中国古代文学史考研资料—元明清文学试题库与答案解析.pdf

中国古代文学史考研资料元明清及近代部分（试题与答案）（共167页）（-）填空题（）填空题1.与唐诗、宋词并称的元曲，包含散曲和 杂剧。2.散曲又叫 北的，是元代兴盛起来的一种新诗体，它有曲调，泛称一曲子和剧曲不同，散曲只供清唱一。3.散曲包括小金和套数两种主要形式。小令是独立的f f lX o套数是吸取诸宫调的联套 方法，把同一包虫的曲子联缀而成。可多可少，介乎小令和套数之间的，用同一宫调连唱的两或三支曲子叫二1过四4.散曲在正格之外可加让。端正好等十四种曲调中，可以 o5.散曲用韵主要依照元人周德清中原音韵一书，其中曲韵分为19部。在散曲中 一平、上、去一声通押的现象很普遍。散曲用韵一韵到底 而且不避 重泊，通首押一个字的称为 体。6.近人隋树森辑录元散曲一书，其中姓名可考的散曲作家有200余人,作品有小 令3800余首,套数450余首。现存散曲作品中，以叹世弃时和弃世归隐题材的居多。7.散曲的语言风格通俗为本色。但也有如周彳惠清中原音韵中说的 这样一种,另一些作品更多地继承诗词传统，使语言趋向典雅。8.元代散曲四大家是指关汉卿、王实甫、白朴、马致远。9.杂剧是用 M 演唱的戏曲，例诞生于中国北方。它是在 金院本和诸宫调的基础 上，融合各种表演讲唱艺术而成。10.杂剧把 歌曲、宾白、舞蹈、衣或结合在一起形成有独特风格的戏剧形式。剧本体 裁一般是一本四折 和一本一剧。每折用同一宫调的若干 曲牌 组成 套的楔子放在 开头称匠塞.,放在折与折之间的称上扬杂剧的脚色分行有色、末、净、处，还 有余一类。全剧一般由主角唱到底，正末主唱的叫左生，正且主唱的叫0匹11.元曲四大家是指 关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。康进之的李逵负荆是元杂 剧中最著名的“水浒戏”。元杂剧中著名的复仇悲剧是纪君祥的赵氏孤儿o元杂 剧中的四大爱情剧是关汉卿的拜月亭，王实甫的西厢记，白朴的墙头马上,郑光祖的倩女离魂。12.元杂剧前期活动中心是 北方（大都），后期则是一南方（杭州）。13.宋元时期用南曲演唱的戏曲称南戏,最初流行浙东沿海一带。14.随着杂剧的逐渐衰弱，元末.南戏.得到迅速发展，并逐渐形成了新的戏曲形式住 奇。15.明中叶流行的戏曲唱腔影响较大的有腔 和昆腔，首先把昆腔搬上舞台的是 梁 辰鱼创作的传奇戏浣纱记。16.浣纱记描写西施和范蠡的爱情故事,作品把国家 利益撰在了个人爱情幸福 之上，使其思想达到一个新的高度。17.明代前期剧坛上泛滥着“以时文为南曲”的逆流,要求大肆宣传封建礼教。王学左 派思想家的民主思想，为一些具有进步思想倾向的戏剧的产生扫除了思想障 碍。18.朱权著的太和正音谱蓝格的录鬼簿续编对研究元及明初杂剧有重要价值。19.明中叶比较有成就、有影响的戏曲作家作品有 王九思的杜甫游春杂剧，康海 的中山狼杂剧，李开先的宝剑记020.鸣凤记写严嵩父子的倒行逆施，是中国戏曲史上第一部以当代时事入戏，比较 严格按照真人真事写作的14.元代前期有较高成就的诗文作家是刘因著有静修集。伯牙琴的著作是邓牧。号称元代四大家是倪瓒、黄公望、1蒙、吴镇齐。15.元代后期出身农家，苦学成名的诗人是上星o萨都剌的词颇有成就，代表作有康 门集等。元未据有诗坛领袖地们的是杨维桢，他的诗号为“铁匠体”16.卖柑者言是刘甚的作品,他还著有一部寓言集郁离子。17.宋濂曾被朱元璋称为“开国文臣之首”的作传记,文学性很强，如记述奇士邓弼事 迹的秦十录。他还有一篇著名的赠序送东阳马生序。18.明永乐、弘治间出现了以三杨为代表的杨溥、杨十奇、杨荣诗歌流派。统治文 坛数十年，其后出现了以李东阳为首的“前七子”O19.”前七子的代表人物是李梦阳、何景叨。后七子”的代表人物是李攀龙、工世贞。他们的基本主张是文必秦汉，诗必盛”“谓文白西京、诗白天宝而下，俱无足观”。20.唐宋派的代表人是王慎中、唐顺之、茅坤、归有光。其中归有光的创作成就较高,代表作有震川先生文集等.0编选的八大家文钞影响很大。21、三袁”指袁宗道、道，他们是明后期文学流派公展派的代表人物是。主张文学要抒写性灵，垂视向民间文学学习o222.竟陵派的代表人物是钝惺和谭元春。其艺术风格的基本特点是幽深孤峭。23.陶庵梦忆的作者是.（明）张岱。他的小品文兼取文学家、史学家 两家之长,成 就最高。24.张溥、张采是“复社”的创始人和领袖。25.嘉靖、万历年间杰出的思想家 李贽 提出了文学的童心说 说,认为天下之至文，未有不出于童心焉者也“反对复古，磊力提提至文文学,是明代重要的文艺理论家。