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外国建筑史
第一章 古代埃及建筑
1、古埃及建筑史四个时期：
① 古王国时期（公元前30）——统一奴隶制国家—金子塔
② 中王国时期（公元前21C~18C）——手工业与商业发展，皇帝纪念物从借助自然景观以外部体现力为主陵墓想在内部举办神秘宗教典礼为主庙宇转化—石窟墓
③ 新王国时期（公元前16C~11C）——埃及最强大时期，皇帝崇拜和太阳神崇拜相结合—太阳神庙
④ 后期、希腊化时期和罗马时期——建筑有了许多希腊、罗马因素浮现新类型、形制和样式
2、 金字塔（古埃及法老陵墓）演化：台形……台阶形……方锥形
玛斯塔巴……昭塞尔金子塔……吉萨金字塔群
3、玛斯塔巴（Mastaba）陵坟场上某些，用砖或石块砌成长方形台状祭祀厅堂。
4、第一座石头金子塔——萨卡拉第三王朝建基皇帝昭塞尔（Zoser）金子塔
形制：基底东西长126m，南北长106m，高约60m，是阶台形，分为6层，把墓室放在地下27m深处
特点：①墓室依然是留在地下，把祭祀厅堂从高台基上移至塔前，而多层台基向上耸起，成为陵墓外观形象主体，发展为形体单纯纪念碑；②塔身排除了仿木构痕迹，在形式和风格上简洁稳定，符合纪念性建筑物艺术规定，也更适合石材特性和加工条件。
5、吉萨金字塔群——古埃及金字塔最成熟代表
特点：①精准正方锥体，形式及其单纯
构成某些：i．胡夫（Khutu）金字塔——现存最大金字塔：高146.6m，底边长230.35m
ii．哈弗拉（Khafra）金字塔：高143.5m，底边长215.25m
iii．大斯芬克斯（Sphinx）：高20m，长46m
iv．门卡乌拉（Menkaura）金字塔：高66.4m，底边长108.04m
②它们脚下祭祀厅堂和其她附属建筑物相对很小，使塔形体不受障碍充分体现出来
③所有厅堂和围墙等附属建筑物不再模仿木柱和芦苇建筑形象，采用完全适合石材特点简洁几何形，方正平直，交接简洁，同金字塔自身风格完全统一。纪念性建筑物典型风格形成了，技术形式与材料、技术之间矛盾也同步克服了。石建筑终于抛弃了对建筑模仿而有了自己形式和风格。
6、太阳神庙形制：在一条纵轴线上依次排列高大门、围柱式院落、大殿和一串密室。从柱廊经大殿到密室，屋顶逐级减少，地面逐级升高，侧墙逐级内收，空间因而逐级缩小，除此之外，还在门前增长一两对作为太阳神标志方尖碑（崇拜太阳神纪念碑，一半成对竖立在神庙入口处，断面为正方形，上小下大，顶部为金字塔形，一半修长比9~10：1，用整块花岗石制成，碑身明刻象形文字图案）。
艺术特点：①外部：牌楼门，群众性宗教典礼在它前面举办，力求富丽堂皇，和宗教典礼戏剧性相适应。②内部：大殿，皇帝在这里接受少数人朝拜，力求幽暗而威压，和仪典神秘性相适应。
实例：卡纳克阿蒙神庙（Great Temple of Ammon）——太阳神庙中规模最大
鲁克索阿蒙神庙
卡纳克宏斯神庙
7、古埃及时期重要建筑特点及成就:
① 以石材为建筑材料，采用梁柱构造
② 遵循因地制宜原则
③ 建筑与装饰融合在一起，建筑构件表面总是布满雕刻
④ 成功纪念性建筑设计：建筑布局沿中轴线做纵深序列，对称布置，大规模、大尺度，稳定几何形体
第二章 两河流域和伊朗高原建筑
1、山岳台：（或星象台）崇拜山岳和天体、观测形象多层塔式建筑物。
特性：由土坯或夯土砌筑，普通为7层，自下而上逐级缩小，有坡道或者阶梯逐级通达台顶，顶上有一种不大神堂，坡道或阶梯有正对着高台立面，由沿正面左右分开上去，也有螺旋式。
实例：乌尔山岳台
2、重要建筑特点及成就:
① 创造了以图作为原料制砖技术，并由此创造出公犬构造体系和彩色琉璃砖贴面装饰手法
②上游亚述帝国除用砖外，还用本地所产之石材
③古波斯盛产质坚之彩色石灰石，用作建筑材料，并发展了梁柱式构造
④建筑设计a/建筑构件于大平台上b/内院式布局，总体布局自由
实例：萨艮二室王宫；帕塞波利斯
第三章 爱琴文化建筑
1、克里特文化与迈锡尼文化：
相似点：①都以正室为核心宫殿建筑群布置②工字形平面大门③上粗下细石柱
不同点：迈锡尼——粗犷雄健，有较强防御性
克里特——纤秀华丽，毫不设防
实例：克里特文化——克诺索斯宫殿（“众城之城”）
