纪录片《亲爱的不要跨过那条江》叙事策略考察_金益宁.pdf

第 25 卷第 2 期2023 年 3 月大 连 民 族 大 学 学 报Journal of Dalian Minzu UniversityVol 25，No 2March 2023收稿日期:2022 11 04;最后修回日期:2022 12 14作者简介:金益宁(1999 )，女，朝鲜族，海南海口人，海南大学人文学院传播学专业硕士研究生，主要从事国际传播研究。文章编号:2096 1383(2023)02 0167 05纪录片 亲爱的，不要跨过那条江叙事策略考察金益宁(海南大学 人文学院，海南 海口 570228)摘要:韩国纪录片 亲爱的，不要跨过那条江 以独特的叙事策略讲述了曹炳万、柳溪烈两位老人的日常生活和他们的美好爱情故事，重燃人们对爱情的信心，引发了对老人群体生活及老龄社会发展状态的深度思考，具有较高的艺术价值和社会效应。通过分析影片的爱情主题、鲜明的叙事特征、具有文化特色的符号运用，以及与内容相得益彰的视听语言等叙事策略，探讨其成功因素，以期对于中国纪录片的创作以及中国文化的海外传播有所启示。关键词:纪录片;亲爱的，不要跨过那条江;叙事主题;人物形象;符号;视听语言中图分类号:J96文献标志码:AAn Investigation of the Narrative Strategy of the Documentary“Dear，Dont Cross the iver”JIN Yi ning(School of Humanities，Hainan University，Haikou Hainan 570228，China)Abstract:The Korean documentary Dear，Dont Cross the iver tells the daily life and beauti-ful love stories of two old people，Cao Bingwan and Liu Xilie，with a unique narrative strategy，which rekindles peoples confidence in love and triggers peoples deep thinking about the life ofthe elderly and the development of the elderly society，which has high artistic value and socialeffect Through the analysis of the films love theme，distinctive narrative characteristics，the useof symbols with cultural characteristics，and the audio visual language that complement thecontent and other narrative strategies，this paper discusses its success factors，intending to in-spire the creation of Chinese documentary and the overseas spread of Chinese cultureKey words:documentary;“Dear，dont cross that river”;narrative theme;character image;symbol;audio visual language韩国纪录片亲爱的，不要跨过那条江(下文简称 亲爱的)，讲述的是曹炳万、姜溪烈两位结婚七十六年，却仍像情侣一样热恋的老夫妇的故事。