新建筑运动.ppt

欧美对新建筑的探求 1.19世纪下半叶20世纪初对新建筑的探求一、英国工艺美术运动二、新艺术运动三、维也纳分离派 (与传统分手)四、法国对钢筋混泥土的 应用 五、德意志制造联盟 六、美国的芝加哥学派与赖特的草原式住宅2.背景19世纪80年代-20世纪初、欧美资本主义国家工业迅速发展、建筑作为物质生产的一个部门，不能不跟上社会发展的要求。随着新功能、新技术与旧形式之间的矛盾日益尖锐，其中一些建筑师选择了复古主义，而另一些对新事物敏感的建筑师中掀起了一场积极探求新建筑的运动。3.一、英国工一、英国工艺美美术运运动19世纪50年代主张：热衷于手工艺的效果与自然材料的美，反对机器制造的产品。表现为建造田园住宅。摆脱古典建筑形式。消极方面：把机器看成敌人，同工业时代相脱离。工艺美术运动的代表性建筑有：魏布设计的莫里斯红屋和美国甘布尔兄弟设计的甘布尔住宅。甘布尔住宅4.红屋是莫里斯的住宅，平面根据功能需要布置成L型，使每个房间都能自然采光，并用本地产的红砖建造，不加粉刷，大胆摒弃了传统的贴面装饰，表现出材料本身的质感。莫里斯虽然不是建筑师，但他的工艺美术思想广泛传传播并影响美国和欧洲大陆各国，并演变出“新艺术派”，“分离派”等建筑流派。莫里斯红屋 5.二、新二、新艺术运运动 19世纪80年代“新艺术派”的思想主要表现在用新的装饰纹样取代旧的程式化的图案，。“新艺术派”在建筑方面表现在：在朴素地运用新材料新结构的同时，处处浸透着艺术的考虑。建筑内外的金属构件有许多曲线，或繁或简，冷硬的金属材料看起来柔化了，结构显出韵律感。局限：这种改革只限于艺术形式上反对传统形式，并未能全面解决建筑形式与内容的关系。代表建筑高迪设计的米拉公寓、巴特罗公寓和霍塔设计的布鲁塞尔让松街6号住宅、索尔威旅馆等。6.米拉公寓高迪：西班牙建筑师，浪漫主义代表人物。另一代表作品圣家族大教堂。过于独特对建筑界的影响不大，但近30余年以其浪漫主义的想象力和建筑形式的出其不意备受西方国家赏识。7.三、三、维也也纳学派与分离派学派与分离派维也也纳分离派分离派与与传统分手分手维也纳分离派是新艺术运动在奥地利的产物意思是要与传统的和正统的艺术分手。主张既净化建筑，使建筑回到最纯净最真实最基本的出发点。瓦格纳主张坦率地运用工业提供的建筑材料，推崇整洁的墙面、水平线条和平屋顶，认为从时代的功能与结构形象中产生的净化风格具有强大的表现力。8.维也也纳邮政政储金金银行行瓦格纳设计的维也纳邮政储金银行（Post Office Saving Bank，Vienna，1904-1906）高六层，立面对称，墙面划分严整，仍然带有文艺复兴建筑的敦厚风貌，但细部处理新颖。最新奇的是银行内部营业大厅的处理，那里是满堂的玻璃大花，由细细的金属框格与大块玻璃组成，中厅高起呈拱形，两行钢柱上大下小，柱上的铆钉也袒露出来，整个大厅白净、明亮、新颖。9.1898年维也纳分离派建筑师奥 别列兹设计。主张造型简洁，常是大片的光墙和简单的立方体，只有局部集中装饰。但和新艺术派不同的是装饰主题常用直线，使建筑造型走向简洁的道路维也纳分离派会馆10.维也也纳学派与分离派学派与分离派路斯：维也纳建筑师，主张建筑以实用为主，强调建筑物的比例关系，坚决反对装饰，提出“装饰就是罪恶”，表现了以供盟代替一切的倾向。使建筑走向与折衷主义相反的另一个极端。其代表作品是1910年在维也纳建造的斯坦纳住宅。11.