外国文学试题库(名词解释+简答题+论述题).pdf

外国文学史（一）试题库四、名词解释：（30题）1、俄林波斯神统以宙斯为众神之王的神话系统，因众神居住在希腊最高的俄林波斯山而得名。其中宙 斯是雷电神，他的兄弟波塞冬是海神，哈台斯是冥王，神后赫拉是婚姻生育神。宙斯的子 女中，阿波罗是日神，阿特米斯是月神，阿瑞斯是战神，赫淮斯托斯是匠神，雅典娜是智 慧之神，阿弗洛狄忒是爱神。他们组成了一个高度组织化、纪律化的社会，反映父权制社 会时期的生活。2、荷马史诗古代文学中的长篇叙事诗称为“史诗”，它是在神话的基础上，由英雄故事和历史传 说敷衍而成。希腊文学中的两大史诗伊利昂纪和奥德修纪据说由公元前8世纪的 盲诗人荷马所作，故称“荷马史诗”。这两部史诗虽挂在荷马名下，而实属口传文学，应 是通过口耳相传的方式，由一代又一代的民间歌吟诗人共同创作的。作为古代史诗的典范 之作，荷马史诗是古希腊人集体意识的结晶。荷马史诗的形成过程就是希腊民族精神的建 构过程。3、俄底浦斯王古希腊悲剧诗人索福克勒斯的代表作；该剧主要通过俄底浦斯杀父娶母的故事，表现 了人的意志和命运的矛盾冲突，因而被称为是典型的“命运悲剧”；该剧在艺术上的成就 主要体现在精妙的结构上，亚里斯多德将它尊为悲剧的典范。4、埃涅阿斯纪埃涅阿斯纪是古罗马诗人维吉尔最重要的作品，也是整个罗马文学的顶峰之 作。史诗的主题是描述罗马祖先建国的功绩，歌颂罗马的光荣。埃涅阿斯纪以荷马 史诗为范本，前半部分写漂泊，与奥德赛相似；后半部分写战争，与伊利亚特 雷同。但它又不是对荷马史诗的简单仿作，而是有着鲜明的时代特征和民族特征，是欧 洲文学史上第一部文人史诗。5、摹仿说古希腊传统的文艺学说。首先提出这一观点的是当时的哲学家德谟克利特。亚里士多 德在诗学中发展了这一观点，进一步指出诗起源于对自然和社会人生的摹仿，强调了 文艺与现实不可分离的关系，在西方文学史上产生了很大影响，为现实主义创作奠定了基 础。6、教会文学欧洲中世纪盛行的为封建教会服务的正统文学，作者大多为僧侣，亦称“僧侣文学”。主要内容是普及宗教教义，题材大多取自圣经，主要体裁有圣经故事、圣徒传、祈祷 文、赞美诗、宗教剧、奇迹剧等。一般采用梦幻的形式以及象征、寓意的手法，因而存在 着公式化、概念化的缺点。7、骑士传奇骑士传奇采用荒诞不经的冒险故事形式，赞美忠于国王，锄强扶弱，为捍卫宗教、荣 誉或爱情而献身的骑士精神。按照题材的来源不同，可以分为古代希腊罗马系统、不列颠 系统和拜占廷系统三类，其中以不列颠岛凯尔特族领袖亚瑟王及其圆桌骑士的传说最为典 型。艺术上，骑士传奇既有荒诞不经、神秘色彩浓厚、歪曲现实的缺陷，也有想像丰富，情节引人，注意人物心理刻画等优点，对后来的浪漫主义文学颇有影响。朗斯洛，或坐 囚车的骑士和特里斯丹和绮瑟是骑士传奇中的名篇。8、城市文学城市文学又名市民文学，是12世纪以后随着城市的兴起而产生的一种反映新兴市民阶 级思想情趣的文学。它取材于现实生活，揭露讽刺封建贵族和宗教僧侣的专横、贪婪、愚 蠢和伪善，表现市民的聪明才智和进取精神，具有鲜明的反封建、反教会倾向。艺术风格 生动活泼，语言通俗易懂，生活气息浓郁。城市文学体裁众多，有韵文故事、市民抒情 诗、市民戏剧和长篇叙事诗等。法国的长篇叙事诗列那狐传奇的成就最为突出，长诗 玫瑰传奇也颇有声誉。9、人文主义是文艺复兴运动的指导思想，它是资产阶级的道德原则和生活理想，反封建反教会的 思想武器。人文主义思想提倡以人为本，以剔除中世纪神学以神为本的思想。它的基本内 容是以人性反神性，用人权反神权，用人智反神智，用个性解放反禁欲主义，用理性反蒙 昧主义，拥护中央集权，反对封建割据。人文主义反映了资产阶级反封建反教会的要求，体现了一个新时代的时代精神。资产阶级肯定的人，实质上是资产阶级自身。当资产阶级 把“人性”“人权”“个性解放”发展到极端的时候，就成为利己主义、自由主义、色情 主义。因此，人文主义既有进步性，又有局限性。人文主义思想在人文主义文学中得到充 分反映。10、十四行诗又译“商籁体”，是欧洲一种格律严谨的抒情诗体。最初流行于意大利，彼特拉克的 创作使其臻于完美，又称“彼特拉克体”，后传到欧洲各国。11、流浪汉小说流浪汉小说是欧洲近代小说的一种模式，产生于十六世纪中叶的西班牙。其基本特征 是从思想倾向上说，流浪汉小说的主人公大多是无业游民，作者表现了不幸者的消极反抗 情绪；从取材方面看，基本上取材现实生活；从结构上看，以主人公的活动为线索来安排 各种生活场景。