2014 年，该纪录片在韩国上映，仅仅 18 天观影人次便突破百万大关，创造了韩国电影史上独立电影突破百万人次票房的最快记录，超越同时段上映的好莱坞大片星际穿越，登顶韩国票房冠军，成为韩国有史以来最成功的独立纪录片1。本文尝试通过对亲爱的 的独特叙事策略和特征进行考察和分析，探讨其成功因素，以期对中国纪录片的创作有所启示。一、亲爱的 的叙事主题与人物形象纪录片作为一种非虚构的叙事体裁，其最大DOI:10.13744/21-1431/g4.2023.02.006挑战就是如何把真实的故事讲好，使得故事能够吸引人。而故事主题和人物的设定，则是其叙事的关键所在。1 爱情主题亲爱的 成功的最主要原因在于选择了一个贴近现实，也最能触动现代人内心的主题 爱情。在当今快速发展的时代，人们被时代的洪流裹挟着，不由自主地往前走。在很多人的观念中，爱情已成为虚无飘渺、难以把握的东西。在这种背景下，亲爱的 横空出世，使得人们重新相信:世界上确有如此美好的爱情。正如心理学大师弗洛姆所说，爱是一种艺术，它需要知识和努力。爱不是给了他人就无法给自己的有限能量，只要心中有爱，可以源源不断地创造出爱2。正是爷爷奶奶对彼此的关爱与持续付出，创造了这段美好的爱情，唤醒了现代人对爱情的渴望，以及对爱的信心和期待。2 人物形象随着世界“银发潮”的到来，许多国家陆续出现了一些聚焦老年群体、关心社会老龄化的纪录片。这类题材的人物纪录片通过老人们积累的生活经历，以独特的视角启发观众，具有较高的艺术价值和社会效益。然而另一方面，由于老年群体的特殊性，节奏缓慢，行动力不强，无法迎合多数观众的视听需求，因而也很难满足纪录片和影视作品所追求的经济效益。从整体上看，目前老年题材人物纪录片的数量较少，仍属小众和冷门。在这些纪录片中，老年群体的形象也受到了很多限制，他们通常以“孤寡老人”“留守老人”“残障老人”等负面、消极的形象出现，给大众呈现出一种悲观老龄化的负面情绪，加深了社会对于老龄化问题的担忧、焦虑，使得观众们有可能会对老年人产生一定的偏见3。亲爱的 则改变了以往纪录片中的老人形象，曹炳万、柳溪烈夫妇表现出对生活的积极向上、对彼此充满爱意，这种生活状态和态度即使年轻人也难以企及。亲爱的 为大众呈现出堪称范本的爱情观和生活态度，让人们对自己的老年生活不再悲观恐惧，对爱情再次有了信心，对未来的生活充满希望，通过夫妇两人积累的丰富的生活经验和独特的生活视角，给人以新的启发和感受。二、亲爱的 的叙事特征亲爱的 是一部典型的聚焦于普通百姓的人物纪录片，有着和其他类型纪录片明显区别的叙事特征4。1 情节结构简单亲爱的 的情节设定非常简单。在影视作品中，情节是支撑整个作品的基本组成部分。纪录片的情节并不是像故事片或电视剧那样，是由导演或编剧主观创造出来的，而是在真实记录、尊重客观事实的前提下，根据拍摄的主题，对情节做出适当的取舍，对经过梳理和选择的素材进行合理的排列组合，更加直观地表达出想要表达的主题和内容5。亲爱的 的情节大多为老夫妻的日常生活和对话，甚至所涉及的场景也很少。老爷爷老奶奶大部分的时间都在家里，去医院或者去山坡上捡拾柴火是极少的几次出行。然而，就是这样简单的情节，却并不乏味，让人感觉到创作者的用心良苦。夫妻俩在日常生活中的打打闹闹、相互调侃和对彼此的细心照料，足以让纪录片充满趣味，让人在平淡中感到温暖。