作，艺术价值较高 第72页表现题材表现题材宫廷题材神话题材帝王肖像第73页奥古斯都玉佩 1世纪（37年）维也纳美术史博物馆收藏第74页玛瑙瓶 约1世纪 台座为16世纪金工匠切里尼作 大英博物馆收藏第75页法兰西大玛瑙浮雕 条纹玛瑙 巴
15、黎国立图书馆收藏第76页缠枝纹杯 水晶 卡普阿出土 公元前1世纪1世纪 那不勒斯国家考古博物馆收藏 第77页第六节第六节 结结 语语第78页一、在材质应用、造型设计、装饰纹样及制作技术方面，有了极大改进与发展，它们将欧洲古代工艺美术更为全方面、完整地推向一个台阶，并对其后欧洲地域工艺美术快速发展产生了深远影响第79页二、洋溢着浓郁人文主义色彩。神话、文学主题和风俗人物形象作为装饰主体，充满了人间情调，经过人像表现，为工艺美术注入了浪漫情趣和文化内涵。大量工艺美术作品装饰纹样，皆以颂扬人、赞美人为主题，对人智慧和力量、人体格和衣饰、人生活进行了具体表现，反应了人乐观情绪和生活态度第80页三、充满
16、了享乐主义气质。工艺美术作品材质选择、造型设计和装饰内容，皆以表达宫廷贵族审美意识为最高准则。豪华奢丽、精巧细腻、刻意追求装饰性表现，以及带有浓郁宫廷艺术色彩为其主要特征 第81页四、具备了显著世俗特征，在大量工艺美术作品中反应了古罗马人现世观念和主动乐观生活态度。人世俗生活成为工艺美术中表现主题，而宗教对工艺美术影响是微不足道 第82页五、古罗马工艺美术既表现了强烈奔放、豪华奢丽风貌，又表达出友好典雅美感，深入发展和巩固了埃特鲁里亚和古希腊工艺美术所确立古典美标准，为其后欧洲工艺美术审美准则构筑了坚实基础 第83页六、强调立体性表现，善于在作品上进行附加装饰。这种在三次元立体物品上再进行立体装饰或带有浮雕装饰工艺制品不胜枚举。不论是金属工艺、玻璃工艺、陶工艺、象牙工艺，还是玉石工艺装饰技法，都是围绕立体表现而展开。这一特质，在之后整个欧洲艺术发展中一直被延续下来 第84页结结 束束第85页
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