代表作是无名氏的小癞子。12、大学才子派16世纪后期,英国出现了一批人文主义剧作家，他们大都受过大学教育,具有人文主义 思想，学识渊博，在戏剧创作上颇有创新。代表人物有李利、格林、基德和马洛。“大学才 子派”的创作，为莎士比亚戏剧的出现准备了条件。13、福斯塔夫式背景福斯塔夫是莎士比亚历史剧亨利四世中的人物，他是王子放浪形骸的酒友，既吹 牛撒谎又幽默乐观，既无道德荣誉观念又无坏心，是莎翁笔下最成功的喜剧形象。作品通 过描写他的生活背景，写出了“五光十色的平民社会”，是谓“福斯塔夫式背景”。14、莎士比亚化“莎士比亚化”是马克思、恩格斯针对戏剧创作中存在的“把个人变成时代精神的单纯 的传声筒”的缺点而提出的创作原则。所谓“莎士比亚化”，就是要求作家像莎士比亚那 样，善于从生活真实出发，展示广阔的社会背景，给作品中的人物和事件提供富有时代特 点的典型环境；作品的情节应该生动、丰富，人物应该有鲜明个性，同时具有典型意义；作品中现实主义的刻划和浪漫主义的氛围要巧妙结合；语言要丰富，且富有表现力；作家 的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来。15、巴罗克文学巴罗克文学产生于16世纪下半叶，在17世纪上半叶达到盛期。“巴洛克”原意为未 经雕琢、外形不规则的珍珠，在新古典主义一统天下的时代，这场风靡全欧的艺术运动被 谑称为“畸形的珍珠”，借取了不规则不完美以至荒谬的涵义，是大遭贬斥的。巴洛克文 学摒弃了古典主义的清高、质朴、庄重，不是为了探求事物的内在逻辑，而是一任情绪的 奔放，轻理性而重感情，重主体性的张扬。后期的巴洛克文学流于雕琢辞藻，滥用寓意，玄学味过浓。它的出现对19世纪的浪漫主义文学产生了直接作用，对19世纪以来的拉美 文学也有深刻影响。16、失乐园英国17世纪清教徒作家弥尔顿的代表作，取材于旧约创世纪，叙述了人类始祖 亚当和夏娃受魔鬼诱惑触犯戒律，被上帝逐出乐园的故事，诗中成功塑造了反叛上帝，坚 毅果敢的恶魔撒旦形象，在其身上寄予了诗人自己的革命激情。史诗想象丰富，气势恢 宏，是英国文学史上第一部文人史诗。17、新古典主义欧洲近代文学史上第一次有组织、有纲领自上而下的文艺思潮。产生于17世纪初的法 国，后扩展到欧洲其他各国，影响一直持续到19世纪初。古典主义文学思潮是新兴资产阶 级与封建贵族在政治上妥协的产物，笛卡尔的唯理主义为古典主义提供了哲学基础。该文 学思潮的主要特征为：为专制王权服务的政治倾向性；宣扬理性，要求克制个人情欲；模 仿古代希腊罗马，重视规范与标准。18、三一律“三一律”是古典主义剧本创作的规则，要求戏剧描写的时间、地点、情节的一致。即一个剧本只有一个情节线索，事件发生在同一地点，剧情不超过24小时。它有利于剧作 情节结构的简练集中，但作为一种规则，却成为束缚剧本创作的清规戒律。19、启蒙运动启蒙运动是18世纪欧洲资产阶级第二次反封建反教会的思想文化运动。它是文艺复兴 的继续和发展，带有强烈的政治革命性质，为资产阶级革命作了思想准备。“启蒙”一词 原意为“光明”和“照亮”，启蒙思想家主张以理性的启迪和科学的光明去战胜经院哲学 的无知和封建势力的黑暗，照亮人们的头脑，建立“理性王国”，故有“启蒙”之称。20、百科全书派百科全书派是法国一部分启蒙思想家形成的派别，他们在编纂百科全书的过程中 团结在一起。主编是狄德罗，副主编是达兰贝尔，撰稿人有伏尔泰、爱尔维修、孟德斯 鸠、霍尔巴赫、卢梭等。他们选择百科全书作为工具，来宣传自己的理论，并把它运 用到一切知识对象上去，使得唯物主义和自然神论成了法国一切有教养的青年的信条。当 时，法国人不直接称启蒙运动，而称之为百科全书派运动。21、狂飙突进运动“狂飙突进”是十八世纪世纪七、八十年代德国文学史上第一次全国性的文学运动，得 名于克林格尔的同名剧本，是启蒙运动的继续与发展；该运动的作家们强调文学的民族 性，反对封建束缚，强调“天才”，同时受卢梭“返回自然”影响，歌颂大自由和淳朴的 人民。该运动带有个人主义的自发性质，未能引向政治斗争。代表人物是青年时期的歌德 和席勒，代表作为少年维特之烦恼和阴谋与爱情等。22、感伤主义文学18世纪后期流行于欧洲的一种文学思潮，因英国作家斯泰恩的小说感伤旅行而得 名。其特点是崇尚感情，把情感放在理性之上，重视个性和个人精神生活，描写自然风 景，留恋宗法社会。它被称为前浪漫主义，是19世纪初期浪漫主义的先声。23、哲理小说18世纪法国启蒙作家创立的一种新型小说。