西方服装发展和风格历史省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

西方服装发展史西方服装发展史第1页目录古代服装近代后期服装中世纪服装近代前期服装20世纪服装（上）20世纪服装（下）第2页古代服装苏美尔衣饰古代西亚男人-裹裙，一直到缠绕到底部边缘，露肩，而其余织物从挂在腰间-皮带-赤脚-长头发，成流苏状女人-包裹服装，不露肩，就像一整块布，从她肩膀上面覆盖下来-头发缠裹她头-赤脚第3页古代服装苏美尔衣饰古代西亚男人-裹裙，一直到缠绕到底部边缘，露肩，而其余织物从挂在腰间-皮带-赤脚-长头发，成流苏状女人-包裹服装，不露肩，就像一整块布，从她肩膀上面覆盖下来-头发缠裹她头-赤脚第4页巴比伦衣饰古代西亚古代服装服装面料与图案都有了较大改变，以棉，亚麻为衣料，取代了原来羊毛衣料，服装造型也有了改变，衣服垂褶愈加丰富巴比伦穿这种缠绕式衣服，衣长至膝下，称为卷衣第5页亚述衣饰古代西亚古代服装种类繁多衣饰第6页波斯衣饰古代西亚古代服装长袍袖子开始出现衣服下摆不像以前那样缠裹蓬松那么夸大在这个阶段逐步形成不“裤”形第7页古埃及衣饰古代北非古代服装因为古埃及天气酷热，衣饰含有三个特点：宽大、轻盈、省布布料决定地位，法老衣服用细软亚麻布制作，还用金丝来装饰第8页古埃及衣饰古代北非古代服装赤膊下身包缠式围裙，通常采取亚麻布法老褶裙后会垂下狮尾，士兵则穿着带有条纹或彩色布料褶裙。卡拉西里斯，征战美索不达米亚战利品筒型上衣，穿在半身围裙外罩衣，长而宽松，没有褶皱纹样，腰上缠绕着毒蛇图案男子衣饰第9页古埃及衣饰古代北非古代服装贴身长裙以直筒裙为主，在一侧缝合，从胸一直垂至脚踝紧身直筒裙上做很多固定褶皱，贵族用漂白亚麻布做成褶衣，上浆固定女子衣饰第10页古埃及衣饰古代北非古代服装宗教原因，出于爱洁净需要，男子剃光，女子剪短，假发，假胡子成装饰品新埃及王朝时期，假发发展到极致，镶黄金饰代，五彩玻璃，珠宝装饰第11页古希腊衣饰古代欧洲古代服装多里克式希顿用毛织物，衣褶厚重、粗犷，含有简单、庄重男性特征爱奥尼克式希顿用亚麻织物，衣褶细腻丰富，含有柔和、优雅女性特征。第12页古希腊衣饰古代欧洲古代服装希玛纯：穿在希顿外面全部外衣，广义上也泛指矩形布料。普通为方形毛织物，大致上长约3至5.5米，宽约1至2米。穿着大致分：全身包裹式、肩部固定式、单肩式、双肩披挂式第13页古罗马衣饰古代欧洲古代服装古罗马衣饰特点豪华富丽、庄重古罗马十分崇敬紫色，但与希腊相同，以白色和乳白色为主体。托加：它是世界上最大衣服，同时罗马法律要求只有罗马男公民才能穿。第14页古罗马衣饰古代欧洲古代服装帕拉：古罗马女公民制订服装。披肩外衣，与希腊希玛纯一样，穿在丘尼卡或者斯托拉外面第15页艺术与格调拜占庭中世纪服装拜占廷时代早期服装基本上延用罗马帝国末期样式，但伴随基督教文化展开和普及，其服装就逐步失去了古罗马服装朴素和单纯，造型变得呆板、僵硬。而色彩绚丽、华美，流苏、滚边以及宝石装饰非常普遍第16页主要衣饰拜占庭中世纪服装拜占庭主要衣饰第17页迁徙，东征对服装影响5-12世纪西欧中世纪服装在民族大迁徙中将北方体型服装即包裹四肢服装带到了南方,改变了南方原来宽松服装体系,并逐步成为西方服装主流,直至影响到当代人类衣生活。东方一些先进生产技术传到西方,并逐步改变了以往生活方式,在衣食住行方面愈加追求奢侈豪华。两个主要历史事件给西方服装发展过程带来一线曙光,从而促进了西方服装发展,含有划时代意义。