张执浩诗歌的对称形式与诗意构建.pdf

中外诗Chinese And Foreign Poetics歌研究张执浩诗歌的对称形式与诗意构建王璐张执浩是当代诗坛上一位有着强烈诗性自觉的诗人。自古以来，中国人深受传统阴阳互补的思维方式的影响，在很多方面都体现出对对称美的追求。古代汉诗“不仅语音序列，就连意义结构与句型规范，也在诗人的心中与笔下向着对称与和谐的美学原则与外形结构靠拢”，在现代诗中更多表现为自由多变的对称形式。张执浩的诗也呈现出鲜明的对应思维特征，存在大量的对称形式。这种对称不再是绝对的整齐一律，而是“事物在一定规则下的变换，而这种变换恰巧又保留了事物的不变特征”。这种“变”与“不变”影响着诗歌中诗形、节奏、诗意的构筑。张执浩诗歌常常借助对称形式表现智性化、日常化、自然和谐的诗性特征，诗人对称形式的自觉在其诗歌中具有特别的表意功能。对称形式与张执浩的诗思高度融合，使张执浩诗歌流露出智性的诗意，呈现出智性化的诗性特征。张执浩诗歌中的对称形式十分丰富，比如，诗行内的对称：“花一样的蝴蝶落在了蝴蝶一样的花上”（无题）、“爬山虎翻过墙角遇见了爬山虎/惊惶的叶子原地惊惶”（清明凌晨忆易羊），描绘出有趣别致的场景。还通过排比、反复等方式来形成诗行间的对称。排比是张执浩构建对称形式的重要方式。在写诗是中，诗人运用了五个“写诗是.”的相同句式，从五个方面个人化表达了对诗歌创作的个人化解读。被词语找到的人左对齐河水在看着我们等诗篇，也是用一组相似的句法表现一个同范围同性质的事象，凸显了事象的多维和复杂。反复构成的对称在张执浩的诗歌中表现为连接的和间隔的两种。张执浩在她中写道“她被含着的时候她是母亲/她含着她的时候她是女儿”，这是通过连接的反复形成对称，巧妙的利用了语言的相似性，带给读者独特的视觉体验，又可以引发读者对母女身份关系的思考和联想。还有“就像我想你的时候你不是你/就像我想你的时候我不是自已”（形色）；“说不清白是命运/说清楚了是偶然”（那些花儿），都是连接的反复，在对称中凸显出诗人在多维度思考中形成的思想张力。而因为张执浩的诗大多数都是独节诗，间接的反复是大致平均分布在诗行之间。我不是一个可以把秋千荡得很远的人水边的梨子树这样间接的反复形成了镜面的对称效果，有利于展示出时间流逝中的徒劳感和无力感。在张执浩的诗中，在过去和现在的对比中形成了很多对称形式，记忆是诗人诗歌创作的起点，诗人对时间流逝、事物的变化十分敏感，倾向于在对比中寻找联系和区别。对称形式能够拓展诗歌的表达容量，有利于反映一个事物内部及多个事物之间的多维度性和异质性。从哲学高度讲，“对称是指事物通过某种中介变化时出现的同一性，这种同一不是绝对的同一，是包含差异的同一。”而张执浩具有敏锐的感受力和认识力，他曾说：“一个好的写作者要练就成看见事物本质的能力，要有随时随地奠下来深思的耐心。”他总是可以对事物进行多维的思考，倾向于分析事物的区别和联系。借助对称形式，诗人展现了其思考的各个侧面，使诗思可以和对称形式高度融合，流露出智性的诗意。反复和排比形成的对称形式总是能带给人强烈的情绪感受。但是在张执浩的诗歌中，用陈述性的句式、冷静的语言消解了密集的情感表达，表现出智性的诗思。在被词语找到的人中，在他的自我发现和自我审视中其20Chinese And Foreign Poetics中外诗歌研究Chinese And Foreign Poetics实包含了强烈的情感震颤，但是诗人却只是冷静地陈述过程，把形容词名词化，更能够带给我们人生的反思。在左对齐河水在看着我们等诗篇中，也是用“总有什么”“什么是什么”的陈述句式来形成对称。张执浩曾说：“我想抒情，但生活逼迫我叙事”（岁末诗章）。他的诗歌有抒情的底色，但是后期的诗褪去了青年时代的激情和冲动，更多的表现出节制和冷静，流露智性的诗意。借助对称形式表达出的智性诗思，能够带动人的情感起伏和思想共鸣，让这种“智性的诗意”更具有感染力和张力。张执浩在诗歌的对称形式中，达成日常生活情趣的诗意化表达，使其诗歌呈现出日常化的诗性特征。张执浩的诗歌可以说是一曲生活之歌。许多琐碎的甚至很少有人关注的日常事物都出现在他的诗中，比如：“补丁”“熬猪油”“红糖”“油条”“簸箕”“筛子”“胶鞋”“砧板”“蘑菇”“木耳”“兔子”等等。他用“目击成诗，脱口而出”来归纳其个人的诗学理念。他是把个人情感独特的体验渗透到与日常事物的互动中去，发现琐碎日常中的情趣。张执浩在日常生活的描写中，经常以连词和方位词形成对称形式。这些连词一般具有表现递进关系的作用，比如：“甚至”“更”“更加”“再”“至少”等等。在遗弃的火车头漂浮忠告暮色中等诗中也有类似的表达，用连词连接对称形式，表现了日常生活中丰富的体验和思考。而借助方位词形成的对称形式往往构成了有趣的生活场景。“从这头看过去是青翠从那头看过来是葱郁”（春日望乡），表现出诗人独特的观察力，也流露出一种有趣味的美。连词和方位词在对称形式中的加入，让张执浩诗歌中的日常描写更具诗意和诗趣。