这种小说虽有人物、情节，但并不注重对 环境与人物的细致描写。它以人物活动为主线，穿插描写多方面内容，将叙事、抒情、议 论、讽刺融为一体，表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点，富于哲理 性、论辩性和战斗性。代表作有伏尔泰的老实人等。24、湖畔派英国文学中最早出现的浪漫主义作家被称为“湖畔派”三诗人，即华兹华斯，柯勒律治 和骚塞；他们曾隐居于英国西北部湖区，由此得名；他们的诗作一般远离社会斗争，讴歌 宗法式的农村生活或自然风景，描写奇异神秘的故事和异国风光；常通过缅怀中古时代的“纯朴”来否定丑恶的城市文明。25、耶拿派耶拿派是指德国早期浪漫主义理论家施莱格尔兄弟和诗人诺瓦利斯、蒂克等人在耶拿 创办雅典娜神殿杂志，宣传浪漫主义文艺主张，反对古典主义，强调创作自由和主观 幻想，追求神秘和奇异，由此形成耶拿派。其中施莱格尔兄弟是浪漫主义理论的奠基人。诺瓦利斯的诗集夜的颂歌是早期浪漫主义的代表作，歌颂黑夜和死亡，充满病态心理 和宗教神秘色彩。26、海德尔堡派是德国晚期浪漫主义文学团体。阿尔尼姆和布伦塔诺等人在海德尔堡出版隐士 报，他们重视发掘德国民族文化遗产，搜集整理民歌，给当时的德国诗歌注入了新鲜血 液。如阿尔尼姆和布伦塔诺合编了民歌集男童的神奇号角。由此形成海德尔堡派。格 林兄弟是当时涌现出的童话作家，他们整理出版的格林童话集成为世界儿童文学的珍 品，这些童话具有奇异的幻想情节，表现了人民的智慧和正义。27、拜伦式英雄是拜伦笔下的一类人物形象，最早萌芽于恰尔德哈洛尔德。在东方叙事诗 中重点塑造了这类形象，他们是悲剧性的孤傲的反抗社会制度的叛逆者，是高傲而倔强，忧郁而孤独，神秘而痛苦，与社会格格不入从而对之进行彻底反抗的叛逆者一一烫烙着拜 伦思想个性气质的深刻印记。28、东方故事诗是拜伦以东欧地中海沿岸各国和远东土耳其等地为背景创作的浪漫主义组诗，共六 篇，包括异教徒、阿比道斯的新娘、海盗、莱拉、柯斯林之围、巴里西纳。它们题材新颖，充满浪漫情调。中心人物或主人公不是流放汉就是流浪 汉，有的没有家；有的是强人；有的是犯上者甚至是叛逆者。他们无不具有愤世嫉俗的思 想、叱咤风云的勇气和各种狂热而又浪漫的冒险经历。这是些单枪匹马的复仇者，有崇高 的道德观和侠义心肠，爱好自由，矢忠爱情，最后却成为社会的牺牲品。29、美丑对照原则是雨果在1827年发表的克伦威尔序言中创立的浪漫主义美学原则。他认为大自 然中美丑是并存的，艺术家在创作时应同时表现丑，不应像古典主义那样只写崇高、优 美。他肯定和强调了“丑”在艺术创作中的地位和作用，提高了“丑”的审美意义。同时 他还强调艺术要想取得很好的效果，就应该通过强烈的美丑对照，同时采取艺术的夸张手 法。30、欧那尼决战指法国浪漫派和古典派的一场短兵相接的斗争。1830年，雨果在巴黎上演了浪漫剧 欧那尼。此剧打破了古典主义的清规戒律，全作情节曲折离奇，时间地点随意转换，因而遭到了古典派的顽强抵抗。他们与浪漫派在剧场里进行了一个多月的抗争，最后被迫 退出历史舞台。五、简答题（30题）1、古希腊神话的特点答：第一、内容丰富且系统性强；第二、人神同行同性第三、永久的艺术魅力，美的享受。2、中世纪欧洲文化和文学的主要思想特点。答：第一，基督教思想制约着中世纪文化。第二，在各种文化的交融中，特别是在中世纪封建制度和封建国家形成与确立的历史 条件的作用下，中世纪文学突出了各民族文学遗产中的一个基本思想一一爱国主义和英雄 主义。第三，中世纪作为等级森严的社会结构形态，还出现了特定阶层的文学作品和文学现 象。3、欧洲中世纪文学的艺术特征。答：第一，由于各种不同性质文化的相互交融，古代的、当代的、东方的、西方的、宗教 的、世俗的等各种各样的题材进入了文学艺术创作领域，从而极大地拓展了中世纪欧洲文 学的描写与反映范围。第二，在这种特定的历史背景和文化氛围中，欧洲中世纪文学的艺术形式得到了长足 的发展。第三，由于各种文化的影响，在艺术表现手法上有了进一步的开拓。第四，对文学情感特性把握的能力进一步提高。4、中世纪英雄史诗的分类答：一类是中世纪早期的英雄史诗，是氏族社会末期形成的不自觉的艺术创作。主要作品 有：贝奥武甫、希尔德布兰特之歌等。另一类是中世纪中期的英雄史诗，是封建 社会确立时代的艺术作品。主要作品有：法国的罗兰之歌，西班牙的熙德之歌 等。5、神曲的艺术特点。1、在描绘不同的境界时，但丁采用了不同的色彩。2、但丁在写人绘景时，常常喜欢采用来源于日常生活的自然界的极其通俗的比喻，产 生极不寻常的艺术效果。