第18页早期北欧服装5-12世纪西欧中世纪服装地处于严寒地带，首先从御寒生存目标出发，形成了封闭式、窄小紧身、四肢分别包装体行型样式，为了便于活动，这种体形型自然分成上衣和下衣二部式结构。丘尼克和长裤外披上了罗马式萨古姆（斗篷）第19页罗马式时期服装5-12世纪西欧中世纪服装罗马式时代服装特征是男女同型，除男子穿裤子外，几乎没有显著性差。基本品种有内衣鲜兹，外衣布里奥、斗篷曼特。罗马式时代服装文化是南方型罗马文化与北方型日耳曼文化和由十字军带回来东方拜占庭文化融合。第20页艺术及服装格调哥特式服装中世纪服装强调垂直线和锐角建筑格调反应了基督教盛行时代观念和中世纪城市发展物质文化风貌。第21页主要服装哥特式服装中世纪服装男子希克拉斯（外）和科特 修尔科）少女和普尔波万、肖斯（霍兹）男子 第22页主要服装哥特式服装中世纪服装穿希克拉斯外衣少女和骑士 科塔尔迪和曼特王妃 第23页主要服装哥特式服装中世纪服装U形艾斯科菲恩头饰 吾普朗多外衣 及科塔尔迪女子 萨科特女子和两色肖斯、尖头鞋、普尔波万男子 第24页家族徽章哥特式服装中世纪服装家徽图案称为显示自己身份和所属家族标志。图案纹样题材以动、植物为主，鹰和狮最为常见，也有天体和人物图案。装饰方法是自前中心和腰围线把衣服分割成上下、左右四个部分左右各用不一样色地，然后从肩到脚，通身补上或刺绣上被放大大型家徽图案。第25页对服装影响文艺复兴时期近代前期服装文艺复兴时期，人们追求人个性，反对宗教对人束缚。中世纪那种把人形体层层掩盖服装，在人文主义光芒下黯然失色，人们开始经过服装表现人体形体美、曲线美。文艺复兴对服装影响有其主动一面，它把服装本质发掘出来并给予美化和市俗化；也有消极一面，部分服装忽略了服装实用功效，而盲目追求其视觉享受，为以后西方服装中夸大形式铺垫了道路。第26页造型及手法文艺复兴时期近代前期服装第27页艺术及服装格调巴洛克时期近代前期服装巴洛克艺术充满雄伟、壮丽和豪放底蕴，在富丽堂皇中显现刚健雄风。它是一个激情艺术，它打破理性宁静友好，含有浓郁浪漫主义色彩，非常强调艺术家丰富想象力。在衣饰上也一改以前昏暗而直板艺术格调，把目光从人体移到了人与自然联络上。服装变得自然、松弛同时，装饰得到了很大程度重视并趋向奢侈。第28页前期男子衣饰巴洛克时期近代前期服装荷兰式服装特色为3L-蕾丝、皮革、长发。荷兰时期特征主要是领子。因为那时荷兰盛行大披在肩上带花边方形领子。称为拉巴（rabat）。这个时期男子外套是繁多装饰性强排扣，同时裤子到膝盖长度，裤腿包裹着大腿,下面是长袜。第29页前期男子衣饰巴洛克时期近代前期服装筒形长裤-1640年出现了长及腿肚子筒形长裤，这是西洋服装史上首次出现长裤,普通有边饰长统靴-像水桶型，靴口很大，装饰有蕾丝边饰，向外翻或口朝上，很富有装饰性第30页中后期男子衣饰巴洛克时期近代前期服装主要一点就是缎带使用，大量缎带，大量花边。历史上没有一个时期男人像这个时候普通妩媚化。男装最大特点就是大袖子花边了，带马刺靴子也成了时髦，还有羽毛大帽子和佩剑。巴洛克后期开始时兴领饰，把一块细布打摺围在脖子上，用花边缎带扣住。这就是领带前身。第31页女子衣饰巴洛克时期近代前期服装摆脱了过于人为夸大特点，丢弃了宽大裙撑，腰线上移，收腰不十分显著，使女子外形变得平缓、柔和和圆浑。上衣有是齐脖子花边大领，有完全坦露到胸口。袖子也很有特点，一节节箍起来，一层层装饰花边。第32页女子衣饰巴洛克时期近代前期服装法国格调女装特点是大量褶皱和花边。