五代两宋时期的美术省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

荆楚理工学院艺术学院中中 国国 美美 术术 史史第六章 五代两宋时期美术第1页 第一节 承前启后五代绘画1 第二节 登峰造极两宋绘画2 第三节 书法艺术3 小 结 4中 国 美 术 史第六章 五代两宋时期美术第2页时 代 简 介 中国美术史|第六章 五代两宋时期美术 第一节 承前启后五代绘画1五代十国(907-979)唐末,籓镇之祸,宦官之乱,黄巢起义,朋党之争令光芒灿烂唐帝国终告瓦解。起而代之是中国继春秋战国,三国,南北朝另一次大分裂时期。起于朱温代唐，终于赵匡胤陈桥兵变，建立宋朝。这一时期是唐代与宋代过渡阶段，既是唐末军阀混战延续，又是北宋统一前奏。第3页时 代 简 介 中国美术史|第六章 五代两宋时期美术 第一节 承前启后五代绘画1宋朝 是中国历代朝代中，经济最发达，国民文化最兴旺，科技创新结果最多，人口基数增加最健康，农作物单位面积产量最高，人民生活水平最高 繁荣鼎盛朝代。宋朝（960年1279年）是中国历史上继五代十国后朝代。分为北宋(960年1127年，首都开封)与南宋(1127年1279年，首都杭州)，合称兩宋。第4页五代两宋时期美术概况中国美术史|第七章 五代两宋时期美术 第一节 承前启后五代绘画1五代两宋时期是中国绘画鼎盛时期。一方面，绘画自身形式意义得到了充分释放；其次，绘画与其他艺术形式（如：文学，书法等）之间关系得到了空前加强。与唐代相比，五代两宋绘画艺术变化表现在：皇家画院创立，画学兴办，文人士大夫绘画兴起以及适应民间需要商品性绘画兴盛。山水、花鸟画成熟与地位上升，水墨画发展，各课画家对“真”致力与“形似”能力提高，诗歌、书法对文人士大夫绘画以及宫廷绘画渗入，作品由偏重描写客体到有意识展现主体，集中地体反映了这一时期绘画发展变异。至此，中国美术形成了完整而成熟格局体系。第5页五代绘画人物画人物画中国美术史|第七章 五代两宋时期美术 第一节 承前启后五代绘画1周文矩 中国五代十国时期南唐画家。工画人物、冕服、车器，尤擅仕女，多以宫廷贵族生活为题材，兼精车马、楼观，画风近于周昉，但其纤丽过之，画衣纹多作颤笔，独创“战笔”描法；重屏会棋图 第6页五代绘画人物画人物画中国美术史|第七章 五代两宋时期美术 第一节 承前启后五代绘画1周文矩 中国五代十国时期南唐画家。工画人物、冕服、车器，尤擅仕女，多以宫廷贵族生活为题材，兼精车马、楼观，画风近于周昉，但其纤丽过之，画衣纹多作颤笔，独创“战笔”描法；宫中图 第7页五代绘画人物画人物画中国美术史|第七章 五代两宋时期美术 第一节 承前启后五代绘画1顾闳中 工画人物，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，善于描摹神情意态。存世作品有韩熙载夜宴图卷，绘写南唐中书侍郎韩载夜宴。韩熙载夜宴图第8页五代山水四家五代山水四家 中国美术史|第七章 五代两宋时期美术 第一节 承前启后五代绘画1一、荆浩笔下山水大多都是崇山峻岭，层峦叠嶂，气势宏伟而壮观。其主要山水画理论笔法记。所作匡庐图巨副中表现了巍峨山峰及山脚下幽居景象，笔墨皴法，全景式构图，高远、深远、平远兼具，技巧上较唐有了显著提升。二、关仝荆浩之追随者。所作山鼷待渡图和关山行旅图，都画出了北方深山中幽僻荒寒气氛。尤其是关山行旅图，峰峦峻厚而富改变，山腰云气回绕，山下板桥枯树，野店荒村，含有浓郁生活气息。三、董源所画风光，烟雾迷朦，江湖纵横，千岩万壑，重汀绝岸，林木清幽，与北方荆关画中雄伟险峻山水相比，愈加带有秀美抒情意趣。他山水画有水墨和青绿二体，尤其擅长水墨山水。皴擦点染结合并用，创造了披麻皴和点子皴等表现手法，成功地画出山川远近层次和烟氲气氛，含有革新精神。董源山水画中点景人物多穿插贵族游乐或风俗情节，以青红重彩描绘，含有宫廷绘画痕迹。传世名迹潇湘图，夏山图，龙宿郊民图等。前三图皆为水墨为主，表现山峦起伏，江河萦回，烟雨空蒙江南风光。四、巨然他山水画笔墨秀润，充满田园自然风致。现存万壑松风图。