迈锡尼文化——泰仑卫城，狮子门
*注释：上文中下划线表达皆为考试中也许出名词解释；黑色加粗字是重点、基本，特别需要记忆知识点；红色字是比较重要实例，也许在画图题中浮现，也许在简答或阐述题中浮现。
这三章在外建史中不是重点
第四章古代希腊建筑
1、庙宇形制演进：
1）最初庙宇只有一间圣堂，形制脱胎于爱琴文化时期氏族贵族府邸里正室，只展示她们正面———初期庙宇，继续正式中已形成宗教典礼，以狭端为正面，起初，另一端是半圆形。使用陶瓦后来，屋顶两破起脊，平面以取正气长方形为宜，并且两端构成了三角形山墙，这些初期庙宇用木构架和土坯建造，为了保护墙面，常沿边搭一圈棚子遮雨，形成柱廊。日后作为公共纪念物，占据建筑群高处，向四周八方呈现，这就引起后来各种变化。
2）围柱廊艺术作用：
①它使庙宇四个立面持续统一，符合庙宇在建筑群中位置规定
②它导致了丰富光影和虚实变化，消除了封闭墙面沉闷之惑
③它使庙宇同自然互相渗入，关系和谐，它形象适合于民间自然神宗教观念，适合圣地上时速节庆活动。
3）小型庙宇只在前段或先后两端设柱廊，最小只有两根柱子，夹在正室侧墙突出前端之间；更华丽、开朗有“两进围廊式”（内外两圈柱子）和“假两进围廊式”（虽只有一圈柱子，但廊子深度相称于两圈）
4）古希腊最大神庙——萨摩斯第三个天后赫拉庙（两进围廊式）
2、柱式（Ordo）：是建筑各个构成某些——檐部、柱子、基座之间，以及各个构件自身解决形成定型做法，这种特定柱梁构造艺术形式叫做柱式。
3、多立克柱式（Doric）———————————————爱奥尼柱式（Ionic）三
柱子比例粗壮（柱高是柱径4~6倍）； 柱子比例修长（柱高为柱径9~10倍）；
开间较小（高约为柱高1/3）； 开间较宽（2个柱底径）；
檐部有三拢板； 檐部持续；
柱头是简朴而刚挺倒立圆锥台； 柱头有轻巧柔和涡卷；
柱身有20个尖齿凹槽； 柱身有24个平齿凹槽；
无柱础； 有柱础；
柱身收分、卷杀明显； 柱身收分、卷杀不明显；
很少有线脚，偶有之也是方线脚； 各种复杂曲面线脚，线脚上串着雕饰；
台基是三层朴素台阶，中央高四角低，略有隆起；台基侧面壁立，上下均有线脚，无隆起；
高浮雕，甚至圆雕，强调体积； 薄浮雕，强调线条；
沉重、粗苯，反映寡头贵族艺术趣味； 秀美华丽，比较轻快，开间宽阔；
具备男性气质特点，棱角分明，线条刚毅； 具备女性气质特点；
（除以上两种柱式外，尚有科林斯柱式（Corinthian），它柱头宛如一棵旺盛忍冬草，别的某些与爱奥尼式相似。）
4、雅典卫城：
1）卫城布局特点：①群体布局体现对立统一构图原则，依照祭祀庆典活动路线，不对称，自由活泼布局方式，建筑安排顺应地势，主次分明，以雅典娜像作为构图中心，延边布置建筑，照顾了山上山下观赏；②突破了小城邦国家和地区局限，综合了多立克和爱奥尼艺术。
2）卫城山门特点：①既能环绕入口、大门需要进行设计，又能体现大门艺术特色②两种柱式协调应用：山门是多立克式，先后各6根，中央开间较大，门西半，内部沿中央道路两侧，有3对爱奥尼柱子，这在多立克式建筑物里用爱奥尼柱子，是雅典卫城首创。
3）胜利神庙特点：①由于山门两侧不对称，由胜利神庙获得平衡②与山门略呈偏斜互相位置，削弱自己独立性而加强对山门依附性。③爱奥尼柱式
4）帕提农神庙——卫城主体建筑物，为长方形列柱围廊式
特点(如何突出它作为建筑群主体建筑地位)： ①位置：把它放在卫城最高处，距山门 80m左右，一进山门，有较好观赏距离②体量：它是希腊本土最大多立克式庙宇③型制：它是卫城上唯一围廊式庙宇，型制最隆重④装饰效果：它是卫城上最华丽建筑物，全用白大理石砌成，铜门镀金，山墙尖上装饰是金，陇板间、山花和圣堂墙垣外檐上满是雕刻⑤内部解决：内某些为两半，朝东一半是圣堂，圣堂内部南、北、西三面都是列柱，是多立克式，为了使它们细些，尺度小些，以反衬神像高大和内部宽阔，这些列柱做成上下两层，重叠起来，如用通高柱子，柱径很粗，内部将拥挤不堪，且尺度过大，神像也受压制，朝西一半是存储国家财物和档案方厅，里面有4根柱子用爱奥尼式。
5）山门和帕提农内部空间柱式解决：
山门与帕提农西侧方厅解决办法：内部使用细长、柔和雅致爱奥尼式