无数花饰。领口边缘用花边镶嵌，或是系一小段丝绸打上花结。衬衫肥大，袖子有长有短，都镶着大量花边，有时候袖子打成很多段，每段都镶嵌花边，非常华丽。第33页艺术及服装格调洛可可时期近代前期服装洛可可特点是在图案造型上利用凸起贝壳纹样曲线和呈锯齿状叶子，C形、S形和涡旋状曲线纹饰婉蜒重复。创造出一个非对称、富有动感、自由奔放而又纤细、轻巧、华丽繁复装饰样式。巴洛克那洋溢生气、庄重量感和男性尊大感，都洛可可艳丽而纤弱柔和女性格调所取代。第34页女子服装洛可可时期近代前期服装奥尔良公爵摄政时代（17151730）此时女装有两个显著特征在后背领窝处有份量很大箱形襞褶，从肩部直至地面，造型优美流畅。因为宫廷画家瓦托选择了这种女装造型作为其绘画对象，故此被称为瓦托罗布。这种优雅样式尤其受到路易十五蓬巴杜夫人喜爱，宫廷及贵夫人竞相穿用而流行了几十年。第35页女子服装洛可可时期近代前期服装一百多年前裙撑又一次出现，并成了以后几十年中女服不可缺乏主要道具。巴尼尔裙撑-1740年后，裙撑逐步变成前后扁平，左右横宽椭圆形，听说最宽竟达4m。路易十五时代（17301770）第36页女子服装洛可可时期近代前期服装紧身胸衣-经过改良，胸衣由后面系戴，下部呈尖三角形，鲸须竖直嵌入，尺寸贴身，比较舒适。第37页女子服装洛可可时期近代前期服装路易十六时代（17701789）这是洛可可风结束、新古典主义衣饰样式兴起转换期。这个时期开始从洛可可“优美但轻薄”文化向“朴素、高尚、平静而伟大”古典文化转移，此倾向被称为新古典主义。波兰式罗布-1776年受波兰服装影响出现了波兰式罗布，其特征是裙子在后侧分两处像幕布或窗帘似向上提起，臀部出现三个柔和地鼓起布团。第38页女子服装洛可可时期近代前期服装卡拉科-这是吸收男服机能性形式女茄克卡拉科，它上半身紧身合体，下摆呈波浪形外张，衣长及臀，有长袖和七分袖。巴斯尔样式-1780年，出现臀垫取代裙撑，后臀部又一次膨胀起来，这种前腹稍平后臀翘起裙形称为巴斯尔样式。第39页男子服装洛可可时期近代前期服装比-鸠斯特科尔改称“阿比”，造型同前，收腰，下摆向外张，呈波浪状，为使臀部外张，在衣摆里加马尾衬和硬麻布或插入鲸须。后中缝和两侧缝在下摆都有开禊，普通无领或装小立领。第40页男子服装洛可可时期近代前期服装夫拉克-18世纪中叶，男上衣去掉多出量，衣摆不那么向外张，缓解紧束腰身，这种上衣称夫拉克。这种服装特点在于门襟自腰围线开始斜向后下方，是下一时代燕尾服先声，当代晨礼服始祖。第41页装饰与饰物洛可可时期近代前期服装洛可可时期尖头高跟鞋，织锦缎刺绣加上缎带蝴蝶结，优雅秀丽第42页装饰与饰物洛可可时期近代前期服装高发髻-高发髻用马毛做垫或用金属丝作撑，然后在上面覆盖自己头发或加上假发，而且挖空心思地做出许多特制装饰物，如山水盆景、田园风光和扬帆行驶三桅海军战舰等第43页工业革命及其影响工业革命近代后期服装工业革命对西方服装发展带来深刻影响及改变，直接影响表现在如缝纫机、服装设备、燃料、面料等科学技术对服装所带来改变。间接影响主要是产业革命改变了人们生活方式和思想观念，从而也影响了人们衣生活。第44页当代形态组合套装男装嬗变近代后期服装法国大革命废止过去衣服强制法，推行服装民主化，黑色服装上升为礼仪场所正式服色，并快速流行含有权威地位第45页当代形态组合套装男装嬗变近代后期服装平民阶层服装成为时尚。雅各宾派革命者服装最具代表性，上衣叫做卡尔玛尼奥尔（carmagnole），原来是意大利工人夹克装：夹克驳头很宽，挖兜，有金属或骨制纽扣。