该片采用了循序渐进的阶梯式叙事结构，故事基本按照时间顺序发展，用一定的主题符号作为线索连接内容。影片最初是爷爷奶奶的幸福生活，后来老夫妻心爱的小狗死去，老爷爷的病愈发严重，老奶奶和儿女们为爷爷的离去做准备，最后老爷爷去世。随着情节的层层推进，影片的故事性也得到了充分的展现。2 叙事节奏缓急有致节奏是自然界与人类社会中规律性变化的一种韵律。纪录片的节奏可分为外在节奏和内在节奏。内在节奏和外在节奏相互影响，内在节奏是外在节奏的根本，二者密不可分。只有统一协调，才能像交响乐一样，吸引观众的注意力，推动影片向前发展6。叙事的内在节奏体现在纪录片本身的情节发展上。亲爱的 的整体节奏较为缓慢，前半部分爷爷奶奶的相爱让人感到平淡温暖，也使得后期爷爷离世时的悲伤情绪更为浓厚。外在节奏体现在画面的剪辑和音乐音效上。当老爷爷老奶奶的子女们争吵时，画面切换较快，通过几个不同角度的机位细致地拍摄了爷爷奶奶的面部表情和动作，体现出情节的紧张。本片通过内在节奏和外在节奏的结合，很好地把握了纪录片整体的节奏，有张有弛。节奏慢时让人感觉舒缓但并不枯燥，节奏快时也不使人感到激烈或突兀，做到了快与慢的较好融合。3 细节刻画细腻生动影片一开始，老爷爷和老奶奶在院子里扫地，奶奶抱怨扫地太累了，爷爷说:“那我来扫，你休息吧”。奶奶一边说着谢谢，一边轻轻拍拍爷爷的861大连民族大学学报第 25 卷背。之后两个人上山砍柴，之后两人一起烤火，奶奶将烤热的手放在老爷爷的头上，为他取暖。老爷爷老奶奶不管走到哪里，手都是紧紧握着的。奶奶睡着的时候，爷爷深情凝望奶奶的脸，随后伸手为奶奶整理凌乱的白发。这样的细节贯穿了影片的始终，充分体现了两人之间的互相关爱和互相照顾，也让观众从这些细微的动作中更加感受到二人之间的爱意。三、符号的运用从符号学的观点看，电影是一种综合符号系统。它以语言、画面、色彩、音符、场景及人物服饰、表情和举止等基本元素来传递更深层次的信息，是一种独特的文化存在7。电影作为以画面和音响为媒介的艺术，必须借助一系列的影像符号，来完成传情达意的叙事目的。1 主题符号亲爱的 这部纪录片中，有几个符号贯穿了整部片子，可以说是片中的主题符号，成为影片叙事的重要线索，对推动影片发展有着重要的意义。(1)江水。江水可以称得上是本片中最明显、最重要的主题符号了。影片的名字就叫亲爱的，不要跨过那条江，爷爷奶奶常常坐在江水边发呆，两位老人每次要走出山村去赶集或者去医院时，都要携手走过横跨江上的桥。在老爷爷躺在医院，生命即将走到尽头时，奶奶回到家收拾好爷爷的衣服，独自一人坐在江边。从两个人到一个人，数量上的减少使人悲伤。人的生命就像江水一样流逝，要流向更远的地方，谁都不能阻挡。(2)衣服。衣服在本片中也是贯穿全片的线索。影片一开始，老爷爷和老奶奶常常穿着颜色鲜亮的情侣韩服出入，体现了他们结婚多年感情却仍然像初恋。随着情节的发展，爷爷奶奶开始面对死亡，两人去集市上购买了几套内衣，约定谁先走就将内衣带给死去的孩子们。到最后，奶奶将爷爷的衣服一件一件烧掉，嘱咐爷爷记得在天冷的时候要多添衣物，自己也不再穿颜色明亮的衣服，取之而代的是暗淡的颜色，表达出奶奶的伤感。(3)雪。雪是本片中的重要符号，对推动情节发展起到了重要作用。影片的开头就是老奶奶坐在雪地中哭泣，皑皑白雪传递出冰冷、悲伤的情绪。在随后的故事中，爷爷奶奶一起铲雪，奶奶听别人说吃初雪能够让人听力变好，两个人互相喂雪吃。即使在冰天雪地中，也充满着温情。爷爷离开时，奶奶也是独自走过被雪覆盖的小路。虽然是同样的物象，但所表达出的情感却截然不同。(4)火。雪和火总是同时在本片中出现，它们是全片的重要符号。