帕提农东侧圣堂解决办法：将柱做成上下两层，重叠起来（但不属于叠柱式，由于帕提农神庙东侧圣堂解决上下皆是多立克式，而叠柱式定义是下层用粗壮质朴多立克柱式，上层用纤细华丽爱奥尼柱式）
6）伊瑞克提翁庙——古典盛期爱奥尼柱式代表
伊瑞克提翁庙与帕提农神庙对比： ①爱奥尼柱是与帕提农独立克柱式在风格上对比②不对称、复合形体同帕提农对称、单纯长方形对比③活泼轻巧对比帕提农凝重端庄④装饰岁繁富但色彩淡雅，与帕提农金碧辉煌形成对比⑤朝南白大理石墙与朝北帕提农柱廊形成对比
7）重要建筑特点和成就：
特点： ①以希腊半岛上盛产大理石为建筑材料，高度发展了石梁柱构造
②建筑类型：除神庙外还创造了各种公共建筑类型
③建筑群体布局善于运用地形，布局形式自由
④建筑单体平面简朴，风格成熟，里面大量采用视差校正法
⑤建筑装饰精美，雕刻艺术与建筑艺术融为一体
⑥成熟古希腊柱式
成就： ①圣地建筑群和庙宇型制演进
②木建筑向石建筑过渡
③柱式诞生
第五章 古罗马建筑
——券拱技术是罗马建筑最大特色和成就
1） 天然混凝土＝活性火山灰＋石灰＋碎石——大大增进古罗马券拱构造发展
2） 十字拱（Cross Vault）用两个等跨筒拱在平面上胡成直角相贯，以覆盖方形平面空间，这样可取消承重墙，仅四角共四个支点即可支承十字拱顶，使空间开放，构造重量减轻。
筒形拱（Barrel Vault）覆盖平面为长方形内部空间拱顶，半圆形，单向即称筒拱，与筒拱走向平行两侧墙为承重墙
3） 拱顶体系：一列十字拱串连互相平衡纵向侧推力，横向由两侧几种筒形拱抵住，筒形拱纵轴同这一列十字拱纵轴相垂直，它们自身推力相抵消，只在最外侧才须厚重墙体。实例：玛克辛提乌斯巴西利卡（Basilica of Maxentius）构造体系
4） 罗马五柱式：塔司干柱式；罗马多立克；罗马爱奥尼；罗马克林斯；混合柱式
5）罗马建筑拱券与柱式结合——用柱式形式作为券拱构造装饰
①券柱式:在墙上或墩子上贴装饰性柱式，从柱础到檐口一一具备。把券洞套在柱式开间里。券脚和券面都用柱式线脚装饰，获得细节一致，以协调风格，柱子和檐部保持原有比例，但开间放大，柱子凸出墙面大概3/4个柱径。
②持续券：把券脚直接落在柱式柱子上，中间垫一小段檐部，只合用于很轻构造
6）罗马建筑柱式与多层建筑结合
①叠柱式（希腊晚期）：各柱式柱子细长比由粗到细自下而上安排，上层柱子中线略收进，显得稳定，大都用券柱式叠加，按层横分，显示适当建筑尺度但立面效果重点不突出。实例：古罗马大角斗场（Colosseum）塔斯干——爱奥尼——科林斯
②巨柱式：一种柱式贯穿二层或三层，立面重点突出，但尺度夸大
7）维特鲁威Vitruvius《建筑十书》（公元前1C，罗马人）
成就：
① 奠定了欧洲建筑科学基本体系
② 系统总结了希腊和初期罗马建筑实践经验
③ 全面建立了都市规划和建筑设计基本原理，以及各类建筑物设计原理
④ 按照古希腊系统，把理性原则和直观感受结合起来，把抱负化美和现实生活中美结合起来，阐述了某些基本建筑艺术原理
局限性：
① 为迎合奥古斯都皇帝复合政策，故意忽视共和末期以来券拱技术和天然火山灰混凝土重大成就，贬低它们质量
② 对柱式和普通比例规则，作了过于苛求量规定
③ 文字有点晦涩，有些地方语焉不详，以致日后有人钻空子随意加以解释
8）凯旋门典型形制：方方立面，高高基座和女儿墙，3开间券柱式，中间一间采用普通比例，券洞高大宽阔，两侧开间较小，券洞矮，上面设浮雕，女儿墙上刻铭文，女儿墙头，有象征胜利和光荣青铜铸马车，门洞立面侧墙上刻着主题性浮雕。实例：替度斯凯旋门——1开间；塞维鲁斯凯旋门——3开间；君士坦丁凯旋门——3开间。
9）古罗马万神庙（Pantheon）
特点：采用了穹顶覆盖集中式形制
是单一空间、集中式构图建筑物代表
是罗马穹顶技术最高代表
形制：平面为圆形，穹顶直径43.3m，顶端高度43.3m，穹顶中央开一种直径8.9m圆洞，穹顶做法：先用砖沿球面砌几种大发券，然后分段浇筑混凝土，这样可防止混凝土在凝结前下滑，并避免混凝土收缩时浮现裂缝，为减轻穹顶重量，越往上越薄，并在穹顶内面做五圈深凹格，每圈28个，混凝土用浮石作骨料。
第三层包住穹顶下部，故穹顶没有完整体现出来，这是为了：
①减少穹顶侧推力影响②把墙加高，体形较匀称③当时还无解决饱满穹顶艺术经验，也无此审美习惯