26.竟陵派也主张独抒上瓦，但更多的却是乞灵于古人。他们选诗归和目的就 在于“引古人之精神以接后人之心目。”27.晚明产生了在量的小品文，这是传统的散文的一个发展，是公安派、竞陵派文学革 新的直接产物。28.李东阳的名作拟古乐府实际上是以乐府诗作 史论成一家之肃，道学气味很大 有浓。29.随着杂剧的逐渐衰弱，元末南戏，传奇 得到迅速发展，并逐渐形成了新的 戏曲形式。3 0.明中叶流行的戏曲唱腔影响较大的有型腔和昆腔，首先把昆腔搬上舞台的是梁辰 鱼创作的传奇戏浣纱记。3 1.浣纱记描写西施和范蠡的爱情故事,作品把回匚利益摆在了个人爱情幸 福之上，使其思想达到一个交换机的高度。3 2.明代前期剧坛上泛滥着的逆流，要求大肆宣传封建礼教。王学左派思想家的民端 思想，却为一些具有进步思想倾向的戏剧的产生扫除了思想障碍。3 3.朱权著的太和正音谱的录鬼簿续编对研究元及明初杂剧有重要价值。3 4.明中叶比较有成就、有影响的戏曲作家作品有上九思的杜甫游春杂剧；康海的 中山狼杂剧；李开先的宝剑记。3 5.鸣凤记写严嵩父子的倒行逆施，是中国戏曲史上第一部以当化时事入戏，比较 严格按照真人真事写作的。3 6.明中叶以后影响较大的戏曲流派有线璟为代表的是逗L派，双称格律派，以及在 汤显祖影响下形成的临川派派,又称词采派。3 7.徐渭的戏曲创作以他中写的一组杂剧四声猿最为有名，包括狂鼓史渔阳二 弄、玉禅师翠乡梦、雌木兰替父从军女状元辞凰得凤。3 8.徐渭晚年在狱中写了闹剧明朝那些事儿,他作品的反对传统礼教、批判程朱理 盍精神对汤显祖影响。33 9.明祖朱棣召集天下文士三千人编纂类书永乐大典，凡三万二千八百七十卷，为 我国文化史上一件大事。40.明中叶以后，长篇小说除著名的西游记和金瓶梅外，还有冯梦龙的理 列国志等历史演义和三国演义等英雄传奇及三宝太监卜I西洋等神魔小说。41.明代出现了前后七子复古运动，他们以模拟抄袭古人为能事。明叶中以后，归有光 等首先起来反对复古派，三袁为代表的袁宗道、袁宏道、袁中道更给复古派以沉重打42.罗贯中在民间传说及民间艺人创作的话本、戏曲的基础上，又运用陈涛的水浒传 和裴松之注的历史材料，结合他丰富的生活经验，写成了影响深远的.二国志通俗演 XO43.今存署名罗贯中的小说，除三国演义夕卜，还有隋唐志传、残唐五代史 演义传和三遂平妖传，他还参加了十七史演义的编写。44.封神演义是在宋地讲史话本武王伐纣平话的基础中加工演绎成长篇神魔小 说。45.西游记是史代思承恩创作的小说。这部作品取材于唐代玄奘前往天竺等国 追求佛家真义的历史故事,并在话本，大唐三藏取经诗话和基础上，朔造了唐僧、孙悟空、猪八戒、沙僧师徒四人的形象,其中以孙悟空的形象最为突出。46.西游记故事很早就在舞台上搬演，金院本有唐”藏,均佚。元朱明初人杨讷著 有西游记O47.西游记问工世后，有借历史事件神魔战斗的小说出现，如封神演义、至 宝太监西洋记等。48.冯梦龙在广泛收集 宋元话本和明代拟话本基础上经过加工编成了喻世明言醒 世恒言警世通言。凌濠初在这三部短篇小说集的影响下写成初刻拍案惊奇、二刻拍案惊奇这两个拟话本集子。49.水浒传是在长期群众创作的基础上，经过 施耐庵、罗贯中的加工创作而成的。一般认为施耐庵 是水浒传的最后写定者。50.水浒传的版本主要有亘回本、百二十回本和七十回本,其中流传较广的是 经过 金圣叹评点的七十 回本。51.金梅瓶是我国第一部由文人独立创作的长篇小说,又是第一部以家庭日常生活为题材的长篇小说。452.清初至清中叶出现的长篇白话小说中较有影响的有附报的水浒后传，钱彩和 华夏的说岳全传，褚人获的隋唐演义，张匀著的玉娇梨，西周生的醒 世姻缘传，李汝珍 的镜花缘。53.清代小说中尊定了我国古典讽剌小说基础的是儒林外史,代表古代文言短篇小 说最高成就的是聊斋志异,标志我国古典小说现实主义艺术发展高峰和总结的是 红楼梦。54.蒲松龄除聊斋志异夕卜，还写了少各种体裁的作品，其中的创作表明了他对通 俗文学的重视，最有成就的是。55.红楼梦的版本有八十回本和一百二十回本两个系统。八十回本系统，题名石 头记,大都附有著名脂砚斋的评语,简称脂评本。已发现的重要脂评本有甲戌本、乙卯本、庚辰本三种较重要。一百二十回本系统，题名红楼梦、由程伟无、高鹦 两次排印出版，第一次印本称程甲本，第二次印本称程乙本o前八十回为 曹雪芹所 作，后四十回为高鹦所续。56.“红学”是指研究红楼梦一种专门学问，”五四前的被称为旧红学”,其代表 是 评点派和索隐派;“五四时期的称为“新红学”派,他们提出的目是说，影响很大。57.