3、神曲的韵律形式是民间诗歌中流行的一种格律三韵句，即第三行为一音节，隔 行押韵，连锁循环，贯穿全诗始终。4、神曲是用俗语写成的。6、文艺复兴运动兴起的文化上的深刻动因。答：首先，中世纪的民间文学中的进步作品，骑士文学中的非宗教因素都为文艺复兴时期 的文化精神的变革提供了 一定的基础。第二、在十三世纪前后的欧洲封建社会内部已经产生了早期资产阶级文化形态的胚胎 和因子。第三，古代希腊罗马文化的被重新发现。7、人文主义文学的思想特征答：第一，就文学的文化主旨精神而言，人文主义文学与当时的哲学、科学、艺术等领域 一样，对人的关注成为这一文学文化精神的核心。第二，着力描写现世生活，肯定人的权利，用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，这是人文主义的基本题材与主题。8、人文主义文学的艺术特征答：第一，展示人的精神世界、情感特征、欲望要求等成为人文主义文学的基本艺术追求。第二，与展示人的精神风貌相适应，中世纪宗教文学中以“寓意”和“象征”为特点 的基本创作方法，已被一种关注现实、关注人生的新方法所取代。第三，人文主义文学也扩大了传统文学的体裁领域。第四，人文主义文学体现出了鲜明的民族特色。9、简述人文主义文学发展的阶段及各阶段文学的基本特点答：1、发源时期（14世纪初一15世纪中叶）主要成就在意大利和英国特点：强调个性解放和享受世俗生活2、发展时期（15世纪下半叶一16世纪下半叶）主要成就在法国特点：描绘巨人形象，展示巨人的思想和行动3、成熟时期（16世纪下半叶一17世纪初）主要成就在西班牙和英国特点：关注人自身的矛盾，对由于人性的弱点所造成的社会丑恶现象的探讨成为文学 的基本任务。10、十日谈的思想内容。一、批判教会的腐败堕落。二、描写男女之间的爱情。三、抨击封建特权和男女不平等。四、展示了全面发展的人的观念。11、十日谈的艺术特点。答：第一、庞大而活跃、复杂而有序的框架式结构。第二、语言精炼、流畅，又俏皮、生动，描写事件和人物微妙尽致，灵动多姿。第三、开创了欧洲短篇小说的艺术形式。12、拉伯雷长篇小说巨人传的思想内容。答：巨人传表面看来滑稽荒诞，甚至流于粗野鄙俗，实际却是一部十分严肃而深邃的 作品。首先，作者用象征手法塑造了两个无论在躯体上，还是在精神上都高大雄硕的巨人典 型。这是欧洲近代文学中，人的形象首次顶天立地屹立在神的面前的一次成功的尝试。其次，小说通过两个巨人的见闻，无情地批判了封建国家的黑暗与罪恶，嘲笑和揭露 了封建教会的虚伪和封建国家上层建筑的腐朽。最后，小说也提出了新兴资产阶级的社会理想。卡冈都亚为酬谢约翰修士而修建的“德廉美修道院”，是资产阶级理想社会的模型。13、简析桑丘的形象及意义答：桑丘是一个朴实善良、机灵乐观、目光短浅、自私狭隘的普通农民的形象；桑丘 与堂吉诃德无论是在外表特征还是内在性格都形成了鲜明的对照；他们两人还相互影 响、互相感染，逐渐融为一个不可分割的整体。德国诗人海涅曾认为堂吉诃德和桑丘 合起来才是小说的真正主人公。14、莎士比亚创作的分期及各阶段的作品基调答：第一时期(15901600)历史剧、喜剧和诗歌时期，作品基调乐观、激越、明朗。第二时期(16011607)悲剧、悲喜剧时期，作品基调沉郁、悲怆、愤激。第三时期(16081612)传奇剧时期，作品基调高妙远逸、圣洁至纯。15、莎士比亚喜剧的风格特征答：首先，肯定性、歌颂性主题所奠定的乐观开朗的基调。其次，女性形象的优美绝伦焕发出了明媚艳丽的独特光彩。第三，抒情与写景的有机结合构成了优美恬适的戏剧氛围。最后，莎士比亚喜剧的浪漫性、抒情性，也与莎士比亚所运用的喜剧语言有关。16、古典主义文学的思想特征。答：第一，受到王权的直接干预，在政治思想上主张国家统一，反对封建割据，歌颂英明 的国王，把文学和现实政治结合得非常紧密。第二，宣扬理性，要求克制个人情欲。第三，尖锐地抨击贵族的奢侈淫逸、腐化堕落，同时也批判资产阶级的愚顽、附庸风 雅和想成为贵族的心理。第四，古典主义悲剧多以帝王将相、宫闱秘事为题材，继承了古希腊悲剧的传统。17、古典主义文学的艺术特征。答：第一，从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材。第二，有一套严格的艺术规范和标准。例如：“三一律”。第三，主张语言准确、精练、华丽、典雅，表现较多的宫廷趣味。第四，人物塑造类型化。18、莫里哀喜剧的思想内容。