内部艺术解决：由于用持续承重墙，因此内部空间是单一，有限，但它十分完整，几何形状淡出明确而和谐，像宇宙那样开朗、阔大而庄严。穹顶上凹格划分了半球面，使它尺度和墙面统一。凹格越往上越小，在穹顶中央大空洞射进来光线作用下，鲜明呈现出饱满半球形状。凹格和墙面划分形成水平环，很安定。四周构图持续，不分先后主次，加强了空间整体感，浑成统一。
10）古希腊剧场与古罗马剧场之对比：
古希腊 古罗马
规模 / 大（另作开公民大会用） / 小
形制 / 依山势建造 / 用一系列放射形排列筒形拱把观众席一层层架起来
选址布局/受自然条件制约 /券拱技术与建筑和都市布局争得积极权，剧场多造在都市中央
化装室 /小屋，外墙作舞台背景 /扩大为多层建筑物，并且两端向前伸出同半圆形多层观众席连接成整体，外墙作舞台背景，装饰华丽
舞台/ 多半圆形 /半圆形
观众席/ 观众席作半圆形，逐排升高，以放射形纵过道为主，顺圆弧横过道为辅，出入不以便，不很妨碍观众视线
其她 / / 观众席下作楼梯和环廊供观众聚散之用,有声学解决
实例 /麦迦洛波里斯剧场 / 马采鲁斯剧场
11）广场演变：
①罗马共和时期——罗曼努姆广场（Forum Romanum）：都市政治、经济、社会活动中心，周边自发性零散陆续建造公建庙宇等，形成开放式广场，它是公共活动场合。
②罗马共和末期——恺撒广场（Forum of Caesar）：封闭式广场，家神庙居中——恺撒个人纪念广场
③罗马帝国时期——奥古斯都广场（Forum of Augustus）：奥古斯都建立了个人独裁，建造广场纯为歌功颂德，正中尽端建围廊式战神庙，广场周边建花岗岩围墙，除入口外，与外界完全隔绝
——图拉真广场（Forum of Trajan）：对皇帝崇拜几至神化，广场为罗马广场之最大，多层纵深对称布局，广场入口建成凯旋门。广场两侧敞廊，外各做一半圆厅，形成纵轴。广场中心为图拉真起码铜像。广场尽端时罗马最大乌比亚巴西利卡，后进为小庭院。树立图拉真纪功柱，小院两侧为图书馆，小院后接围廊式大院，近段正中建立崇奉图拉真本人庙宇
总结：从共和时期到帝国时期，广场演变鲜明体现出建筑形制与政治形势密切关系，体现从共和制向帝制向神化皇帝转变。
12）古罗马大角斗场：构造、功能、形式统一
平面形势：长圆形
座位分区：（五区）前面一区为荣誉席，最后两区是下层群众席位，中间是骑士等地位
比较高公民坐。
构造：底层7圈灰华石墩子，第一和第二，第二和第三，第四和第五，第六和第七圈墩子之间是环廊，分别用环形筒形拱覆盖；第三和第四，第五和第六圈墩子之间砌石墙，墙上架筒形拱，呈放射状。第二层靠外墙有2道环廊，第三道有一道，整个庞大观众席家在环形拱和放射形拱上。
材料：基本：混凝土+火山石；拱顶：混凝土+浮石；墙：凝灰岩+灰华石
立面解决：分四层；下3层各80间券柱式，第四层是石墙，立面上下分主次，由于券柱式虚实、明暗、方圆对比很丰富，又兼自身是长圆形，光影富有变化，但又充分呈现它几何形体单纯性，浑身而无始终，更显完整宏伟，叠柱式水平划分更加强了效果和整体感。
13）罗马公共浴场：综合运动场、图书馆、音乐厅、演讲厅、交谊室、商店、浴场等多用途建筑群。
实例：卡拉卡拉浴场，戴克利提乌姆浴场
成就：①出众构造：
核心——温水浴大厅，横向三间十字拱。十字拱重量集中在8个墩子上，墩子外侧有一道横墙低于侧推力，横墙之间跨上筒拱，既增强了整体性，又扩大了大厅。温水浴大厅后是热水浴大厅，圆形，用穹顶。复杂多样拱券体系构成了一种有机整体。
②功能完善
由于构造体系先进，所有活动可以在室内进行，各种用途大厅联系紧凑，所有大厅均有直接天然采光
③ 空间组织和艺术解决水平很高，冷水浴、温水浴和热水浴三个大厅串联在中央轴线上，而以热水浴大厅集中式空间结束。两侧更衣室等构成和横轴线和次要纵轴线，重要纵轴线相交处是最开敞空间——温泉大厅。轴线上，空间大小、纵横、高矮、开阖交替变化。不同拱顶和穹顶又导致空间形状变化。各种拱顶之间平衡体系，挣脱了承重墙束缚。
14）最早大型公共浴场是罗马城里阿格里巴浴场（Thermae of Agrippa）
15）重要建筑特点与成就：
①广场采用本地火山灰所制之天然混凝土作为建筑材料