裤子叫庞塔龙（pantaloon），直筒长裤，裤脚肥大，腰臀部较宽松，惯用红、蓝、白三色条纹毛织物裁制，象征革命。第46页当代形态组合套装男装嬗变近代后期服装夫拉克此时也开始流行，夫拉克18世纪下半叶就曾出现，十年演变又出现新样式：前襟从高腰身处斜着向后裁下来，衣长短到膝盖，后片有箱型普利兹褶和开锲。竖领，扣子一直扣到颈部但穿时或不扣或扣两粒，敞开衣襟时露出里面基莱。基莱多用条纹面料制作第47页当代形态成长久男装嬗变近代后期服装1825-1850年社会处于风云变幻时期，男装出现收细腰身，耸起肩部造型，三件套向修长格调发展。夫拉克驳头翻折到腰际，前襟敞开不扣露出基莱。衣后燕尾长短不一，或至膝窝，或至膝上。肩部加垫肩，袖山彭起，加上收腰使上身展现倒三角造型。19世纪40年代中期夫拉克高领变成翻驳领和现在西服领相同，庞塔龙有宽裤腿和锥形裤两种，多用条格毛料制作。第48页19世纪50年代出现实证主义和现实主义思潮在男装中有所反应，三件套套装最终得到确立。三件套确实立标志有两点：一是用同色、同质面料制作；二是形成按用途穿对应套装习惯，即分社交场所和穿衣时间来选择套装，成为一个礼仪习惯。现代形态确立期男装嬗变近代后期服装第49页当代形态稳定时男装嬗变近代后期服装这时期艺术上出现印象主义思潮，男装稳定，并一直延续到20世纪。套装改变只在细部或是面料更新。基莱不再是装饰重点，注意力转移到上衣和裤子质地颜色上，并以同色同质为美。第50页19世纪快要结束时，欧洲男子经典着装形象是：头上礼帽，尽管高筒、矮筒、宽檐、窄檐不停有所改变，但基本样式未改。上衣有单排扣、双排扣之分。里面是洁净衬衣，衬衣领口处有一个非常宽大活结领带。领带结是整套服装中十分醒目标一处装饰。裤子尺寸愈加趋于以舒适为标准。裤管正中开始有笔挺裤线。传说是爱德华王子一条久放叠折裤子，裤管前后形成很深折痕。当他穿上带裤线裤子走到公开场所后，马上引发人们效仿。假如出门，要穿上双排扣礼服大衣，佩上带链怀表，有些人还拿着手杖，但手杖已不如以前那么普遍了。这种男子着装形象，就是19世纪风卷世界各地所谓“西装”样式。第51页18世纪末-18女装流行近代后期服装新古典主义是以法国为源头欧洲艺术领域出现一股新思潮和格调，与古希腊、古罗马古典主义相对应新古典主义反对巴洛克和洛可可过分装饰，追求古典宁静和自然，又注入了考古式准确形式，创造了一个充满理性又优雅古朴美。这一时期代表服装是修米兹连衣裙（chemisedress），用白色棉布制成，形式宽松，有衬裙。这种连衣裙和中世纪内衣相同，作为外衣穿，其简练造型和朴素衣料，和洛可可格调形成极大反差。它主要是力争恢复古希腊罗马所强烈追求庄重与宁静感之题材与形式，并融入理性主义美学第52页1804-1825年女装流行近代后期服装这十年间服装仍受新古典主义影响，渐渐出现所谓帝政样式，高腰身以突出胸高，细长裙子上白兰瓜形短帕夫袖，方形领口很低很大，展现女人迷人胸脯。裙长不再拖地，下摆变宽，加有飞边、蕾丝。披巾是这时期不可缺乏装饰物，材料有开司米、薄毛织物、白色丝绸等。第53页1825-1850年女装流行近代后期服装继新古典主义思潮后法国又产生了浪漫主义艺术思潮，其中绚丽想象、夸大形象和奔放语言是最为显著特点。浪漫主义反对新古典主义法则，追求幻想主观情感东西，在服装上力图创造风韵独具而又柔情万种格调。精巧而又不奢华，夸大而又不怪异，奔放而又不扭捏，成为浪漫主义时装特点。