鲁迅先生概括儒林外史的艺术特点是戚而能谐、婉而多讽;艺术结构的特 点是虽云长篇、颇同短制”。58.鲁迅先生指出聊斋志异艺术表现上的特点是讽刺的生命是真实的，非写实决 不能成为所谓讽刺”,即是说它既继承了六朝志怪的浪漫主义传统,又吸取了唐传奇的 现实主义手法。59.李渔的闲情偶遇是一部最完整、最系统的戏曲理论著作。焦循的剧说、花 部农谭,是最有影响的戏曲史著作。60.明代遗民诗人中被和为清代诗家之开山者”为冯志沂和林昌彝,被誉为以诗为史”的是顾炎武，黄遵羲。61.清初诗人中被称为岭南三大家”的是（屈大均、陈恭尹、梁佩兰）。被称为“江左 三大家”的是钱谦益、龚鼎孳、吴伟业o62.南施北宋”是指 施润章_、_宋琬一 二人。他们又与、-、被并称为清初六家”他们均为继、之后，主盟清初诗坛的人物。63.被称为清初散文三大家的是 毅迤、汪琬、侯方域、其中以 文学成 5就为最高，他又与（魏际瑞、魏礼以及彭士望、林时益、李腾蛟、丘维屏、曾灿、彭任）八人并称为“易堂九子”。64.清代最著名的散文流派是“”代表作家有、_、三人，他们被子称为一65.清代是骈文盛时代，名家辈出，初期著名的代表人物为;乾嘉之际著名作 家有、等，尤以为最杰出。66.清代著名弹词有陶贞，陈端生、梁德纯的_，以及 等。67.近代，宋诗逐渐成为部分诗人研究和学习的对象，它主要区别天于 派和一 派，它的模仿对象是、,是传统诗坛的拟古 主义和形式主义的发展。和 是这时期的早期代表人物是_和是这时期代表人物。_、是这个诗派和重要作家。68.近代，使“桐城派古文”中兴的重要人物是（戴名世）和（方苞）o69.近代的词，以 为代表作家。70.改良运动代表的代新兴的上层资产阶级的政治和文化的要求、是这个运动的代表人物。71.近代，作为改良运动的一个有机的组成部分，就是诗歌改良运动，就是梁启超笔所 谓 运动，最早从理论和创作实践上给这场运动开辟道路的是、等。72.最著名的是以谨严的古文翻译西方资产阶级的社会科学成为别具一格的散文。他 翻译的赫胥黎。，一时起了极广泛的影响。同时，以翻译西方资产阶 级小说著名。73.近代，随着新诗派、新文体的出现和发展，各种腐朽的拟古主义与形式主义的诗派,文派也争立门户，俞来俞多，势力最大的是,即所谓 诗人，这是宋诗运 动的一个挣扎。代表作家有、等。此外，还有以王运为代表的，他是一个著名的 大家，诗与骈方均以模拟 为准则。74.古典小说发展到光绪年间，随着改良主义运动的蓬勃发展，产生了像、等侠义小说和、等狭邪小说，这些侠义小说中，以石玉昆的_影响最大。75.代表光绪年间小说创作新面貌从一九。年左右到一九一。年之间出现的大批反映 6改良主义政治要求，谴现实黑暗的小说和许多阐术小说理论的文章，它们大都发表在当 时创办的、等许多刊物上，当时的小说有要伯元写的、_告示等长篇小说，吴跣人写的_、_和刘鹦写的_。76.从本世纪初到五四运动前夕，是资产阶级民主村命取得伟大胜利又转变为失败和 时期。此时的革命作家有、o章炳麟在文学上的成 就主要是其作品有等。秋瑾，又称 o她写得最多的是,其 代表是_、_等。她还写了一部通俗作品弹词_。革命军的代表作。77.随着中国同盟会的成立，出现了这学团体,发起人是、和-o在这个文学团体的作家中，别具一格，倾倒一时，他翻译过拜伦的诗和法国 雨果的小说 悲惨世界，写了诗歌_、_等，还写了小说_、_等，小说中者是以_题材，这个文学团体的著名作家还有_、-、等。78.在数以千计的晚清小说中，曾朴写的的成就是比较高的。79.从清初以来，被统治阶级尊为雅税的_ 渐趋衰落，而_部诸腔剧日益丰富，产生了 剧和在各地方有广泛影响的其他剧种。80.近代的传奇、杂剧、乱弹剧本较多，影响较大的有、等。从清末到五四”运动时期，是最早的配合社会运动改编和创作京剧本 的艺人，而 和 戏剧家也在京剧反映现实生活和京剧表演艺术方面有所革新，京剧的代 表剧种有打渔杀家，故事取材于。是演三国赤壁之战，近代民间 歌谣以反映、和 有作品为主。中广东的,苗族的长篇叙事 诗,维族的等。（-）选择题1.元代出现了一大批杂剧的优秀作家，析律志说：“生而倜傥，博学能文，滑稽多 智，蕴藉风流，为一时之冠的作家是（）。王实甫关汉卿马致远高明2.在众多著名元曲作家中，有一位天资很高，被誉为“曲状元的作家是（）。马致远 张养浩张可久乔吉3.在元代散曲作家中，创作丰富，留存作品最多的作家是（）。7张养浩张可久乔吉睢景臣4.借用昭君出塞，而又一反传统故事，塑造了一位在国家危急关头挺身而出，表现了 勇于牺牲以息刀兵的可贵精神的人物形象的作品是（）。琵琶记梧桐雨赵氏孤儿汉宫秋5.元代前期工诗文、善书画，因仕元为当时遗民所轻，故在诗中常流露露忏悔自负之 情，写过岳鄂王墓的诗人是（）。