②构造山国发展了拱券与穹顶：券（Arch），筒形拱（Barrel Vault），交叉拱（Intersecting Vault），十字拱（Cross Vault）
③ 创造丰富了建筑类型：军事建筑，纪念性建筑，公共建筑和神庙
④创造丰富了建筑空间：主词轴线、空间序列等
⑤将古希腊柱式发展成为五种，成为古罗马五柱式，还创造了券柱式
⑥建筑理论：维特鲁威《建筑十书》
第六章拜占庭建筑
1）帆拱（Pendentive）：水平切口和4个发券之间所余下4个角上球面三角形某些。
与古罗马穹顶比较：古罗马穹顶技术虽有光辉成就，但始终没挣脱承重墙，因而只能有圆形平面，只能有封闭平面，只能有封闭空间，像万神庙那样。使用十字拱，虽能挣脱承重墙，使在内部和外部都得不到完整集中式构图；而拜占庭劳动者创造了在4个独立支柱上，覆盖穹顶最合理方案，从而也许创造穹顶统帅之下灵活多变集中式形制，对欧洲纪念性建筑发展做出巨大贡献。
2）希腊十字式（9世纪起，拜占庭教堂最普遍一种平面形制）：中央穹顶和它四周筒形拱成等臂十字教堂，它使教堂内部空间得以最大限度扩大。（不等臂者为拉丁十字）
代表建筑：圣马可教堂
3）圣索非亚大教堂（Santa Sophia）——拜占庭建筑最辉煌代表
成就： ①构造体系：集中式，中央穹顶侧推力在东西两面由半个穹顶扣在大券上抵挡，南北方向则以 18.3m深两片墙垛抵住侧推力
② 集中统一又曲折多变内部空间：中央穹顶下空间同南北两侧是明确隔开，而同东西两侧半穹顶下空间则完全持续，空间增大了纵深，比较适合宗教典礼需要。东西两侧逐个缩小半穹顶导致了步步扩大空间层次，但又有明确向心性，集中统一。南北两侧空间透过柱廊同中央某些相通，她们内部又有柱廊作划分。穹顶底脚，每两肋之间均有窗子，是内部唯一光源，在普遍幽暗朦胧之中，这圈窗子使宛如不惜依托漂浮在空中。
③内部灿烂夺目色彩效果，玻璃马赛克和粉画。
4）重要建筑特点与成就：
①在综合了东西方建筑特点基本上，形成了具备独特风格拜占庭建筑。
②在构造上创造了通过帆拱或抹角拱作为过渡，将穹隆顶建造在方形平面上构造办法。
③在建造技术上采用小料厚缝砌筑办法，使拱、券、穹隆形式灵活多样
④教堂设计从平面上分为巴西利卡式、集中式和十字式
⑤建筑装饰多采用彩色云石或琉璃砖镶嵌画和彩色面砖饰面
第七章西欧中世纪建筑
①初期基督教时期——从巴西利卡到拉丁十字演变
②罗曼时期/罗马风时期（Romanesque）
③哥特时期（Gothic）
1）巴西利卡(Basilica):具备各种功能大厅性公建
①古罗马巴西利卡形制：长方形大厅，纵向几排柱子把它分为几长条空间，中央比较宽，是中厅，两侧窄一点，是侧廊。中央比侧廊高诸多，可以运用高差在两侧开高窗、大多数巴西利卡构造简朴，用木屋架、楼盖轻，因此支柱比较细，普通用是柱式柱子，这种建筑内部疏朗，便于群众约会，因此被中式群众性典礼天主教会选中
②拉丁十字式巴西利卡形制：在古罗马式巴西利卡基本上规定，在举办典礼时，信徒要面对耶路撒冷圣墓，因此圣堂必要在东端。大门因而朝西。随着信徒增多，在巴西利卡前造了一所内柱廊式院子，中央是洗礼池，柱廊特别宽，给半信半疑望道者使用。圣坛市半圆形，用半个穹顶半个伞形屋顶覆盖。圣坛之前是祭坛，祭坛之前又是唱诗班席位，叫歌坛。由于宗教典礼日趋复杂，人数增多，日后在祭坛前增建一道横向空间，大一点也分中厅和侧廊，高度和宽度同正厅相应相等。于是形成了十字形平面，纵横两个中厅高出。从上面俯视，像一平放十字架。竖道比横道长得多，因而叫拉丁十字。为了收藏圣物或圣骸，在圣坛外侧，按放射形建造几种凸出小礼拜室，又为了避免大量外来香客妨碍教堂内修道士寻常宗教活动，用一道半圆形环廊把这些小礼拜室同圣坛隔开，教堂东端因而复杂多了，也有教派把它们造在横厅东侧，与圣坛平行。巴西利卡纵横厅交叉处上见采光塔。
实例：圣约翰教堂，圣保罗教堂
2）罗曼（Romanesque）建筑：即罗马风建筑，平面为拉丁十字，西面有一、二个钟楼，为减轻建筑体型封闭沉重感，采用了古罗马建筑某些老式券拱技术,如半圆拱、十字拱或简化柱式和装饰，墙体巨大而厚实，窗口窄小、朴素中厅与华丽圣坛形成对比，中厅与侧廊又较大空间变化，内部空间阴暗，有神秘氛围。
实例：比萨主教堂群