此外，对新建筑的探索以荷兰较为出色。著名建筑师伯尔拉赫对当时流行的折衷主义深为痛恨，提倡“净化”建筑。主张建筑造型应简洁明快及表现材料的质感，声明要寻找一种真实的，能够表达时代的建筑12.四、法国对钢筋混凝土的应用大工业生产为建筑技术的发展创造了良好的条件，钢和钢筋混凝土对建筑的发展有极其重要的影响。1890年后钢筋混凝土在法国与美国得到发展。富兰克林公寓：八层混凝土框架结构13.五、德意志制造联盟为了改进产品设计，德国人对其他国家特别是美国的经验教训进行了深入细致的研究。德国建筑师穆台休斯在对英国的设计风格和建筑发展进行了细心的考察后，于1907年成立了“德国制造联盟”。“德国制造联盟”的宗旨是促进企业界同美术家、建筑师之间的共同活动以推动设计改革，目标是改进设计提高产品和建筑质量，肯定标准化和用机器大量生产的方式，而设计者的任务是把标准的定型做得尽善尽美。14.德意志制造联盟德意志制造联盟提倡艺术与工艺结合强调建筑设计应该结合机器大生产，创造出具有时代美感的建筑物。代表人物是彼得.贝伦斯。以创造新颖的工业建筑而闻名。他认为，建筑应该符合功能要求，并体现结构特征，创造前所未有的建筑物。另外，贝伦斯还培养了大批的建筑师现代名建筑师在贝伦斯事务所学习过的有格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯.凡.德.罗等15.六、美国的芝加哥学派与赖特的草原式住宅芝加哥学派芝加哥学派他们使用铁的全框架结构，使楼房层数超过10层甚至更高。由于争速度、重时效、尽量扩大利润是当时压倒一切的宗旨，高层、铁框架、横向大窗、简单的立面成为“芝加哥学派”的建筑特点。“芝加哥学派”中最著名的建筑师是路易.沙利文。“芝加哥学派”的建筑师和工程师们积极采用新材料、新结构、新技术，认真解决新高层商业建筑的功能需要，创造了具有新风格新样式的新建筑。但是，由于当时大多数美国人认为它们缺少历史传统，也就是缺少文化，没有深度，没有份量，不登大雅之堂，只是在特殊地点和时间为解燃眉之急的权宜之计。16.路易路易沙利文沙利文芝加哥会堂大厦（1889）17.路易路易沙利文沙利文芝加哥芝加哥C.P.S百百货公司大公司大楼楼芝加哥C.P.S百货公司大楼是美国芝加哥学派的代表建筑，由路易.沙里文设计。C.P.S百货公司大楼的设计向我们描述了芝加哥学派“高层、铁框架、横向大窗、简单的立面”等建筑特点，充分体现了芝加哥学派“形式追随功能”的设计思想。 二十世纪初在德国、奥地利首先产生了表现主义的绘画、音乐和戏剧。表现主义者认为艺术任务在于表现个人的主观感受和体验。强调自我感受的绝对性，认为主观是唯一的真实，一切都取决于画家主观的“表现”的需要，在这种艺术观点的影响下，第一次大战后出现了一些表现主义的建筑。这一派建筑师常常采用奇特、夸张的建筑体形来表现某些思想情绪，象征某种时代精神。25.1、德国的表现主义爱因斯坦天文台因斯坦天文台由德国建筑师孟德尔松在二十年代设计。孟德尔松在爱因斯坦天文台的设计中抓住新奇又神秘这一印象，把它作为建筑表现的主题。他用混凝土和砖塑造了一座混混沌沌的多少有些线型的体形，上面开出一些形状不规则的窗洞，墙面上还有一些莫名其妙的突起。整个建筑造型奇特，难以言状，表现出一种神秘莫测的气氛。26.2、未来主、未来主义未来主义者认为未来的城市应该有大的旅馆、火车站、巨大的公路、海港和商场、明亮的画廊、笔直的道路以及对我们还有用的古迹和废墟在混凝土、钢和玻璃组成的建筑物上，没有图画和雕塑，只有它们天生的轮廓和体形给人以美。