刘因赵孟虞集杨载6.元代后期，有一位学晚唐体而以乐府诗著名的少数民族作家是（）。杨载萨都剌虞集王冕7.元代杂剧作家中有以写水浒戏最为著称的两名剧作家是（）。康进之 白朴乔吉高文秀8.元代后期，还涌现了许多少数民族诗人，其中较为著名的有（）。杨之作萨都剌耶律楚材范椁9.被称为元曲四大悲剧的作品。窦娥冤梧桐雨 汉宫秋赵氏孤儿与其作者A.白朴B.纪君祥 C.关汉卿 D.马致远10.将下列人物王瑞兰谭记儿李千金赵盼儿与其所在的作品A.望江亭 B.救风尘 C.拜月亭D.墙头马上配伍。11.我国第一部完整的长篇历史小说是（）。列国志传东西汉通俗演义三国志演义两宋志传12.在白话短篇小说发展史上，标志着从说话艺术的集体创作到个人创作这一伟大转变 的作品是（？）。冯梦龙的三言凌蒙初的二拍洪的清平山堂话本抱瓮老人的今古 奇观。13.明中叶后的长篇小说创作从题材的划分看有四大主潮，其中作品数量最多，影响较大，历代都有拟作的，要算（？）o世情小说神魔小说历史演义英雄传奇14.毛宗岗在读三国志法中称下列三人为三国演义三绝（）。刘备、关云长、张飞 刘备、诸葛亮、关云长 曹操、关云长、张飞 诸葛亮、关云长、曹操815.水浒传版本中写宋江在受招安后征辽、平田虎、平王庆、平方腊，直到被害的 全过程是一（）。100回繁本120回简本70回本16.在下列明代白话短篇小说中，表现对爱情姑姻自主要求的肯定和对封建礼教门第观 念的批判的有（）等三篇作品。灌园叟晚逢仙女蒋兴哥重会珍珠衫沈小霞相会出师表杜十娘怒沉百宝箱 吕大郎还金全骨肉乐小舍拼命觅佳偶 玉堂春落难寻夫 沈小官一鸟害七命 卖油郎独占花魁 木棉庵郑虎臣报冤17.在下列明代白话短篇小说中，歌颂小商人的勤劳诚实，互相帮助的友情，斥责背信 弃义的行为，以及表现对发财致富的追求的有（？）等四篇作品。老门生三世报恩 吕大郎还金全骨肉 蒋兴哥重会珍珠衫 施润泽滩阙遇钝秀才一朝交泰转运汉巧遇洞庭红金玉奴棒打薄情郎迭居奇程客得助刘小官雌雄兄弟羊角哀舍命全交18.明中叶后期进步的思想家，有多方面才能的艺术家、文学家，最负盛名的杂剧家是（?）o康海王九思徐渭徐复祚19.明中叶以后，剧坛上出现了一批以当代重大政治事件为题材，反权奸、反阉党、反 侵略的时事剧，这些作品是（？）。浣沙记金钏记鸣凤记狂鼓吏清忠谱金杯记精忠旗大刀传20.在下列明中叶后的传奇中，以描写爱情为题材，反封建礼教，程朱理学，表现妇女 的觉醒和追求个性解放的有（？）等四篇作品。南柯梦玉簿记邯郸记还魂记娇红记浣纱记红梅记东郭记21.将下列剧作的序号分别填入相应的作者姓名名的括号中：四声猿宝剑记浣纱记中山狼一文钱鸣凤记红梅记玉簪记娇红记清忠谱O紫钗记O侠义记1）王九思（中山狼）2）李开先（宝剑记）3）徐渭（四声猿）4）高濂（飞簪记）95）梁辰鱼（浣纱记）6）王世贞门人（鸣凤记）7）周朝俊（红梅记）8）汤显祖（O紫钗记）9）沈景侠义记）10）徐复祚（一文钱）11）孟称舜（娇红记）12）李玉（清忠谱）22.将下列各文学流派（或文学社团）的序号分别填入该文学流派（或文学社团）代表 作家姓名后的括号中：竟陵派吴江派台阁派后七子临川派复社公安派前七子几 计茶陵诗派。唐宋派1）杨士奇、杨荣、杨溥（台阁派）2）李东阳（茶陵诗派）3）李梦阳、何景 明（前七子）4）王慎中、唐顺之、茅坤、归有光（口唐宋派）5）李攀龙、王世 贞（后七子）6）宏宗道、袁宗道、袁中道（公安派）7）钟惺、谭元春（竞 陵派）8）汤显祖（临川派）9）沈景（吴江派）10）张溥（复社）11）夏 允彝、夏完淳、陈子龙（儿计）23.在明代日常生活引进严肃的载道古文之中，善于即事抒情，散文成就最高的作家是（）o唐顺之 袁宗道 归有光 王思任 钟惺24.”独抒性灵，不拘格套，非从自己胸臆中流出，不肯下笔”提出这一文学主张的是（）o徐渭袁宏道汤显祖李贽25.明代晚期小品代表作陶庵梦忆、西湖梦寻二书的作者是（）。王思任张溥张岱钟惺26.明代发展陆象山（九渊）的心学”，提出了良知说，动摇了程朱理学的思想统治 的是（）。王夫之王守仁王世贞李贽27.提出欲新一国之民，不可不新一国之小说的主张的是（）。梁启超李伯元吴跣人28.”传奇不比文章、文章作与读书人看，故不怪其深，戏文做与读书人与不读书人同 看，故贵浅而不贵深。这段话出自（）剧说闲情偶寄新传奇品1029.作文具有多为平易畅达，时杂以俚语、韵语及外国语法，纵笔所至不检束”这种风 格的作家是（）。康有为 梁启超 谭嗣同严复30.抨击君主”屠毒天下之肝脑，离散天下之子女，以博我一人之产业”的是（）o王夫之顾炎武黄宗羲唐甄3 1.”