他的喜剧大半以资产阶级家庭为背景，力图通过对上层资产阶级生活的描绘，揭露资产者 的恶习。他对大贵族作了无情的抨击。他对下层人民没有偏见。19、莫里哀对喜剧艺术的贡献答：首先，莫里哀懂得并不是人物生理上的缺陷使人发笑，而是某中怪癖、某种恶习令人 发笑。其次，莫里哀善于从情节和场景中制造笑料。第三，经常利用地位颠倒和意料不到的逆转来产生喜剧效果。第四，莫里哀具有丰富的舞台经验，他擅长用舞台动作制造笑的效果。第五，语言的笑料同样丰富多彩。20、启蒙文学的特征答：首先，启蒙文学反封建反教会的思想内容，较之文艺复兴人文主义文学具有更强烈的 政治性和革命性。第二，启蒙文学的主人公较之以往的文学发生了根本性变化，把资产阶级和其他平民 当作主人公甚至英雄人物进行描写。第三，启蒙作家的理性崇拜和渴望参加现实斗争的倾向，使启蒙文学具有鲜明的哲理 性和政论性。第四，在文体形式方面，启蒙作家平等地广泛采用小说、诗歌、戏剧和文艺性的政论 等各种文体，打破了自古以来诗体文学独尊的局面，开创了文学史上的散文时代。21、列举18世纪英国启蒙文学的成就答：英国启蒙文学以现实主义小说成就最高。笛福是英国现实主义“小说之父”，其代表 作鲁滨逊飘流记，塑造了一个英国“真正资产者”的著名典型，体现了资产阶级向上 发展时期的奋发进取和创业精神。斯威夫特是著名的讽刺小说家，其代表作格列佛游 记享誉世界。理查生是英国家庭小说的开创者，其作品以帕米拉、克拉丽莎最 为著名。他关注婚姻、家庭、道德问题，把婚姻自主与中产阶级温和的道德说教结合起 来，成为此后一个时期英国家庭小说的一种模式。菲尔丁是杰出的小说家和戏剧家。他那 些被称为“散文滑稽史诗”的小说，是英国现实主义小说的重要作品，汤姆琼斯则 是其中的典范之作。22、卢梭创作的艺术特色。答：一，在返回自然的思想指导下，突破了古典主义乃至大多数启蒙作家的“理性”框 架，讴歌大自然，把千姿百态的自然景色写进作品，大大开拓了人们的审美视野。二，对人性作了深入的挖掘，他认为古希腊神庙前“你要认识你自己”的箴言应是哲学家 和文学家首要关注的问题。三，作品充满激情，能将激情融化到表达思想中，进行富有逻辑的思考。四，具有演说家的风格，善于以定义的方式有力地表达自己的思想。五，文笔细腻准确。23、浮士德的艺术特点。答：体裁是诗剧，同时具备戏剧和诗歌的特点。象征手法的运用是贯穿全剧的主要特色。正是由于象征手法的运用，使得浮士德 在艺术上达到了形象性与哲理性的统一，客观性与主观性的有机交融，艺术的传统性与现 代性的密切结合。24、浪漫主义文学产生的背景条件答：首先，它是法国大革命催生的社会思潮的产物。其次，德国古典哲学和空想社会主义为欧美浪漫主义文学提供了思想理论基础。第三，19世纪浪漫主义文学经历了历史的发展过程。25、浪漫主义文学的思想特点。答：第一，强调创作的绝对自由，反对古典主义的清规戒律，要求突破文学描绘现实的范 围。第二，从民主主义的立场，或者从留恋旧制度的立场，抨击封建制度或者资本主义的 罪恶现象。第三，酷爱描写中世纪和以往的历史，从司各特开始，至雨果、大仲马等浪漫派小说 家，大都以历史题材为描写对象。第四，偏重于描写自然风光，厌恶资本主义文明和现实，标举卢梭“回归自然”的主 张。26、浪漫主义文学的艺术特点。答：第一，强调个人感情的自由抒发，有强烈的主观性。第二，浪漫派对各种艺术形式进行了卓有成效的探索，其中最引人注目的是对民间文 学的重视以及诗体长篇小说的创造。第三，浪漫主义文学惯用对比和夸张，重视丑的美学价值，大力提倡想象。第四，忧郁感伤的情调为浪漫派作家所爱好。27、华兹华斯诗歌的特点 答：语言极度纯粹；思想感情明智而强烈；每个诗行、诗节都既有独到之处又有力量；完 全忠实于自然界中的形象；沉思中饱含同情，深刻而精致的思想里带有感伤；想象力丰 曷O总的来说，华兹华斯的诗风是：不尚奇幻，以其宁静的沉思和富于想象力的风格写得 真挚自然，亲切质朴，既注重自然的可感性而着意捕捉细节，又从人们的日常生活中开掘 感情宝藏，以取得新鲜感和奇特的效果。38、在抒情歌谣集序言中华兹华斯的诗论涉及了哪些问题？答：第一、关于诗歌的题材问题。第二、关于诗歌的语言问题。第三、关于诗歌的本质问 题。最后，华兹华斯在序言中还对诗人的特殊才能作了解释。29、拜伦诗歌艺术的显著特征。答：一是强烈的主观抒情性和鲜明的政治倾向性。二是辛辣的讽刺性。30、雨果浪漫主义艺术手法的表现答：第一，雨果是运用对照手法的大师。第二，雨果善于塑造下层人物的形象。