这样的建筑物将是粗犷的像机器一样简单，需要多高就多高，需要多大就多大城市的交通用许多交叉枢纽与金属的步行道和快速输送带有机地联系起来。建筑艺术必须使人类自由地、无拘无束地与他周围的环境和谐一致，也就是说，使物质世界成为精神世界的直接反映27.2、未来主、未来主义从以上观点可以看出，“未来主义”的建筑观点虽然带有一些片面性和极端性质，但它的确是到第一次世界大战前为止，西欧建筑改革思潮中最激进、最坚决的一部份，其观点也最肯定、最鲜明、最少含糊和妥协。香港汇丰银行大厦 28.蓬比杜艺术与文化中心 外部结构独到、别致、颇具现代化风韵。这座博物馆一反传统的建筑艺术，将所有柱子、楼梯及以前从不为人所见的管道等一律请出室外，以便腾出空间，便于内部使用。29.蓬比杜艺术与文化中心 整座大厦看上去犹如一座被五颜六色的管道和钢筋缠绕起来的庞大的化学工厂厂房，在那一条条巨形透明的圆筒管道中，自动电梯忙碌地将参观者迎来送往。它的内部设计、装修、设备、展品等也同样新颖、独特、具有现代化水平.30.3、荷兰的风格派和俄国的构成派风格派与构成主格派与构成主义派派1917年，荷兰一些青年艺术家组成了一个名为“风格”派的造型艺术团体。主要成员有画家蒙德利安,范.陶斯堡,雕刻家范顿吉罗,建筑师奥德,里特范维德等。他们认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图。蒙德利安认为绘画是由线条和颜色构成的，所以线条和色彩是绘画的本质，应该允许独立存在。他说用最简单的几何形和最纯粹的色彩组成的构图才是有普遍意义的永恒的绘画。31.3、荷兰的风格派和俄国的构成派乌德勒支（德勒支（Utrecht）住宅）住宅 由里特维德设计的这座住宅大体上是一个立方体，但设计者将其中的一些墙板、屋顶板和几处楼板推伸出来，稍稍脱离住宅主体，这些伸挑出来的板片形成横竖相间、错落有致、纵横穿插的造型，加上不透明的墙片与透明的大玻璃窗的虚实对比、明暗对比、透明与反光的交错，造成活泼新颖的建筑形象。荷兰乌德勒支（Utrecht）地方住宅 32.3、荷兰的风格派和俄国的构成派构成派构成派第一次大战前后，俄国有些青年艺术家也把抽象几何形体组成的空间当作绘画和雕刻的内容。他们的作品，特别是雕刻，很象是工程结构物。这一派别被称为构成派。代表人物有马来维奇（Kasimir Malevitsch），塔特林（Vladimir Tatlin），加博（Naum Ga-bo）等。构成派在旨趣和做法上和风格派没有什么重要的区别。实际上两派的有些成员到后来也在一起活动了。莫斯科工人俱乐部 33.3、荷兰的风格派和俄国的构成派构成派的代表作品：莫斯科工人俱乐部和由塔特林设计的俄国第三世界纪念碑，这个由抽象几何体与线条组成的雕塑看起来像个工程构筑物，体现了构成派的追求。俄国第三世界纪念碑 34.二、新建筑运动走向高潮现代建筑派的诞生1、新建筑运动背景及观点2、格罗披乌斯和包豪斯学派3、勒.柯布西耶4、密斯.凡.德.罗5、赖特35.现代建筑运动的时代背景1.旧形式和新内容的矛盾，促使一批又一批建筑旧形式和新内容的矛盾，促使一批又一批建筑师和和结构构工程工程师们去探索新路。去探索新路。2.