第54页1850-1870年女装流行近代后期服装该时期利用花草纹饰或造型展现出丰富改变曲线和富有动感纹样，与过去巴洛克、洛可可艺术格调相同，被人们称之为新洛可可主义。表现女性纤细腰除了紧身胸衣外，扩大裙子所产生强烈对比也能到达视觉上效果，于是新裙撑产生了，称作克里若林（crinoline），这个词源于意大利语，是马毛和麻意思第55页1870-1890年女装流行近代后期服装这一时期克里若林消失，取而代之是合体连衣裙普林塞斯（princessdress），突出特点是臀部突起，这种与上世纪出现过臀垫巴斯尔相同，都认为是巴斯尔复活，所以把这一时期称为巴斯尔时期此时与突出臀部相呼应是要求女子挺胸收腹，为到达这种前挺后翘外形特征，紧身胸衣仍是不可少主要服装。极端这种追求外形特征就把女性身体侧面轮廓改变成含有S型特点柔美曲线。第56页1890-20世纪初女装流行近代后期服装这一时期艺术领域出现了新思潮即新艺术运动。其特点就是否定传统造型样式，采取流畅曲线造型突出线性装饰格调服装受新艺术运动影响能表达曲线美女装最受观赏。女子上身用紧身胸衣把胸部托起，腰部勒细，背部沿脊背自然下垂至臀部外扩，划出优美曲线。连衣裙袖子为羊腿袖，称作gigotsleeve。第57页传统型到当代型女装第一次世界大战20世纪服装（上）第一阶段(19以前)服装依然流行上世纪末S型样式，服装造型基本相同，紧凑上身、宽大裙子、高耸衣领，强调胸部，臀部突出，小腹平直，夸大帽子上有复杂而庞大鸵鸟毛或鹦鹉毛装饰。整个设计关键内涵，就在于紧贴身体，把女性身体都束缚成为一个标准式样。第58页传统型到当代型女装第一次世界大战20世纪服装（上）第二阶段(190719)把妇女从紧身胸衣中解放出这阶段女装改变最显著特点是流行了数十年S型服装逐步消退，紧身胸衣得到改良，其线条趋于直线，在年轻女性与中老年妇女穿着行为激烈较量中，女装从丰胸、束腰、翘臀传统形态向平胸、松腰、束臀当代形态转变。19，尤其强调s型曲线服装之风逐步趋缓，女装长度向下延伸，腰围放大，臀围收缩。19女装继续向放松腰身直线形转化，裙子也开始离开地面，露出鞋面。19以后紧裹臀部和腿部蹒跚裙出现，快速成为流行时尚。女装领口变大，配饰品也流行新艺术格调珠宝和用丝带串起来彩珠链等。第59页传统型到当代型女装第一次世界大战20世纪服装（上）3、第三阶段(第一次世界大战期间至战后)女装向简练、轻便方向发展。19战争暴发以后，优雅繁冗衣饰很快被适应战时环境着装所取代，裙子长度变短，露出双脚和踝关节。19，女裙长度缩短至小腿部位。战争期间妇女参加工作穿起了工作服，常见工作装造型为宽松、有袋、长及小腿肚大衣，有还穿长裤，与衣服配套是长统靴。在战前几年和战争期间，衣服和裙子都变得瘦而短，两件套衣服很常见。帽子在战争期间，逐步变小。而且女士服装样式也模仿男士制服。总来说，时装变得愈加直挺，去除了无须要装饰。战争彻底改变了这一时期女性整体形象，西方女装从此趋于功效化和轻便化，初步完成向当代形态转变。在西方女装由传统型迈向当代型发展进程中，不难看出改变关键是对紧身胸衣改造及处置；改变基础是生活方式与着装观念改变；改变契机是妇女地位提升与第一次。第60页时尚与流行第一次世界大战20世纪服装（上）紧身胸衣 这个在西方女装舞台上雄霸了300多年塑身衣具，为塑造女性理想形象起到了极其主要作用，在它即将退出历史舞台以前无疑是这个时期不可缺乏一个时尚。