第三，雨果力图以史诗的气魄和规模去再现社会和历史。第四，情节的传奇性。第五，雨果注重心理描写。第五，雨果善于将无生命或非人的事物，描绘得如同有生命的物体一样神奇。六、论述题（20题）1、荷马史诗的思想内容两大史诗规模宏伟，内容丰富，极为广阔地描绘了由氏族社会向奴隶社会过渡时期希 腊的社会生活和人们的精神面貌，对当时的社会形态、思想观念、宗教活动、田园耕作、体育竞技、家庭生活、商品交换、风俗礼仪等，都作了生动的描绘。荷马史诗又称为“英雄史诗”，史诗塑造了众多的英雄形象，表现了那个“英雄时 代”的英雄主义理想。史诗通过对众神的描写，表现了古希腊人古朴的哲学观和人文意识。2、荷马史诗的艺术成就史诗在题材处理及谋篇布局上显示了惊人的水平。荷马擅长人物性格的刻画。叙述明晰、快捷、生动、灵活而又不失沉稳与庄严。辞章华丽，妙语迭出，生动、形象的用词和比喻俯拾皆是。3、列举古希腊三大悲剧诗人及其代表作品，比较各自的艺术特点。埃斯库罗斯俄瑞斯忒亚；索福克勒斯俄底浦斯王；欧里庇得斯美狄亚。埃斯库罗斯不以对人物性格的刻划见长，而以置景的浪漫、形式的光怪陆离著称。他 的文风刚健雄奇，文字古朴瑰丽且形象化，表现力特强。作为最具诗人气质的剧作家，他 擅长创造隐喻（包括转喻、提喻等），无需刻意思索，似乎信手拈来。索福克勒斯善于描写人物，塑造了形形色色、个性鲜明的形象；喜欢采用对照手法；擅长结构布局；风格质朴，简洁，有力，文字富于联想。欧里庇得斯着力于苦难的直观描述，被亚里斯多德称为最擅长编写悲苦场景的诗人。此外，欧里庇得斯还善于描写人物的心理活动，揭示隐藏在他们内心深处的感觉。诗人偏 爱女性题材，因为女人比较软弱，更容易受害，而且感情丰富，更具细致入微的见解，通 过对女人遭遇的描述，诗人揭露神的残酷，显示人的理性观念的局限。4、分析神曲的思想进步性：第一，神曲表露了反对中世纪教会推行的蒙昧主义，提倡文化，尊重知识的新思 想。第二，突破了禁欲主义观念，肯定现世生活的意义。召唤对现世和斗争的兴趣，追求 荣誉的思想，这正是但丁作为新时代最初一位诗人的特征之一。第三，对上层统治阶级和教会僧侣提出严厉批判。第四，渴望祖国统一复兴，反对分裂割据。局限性第一，神曲中处处洋溢着对现世生活的热忱歌颂，但是但丁又把现世生活看作来 世永生的准备。第二，神曲中奥德修斯召唤世人追求美德和知识的话语，已成为了至理名言，可 另一方面，但丁又借维吉尔之口表明理性的软弱。第三，在神曲中，但丁对保罗和弗朗齐丝卡这对恋人的爱情看法是矛盾的，一方 面，他同情他们，另一方面，他仍根据中世纪的道德标准，将这对恋人作为贪色的罪 人，放入了地狱接受惩戒。第五，在对待封建君主的态度上，但丁常常是矛盾的。一方面，他对国王痛加鞭斥，另一方面，他又将国王视为拯救陷于危难中的意大利的救星。5、分析但丁神曲的艺术特征神曲在艺术方法上体现了过渡性，它既具备中世纪文学的一般特色，又表现出近代 文学的新的艺术方法的一些特色。中世纪文学的一般特色:(1)结构严密完整，数字运用具有神秘意义和象征性，与宗教思想有密切联系，显然 是中世纪文学的特征。(2)构思与描写，也采用中世纪流行的梦幻故事的形式和象征寓意的手法。近代文学的新的艺术方法：(1)虽是宇宙三界的虚设框架，但其中材料多半来自现实生活，具体生动。(2)善于写出现实性的有血有肉的艺术形象，形态逼真，栩栩如生。且注重环境渲 染，气氛烘托，把虚构的未来世界写得真实而具体。(3)继承荷马、维吉尔生动贴切的比喻艺术。(4)运用意大利的民族语言、借鉴民歌形式写成。具有民族特色，这正是它作为近代 文学先声的重要特征。6、分析十日谈的思想价值第一、尖锐地批判了教会的腐败堕落。(1)薄伽丘在许多故事里把抨击的锋芒指向天主教会和宗教神学，毫不留情地揭开教 会神圣的面纱，把僧侣们奢侈逸乐、敲诈聚敛、买卖圣职、镇压异端等种种黑暗勾当，统 统暴露在光天化日之下；(2)薄伽丘不止于对僧侣们的恶行劣迹加以嘲讽，而是着力抨击他们的虚伪和奸诈；(3)薄伽丘也不止于对僧侣的个人品质进行抨击。他的批判要深刻得多。他刨根究 底，毫不留情，矛头直指教廷和宗教教义。第二、描写男女之间的爱情故事，在十日谈中占有重要地位。第三、十日谈还抨击了封建特权和男女不平等。第四、关于全面发展的人的观念，在十日谈里也得到体现。在薄伽丘看来，人应 当接受良好的教育，多才多艺，和谐发展，既健康、俊美，又聪明勇敢。这是文艺复兴时 期对于人的理想。十日谈是世界文学史上一部具有巨大价值的文学作品。