构造上局限性：①拱顶平衡没有明确可靠方案，拱顶很厚重，不但挥霍石材，且连带着墙垣也很厚重，窗子小，内部灰暗而外观封闭。②内部空间较狭隘。③堡垒般粗苯外形，远远不能满足市民把教堂作独立斗争纪念碑来装饰和赞美都市愿望。④中厅两侧支柱大小相似，开间大小套叠，形式不够单纯。⑤用了骨架券后，每个间十字拱顶因对角直径较大券高于四边直径较小券而中央隆起，空间不够简洁。⑥东端圣坛和它背面环廊、礼拜室等，由于形状复杂，不易用筒形拱或十字拱覆盖。
3）以法国为中心哥特式建筑（Gothic Architecture）
构造特点：①使用骨架券作为拱顶承重构件，十字拱成了框架式，别的填充维护某些减薄，材料省了，拱顶大为减轻，侧推力小多了。②使中厅可以开很大侧高窗，并且侧廊外墙也因卸去了荷载而窗子大开，因而构造进一步减轻，材料进一步节约。③所有使用两圆心尖券和尖拱（尖十字券），尖券和尖拱侧推力较小，有助于减轻构造，并且不同跨度两圆心券和拱可以同样高。
形制：拉丁十字式
内部特点：①中厅空间比例尺度解决上突出高耸和深远感，引起向前（神坛）、向上（圣堂）动势。②划分突出了垂直趋势，墙墩雕成束柱形态，更加强了垂直感。③由于构造轻巧开窗巨大，产生明朗与灿烂效果。
外部特点：①西里面典型构图：水平、垂直三段划分。山墙被两个钟塔和中厅垂直划分为三某些，山墙上栏杆、门洞上雕像带把三某些联为整体；三座多层线脚“透视门”之上中央是巨大“玫瑰窗”外部扶壁、塔、墙面都是垂直向上垂直划分。②所有局部和细节顶部为尖顶，整个外形布满着向天空升腾感。③装饰雕刻满布，轻灵空透。④西欧各国教堂都带有各自地区特色⑤因施工期长，一座教堂往往形成风格并不统一。
装饰特点：内部近似框架式构造，几乎没有墙面可作壁画和雕塑。祭坛是装饰重点。两柱间大窗做成彩色玻璃窗，极富装饰效果，经阳光投射使室内五彩缤纷，一片天堂幻境。外部力求削弱重量感，一切局部和细节都减小断面，凹凸大，用山花、龛、小尖塔等装饰外窗。
实例：巴黎北区王室圣德尼教堂——哥特式建筑第一种作品
巴黎圣母院——成熟代表
韩斯主教堂，亚眠主教堂——繁华时期作品
飞扶壁：（飞券）是哥特建筑所特有，它是一种飞券，在中厅两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱四角起脚抵住它侧推力，它实际起撑子作用，解决水平分力问题。
4）晚期哥特式建筑：
英国——垂直式哥特教堂
法国——“辉煌式”哥特教堂：垂直线条被各种装饰物缓和了。
实例：旺多姆三位一体教堂
5）威尼斯总督府——哥特式（意大利中世纪建筑）
平面：为四合院式，南面临海，西面朝广场，东面是一条狭窄河。重要房间在南边，一字排开。
立面：总督府重要特色是南立面和西立面构图，分为3层，外加了一种只开了一排小圆窗顶层。第一层是券廊，最上层高度占整个高度1/2。除相距较远几种窗子外，全是实墙。第二层券廊担当了上下两层间过渡任务。它比底层多1倍柱子，比较封闭，而它上面一列圆形小窗透空度又更小某些，是券廊和实墙之间较好联系者。所有券都是尖或是火焰式，南立面第三层东端两个窗子位置略低了一点。
第八章 意大利文艺复兴建筑（Renaissance Architecture）
文艺复兴初期：——佛罗伦萨为中心
1） 标志着意大利文艺复兴建筑史开始，是佛罗伦萨主教堂穹顶——伯鲁乃列斯基
第一种完全集中式穹顶
穹顶构造：①为了突出穹顶，砌了12m高一段鼓座（它是西欧第一种遭灾鼓座上大型穹顶）②减少穹顶侧推力，减小它重量，办法是：ⅰ穹顶轮廓采用矢形，大体是双圆心ⅱ用骨架券构造，穹顶分为里外两层，中间是空③穹顶夹层内作两圈走廊，阶梯通达采光厅
意义：①它是在建筑中突破教会精神专制标志
②文艺复兴时期独创精神标志，借鉴拜占庭小型教堂手法，使用了鼓座，把穹顶完全体现出来，成了整个都市轮廓中心
③无论在构造还是施工，穹顶首创性幅度是很大，标志着文艺复兴时期科学技术普遍进步
2）育婴院——伯鲁乃列斯基
3）巴齐礼拜堂——伯鲁乃列斯基
内部和外部都由柱式控制，力求轻快和雅洁、简洁、清晰
形制：借鉴拜占庭式，正中一种帆拱式穹顶，左右各一段筒形拱，共同覆盖长方形大厅，先后又各有一小穹顶。