避席思闻文字狱，著书都为稻粱谋这一联诗句的作者是（）。袁枚黄景仁魏源龚自珍32.“性灵论”的倡导者是（）o沈德潜袁枚王士祯翁方纲3 3.清初吴县戏曲作家有（）o李玉李渔朱素臣尤侗3 4.清初流露民族情绪的戏剧有（4）o千钟禄一捧雪秣陵春桃花扇渔家乐3 5.”江右三大家”指（145）o袁枚屈大均郑板桥赵翼蒋士铃陈恭平36.宋诗派”代表作家有（13）陈三立王运陈衍沈鲁植樊增祥3 7.鲁迅说：“虽云长篇，颇同短制:具有这种结构特点的小说是（2）。聊斋志异儒林外史西游补水浒后传3 8.将下列人物的序号填到作品的后面去。晴雯匡超人杨龙友婴宁雷海青苟才3 9.吟风阁作者是（3）0蒋士镂张坚杨潮观唐英40.被梁启超称为“诗界革命”的一面旗帜的诗人是（2）。龚自珍黄遵宪魏源谭嗣同41.清代较著名的文言短篇小说集是（236）0新齐谐阅微草堂笔记品花宝鉴谐铎镜花缘玉 娇梨42.吴朋人除写有二十年目睹之怪现状外还作有（15）0痛史文明小史恨海活地狱九命奇冤1143.首开近代文学风气的作家是（135）o魏源姚燮龚自珍张维屏黄遵宪44.下列小说属于四大”谴责小说的是（4176）o老残游记文明小史痛史二十年目睹之怪现状活地狱 官场现形记孳海花九命奇冤45.将下列作品序号分别填入相应的作者姓名后的括号中去：人境庐诗草饮冰室合集南海先生诗集古微堂诗集定 庵全集岭云海日楼诗钞1）梁启超（）2）康有为（）3）魏源（）4）袭自珍（）5）黄遵宪（）6）立逢甲（）（三）填句（并将作者与篇名写入括号内）1.伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土 o兴，百姓苦,亡，百姓苦o（张养浩由 坡羊潼关怀古）2.碧云天，黄花地，西风紧,北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。（上实甫西 厢记第四本第三折端正好）3.枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。（马致远 天净沙秋思）4.中原地古多劲草，节如箭竹花如稻。白露洒叶珠离离，十J1霜风吹不倒。萋萋不到 王孙门，青青不盖谗佞坟。游根直下土百尺，枯荣暗抱忠臣魂。（王冕劲草行）5.赵普元无四方志，澧渊堪笑百年功。白沟移向江淮去，止罪宣和恐未公。（刘因白 沟）6.鄂王坟上草离离，秋日荒凉上兽危。南渡君臣轻社稷，中原父老望旌旗。英雄已死嗟何及，天下中分遂不支。莫向西湖歌此曲，水光山色不胜悲。（赵 孟岳鄂王墓）7.徒把金戈挽群晖，南冠无奈北风吹。（虞集挽文丞相）8.有日月朝暮悬o有鬼神掌著生死权。天地也只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜 渊。为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也做得个怕硬欺软，却原来也这 般顺水推舟。地也,你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟 篷（窦娥冤关汉卿）9.其业不精，德不成者，非天质之卑，则心不若余之专耳,岂他人之过哉！（宋濂送东阳马生序）10.大江来从万山中，山势尽叮江流东。（高启登金陵雨花台望大江）11.千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎廿全不怕,要留清白在人间。（于谦 石灰吟）12.朱云未斩佞人头，祢衡休使英雄气。（康海【寄生草】读史有感）13、有一日赫威威太阳真火当头晒，有 旧暖柏柏和气春风滚地来,就有千万座冰山 时坏。（王磐（南吕一枝花）14.客子过濠追野马，将军殁箭射天狼。（李梦阳秋望）15.苍龙半挂秦川雨，TI马长嘶汉苑风。（李攀龙于都城送明卿之江西）16.三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。（明）归有光项脊轩 志）17.丹枫锦树三秋丽，白雁黄云三秋来。（陈子龙秋日杂感客吴中作十首）18.一水晴波青翰舫，孤灯暮雨白纶巾。（夏完淳舟中忆邵景说寄张子退）19.从今四海永为家，不用长江限南北。（高启登金陵雨花台望大江）20.21.白云海色曙,明月天门秋。（明）荆卿成生.渐离死，异口还逢博浪沙。王世贞登太白楼）（王立群读史记）22.毅魂归来日，灵旗空际看。（夏完淳别云间）23.良辰美景奈何大,赏心乐事谁家院。（汤显祖牡丹亭）24.浩然思中原,誓言向江浒。（顾炎武流转）25.金玉其外，败絮其中。（刘基卖柑者言）26.