不同不同类型的建筑具有不同的功能要求，型的建筑具有不同的功能要求，这促使越来越多促使越来越多的建筑的建筑师认识到功能到功能问题在建筑中的重要意在建筑中的重要意义，美国建，美国建筑筑师沙利文指出：沙利文指出：“形式形式总是追随功能是追随功能”。因而，。因而，对功功能的重能的重视，按功能，按功能进行行设计的原的原则推推动了近代建筑的了近代建筑的进步。步。3.材料的材料的进步促步促进了了结构的构的发展。以展。以钢和和钢筋混凝土筋混凝土为材材料的框架料的框架结构的大量构的大量应用是用是现代建筑技代建筑技术发展中的一展中的一项重要成果。重要成果。4.新材料、新新材料、新结构、新技构、新技术不但不但为满足多种功能的需求提足多种功能的需求提供了可能，也供了可能，也为建筑建筑艺术形象的形象的创造开辟了广造开辟了广阔的天地。的天地。36.现代建筑运代建筑运动的的产生生-新建筑运新建筑运动现代主代主义建筑的建筑的观点：点：1)建筑随建筑随时代代发展，同工展，同工业社会相适社会相适应。2)重重视功能，关心社会和功能，关心社会和经济问题。3)发挥现代材料、代材料、结构和新技构和新技术的特的特质。4)抛开抛开历史史风格和格和样式，灵活自由地式，灵活自由地设计与与创作。作。5)借借鉴现代造型代造型艺术和技和技术美学的成就，美学的成就，创造工造工业时代的新建筑。代的新建筑。37.1、设计观点：点：积极提倡建筑极提倡建筑设计与工与工艺的的统一，一，艺术与技与技术的的结合，合，讲究功能、技究功能、技术和和经济效益。效益。“现代建筑不是代建筑不是老老树上的分枝，而是从根上的分枝，而是从根上上长出来的新株出来的新株”2、代表作品：、代表作品：法古斯工厂、法古斯工厂、包豪斯校舍包豪斯校舍瓦尔特格罗皮乌斯（Walter Gropius)38.瓦尔特格罗皮乌斯为框架结构，外墙与支柱脱开，作成大片连续轻质幕墙。法古斯鞋楦厂的幕墙由大面积玻璃窗和下面的金属板裙墙组成，室内光线充足，缩小了同室外的差别；房屋的四角没有角柱，充分发挥了钢筋混凝土楼板的悬挑性能。德国法古斯工厂，现代主义建筑的代表作，19111912年建，W.格罗皮乌斯和A.迈尔设计39.瓦尔特格罗皮乌斯-包豪斯包豪斯以包豪斯为基地，20世纪20年代形成了现代建筑中的一个重要派别现代主义建筑，主张适应现代大工业生产和生活需要，以讲求建筑功能、技术和经济效益为特征的学派。它主张新的教育方针以培养学生全面认识生活，意识到自己所处的时代并具有表现这个时代的能力为原则。它认为现代建筑犹如现代生活,包罗万象,应该把各种不同的技艺吸收进来，成为一门综合性艺术。40.瓦尔特格罗皮乌斯-包豪斯包豪斯学院的教学计划分三个阶段：预科教学(六个月)。在实习工厂中了解和掌握不同材料的物理性能和形式特征；同时还上一些设计原理和表现方法的基础课。技术教学(三年)。学生以学徒身分学习设计，试制新的工业日用品，改进旧产品使之符合机器大生产的要求。期满及格者可获得“匠师”证书。结构教学。有培养前途的学生，可留校接受房屋结构和设计理论的训练，结业后授予“建筑师”称号。41.包豪斯校舍一、把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点二、采用灵活的不规则的构图手法三、按现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果42.1、设计观点：点：建筑技建筑技术：建筑工：建筑工业化化建筑建筑艺术：基本几何形体：基本几何形体的的审美价美价值2、代表作品：代表作品：萨伏伏伊伊别墅、墅、马赛公寓、郎香公寓、郎香教堂等。