薄伽丘以丰富的生活知识 和出色的艺术概括力，展示出意大利广阔的社会生活画面，抒发了文艺复兴初期的人文主 义和自由思想。意大利评论界把薄伽丘的十日谈和但丁的神曲相媲美，称之为 人曲。7、分析堂吉诃德的形象。堂吉诃德是世界文学史上最具有矛盾性和复杂性的人物形象之一。他身上既有明显的 喜剧性特征，又有鲜明的悲剧性色彩。生活在资本主义已经萌芽时期的堂吉诃德却要在现实生活中恢复封建社会的骑士精 神，因而使他成了一个夸张的、滑稽的喜剧性的角色;他立志铲除人间罪恶、为了美好的社会理想粉身碎骨在所不辞，但他的理想在现实生 活中根本无法实现。这种理想与现实之间的矛盾又使他具有了悲剧性的色彩；他性格中的矛盾是正处于新旧交替时代西班牙社会矛盾的反映。8、分析莎士比亚悲剧的艺术个性从艺术上看，莎士比亚悲剧具有特别悲壮的色彩。他专写“高贵”的英雄在残酷的现实 面前可悲的毁灭。英雄的高贵性，不仅体现在他们的出身上，他们都属于帝王将相等统治 阶级人物，而且体现在他们的品性上，他们大都具有正面的特质，伟大的性格，是社会中 出类拔萃的人物。然而，在纷繁复杂的人生舞台上，他们却从显赫的高位上跌落下来，甚 至毁灭了自己的精神和肉体。他们的痛苦与灾难，异乎寻常；他们的悲剧，既是个人的，又在很大程度上，带有普遍的性质，属于时代和社会的悲剧，因而特别动人心魄，发人深 省。其次，在形象塑造上，莎士比亚不仅将人物放在外部冲突中去描绘，而且写出了人物 的内心冲突，这就体现出了形象塑造的深刻性和精致性。奥瑟罗在信任与怀疑之间，在爱 与恨之间，进行了剧烈的斗争，灵魂里掀起了巨大的风暴。麦克白由于野心和权势的诱 惑，走上了弑君犯罪的邪途，因而在谋杀邓肯之前，充满了痛苦和激烈的思想斗争，在事 后又充满了无穷的悔恨。精神上的巨大痛苦和烦扰，剥夺了他的一切欢娱，甚至使他感到 人生的毫无意义。第三，就艺术风格而言，莎士比亚悲剧一般不把悲喜截然分开，而是在 不损害悲剧基调的原则下把它们结合起来，在情节发展的进程中，让庄严中有轻松，从而 达到以喜衬悲、以喜促悲的效果，并使主题蕴意得以升华。麦克白中“看门人”一场，还有哈姆莱特中“墓园”一场，便是最鲜明的例证。第四，在表现手段上，莎士比亚充 分发挥自己的艺术想象，他让鬼魂、女巫上场，直接参与舞台表演，利用伊丽莎白时代人 们普遍存在的迷信观念，来帮助制造气氛，展开情节，刻画人物，从而取得了惊人的戏剧 效果。最后，意象的充分运用，则构成了莎士比亚悲剧语言上的最大特色。莎士比亚悲剧 中的意象不仅是大量的、成群的，而且在每一剧中，均有一个、乃至几个主导意象，而 这，则直接关系到作品主题的表达。例如罗密欧与朱丽叶中的“光”的意象，哈姆莱 特中的“疾病”的意象，麦克白中的“黑暗”、“鲜血”、“不合身的衣衫”等意象，它们具 体形象，含蕴深远，最大限度地表达了作家的意念与思绪。莎士比亚悲剧创作的个性，体现出了他的戏剧天才，同时也是他对世界戏剧发展史的 重大贡献。8、分析哈姆莱特的人物形象。悲剧主人公哈姆莱特是一个处于理想与现实矛盾中的人文主义者的形象。在威登堡大学学习期间，他曾是个怀抱乐观理想的“快乐王子”；面对父死母嫁王 位被篡夺的严酷现实，哈姆莱特像一夜间遭到严霜袭击的娇花，精神颓唐，痛苦与忧虑使 他成了一个“忧郁王子:面对理想与现实的矛盾，他在复仇行动中迟疑犹豫，是谓“延宕的王子工 最后他与敌人玉石俱焚，虽然报了父仇，但并没有最终完成“重整乾坤”的任 务。文史学界对哈姆莱特这一形象的分析，焦点集中在哈姆雷特复仇行动的犹豫问题上，可 谓仁者见仁，智者见智，因而有了“一百个读者心中有一百个哈姆雷特”之说。9、分析哈姆莱特的艺术成就。一、人物塑造上：通过内心矛盾冲突的描写揭示人物的深度；十分善于运用内心独 白；用对比手法塑造人物。二、情节的生动性与丰富性。三、创作方法上，具有现实主义与浪漫主义相结合的特点。10、分析达尔杜弗的人物形象。达尔杜弗是莫里哀古典主义喜剧伪君子中的中心人物。他的主要性格特点是伪 善。他身为教士，平时在教堂里表现得极为虔诚，宣称整日不离圣经，以此骗取了奥 尔贡和他的母亲的信任。其实虔诚只是他的外衣，他暗中觊觎着奥尔贡的财产和妻子。口 头上他宣扬、苦行主义，不离教鞭和苦行衣，但一顿饭他却能吃两只鹤鹑和半条羊腿，养 得又粗又胖，脸蛋子透亮。他当众把募来的钱施舍给穷人，忏悔不该弄死一只跳蚤，似 乎仁慈善良，骨子里却凶狠歹毒，事情败露后欲置恩人于死地。他假惺惺地表示不能看妇 女袒胸露臂的装束，其实却是一个好色之徒，公然说：私下里犯罪不叫犯罪，、如果只 有上天和我的爱情作对，去掉这一障碍，在我并不费事。