但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。（于谦咏煤炭）27.长将一寸身，衔木到终古。（顾炎武精卫）28.?竿木足亡秦。29.残月晓风仙掌路,何人为吊柳屯田？（王士祯真州绝句）3 0.桂林天小青山大,山山都立青天外。（袁枚钱塘）3 1.好是日斜风定后,半江红树卖眇鱼。（王士祯真州绝句）3 2.石壕村里夫妻别,泪比长生殿上多。（袁枚马嵬）3 3.共眠一舸听秋雨,小簟轻衾各自寒。（朱彝尊桂殿秋）3 4.风一更，雪一更,聒碎乡心梦不成，故国无此声。（纳兰性德长相思）3 5.江山代有才人出,各领风骚数百年。（赵翼论诗）()133 6.恸哭六军皆缩素，冲冠一怒为红颜。（吴伟业圆圆曲）3 7.我劝天公重抖擞，（不拘一格降人才）o3 8.（避席良闻文字狱），著书都为稻粱谋。3 9.太平一统乐如何！40.（海水一泓烟九点），壮哉此地实天险。41.（我手写我口），古岂能拘牵。42.（随意影斜都入画），自来香好不须寻。43.却余人物淘难尽，（又挟风雪作远游）.44.（浊酒不销忧国泪），救时应仗出群才。拼将十万头颅血（须把乾坤力挽回）。45.物竞天择，（适者生存）。46.红日初升，（其道大光）。河出伏流，（一泻汪洋）。47.欲新一国之民，（不可不先新一国之小说）。48.风雷鼓舞三千浪，（易象飞龙定在天）。（四）解词译句（先解加点的词，后译句）1.南渡臣君轻社稷，中原父老望旌旗。（赵孟岳鄂王墓）【南宋时期皇帝和白冠难逃 不思江山社稷 但国家的百姓还在期望收复失地】2.山舍墓出同水曲，不堪梦觉听啼鹃。（虞集至正改元辛已寒令日示弟及诸子侄）【】3.徒把金戈挽落晖，南冠无奈北风吹。（虞集挽文山丞相）【金戈挽落晖：淮南子？览冥训：“鲁阳公与韩构难，战酣，口暮，援戈而据之，口 为之反三舍。”后用于比喻人力胜天。此句反用其意，意谓落口难挽。此处以“落晖”比喻垂亡的宋朝。南冠：楚冠，喻囚犯。左传?成公九年：“晋侯观于军府，见钟仪，问之日：南冠而繁者，谁也？有司对口：郑人所献楚囚也。北风：宋元诗文 多以此比喻北方金.元之势力。以上两句意思是说，文天祥虽然竭力挽救宋朝的灭亡，但他已被俘成了囚徒，对元军席卷天下之势终于无可奈何。】4.短褐常不完，杨食常不周。（萨都刺军发黄河即事）5.萋萋不到王孙门，青青不盖谗佞坟。（王冕劲草行）6.凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。（于谦咏煤炭）【混沌-指世界还没有开辟以前的状态。古人认为天地未开时“混沌如鸡子”。乌金-指煤炭0.阳和-原指暖和的阳光，这里借指煤炭。14意最深-有深层的情意】7.三年羁旅客，今日又南冠。（夏完淳别云间）【其中“羁旅”一词将诗人从父允彝、师陈子龙起兵抗清到身落敌手这三年辗转飘零、艰苦卓绝的抗清斗争生活作了高度简洁的概括。诗人起笔自叙抗清斗争经历,似乎平静 出之，然细细咀嚼，自可读出诗人激越翻滚的情感波澜，自可读出平静的叙事之中深含 着诗人满腔辛酸与无限沉痛。】8.先达德隆望尊，门人弟子填其室，未尝稍降辞色。（宋濂送东阳马生序）【德隆望尊道德高、名声重填挤满室房间译：那前辈道徒;高，名声重，向他请教的人挤满了他的房间，也不见他略微把话说得柔 和一些，脸色放温和些。9.左佩刀，右佩容臭，煌然若神人。（同上）10.出之烽然，玉质而金色（刘基卖柑者言）外面像金像玉，里面却是破棉絮。比喻外表漂亮，内里破败。虚有华美的外表，实 质却一团糟。“败絮”，破旧的棉絮。11.余扃牖而居，久之，能以足音论人。（归有光项脊轩志）我关着窗子住在里面，时间长了，能根据外面人们走路的脚步声辨别是谁。12.斯则仆之褊（bion）哉，以此常不见悦于长吏，仆则愈益不顾也。（宗臣报刘一 丈书）这就是我狭隘的心怀，因此经常不受长官欢迎，而我则更加不顾这一切了。13.一入舟，速舟子急放断桥，赶入胜会。（张岱西湖七月半）-上船，就催促船家迅速把船划到断桥，赶去参加盛会。14.有贤士大夫发五十金，买五人之腹而函之，卒与尸合。（张溥五人墓碑记）有几位贤士大夫拿出五十两银子，买了五个人的首级用匣子盛好，终于同尸身合在一起。15.门祚衰薄，终鲜兄弟。（夏完淳狱中上母书）“门祚（zu。坐）”二句：语出晋李密陈情表：“既无伯叔，终鲜兄弟，门祚 衰薄，晚有儿息。”意思说家门衰落，福泽浅薄，又无同胞兄弟。祚，运气。鲜（xiM 险）,少。16.迨半奏，引商刻羽，抗坠疾徐，并称善也。（侯方域马伶传）等演到一半时，双方的演唱都符合节拍，讲究音律，曲调的高低快慢，变化很 15多，都称得上很好。17.死犹未肯输心去，贫亦其能奈我何。