诗人曾说：“我们在大部分时间里所看见的东西并不是真实的，每一件事物背部还有更大的事物，每一件事情也是这样。”诗人正是从最平常的事物和场景中，思考生活和生命的意义。而对称形式，在诗人日常生活的描写中，具有表现和强调情趣和理趣的作用。在你把淘米水到哪儿去了中，“我在厨房忙碌的时候/我的岳母也在我身边忙碌着/我丢什么，她就捡什么/我在砧板上切彩椒和姜丝/她在洗池边擦洗被盘/越洗杯盘越多/抹布也越来越多”，描写内容是非常平常的生活场景，语言也很简单，但是通过几个对称形式的重复和罗列，就流露出了情趣和诗意。从读者接受看，“修辞文本中多个相同相似结构形式的句子的并置，不仅易于引发接受者文本接受中的“不随意注意和随意注意，而且会因齐整的文本形式格局引发接受者生理上左右平衡的身心律动，产生一种快感，从而提升文本接受、解读的兴趣，加深对表达者所建构的修辞文本用意及内涵的理解把握”。对称形式带来的音步、音长的循环和重复，有效地引起了读者对诗歌节奏的注意，减弱了现代白话诗中的非诗性因素，起到了凝练诗意的积极效果。张执浩诗歌中的对称形式，在整齐中又体现出灵活变化，使其诗歌表现出自然和谐的诗性特征。在他的诗歌形式构建中，不仅含有大量相对整齐有规律的对称形式，也处处体现出灵活的变化，表现出诗人创作的控制力和弹性。黑格尔对比分析了“整齐一律”与“平衡对称”两个概念，他指出：“平衡对称”是将“一致性与不一致性相结合”，创造出一种“新的”“更多定性的、更复杂的一致性和统一性”。（张执浩的诗歌更倾向于追求这种“平衡对称”。在他的诗歌中，没有完全相同的句式反复出现在诗歌的每一节或者首尾，也没有大段的相同重复。他并不追求字字完全对称，在左对齐中，他将“什么是什么”与“什么像什么”两个意义相近的结构交替使用。对称结构的均匀分布、诗尾以非对称结构，升华诗歌的内涵，在斜长的山坡落日为什们那么好看过去见萤火虫研究等诗中，对称形式不会拘泥于诗歌结构布局和用词用语的绝对一致，而表现出变化的平衡之感。这种“平衡对称”打破了诗歌对称的刻板，消解了对称形式中整伤、铺张等问题，增强了诗歌表达的丰富性，Chinese And Foreign Poetics21中外诗歌研究Chinese And Foreign Poetics能更好地表现作者的诗思，融入现实生活实践。同时，张执浩的诗歌并非刻意玩弄某种技巧或者遵从某种诗歌建构规则，而是形成了诗形与诗意的和谐交融，表现出一种语义与语音高度结合的自然节奏。这是诗人诗歌艺术才能浑然天成的显现。张执浩在“变”与“不变”的平衡中，使人感受不到刻意营造之感，达到了语义与语音、诗形与诗意的交融。张执浩说：“写作者必须通过大量的长时间的尝试和训练，找到自己的音准，对自己独特的音色成竹在胸，并对自已的音高有一定的把握。”在诗人三十多年的诗歌创作的前后变化中可以看出，他不断通过个人诗歌实践的探索，逐渐寻找到自已的表达形式，让内容与形式更加紧密统一，诗人找到了适合自已的音调与音色，形成了具有辨识力的独特声音，唤醒了我们在思想和音乐上的双重审美体验。分岔的枝与诗意的轿子谈张执浩诗歌的“第二次重复”周水寿如何在日常生活中唤出诗性，这考验一个诗人的笔力。特别是当他屡次选择紧贴事物“低空飞行”的时候，更是如此。在诗集宽阔过后，张执浩似乎习惯了对小事物的抒情，习惯了在回忆中接驳诗意，也习惯了在单调中谋求张力；而非一开始就摆弄想象，借用隐喻、悖论等让语言变形的手段，以图抓获高空云彩般的奇姿。当然，这并不代表他失去了腾空曼舞的才力。在“目击成诗，脱口而出”这一诗观下，张执浩正以持久的耐力，试图抵达、驻留于彼岸的诗意王国。当我们察看其诗作的内里，不得不惊呀于其对“第二次重复”的愈发热爱。这背后究竟是某种诗歌美学的暗自宣示，还是不得已而为之的无奈呢？本文将以该诗集为考察重心，对张执浩诗歌创作中呈现的“第二次重复”现象谈一些看法。一、“第二次重复”为何首先需要解释的是，“第二次重复”这一说法所指为何。事物的美是在第二次重复后逐渐开始的，如随笔的一划不能为审美提供多少空间（以汉字为例，如“一”），但在添上第二笔后（如“二”“十”）就有了特定的审美旨趣。具体到文学，重复在中西文学中都是极为重要的修辞格，是“为突出某个思想、强调某种感情或增强语言节奏而有意重复使用同一词语、句子或句群的一种修辞方式”，并且依据方式的不同可分为“连续重复”和“间隔重复”。在陈望道看来，重复修辞的运用是出于对事物的强烈感触，并且“所有一而再、再而三显现的形式，如街上的列树，庆节的提灯，也往往能够给与观者以一种简纯的快感”。洛特曼强调：“重复是诗行的基本结构。这不仅是正确的，也是普通的常识。”赵毅衡则从从符号学的视角出发，直言“重复产生诗性”。可以说，重复修辞对内容的整理与诗意的生发密切相关。在重复修辞的使用中，张执浩的诗歌较多使用“间隔重复”，并常常与“双齐”修辞搭配且多停留于第二次。22Chinese And Foreign Poetics