教堂等。勒勒柯布西耶柯布西耶43.新建筑五点新建筑五点勒柯布西耶就自己的住宅设计提出的“新建筑的五个特点”，它们是：（1）独立柱支撑的架空的底层，房屋的主要使用部分放在二层以上，底层全部或部分地腾空，留出独立的支柱；（2）屋顶花园；（3）自由的平面；（4）横向的长窗；（5）自由的立面。萨伏伊别墅44.萨伏伊别墅萨伏伊别墅的建成于钢筋混凝土的应用有着密切的联系。其底部柱子称重，无墙的特点使建筑有了鲜明的虚实对比。与墙后退的柱子使立面可以开长条的窗，这是以前的砖混结构无法实现的45.勒勒柯布西耶柯布西耶巴黎瑞士学生公寓:按照新建筑五点来设计。底层是六对大柱敦支撑，使建筑架空，立面全用大玻璃窗，五层为实墙。一层与上层形成强烈的对比关系。46.勒勒柯布西耶柯布西耶马赛公寓大楼47.设计观点：点：“少就是多少就是多”的原的原则，主主张技技术与与艺术相相统一，一，利用新材料、新技利用新材料、新技术作作为主要表主要表现手段，提倡手段，提倡精确、完美的建筑精确、完美的建筑艺术效果。效果。密斯密斯凡凡德德罗48.密斯密斯凡凡德德罗美国伊利诺工学院建筑密斯范德罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑观点和艺术特色49.代表作品有西班牙巴塞罗那博览会德国馆，在这里实现了他的技术与文化融合的理想，这是一件现代主义建筑的精品。50.代表作品还有：图根哈特住宅、范斯沃斯住宅、美国伊利诺工学院建筑及设计系馆（1956）、和纽约西格拉姆大厦、朗格住宅、湖滨公寓西柏林新国家美术馆等，其中纽约西格拉姆大厦堪称国际式风格的顶峰。西柏林新国家美术馆密斯密斯凡凡德德罗51.图根哈特别墅 52.纽约西格拉姆大厦53.范斯沃斯住宅和现在的极简主义异曲同工54.朗格住宅、湖滨公寓密斯密斯凡凡德德罗55.设计观点：点：提倡提倡“有机建筑有机建筑论”而而闻名于世，名于世，强调建筑建筑应与自然相与自然相结合，即从属于合，即从属于环境的境的“自然的建筑自然的建筑”。赖特特赖特是二十世特是二十世纪建筑界的一个浪漫主建筑界的一个浪漫主义者和田者和田诗人。人。他的成就不能到他的成就不能到处被采用，但却是建筑史上的一笔珍被采用，但却是建筑史上的一笔珍贵财富。富。56.流水别墅 建筑物的立面最具有特点，粗犷的竖向实墙与白色光洁的横墙形成强烈的对比；各层的悬挑水平阳台前后纵横交错，垂直的粗石烟囱高出屋面，使整个构图非常完整、均衡。57.流水别墅可以说是第一个打破传统意义上的“稳定性”的建筑，纵观人类历史，无论是埃及金字塔还是罗马、哥特建筑，或是中国古典建筑，都承现了上小下大的特征。而赖特对此进行了大胆的尝试。58.古根海姆美术馆赖特不喜特不喜欢重复自己的手法，重复自己的手法，每个作品均有每个作品均有强烈的个性与可烈的个性与可识别性。性。59.随着经济的发展和时代的变更，完全强调功能的建筑越来越满足不了人类精神上的需求。越来越多的建筑师要求建筑形象更有表现力，他们不再遵从“形式随从功能”、“少就是多”、“装饰就是罪恶”、“住宅是居住的机器”等信条。他们提出建筑可以而且应该有超越功能和技术的考虑；可以而且应当施用装饰；并在一定程度上吸收历史上的建筑手法和样式；现代建筑也应该具有地方特色等。后代的建筑师们对建筑又进行了一系列的探求60.