（黄宗羲山居杂咏其一）即便遭遇到死的威胁，我尚且不会屈膝求全，贫困的折磨，又哪能动摇我的志趣呢？18.征发棹船郎十万，列郡风驰雨骤。（除维松贺新郎纤夫词）19.自应贞洁以率臣僚，不当贪墨以速官谤。（薄松龄聊斋志异，席乡平）20.东羲既驾，僵卧长愁。（薄松龄聊斋志异促织）21.可知他朱 碧瓦，总是血膏涂。（洪 长生殿疑谶）22.出身希贵宠，创业选声容，后庭花又添几种。（孔尚任桃花扇骂筵）23.背筐，手长，为除不纯者。（方苞左忠毅公逸事）24.及既上，苍山负雪，明烛天南。（姚鼐登泰山记）25.通籍后，俸去书来，落落大满，素 灰丝，时蒙卷轴。（袁枚黄生借书说）26.我亦曾糜太仓栗，夜闻邪许泪滂沱。（龚H珍己亥杂诗八十三）27.鼓角岂真天上降，琛珠合向海王倾。（魏源寰海十章九）28.鸦背残霜侵短剑，纸窗梦破疏灯。（蒋春霖蝶恋花北游道上）29.立乎今日以指畴昔，唐虞三代，若河之郅治；秦皇汉武，若何之雄杰；汉唐来之文 学，若何之隆盛；康乾间之武功，若何之 赫。（梁启超少年中国说）3 0.三代以下之忠臣，其不为辅桀助纣者几希！况乂为之措克聚敛，竭泽而渔，自命为 理财，为报国，如今之言节流者，至分为国与为民二事乎？（谭嗣同仁学）（五）名句分析（指出句子的思想内容和主要表现手法）1.碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉，总是离人泪。（王实甫西 厢记四本三折）这是西厢记的曲子.都是大白话，借喻，设问.这支曲子选自元代著名杂剧作家王实甫的 代表作西厢记的第四本第三折长亭送别。其宫调名为正宫，曲牌名为端正 好。是莺莺赴长亭途中所唱。莺莺怀着无可排遣的离愁别恨，前往长亭为张生送行。莺莺一上场唱的第一支曲子端正好便通过她对暮秋郊野景色的感受，抒发这种痛苦 压抑的心情。在这支曲子中，作者选取了几样带有季节特征的景物：蓝天的白云、委积 的黄花、南飞的大雁、如丹的枫叶，它们在凄紧的西风中融成一体，构成了寥落萧瑟、令人黯然的境界。“晓来谁染霜林醉？总是离人泪”两句，是千古名句。寓情于景，情 景交融，将莺莺在离愁的重压下不能H持的情态表现得淋漓尽致。离泪涟涟，宛然如见。作者善于化用名作中的优美成句，也擅长提炼现实生活口语。曲词或秀丽典雅，含蓄悠 16长；或质朴自然，活泼爽利，又不失元曲本色。例如，范仲淹苏幕遮词中“碧云天,黄叶地”句。王实甫易“叶”为“花”，移入端正好一曲，与飞雁、霜林一起构成 新的暮秋图，完全切合剧中的情景和离人的心绪.烘托、衬托的艺术手法；以悲凉的自然景物渲染、烘托出离别愁绪，以景生情。2.糠和米，本是两倚依，谁人簸扬你作两处飞。（琵琶记糟糠自厌）是朝廷“皇榜招贤”和公公逼试，将她与夫婿“簸扬作两处飞“；是不合理的社会现实和小 媳妇的处境，使她“遭碧被春杵“，吃尽控持工 这两支曲子，把赵五娘的苦楚表现得淋 漓尽致。所以，在琵琶记里，作者歌颂了赵五娘的“有贞有烈”，守礼行孝，但以更 多的笔墨，揭露了封建社会和伦理纲常给予女性的隐痛。这些也正是作者期待“知音君 子另做眼儿看”的“动人”内涵。3.枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。（马致远 天净沙秋思）18、-帼汉欣般前的E好图景，诗 人把I种丫淡 Q奇的客观侬物.巧妙地注 檄起来.通过格.2.山.四.吨六个；.利马人的无用的思门然地水卜图 城中 足后 句.“俩人在天涓“力昭之常”采用爱忸丁基手法来济来气象.骗 不主&.先美地在现J-锹泊人混的旅人的愁思.4.这就是咱援弘化碧，望帝啼鹃。（关汉卿窦娥冤三折）表现窦娥宁死不屈的坚强性格，她不甘心含冤死去，坚信自己所蒙受的冤屈不会在世上 泯灭，她要像芸弘化碧、望帝啼鹃一样，把自己的天大委屈昭告于世。5.芦芽短，穿碧沙，船头鲤鱼吹浪花。（萨都剌过嘉兴）（无）6.伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。（张可久卖花声怀古生民：百姓。涂炭：指生活于水深火热之中。令人伤心的秦汉时期，连年征战，百姓处于水深火热之中，（想起这些）读书人情不自 禁地发出一声长长的叹息。这首怀古不是登临即景的作品，而是读书有感，借史事以述怀，既表现了一个“读 书人”传统的忧患意识，也是对当朝的讽喻。主题是着眼于战争问题，前三句自东而西 依次点出古代战争史上三处胜地，以及事关三位世所公认的英雄人物。从作者所生活的 那个时代来看战争。只能是“伤心秦汉，生民涂炭”。战争都是由于统治者的欲望和野 心的膨胀，战争都给人民带来灾难。他预见不到统治者的罪恶和人民的苦难有一天将会 同时宣告结束。