注重建筑设计与环境结合：性质和风格具备市民文化新特色，明确轻快、和易亲切，虽重新采用柱式但不很严谨，构图活泼
4）文艺复兴初期建筑特点
①尺度平和②比例和谐③构图清晰④装饰简洁朴实⑤同环境和谐
文艺复兴中期：——以罗马为中心
5）坦比哀多（Tempietto）：盛期文艺复兴建筑纪念性风格典型代表——伯拉孟特（Dorato Bramante）
平面：集中式圆形建筑物，周边一圈多立克柱廊，16根柱子
立面：集中式形体，饱满穹顶，圆柱形神堂和鼓座，外加一圈柱廊使它体积感很强。建筑虽小，但有层次，有几种几何体变化，有虚实映衬，构图丰富。这座建筑形式，特别以高踞于鼓座之上穹顶统帅整体集中式形制在欧洲是前所未有大幅度创新。
文艺复兴晚期：——以维晋寨为中心(Vicenza)
6)维晋寨巴西利卡——帕拉迪奥（Palladio）
“帕拉迪奥母题”（Palladian motive）：维晋寨巴西利卡原有开间比例不适合古典券柱式老式构图。帕拉迪奥大胆创新，在每间中央按恰当比例发一种券，而把券脚落在两棵独立小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架额枋。于是，每个开间里有了个小开间，两个方夹着一种发券，而以发券为主，为在视觉上使负荷同被符合者平衡，在小额枋之上，券两侧各开一圆洞。
意义：①实虚均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虚部为主
②方和圆对比丰富，整体上以方开间为主，开间里以圆券为主，有层次，有变化
③小柱子与大柱子形成尺度对比，因小柱子在进深方向成双，因此同大柱子为主。
7）圆厅别墅（Villa Rotonda）——帕拉迪奥
从上到下，从左到右都分几段，中段为主；外形由明确而单纯几何体构成，各种几何体互相对比，变化丰富，同步主次十分清晰，垂直轴线相称明显，各某些构图联系密切，位置必定，因此形体统一完整；柱廊进深很大，不但增长了层次和光影，并且使建筑物同周边辽阔郊野产生了虚实渗入，冲淡了它过度矜持和冷漠，代表日后学院派古典主义建筑普通性格（贵族性格），并且它内部功能相称限度屈从于外部形式。
8）威尼斯圣马可广场——欧洲最美丽客厅
圣马可广场是威尼斯中心广场，由大广场和小广场构成，大广场东西向，位置偏北，小广场南北向，连接大广场和大运河口。大广场东端是11C造拜占庭式圣马可教堂，北侧是旧市政大厦（彼得·龙巴都设计），它决定了大广场长度，大广场南侧是新市政大厦，西端是一种两层建筑，把新、旧市政大厦连接起来，大广场是梯形，同大广场相垂直是总督府和圣马可图书馆之间小广场，也为梯形。总督府紧挨圣马可主教堂，图书馆连接新市政大厦。小广场中线大体重叠圣马可教堂正立面，小广场与大广场相交地方，图书馆与新市政厅之间拐角上，斜对着主教堂，有一座方形红砖砌筑高塔，它是广场垂直轴线，外部标志。
特点：将不同步代建筑统一于一种广场上，基本形成于文艺复兴
9)建筑理论：
《论建筑》——阿尔伯蒂——意大利文艺复兴时期最重要理论著作
《建筑四书》——帕拉迪奥
《五种柱式规范》——维尼奥拉
10）文艺复兴晚期浮现两种倾向：
①泥古不化、教条主义崇拜古代，柱式严谨但冷淡没有表情，eg：罗马圣安德烈教堂——维尼奥拉②追求新颖尖巧（手法主义：唯砌壁龛、雕塑、涡卷等，玩弄诡谲光影、不安宁体形和不合构造逻辑起伏、断裂或错位，用毫无意义壁柱、盲窗、线脚等在立面上作虚假图案，檐部和山墙几经曲折，券顶关门石以外向下滑动，弧形和三角形山墙套叠在一起登，这种兴趣新异手法称之为手法主义，属于文艺复兴晚期）eg：罗马美狄奇别墅
两种形式主义倾向似乎相反，但同出一源：进步思想被扼杀了，建筑艺术失去了积极意义，形式好像成了独立东西，而创造新风格客观条件的确还没有。
11）文艺复兴时期意大利广场建筑群
特点：建筑物设计挣脱互相间偶尔凑和，注意群体完整性
①安农齐阿广场（初期最完整广场）
i．广场与都市中心联系：广场前一条将近10m宽街道，斜对着伯鲁乃列斯基设计主教堂穹顶，把广场同全城至高中心联系了起来
ii．广场之间券廊统一性，建筑面貌很单纯完整
iii．教堂主导地位加强
教堂不高，主导地位不很突出，由于广场中央加了一对喷泉和一座骑马铜像,强调了纵轴线，才使它地位有所加强