第9页五代山水四家五代山水四家 中国美术史|第七章 五代两宋时期美术 第一节 承前启后五代绘画1荆浩 匡庐图 第10页五代山水四家五代山水四家 中国美术史|第七章 五代两宋时期美术 第一节 承前启后五代绘画1关仝 山鼷待渡图 第11页五代山水四家五代山水四家 中国美术史|第七章 五代两宋时期美术 第一节 承前启后五代绘画1董源 潇湘图 第12页五代山水四家五代山水四家 中国美术史|第七章 五代两宋时期美术 第一节 承前启后五代绘画1巨然 万壑松风图 第13页徐黄异体徐黄异体中国美术史|第七章 五代两宋时期美术 第一节 承前启后五代绘画1黄荃珍禽图 第14页徐黄异体徐黄异体中国美术史|第七章 五代两宋时期美术 第一节 承前启后五代绘画1徐熙雪竹图 第15页五代绘画艺术美术史意义五代绘画艺术美术史意义中国美术史|第七章 五代两宋时期美术 第一节 承前启后五代绘画1五代绘画为宋代绘画深入发展作了准备，在隋唐之间起着承上启下作用。江南南唐和四川西蜀政权，两地统治者酷爱书画，开创了宫廷画院，绘画上展现出繁荣活跃局面。其中，西蜀更多继承了唐代中原绘画传统，在宗教画和花鸟画方面颇有建树。南唐绘画发展全方面，尤其在山水、花鸟画领域颇有创新。第16页宋代绘画概况宋代绘画概况中国美术史|第七章 五代两宋时期美术 第二节 登峰造极两宋绘画2宋代绘画在确立中国绘画审美规范，建构中国绘画独特符号体系，开创和丰富中国绘画艺术语言等方面贡献是前所未有，而且对后世产生了极其深远影响。宋代绘画与社会个阶层都保持着相当亲密联络。贵族，文人士大夫以及商人市民等对绘画多方面需求，尤其是世俗美术发展和宫廷美术繁荣，使绘画题材愈加广泛，格调多样。画家们注意观察生活形象以及精微生动塑造形象，画风严谨，精密不苟，技巧上有不少新创造。第17页北宋山水画北宋山水画中国美术史|第七章 五代两宋时期美术 第二节 登峰造极两宋绘画2李成李成字咸熙。李成喜爱山水，“性爱山水，弄笔自适耳，岂能奔走豪士之门。”其山水多是寒林平远之景，下笔有神，在宋初极有盛名。李成山水皆是山东平原特色，其画特点是“烟云远近”和“木石瘦硬”。李成极少用大块浓墨，可谓惜墨如金。代表作有读碑窠石图和晴峦萧寺图。范宽范宽字中立。初学李成、荆浩，后主要师法造化，深入自然山水间，“常危坐终日，纵目四顾，以求其趣”。溪山行旅图是其最出色代表作。第18页北宋山水画北宋山水画中国美术史|第七章 五代两宋时期美术 第二节 登峰造极两宋绘画2李成李成读碑窠石图第19页北宋山水画北宋山水画中国美术史|第七章 五代两宋时期美术 第二节 登峰造极两宋绘画2李成李成晴峦萧寺图第20页北宋山水画北宋山水画中国美术史|第七章 五代两宋时期美术 第二节 登峰造极两宋绘画2范宽范宽溪山行旅图第21页北宋山水画北宋山水画中国美术史|第七章 五代两宋时期美术 第二节 登峰造极两宋绘画2李成、范宽两家源于五代北方山水画派，但因为他们所处地域不一样，所写景物和画家胸襟气质差异，而各创门户。他们都在忠实自然基础上，为山水画发展作出巨大贡献，把北方山水画派推向新水平。第22页郭熙与林泉高致郭熙与林泉高致中国美术史|第七章 五代两宋时期美术 第二节 登峰造极两宋绘画2郭熙山水画主张，经其子郭思整理成林泉高致，全书共分水训、画意、画诀、画题、画格拾遗，画记六篇。开篇首先说明山水画要表现林泉之意，使位居朝堂士大夫经过山水画观赏能“不下堂筵，坐穷泉壑”，满足他们“泉石啸傲”精神追求。郭熙强调对真山水进行深入观察体验，要“身即山川而取之”，要注意不一样季节，角度，气候各条件所形成改变，对山水远观近觑，四时之景，朝暮之变态可使一山而兼数十百山之仪态。画家必须“神于好，精于勤，饱游沃看”，才能胸有丘壑。他还强调画“可游可居之境”，画出士大夫渴慕林泉理想佳境。画论中还论及怎样创造生动优美意境，多方面谈到山水形象及章法结构，笔墨技巧。林泉高致出现标志着山水画理论已进入成熟阶段。第23页米点山水米点山水 中国美术史|第七章 五代两宋时期美术 第二节 登峰造极两宋绘画2米芾借鉴了董源山水画法，又依据他对江南山水感受，以水墨挥洒点染表现烟雨掩映树木，信笔作画而不求工细；米友仁画山水亦“点滴云烟，草草而成”，自题为“墨戏”。