片子开头部分，扫过雪后，爷爷奶奶坐在一起烤火，火上还有小鱼干、玉米等食物。两个人一边烤火，一边聊天，一边吃着零食，通过两个人的聊天，我们知道了爷爷奶奶的身世和相识的过程。第二次出现火，是老奶奶讲述他们婚后的故事，两个人在年纪很小的时候就结了婚，直到多年之后，奶奶才明白什么是夫妻，夫妻之间要如何相处。在这期间，爷爷一直温柔地对待她。之后，在爷爷的身体越来越不好的时候，奶奶将爷爷的衣服一件一件烧掉，火成了两人分别的信号。最后，奶奶坐在雪地里哭泣时，再也没有冬天里的火来温暖她了。2 文化符号亲爱的 具有浓厚的韩国文化氛围，里面有不少代表性的韩国文化符号。(1)韩服与韩屋。韩服和韩屋可以称得上是具有代表性的韩国文化符号了。不论哪个国家，在充满现代感的大都市中，都很难看到传统服饰和传统建筑，韩国也是一样，只有在较为偏僻的农村地区，才能看到住着韩屋、穿着韩服的老人。韩屋和韩服这种具有传统感的文化符号，在老爷爷老奶奶的身上融合得异常和谐，是他们携手共度漫长岁月的一个体现。(2)方言。如果仔细听就能发现，老爷爷老奶奶说的话，和韩国电视剧里的韩语在语音语调上有着一定的差异。事实上，韩语也分为标准语和方言。在中国，一些老人在日常生活中经常使用方言，在韩国也是如此。爷爷奶奶所说的方言比标准语更让人感到亲切。(3)江水。江水在这部纪录片中，既是主题符号，又蕴藏着深刻的文化意义。这部纪录片的名字在国内被翻译为 亲爱的，不要跨过那条江，实际上还有一个别名叫 公无渡河。题目来自于韩国的一首民歌 公无渡河歌，歌词大意为丈夫为保护妻子，不让妻子渡河，而坚持自己跨河，却不慎摔落河中。因此，“过河”“过江”等词在韩国文化中有着“死亡”的寓意。在乐府诗集中，也有大量关于“公无渡河”“公竟渡河”“堕河而死”等说法，其意相似8。因此，片名中也蕴含着“请不要离我而去”的意思，表现了老奶奶对爷爷的不舍和思念。(4)垒石头。在片尾关于江水的画面中，多次出现了将石头垒起来形成的小石堆。这种小石堆在韩国的江边、河边、湖边以及海边等靠水的地方961第 2 期金益宁:纪录片 亲爱的，不要跨过那条江 叙事策略考察非常常见。韩国人到水边去玩，几乎都要垒一个这样的小石堆。关于这种石堆有两个说法，一说只要把石头堆起来，就能够实现自己的愿望;二说石堆能够让死去的人转世，在来生获得幸福的生活。在笔者看来，出现在片尾的这些石堆正是为了表达对已经去世的曹炳万老爷爷的追思，以及对他来生获得幸福的祝愿。四、视听语言的运用视听语言是在影视作品叙事中不可或缺的手段。亲爱的 作为一部优秀的纪录片，在视听语言方面有着独特的魅力。1 镜头语言(1)空镜头。由于片中几乎没有解说，为了保证片子整体的流畅性，很多时间和空间上的交代、场景的转换、未尽的情绪，都由空镜头来表达。一是表达时间和空间的转换。片中运用了大量的空镜头来为观众们交代场景、交代时间线。房檐上的积雪、结冰的小河、火炉里熊熊燃烧的柴火说明冬天已经到来;树枝上唱歌的小鸟代表冬天已经过去，春天慢慢靠近;鲜花盛开，那是春天已经到来。拍摄大巴车上的后视镜，那就是爷爷奶奶出门了。二是场景的衔接。在老奶奶讲述和爷爷过去的事情时，前一个场景正是爷爷奶奶躺在床上睡觉。为了使这段自述不显得突兀，片中拍摄了正在燃烧的柴火，由它作为场景的衔接，随后镜头拍摄了坐在柴火前，看着自己双手的老奶奶。如果前一场景正在睡觉，后一个场景就是奶奶坐着，场景的切换会有些突兀。之间加上柴火燃烧的空镜头，就使得场景转换流畅自然，也让这段自述有了回味和想象的空间。三是情绪的表达。片中很多情绪的表达并没有直接用镜头画面展示，而是用空镜头来表述未尽的情绪。