在他第一次被揭露时，他把自 己骂得狗血淋头、一钱不值，从而骗取了奥尔贡的信任，他巧言令色，随机应变，其程度 无以复加。这个形象的成功使得达尔杜弗成为伪君子的代名词。通过这个形象作者深刻 地揭露了教会势力的虚伪性和欺骗性。11、伪君子的艺术特点。一、现存最伟大最好的开场，笔墨简练，二、喜剧手法与闹剧手法结合。12、为什么说新爱洛依丝是一部有别于以往爱情小说的作品？一、首先是因为它的反封建意义。它是一曲争取不到爱情自由、被封建门第观念葬送 爱情理想的悲歌。二、卢梭对爱情的热烈讴歌，也是以往小说中不曾有过的。三、对大自然的赞颂是小说的又一重大特点。四、它不仅是一部爱情小说，还是一部哲理小说，其中包含了卢梭的主要思想。13、浮士德的思想价值。浮士德最重要的思想价值在于，歌德运用艺术象征的方式，在对立统一的基础上，表现了他所理解的人类社会特别是精神世界的矛盾运用形式及其发展演进过程。歌德用象征的手法，通过浮士德几个阶段的追求，对文艺复兴至19世纪初300年来欧 洲新兴资产阶级的精神发展历程作了深刻的回顾与总结。浮士德也反映出了此时德国及其欧洲资产阶级先进思想家的历史局限性14、分析浮士德的人物形象。浮士德既是人类积极精神的象征，也是当时欧洲先进知识分子的艺术象征。从哲学层面来看，浮士德是“肯定”精神的具体形态；从道德和论理学层面来看，浮 士德又是“善”的代表；从社会学的层面来看，浮士德又体现出当时先进的资产阶级思想 家的某些思想与行为特征：他不满现状，渴望追求美好的理想，并不断赋之于行动。因 此，也可以说，浮士德是新兴资产阶级积极精神的代表。浮士德的性格也是充满矛盾的，是一种灵与肉的矛盾，实际上是理智与情欲、进步与 停滞，上升与沉沦的矛盾，是上升时期资产阶级两重性的表现，也是歌德眼中至善至恶矛 盾在具体事物运动中的反映。浮士德的探索又是以悲剧而告终的。因为终极的善是难以穷尽的，而人的追求能力则 是有限的。浮士德虽然厌恶那些已有生活，不断追求更高远的目标，但最终也没有得到真 正的满足。因此，浮士德的悲剧，说到底是一个追求者的有限能力与终极善不可穷尽性之 间矛盾的悲剧。同时，也表明着此时资产阶级思想家的历史局限性，因为当时歌德还不能 对历史的发展和人类的未来得出科学的结论。15、分析靡非斯特在浮士德中的意义靡非斯特首先与天帝构成了矛盾的统一体。作为至善的对立面，他与天帝一起，将浮 士德作为赌赛的对象，在肯定与否定、至善与至恶的矛盾运动中，推动着浮士德一生不断 前进。其次，浮士德执著地追求人生的真理，肯定实践的意义；而靡非斯特则嘲笑一切，否 定人生的价值。他同浮士德之间的关系，辩证地解释了恶的力量在人类社会和个人自身发 展中的作用。魔鬼两次打赌为的是证明人类必然堕落，可正是因为他的这个“恶”的刺激，才把浮士德推出了书斋。每当浮士德沉溺于尘世时，是靡非斯特的“恶”使他奋进。所以，浮士德的追求如果没有靡非斯特的帮助是无法实现的。再次，他的恶并不等于“坏”，他本身对社会丑恶现象一针见血的讽刺和揭露，也起到 了让浮士德明是非、近真理的作用。这样，歌德笔下的靡非斯特正如黑格尔哲学观念中的“恶”一样，是历史发展的运动借 以表现出来的形式，是“作恶造善的力之一体”。16、分析拜伦诗体小说唐璜的思想一、对18世纪末以及19世纪初“各国社会的可笑方面”进行讽刺1.通过主人公的冒险足迹，揭示出时代特征：封建专制的暴虐和社会道德的虚伪2.讽刺英国社会的各个方面3.讽刺不合理的婚姻以及上流社会夫妇之间的互相欺骗现象二、充满对正义事物的爱，对失去自由的人的同情和对被压迫者的战斗号召三、对生与死等诸多问题的哲理性思考17、分析唐璜的形象在拜伦所塑造的一系列典型形象中，唐璜是个完全崭新的性格，或者说不属于“拜伦 式英雄”：很少哈洛尔德的忧郁孤独，亦无曼弗雷德的愤世嫉俗，更见不出该隐那种叱咤 风云的叛逆反抗。他顺从天性，无视清规戒律，绝少虚伪做作；对恋人总是倾心相与，并 不朝三暮四，倒常常是被迫分离，依依难舍。他不怯懦，关键时刻还能表现出英雄气概。当海上遇险，饥饿使人生吃同类时，他宁死不干这野蛮行为；在苏丹王妃求欢的咄咄进逼 下亦能神态自若；战场上，别人退却他则前进；在英吉利的荒道只身把强人打翻然而 他缺乏坚定信念，又意志薄弱，经不住诱惑，故易于随波逐流，随遇而安，无法掌握自己 的命运，这使他也做出一些越轨行为和蠢事。止匕外，他与传说中的唐璜亦非完全绝缘，例如喜好女色、玩世不恭等，还能见出其原 始性格的痕迹。作者认为，其荒唐不过是人类本性的自然流露。可见这