心之忧无以言，而以“读书人一声长叹”不了了之。7.良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。（汤显祖牡丹亭惊梦）17答：这优美的景色美好的时光，让我怎样面对，那让人快乐的事情正在谁家的院子里面 上演？8.金玉其外，财絮其中。（刘基卖柑者言）答：外面像金像玉，里面却是破棉絮。比喻外表漂亮，内里破败。虚有华美的外表，实 质却一团糟。“败絮”，破旧的棉絮。9.白日风尘驰驿骑，炎天冰雪护江船。（何景明豳鱼）答：无10.客子过濠追野马，将军强箭射天狼。（李梦阳秋望）答：客子句：“客子”指离家戌边的士兵；“过壕”指越过护城河；“野马”本意是游 气或游尘，此处指人马荡起的烟尘。将军句：殁（tdo）：装箭的袋子；殁箭，将箭装入 袋中，就是整装待发之意。天狼，指天狼星，古人以为此星出现预示有外敌入侵，“射 天狼”即抗击入侵之敌。前句写身为游子的诗人来到郊外,只有野马似的游气,飞扬的尘埃与之相随,后句写将军 佩带箭众准备抵抗外来入侵之敌,其英雄霸气,跃然纸上。11.白云海色曙，明月天门秋。（王世贞登太白楼）答：这两句写出了诗人登上太白楼后所看到的景色，云爽风清，月明秋空，颇有太白诗 的风味，这两句也暗衬出李白胸怀坦荡和开朗的性情。12.苍龙日暮还行雨，老树春深更著花。待得汉庭明诏近，五湖见觅犯错误鱼槎。（顾 炎武又酬傅处士次韵之二）答：在这首酬答诗中，作者向好友抒发自己“烈士暮年，壮心不已”的志向，充满了乐 观主义精神。此处流露出作者功成身退，不计个人得失的思想。在诗中作者更以“苍龙”、“老树”为喻，说明自己虽以年老，但复明志气不衰。这对当今的老年人，在对待自己 通过“老有所学，老有所为”来体现人生价值上，有一定的激励作用。13.一轮白日忽不见，高空都被芙蓉遮。（袁枚同金十一沛恩游栖霞寺望桂林诸山（无）14.独客吊影行自愁，大地与身同一浮。乘槎未许到星阙，采药何年傍祖洲。（黄景仁 后观潮行）（无）15.一夜庭当绿遍，三月雨中红透，天地入吾庐。（张惠言水调歌头春日赋示杨生 子）写出了一片充满生机的超然妙悟的见道境界。前面是两个偶句，“一夜”与“三月”相 对，“庭前”与“雨中”相对，“绿遍”与“红透”相对。“一夜”极言此生机之到来的 18迅速，“三月”极言此春日之生机的美好，“庭前”写出了此生机之近在眼前，“雨中”写出了此生机之沾濡润泽，“绿遍”写草之青，“红透”写花之美，而“遍”字与“透”字则淋漓尽致地写出了生机之周遍与生机之洋溢.。而也就在此两两相对充满张力的天地 间大自然之生机的叙写之后，作者却突然承接了一个五字的单句，把“天地”之生机做 了一个“入吾庐”的收尾，真可说是笔力万钧地写出了一种“天人合德”的境界0 16.岩傲睨，如高士并立，风致岸然。（郑日硅游钩台记）（无）17.残山梦最真，旧境丢难掉，不信这舆图换稿。（孔尚任桃花扇馀（无）18.陌上马尘吹又喑，柳花风里征衣减。（蒋春霖蝶恋花）19.游丝窗隙，惊飕树底，暗移入世。（文廷式水龙吟）20.河出伏流，一泻汪洋，潜龙腾渊，鳞爪飞扬。（梁启超少年中国说）21.怀抱芳馨成一握，纵横宙合雾千重。（康有为出都留别诸公之二）22.流萤明灭夜悠悠，素女婵娟不耐秋。（苏曼珠东居杂诗）23.溪山深处苍崖下，数点开来不借春。（宁调元早梅叠韵）24.纵教踏破江南种，只恐春来茁更多。（王国维红豆词）（六）名词解释1元杂剧：或称“元曲”、“北杂剧”，元代用北曲演唱的戏曲形式。金末元初产生于 中国北方，是在宋杂剧和金院本的基础上广泛吸收了宋金以来的音乐、说唱、歌舞等艺 术成分发展而成。元杂剧先在中国北方流行，到元灭南宋（1279）以后，乂逐渐流行到 申国南方。元代后期，元杂剧渐趋衰落，继宋元南戏发展起来的明代传奇，代之而起。元杂剧的形成，是申国戏曲艺术发展到成熟阶段的重要标志。它的表演艺术，除直接继 承宋杂剧、金院本外，还融合了话本、诸宫调、舞蹈、武技、傀儡、皮影等其它艺术，形成为一种有说有唱、载歌载舞的表演艺术。2.元杂剧的折、楔子：元杂剧每本四折演唱四套宫调不同的曲子，每折用同一宫调的 若干曲牌组成套曲，必要时另加“楔子”。楔子：原杂剧四折以外所增加的独立段落。篇幅短小。一般放在剧首，有时也用在两 折之间，衔接剧情，类似现代戏曲中的过场戏。3.元杂剧的宾白、科范宾白:两人相说日宾，一人自说日白科范:元杂剧科范是剧本规定的主要动作表情和舞台效果4.南戏：又称“戏文”，是宋、元时南曲演唱的戏曲，因最初产生于浙江温州地区，故也 19叫温州杂剧。一般认为，南戏是中国戏曲最早的成熟形式之一。5.散曲：是一种同音乐结