为了含蓄地表达老爷爷的离去，拍摄了老爷爷常坐的椅子，空空荡荡地放在庭院里，以及白雪茫茫的大地，传递给受众悲伤、迷茫的情绪。(2)长镜头。在亲爱的 里面，常常出现长镜头。比如，在儿女们来访前，爷爷将一枚胸针别在奶奶韩服上衣的衣结上。这个长镜头忠实地记录下了爷爷对奶奶的爱，因为看不清东西，爷爷带着老花镜眯着眼睛，费劲地弄了半天，才将胸针整整齐齐地别在衣襟上。而奶奶则偶尔抬起头来看一眼爷爷，眼睛里满是爱意。在影片的开头，奶奶坐在雪地中哭泣的镜头长达一分钟，让人不禁产生疑问:究竟是发生了什么事，让奶奶如此伤心?同时也让人对老奶奶的未来产生了担忧。在影片的最后，同样的镜头再次出现。老爷爷去世后，奶奶在坟前将爷爷的衣服全部烧掉，随后一边哭一边往回走，最后坐在雪地中，看着爷爷的坟墓痛哭，这个镜头长达两分半钟，纪录片在奶奶的哭声中戛然而止，让人解除了影片开头的疑惑，却更加担忧起老奶奶未来的生活，对失去挚爱的痛苦感同身受。(3)特写镜头。亲爱的 中的特写，大致有两类:第一类是对爷爷奶奶面部的特写，透过特写展现人物的内心世界;另一类是身体部位的特写，常常拍摄两位老人握在一起的双手或是一些照顾对方的细小动作，以展示两人从细微之处透露出来的对彼此的爱意。片中有一个镜头是老爷爷向老奶奶的膝盖吹气，随后两个人一起去医院的情节让观众了解到奶奶的膝盖不好，需要定时去医院打针。打完针后，出现了爷爷把手放在奶奶的膝盖上，轻轻揉捏的特写镜头。虽然两人并没有说话，爷爷也没有看着奶奶，但放在膝盖上的手却清晰传递了爷爷对奶奶无时无刻的关怀。在奶奶讲述自己失去的六个孩子时，制作者先是拍摄了夫妻俩紧握在一起的手，随后是爷爷的面部特写和奶奶的面部特写。爷爷闭眼低头，奶奶望着前方发呆，两位老人的面部表情并不沉重或痛苦，只是充满了思念。(4)固定镜头。在某些纪录片中，固定镜头是很常用的。在 亲爱的 中，也运用了大量的固定镜头，常用于拍摄夫妻俩坐在一块聊天或者一起打闹的场景。当老爷爷老奶奶坐在门口聊天时，聊着聊着唱起歌来，两人高兴地边唱边跳，有一种岁月静好的感觉。此时镜头的远近和角度并没有变化，但通过剪辑，将这段时间里爷爷奶奶坐在门口唱歌、聊天、笑闹的场景拍摄下来，时间不知不觉悄悄流逝了。(5)远镜头。远镜头使观众们感觉到自己像一个旁观者，远远地观察着老爷爷老奶奶的生活，能够完整地看到他们的一举一动，对爷爷奶奶的故事和经历感同身受。到了后期，在爷爷将要离去时，在远镜头里展现了爷爷的无力，还有奶奶及儿女们的悲伤、哭泣，此时观众们已经知道即将要发生什么，但碍于远镜头的表达，不能像特写镜头那样仿佛加入其中，更增添了无能为力之感。2 声音语言(1)解说词。在纪录片中，解说词与画面之间相互作用，相互补充，向画面外的观众传递完整的071大连民族大学学报第 25 卷讯息。笔者以为，该片最大的特点在于解说词。在以往的纪录片中，解说词通常主要由专业的解说人员担任，对画面所蕴含的涵义或背景进行解说。但在 亲爱的 这部纪录片中，很少出现解说词，也没有出现过任何其他人的声音，就算是采访人提出问题的声音也没有。极少的几次解说词都来自老奶奶。通过奶奶的讲述，使观众了解了两人相识的过程和曾经共同面对过的苦难。老奶奶苍老的声音比专业演员的配音更具魅力，更能让人沉浸于片中。但同时，因为没有他人的解说，在观看片子的时候总是会产生疑惑 这是发生了什么?然而这并非缺点。虽然在第一遍观看时偶尔会理不清时间线，但反而能够让人倒回去再观看一遍，看到更多的细节，使人回味无穷。(2)同期声。片中配乐不多，在大多数时候，反而是同期声担任起了渲染氛围的重任，在某些时候，还代替了旁白，对画面的涵义做出解释。