第61页时尚与流行第一次世界大战20世纪服装（上）19塞奇戴格莱夫芭蕾舞俄国芭蕾舞第一次在巴黎上演，演员服装在时装界引发了极大轰动。霍布尔裙，hobble即蹒跚走路样子，这是法国设计师保罗布瓦列特于19左右发表一款新装。第62页时尚与流行第一次世界大战20世纪服装（上）20世纪以来，妇女服装一个重大突破就是长裤逐步成为主要内容之一。在第一次世界大战结束之后，越来越多女性开始视长裤为正式服装，时装设计师也把长裤作为一个设计要素来对待。女性长裤发展与普及和妇女解放程度是相辅相成。能够说妇女越解放，长裤也就越流行。在欧洲一直作为内衣衬衫被美国人作为外衣穿着，并开始在世界普及开来。箭牌领(arrowcollars)就是在这种时尚下出现。箭牌领源于男士衬衫上一个经过上浆处理可拆卸领子，18美国设计师设计出了类似于当代男士衬衫可拆卸领子，从而成为箭牌领范本。第63页时尚与流行第一次世界大战20世纪服装（上）20世纪初男帽除大礼帽以外，宽边低顶毡帽和鸭舌帽也非常流行，另外还有夏天戴巴拿马平顶草帽(panamahat)。这种草帽有各种造型，色彩以浅颜色为主，平顶有檐，以棕榈科植物嫩叶作材料利用经编技术制成，起源于厄瓜多尔与周围国家，因19美国总统罗斯福在巴拿马运河旅游时戴过此帽，故有“巴拿马平顶草帽”之称。巴拿马平顶草帽从20世纪初开始直到第二次世界大战结束，一直都是夏季流行帽子。另外，男子发式流行直发，并选取马卡油梳理头发。第64页时尚与流行20世纪代20世纪服装（上）第65页名师与品牌20世纪代20世纪服装（上）19，可可香奈儿在巴黎开设了一家女装帽店，凭着非凡针线技巧，香奈儿小姐缝制出款式简练耐看帽子。当初女士们已厌倦了花俏饰边，所以香奈儿设计帽子对她们来说如同甘泉普通。短短一年内，香奈儿生意节节上升。于是她把店搬到气质更时尚RueCambon区，至今这区仍是香奈儿总部所在地。19，可可香奈儿开设了两家时装店，影响后世深远时装品牌“Chanel”宣告正式诞生。第66页女装阴柔与阳刚20世纪30年代至二战20世纪服装（上）20世纪30年代，女装“男孩似”格调开始消失，直线被曲线所代替，女性身体优美线条又重新显现。尤其是晚礼服，后背袒露几乎至腰，无袖，腰和臀部都是紧裹，有时在肩部还要饰以狭窄缎带或硕大人造花，至臀部展宽。第67页女性优雅与高级时装业二战至20世纪50年代20世纪服装（上）20世纪50年代女装愈加趋向随意、自由。这期间，除了出现腋部宽松，袖口收紧“主教袖”以外，直立衣领重新出现。女裙仍到小腿肚中间，而且比较宽松第68页女性优雅与高级时装业20世纪60年代20世纪服装（下）20世纪60年代，超短裙开始流行。与此同时，披肩发、束腰上装、紧身短裤或肥大裤子等纷纷加入到时装行列之中。第69页20世纪60年代年轻人奇装异服 女性优雅与高级时装业20世纪60年代20世纪服装（下）第70页20世纪70年代20世纪服装（下）20世纪70年代，面料、款式、色彩愈加丰富，正规、严厉着装意识正在受到冲击。T恤在20世纪70年代已成为一款具流行感服装 第71页20世纪80年代20世纪服装（下）20世纪80年代，时装设计进入多元化时期，伴随人们观念不停更新，题材不停丰富，时装界能够说越发异彩纷呈，令人目不暇接。较为引人注目标是“中国风”时装时尚。第72页20世纪90年代20世纪服装（下）20世纪90年代以来，伴着环境保护热潮，人们消费意识、审美观念有了很大改变，凸现在时装领域上。一是强调新简约主义实用性与机能性，二是所谓“贫穷主义时装出现第73页