这种以落茄（即墨点）表现江南烟雨景色山水，不求修饰，崇尚天真，充分表现了文人士大夫审美情趣与北宋流行李成、范宽画雄峻山川迥然不一样而别开生面。米友仁有潇湘奇观图，云山得意图卷等传世。第24页王希孟千里江山图王希孟千里江山图 中国美术史|第七章 五代两宋时期美术 第二节 登峰造极两宋绘画2千里江山图长厘米，大青绿着色，染天染水，富丽细腻，画中山川江河交流展现，点缀以飞流瀑布、丛林嘉树、庄园茅舍，令人目接不暇，代表了画院青绿一体精密不苟，严格尊依格法画风。是青绿山水一次复兴。第25页南宋山水四家南宋山水四家中国美术史|第七章 五代两宋时期美术 第二节 登峰造极两宋绘画2一、李唐字古。他山水画严谨质朴，气象雄伟，犹存北宋风范，但造型章法以及笔墨上均显著地趋向简括，开创南宋山水画新风。传世：万壑松风图、清溪渔隐图等）二、刘松年刘工山水人物。其山水皴法受李唐影响，但变雄健为典雅，画风严密不苟，水墨青绿兼工，又精于界画。现存四景山水图、罗汉图等。三、马远字遥父。他继承并发展了李唐画风，以雄健大斧劈皴画奇异险峻山石峰峦，以拖技多姿形态画梅树，尤善于在章法上大胆取舍剪裁，描绘山之一角、水之一涯局部，画面上留出大副空白以突出景观，表现空阔浓郁诗意。这种“边景之景”被后世称为“马一角”主要传世作品有华灯侍宴图、山径春行图、西园雅集图等。四、夏圭字禹玉。夏圭用笔苍老，水墨淋漓，点景人物笔简神全，寥寥数笔而神态迥出传世作品溪山清远图，西湖柳艇图等。第26页宋代院体花鸟画宋代院体花鸟画中国美术史|第七章 五代两宋时期美术 第二节 登峰造极两宋绘画2 崔白 中国北宋画家。字子西。生卒年不详，活跃于宋神宗前后。濠梁（今安徽凤阳）人。擅花竹、翎毛，亦长于佛道壁画，其画颇受宋神宗赏识，授图画院艺学，后升为待诏。所画花鸟善于表现荒郊野外秋冬季节中花鸟情态神致，尤精于败荷、芦雁等描绘，手法细致，形象真实，生动传神，富于逸情野趣。崔白花鸟画打破了自宋初1来由黄筌父子工致富丽黄家富贵为标准花鸟体制，开北宋宫廷绘画之新风。宋徽宗赵佶 在位时广收古物和书画，扩充翰林图画院，并使文臣编辑宣和书谱、宣和画谱、宣和博古图等书，对绘画艺术有很大推进和提倡作用。吹弹、书画、声歌、词赋无不精擅。平生著作极多，都散佚无存。存世画迹有芙蓉锦鸡、池塘秋晚、四禽、雪江归棹等图。第27页宋代院体花鸟画宋代院体花鸟画中国美术史|第七章 五代两宋时期美术 第二节 登峰造极两宋绘画2 崔白 双喜图 第28页宋代院体花鸟画宋代院体花鸟画中国美术史|第七章 五代两宋时期美术 第二节 登峰造极两宋绘画2宋徽宗赵佶 芙蓉锦鸡图第29页宋代人物画宋代人物画 中国美术史|第七章 五代两宋时期美术 第二节 登峰造极两宋绘画2李公麟 人马图第30页宋代人物画宋代人物画 中国美术史|第七章 五代两宋时期美术 第二节 登峰造极两宋绘画2武宗元 朝元仙仗图 第31页宋代风俗画宋代风俗画中国美术史|第七章 五代两宋时期美术 第二节 登峰造极两宋绘画2张择端清明上河图第32页宋四家宋四家中国美术史|第七章 五代两宋时期美术 第三节 书法艺术3宋四家：宋四家：苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄 第33页小结小结中国美术史|第七章 五代两宋时期美术 小小 结结4总而言之，此时期绘画出现了以下改变：职业画家活跃。此时职业画家创作含有显著商业化性质。绘画作为固定行业与社会建立了更广泛联络，突破了宗教题材以及贵族范围约束，扩大了视野，使得世俗美术有了很大发展。宫廷绘画兴盛绘画题材格调多样化。宋代绘画题材内容之广泛在绘画史中是突出。优异画家往往各有专长而又兼善其它，但总趋势是向专门化发展。工笔绘画成就突出，青绿重彩依然流行，但水墨着色在山水画中有主要地位。形简意赅写意画也开始抬头。宋代绘画体裁样式各种多样。绘画创作活跃和绘画收藏鉴赏风气发展促进了画史画论著述。第34页作业作业中国美术史|第七章 五代两宋时期美术 作业作业4试论李成与李唐异同。试论李成与李唐异同。简述宋代山水画新倾向。简述宋代山水画新倾向。试论文人画兴起与美术史意义。试论文人画兴起与美术史意义。第35页