夫妻俩的生活场景里，常常出现鸟叫声、蝉鸣声、狗吠声、流水声，配合上画面里的韩屋、黄土地、田野，营造出一个平静安逸的小山村的环境。比起充满着高楼大厦的时尚都市，小山村似乎更适合这对相亲相爱、携手相爱的老夫妻。如果没有这些声音，仅仅靠配乐很难表现出小山村的安静，对本片的氛围也会有所影响。除了环境里的声音，还有人物发出的声音。在爷爷出现的画面里，常常伴随着喘气声，甚至是沉重的呼吸声。这向观众们传递出一个讯息:老爷爷年岁已高，连弯腰采花都很耗费体力，但为了让老奶奶高兴，他还是愿意去做。(3)配乐。在 亲爱的 中，为了能够客观、真实地传递画面内容，较少使用配乐，仅有的配乐也非常简单。配乐轻缓平和，没有过多的和音、弦乐或复杂的曲调，常常能够起到画龙点睛的作用。当老爷爷老奶奶单独相处，或者说话时，很少出现音乐，只有两人说话的声音或者是环境中的同期声，让受众能够将注意力集中在爷爷奶奶的交流上。当情绪到达一定程度时，才会加上配乐。比如，爷爷奶奶的儿女们相约来拜年，齐聚一堂，大家热热闹闹地问好，此时配乐出现，以钢琴和弦与弦乐为主，音色较为明亮，音调较高，为画面增加欢乐、喜庆、温馨的氛围。再比如，在老爷爷病入膏肓，已经说不出话，虚弱地躺在床上时，奶奶轻轻哭泣着。此时响起的音乐不同于之前，使用了四分之四拍的琶音音阶，主要集中在中低音段，以钢琴的声音为主，使得氛围更加深沉、悲伤。3 画面语言(1)画面色调。在影视作品中，画面的色调能够直接给予观众作品的第一印象，奠定情感基调。影片前半部的色调较为明亮。爷爷和奶奶总是穿着颜色鲜艳的韩服打闹说笑，整体氛围温暖。到了后半部分，爷爷的身体越来越不好，氛围越来越沉重，颜色鲜亮的韩服不见了，取而代之的是泛黄的枯叶、老奶奶身上暗色的衣裙、白雪皑皑的大地。(2)动画技术。随着时代的发展，动画技术越来越成熟，也越来越多地应用于纪录片中。动画技术能够生动形象地解释画面或解说词难以传达的讯息，在纪录片中有着独特的功能。影片为含蓄地表达爷爷的离去，以动画技术将坐在椅子上的爷爷的身体变得逐渐透明，最后消失，只留下一张椅子，孤零零的放置在院子里。五、结语韩国纪录片 亲爱的 成功地运用阶梯式叙事结构、韩国文化符号以及恰当的视听语言等叙事策略，精彩诠释了一对老夫妻的晚年生活和感人爱情，他们积极向上的生活态度改变了以往纪录片中负面消极的老人形象。这些叙事策略对于中国纪录片的质量提升，以及中国文化的海外传播具有一定的参考价值。参考文献:1时光网亲爱的，不要跨过那条江 爆冷登顶韩票房逆袭 星际穿越 法老与众神 EB/OL 2022 10 18 https:/news mydrivers com/1/355/355896 htm 2格雷姆 爱的艺术M 李健鸣，译 北京:商务印书馆，1987:34 3李欢 人生暮歌:我国老年题材纪录片中的老年形象建构 D 武汉:华中师范大学，2018:22 4李秋佳悦 人物纪录片的叙事策略探析 J 西部广播电视，2020(10):114 116 5张楷 人物纪录片的叙事策略在余生 中的应用 D 西安:西安工程大学，2020:18 6曾晶芳，冯德岭 精准扶贫题材纪录片的叙事结构与创作方法研究 J 新闻研究导刊，2020(17):12 15 7高宏飞，戈海涛 试析电影符号在叙事中的作用 以影片 记忆碎片 为例 J 电影评介，2016(12):6163 8夏琛斐 电影符号学视角看纪录片中的表意特性 基于 亲爱的，不要跨过那条江 的符号意指研究 J 西部广播电视，2018(13):86 87(责任编辑王莉)171第 2 期金益宁:纪录片 亲爱的，不要跨过那条江 叙事策略考察