iv．广场尺度解决适度
广场宽60m，长73m，三面是开阔券廊，她们尺度一人，风格平易，因而显得很亲切，骑马铜像大小完全适应教堂发券开间，它位于教堂前部，从广场入口处观赏，教堂给了它较好衬托
②罗马市政广场
i．归有建筑与新加建筑互相照应，构成对称配备广场（三座建筑正立面形式完全统一）
ii．改造旧有建筑立面，达到主次分明，整体统一
元老院高度与两侧房屋相差不大，为了突出元老院，把它底层做成基座层；前面设一对大台阶；上两层用巨柱式；二、三层之间不做水平划分；而两侧建筑巨柱式利在平地，一、二层之间用阳台作明显水平分划，构图对比使元老院突显出来
iii．广场前沿向山下敞开，用坡道联系
iv．广场铺面与雕刻安排：
广场地面铺砌了整幅图案，椭圆形，把骑马像在椭圆形正中，使它和周边建筑发生明确构图关系，给它一种特定不可改易位置
广场前沿挡土墙上三对雕刻，越接近中央越大，越高，越复杂，使构图集中，州县突出
③圣马可广场（见上）
12）圣彼得大教堂——意大利文艺复兴最伟大纪念碑
初始选中了伯拉蒙特希腊十字式方案，后经拉斐尔、帕鲁奇、小桑加洛等修改，最后由米开朗基罗主持。
教堂修建过程反映了进步力量与反动宗教力量斗争，斗争焦点：教堂形制问题（平面式拉丁十字还是希腊十字）
圣彼得大教堂损害，标志着意大利文艺复兴建筑结束。
13）文艺复兴建筑（15c~17c）重要特点：
①古典柱式再度成为建筑造型构图手段
②建筑造型追求合乎理性稳定感，以此强调人文主义思想，反封建、倡理性。强调以人为中心，反对神权之上宗教观念。
③详细设计手法：采用古典柱式，半圆形拱券，半球形穹隆，厚实墙，水平向厚檐，下重上轻，强调稳定造型，追求里面构图完整性、统一性和条理性。
第九章巴洛克建筑（16~ 17c）（Baroque）
——发端于罗马城，以天主教堂为代表。在文艺复兴建筑基本上发展起来，却完全失去了人文主义:爱慕罗马以来“正方和圆最完美”观点，文艺复兴进步美学思想基本特点是追求抱负普遍性美，倾向于按照她们以为最美圆和正方来建教堂。
1）巴洛克建筑重要特性：
①炫耀财富
②追求新颖
③趋向自然
④都市和建筑常有一种庄严隆重，刚劲有力，然而又布满欢乐兴致勃勃地氛围
2）巴洛克教堂形制
①节奏不规则跳跃，如爱用双柱
②突出垂直划分，用是叠柱式，却把基座，檐部甚至山花都做成断折式，加强上下联系，而破坏柱式固有水平联系
③追求强烈体积和光影变化
④故意制造反常出奇新形式
⑤制造建筑动态、不稳定、空间流动
3）巴洛克式教堂喜欢使用壁画和雕刻：
壁画特点：
① 喜欢玩弄透视法，制造空间幻觉
② 色彩鲜艳明亮，好用大面积红、金、蓝色，对比强烈
③ 构图动态激烈
④ 绘画经常突破建筑面和体界限
雕刻特点：
① 渗入到建筑中去
② 有些雕刻安顿同建筑没有拟定构图联系
③ 雕刻动态很大
④ 雕刻经常是自然主义
⑤ 雕刻渗入到绘画中去
实例：圣彼得大教堂广场（伯尼尼）
罗马耶稣会教堂（维尼奥拉）
罗马四喷泉圣卡罗教堂（波洛米尼）
圣安德烈教堂（伯尼尼）
4）连列厅：文艺复兴晚期使室内外空间流转贯通手法，即腹地重要大厅排成一列，门开在一条直线上，导致多层次，深远透视效果。实例：罗马巴波利尼府邸
第十章 法国古典主义建筑（17c~18c）（Classical Architecture）
1）重要建筑特点：
①排斥民族老式和地方特点，崇尚古典柱式，强调柱式必要恪守古典（古罗马）规范，崇尚晚期意大利文艺复兴建筑理论。
②在总体布局上，建筑平面和立面造型中强调轴线对称，主从关系，突出中心，倡导规则几何形体
③立面强调严谨构图，倡导横三段和纵三段构图手法，并严格规定各某些之间比例关系，以此来象征永恒感与秩序感
③ 在建筑外形上追求端庄、宏伟、简洁，室内则追求豪华，在空间效果和装饰上常体现为强烈巴洛克风格
2）巴黎 卢浮宫（The Louvre）设计师[法]：勒伏，勒勃亨，彼洛
①卢浮宫东立面——典型古典主义建筑作品，完整体现了古典主义各项原则，标志着法国古典建筑成熟，被称为路易十四古典主义
横三段：上下照一种完整柱式分为三某些，底层是基座，高9.9m，中段时两层高
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